“要不要抽一支？”
修平問道，芳子立刻從皮包裏拿錢出來。
本來隻是為了好玩，真正抽籤時修平卻有些緊張。他們並肩站在梅樹下，把簽打開來一看，修平的是“凶”，芳子的是“大吉”。
“看樣子我今年的運氣大概不錯哦！”
芳子目光燦爛地說道，但看到修平的簽之後，她似乎有點難以置信。
“怎麽會是凶呢？”
修平自己也有點訝異，神簽的“外出”欄上寫著“不宜晚歸”。
“隻是抽著好玩，你可別當真。”
修平一邊聽著芳子的安慰，一邊信手摘下兩枝梅花，然後偷瞄了手錶一眼。
距離五點的約會還有一個小時，現在出發的話時間綽綽有餘。
他們再度擠入人群之中，走到十字路口，車站就在前一百公尺處。
“要坐計程車去嗎？”
“是啊！就在這裏叫車！”
修平一回頭，看到一輛空車從路口的方向駛來。
“你打算搭電車回家嗎？”
“我要順道去自由之丘一趟，然後才回家。”
“那麽……”
修平回過頭來看著芳子。
“什麽事？”
“沒什麽……”
修平有點心虛，芳子卻以光明磊落的表情向他點頭，說道：
“你好走。”
“哦……”
修平說完之後又立刻加上一句話。
“我會盡早回家。”
“沒關係啦！媽媽他們我會照顧的。”
修平叫住計程車，揮著手坐了進去，芳子也站在雪花之中，笑嘻嘻地揮揮手。
“對不起……”
修平喃喃自語，對著映照在後視鏡裏的妻子又揮了一次手。
--------------------------------------------------------------------------------
編後
日本文壇所謂的“中間小說”，指的是介於“純文學”及“通俗故事”間的小說，鬆本清張並不贊成這個名詞；但是，這是既成的事實，隻要現代文學繼續那麽艱澀，通俗小說繼續以娛樂大眾為唯一使命，“中間小說”的稱呼便不可能消失，否則將有太多作品無法歸類。
目前在日本“中間小說”界居第一把交椅的人，可說是渡邊淳一。生於一九三三年的他，今年不過五十四歲，引人注目的是，渡邊淳一在當作家之前，是一名有博士學位的外科醫生，部分虛榮的社會人士，不免覺得此人是以高就低了；除此之外，渡邊淳一也寫一些雜文、短評和遊記，但他最有名的作品是一係列探討男女性愛的小說。其中有許多改拍成影片，例如由津川雅彥、秋吉久美子演出的“一片雪”，便大為轟動，女主角的激情演出，幾乎要壓過作品本身剖析男性心理的主題。
渡邊淳一的外形成熟，加上他的學歷及作品具有說服力及感染力，很多機構喜歡請他去演講、座談。一九八六年他跑了一趟東南亞，在那次由講談社及日本航空公司主辦的活動中，渡邊淳一在曼穀、加爾各答、新加坡等城市，都各引來一千多名的觀眾，可見他號召力之強。
渡邊淳一擅於品酒，以及寫些社會批評，但是日本讀者情願把他當成“女性專家”，各雜誌社、報社為了生意經，自然樂見其成，例如：“日本經濟新聞”曾自一九七四年四月起，推出他的專欄“女人，以及男人……”，連載了大約一年。
“jj”雜誌自一九八一年三月起，安排渡邊淳一和十二位資深的文藝界女前輩對談，逐月刊登談話內容。
“周刊朝日”雜誌也自一九八四年一月起，安排他和十二位以美貌著稱的日本女星對談。
這些經歷，使渡邊淳一儼然是日本現代男性的代言人，我們希望能了解這個形象背後的意義。
首先，我們來看渡邊淳一的家庭背景，這和他的個性有因果的關係。
如前所述，他出生於一九三三年，北海道劄幌市人，上有一個姐姐，下有一個弟弟。父親鐵次郎來自煤礦區，是一名苦讀有成的高中數學老師，母親則是當地一個大商家的小女兒，由於她沒有兄弟，兩個姐姐又跟人私奔跑了，便決定招贅。換句話說，渡邊淳一跟的是母姓。
他曾回憶道：
“我的父母都出生於明治四十年（一九零七），母親活潑而善於社交，相較之下，父親是一個自製而沉穩的人。
“我不知道遠在古老的戰前，父親以何等曲折的心理去扮演人贅女婿的角色。不過，我記得祖母（也就是我母親的母親）把鄉下土地的絕大部分，跳過父親那一代，直接登記在我的名下。
“祖母死後，我們成了地主，父親每個月都要去鄉下收地租。在我讀大四那年，有一次我去鄉下一家‘勤勞者醫療協病院（相當於勞工醫院）’工讀，在醫院門口遇到了去收錢的父親。
“我隻困惑了一下，立刻換上事不關己的表情要走開。這時，父親隻是深深注視我一眼，什麽也沒說。”
相對於沉默、柔弱的父親，渡邊淳一則把母親描述成一個強悍、喋喋不休，永遠把他當成小孩的女人。
“有一次她來醫院，見到我穿白袍，非常吃驚，那表情像在說：居然有人找你看病？之後，有一段時期，我把母親的抱怨，當成廣播，原以為這樣就可以右耳聽，左耳出去，自己也不會生氣，可是用這辦法仍不能支持很久。”
“現在我總是耐心地聽她發牢騷。這似乎是在外居住的我，唯一能為她做到的。光聽沒有反應是不行的，有時我一邊看報紙，一邊點頭。在這時候，我會想起，當年的父親，和現在的我有著一樣的心情嗎？”
渡邊淳一還在劄幌一中讀初一的時候，一位國語老師中山周三教他閱讀日本古典文學作品，如“萬葉集”等，還指導他習作短歌，這就是這位成名作家最早的文學經驗。據他本人表示，“短歌”在多年以後，對他的文筆仍有影響。
在初中和高中六年裏，渡邊淳一讀了不少日本小說，從川端康成、太宰治、三島由紀夫，直到所謂的“戰後第三波新人”的作品，都在他涉獵之列。其中他最愛川端康成的美感及理直氣壯，對芥川龍之介則感到無聊透頂。
不過，他向來自認是一個平凡的讀者，當他成為北海道大學理學院的新生時，十分羨慕文學院的“文學青年”，他覺得自己無緣坐在研究室中全力讀文學，隻能啃一些枯燥的理化教材。
在大一、大二兩年中，渡邊淳一讀了海明威、哈地歌耶（享年僅二十一歲的法國早熟作家）、卡繆等人的作品，其中卡繆的簡潔的文筆，令他大為傾倒，“異鄉人”是他唯一連讀三次的小說。
在北海道大學讀完兩年所謂的“教養課程”後，渡邊淳一進人劄幌醫科大學。這段時間，他接觸到法國作家沙特（一七四0——八一四年）的作品，耳目一新，沙特出身於貴族之家，卻以虐待女性的罪名及筆禍，在監獄中度過大半輩子，最後死於精神病院，他的代表作有“美德的不幸”、“惡德的光榮”等，都是描寫倒錯性慾的力作。
沙特、卡繆、川瑞康成三人是渡邊淳一最欣賞的作家，我們不妨想像一下這三人合而為一的形象。
如果我們想從一個小說家讀過的書，去了解他本人，隻重視那些文藝性書籍，顯然是不夠的，尤其是在這位小說家是以知性風格著名的。
在北大時代，渡邊淳一雖然逐漸遠離了文學，或者，至少我們可以說，不再和中學時代一樣，有那麽多時間去讀小說。
“可是，在化學、物理演練的箝製，以及高等數學的欺淩下，我也為數學、物理公式的一種浪漫而富原創性的精神而感動。我讀者‘零的發現’、‘物質的起源’等書，不禁幻想自己也能發明一、兩個新定理，可惜老是辦不到。同時，在‘自然科學概論’課中，不必考試，隻要交報告，輕鬆聽講，也是蠻快樂的。這段時間，我也精讀了澤瀉久敬的‘談生命’。”
進醫學院以後又如何呢？渡邊淳一回憶當時的情形說：
“進醫學院以後，醫學性書籍一下子多起來，從解剖學、生理學等基礎醫學，到外科、內科、精神科學，每一項都新鮮而令人吃驚。老實說，醫學書籍比小說強烈而有趣多了。讀解剖學好像看世界地圖一樣好玩，外科書籍有一種小說故事所不能及的殘忍及真實。”
渡邊淳一，一九五八年畢業於劄幌醫科大學，一九六四年任教於母校整形外科部，同時在一家礦工醫院中執手術刀行醫。
修平問道，芳子立刻從皮包裏拿錢出來。
本來隻是為了好玩，真正抽籤時修平卻有些緊張。他們並肩站在梅樹下，把簽打開來一看，修平的是“凶”，芳子的是“大吉”。
“看樣子我今年的運氣大概不錯哦！”
芳子目光燦爛地說道，但看到修平的簽之後，她似乎有點難以置信。
“怎麽會是凶呢？”
修平自己也有點訝異，神簽的“外出”欄上寫著“不宜晚歸”。
“隻是抽著好玩，你可別當真。”
修平一邊聽著芳子的安慰，一邊信手摘下兩枝梅花，然後偷瞄了手錶一眼。
距離五點的約會還有一個小時，現在出發的話時間綽綽有餘。
他們再度擠入人群之中，走到十字路口，車站就在前一百公尺處。
“要坐計程車去嗎？”
“是啊！就在這裏叫車！”
修平一回頭，看到一輛空車從路口的方向駛來。
“你打算搭電車回家嗎？”
“我要順道去自由之丘一趟，然後才回家。”
“那麽……”
修平回過頭來看著芳子。
“什麽事？”
“沒什麽……”
修平有點心虛，芳子卻以光明磊落的表情向他點頭，說道：
“你好走。”
“哦……”
修平說完之後又立刻加上一句話。
“我會盡早回家。”
“沒關係啦！媽媽他們我會照顧的。”
修平叫住計程車，揮著手坐了進去，芳子也站在雪花之中，笑嘻嘻地揮揮手。
“對不起……”
修平喃喃自語，對著映照在後視鏡裏的妻子又揮了一次手。
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編後
日本文壇所謂的“中間小說”，指的是介於“純文學”及“通俗故事”間的小說，鬆本清張並不贊成這個名詞；但是，這是既成的事實，隻要現代文學繼續那麽艱澀，通俗小說繼續以娛樂大眾為唯一使命，“中間小說”的稱呼便不可能消失，否則將有太多作品無法歸類。
目前在日本“中間小說”界居第一把交椅的人，可說是渡邊淳一。生於一九三三年的他，今年不過五十四歲，引人注目的是，渡邊淳一在當作家之前，是一名有博士學位的外科醫生，部分虛榮的社會人士，不免覺得此人是以高就低了；除此之外，渡邊淳一也寫一些雜文、短評和遊記，但他最有名的作品是一係列探討男女性愛的小說。其中有許多改拍成影片，例如由津川雅彥、秋吉久美子演出的“一片雪”，便大為轟動，女主角的激情演出，幾乎要壓過作品本身剖析男性心理的主題。
渡邊淳一的外形成熟，加上他的學歷及作品具有說服力及感染力，很多機構喜歡請他去演講、座談。一九八六年他跑了一趟東南亞，在那次由講談社及日本航空公司主辦的活動中，渡邊淳一在曼穀、加爾各答、新加坡等城市，都各引來一千多名的觀眾，可見他號召力之強。
渡邊淳一擅於品酒，以及寫些社會批評，但是日本讀者情願把他當成“女性專家”，各雜誌社、報社為了生意經，自然樂見其成，例如：“日本經濟新聞”曾自一九七四年四月起，推出他的專欄“女人，以及男人……”，連載了大約一年。
“jj”雜誌自一九八一年三月起，安排渡邊淳一和十二位資深的文藝界女前輩對談，逐月刊登談話內容。
“周刊朝日”雜誌也自一九八四年一月起，安排他和十二位以美貌著稱的日本女星對談。
這些經歷，使渡邊淳一儼然是日本現代男性的代言人，我們希望能了解這個形象背後的意義。
首先，我們來看渡邊淳一的家庭背景，這和他的個性有因果的關係。
如前所述，他出生於一九三三年，北海道劄幌市人，上有一個姐姐，下有一個弟弟。父親鐵次郎來自煤礦區，是一名苦讀有成的高中數學老師，母親則是當地一個大商家的小女兒，由於她沒有兄弟，兩個姐姐又跟人私奔跑了，便決定招贅。換句話說，渡邊淳一跟的是母姓。
他曾回憶道：
“我的父母都出生於明治四十年（一九零七），母親活潑而善於社交，相較之下，父親是一個自製而沉穩的人。
“我不知道遠在古老的戰前，父親以何等曲折的心理去扮演人贅女婿的角色。不過，我記得祖母（也就是我母親的母親）把鄉下土地的絕大部分，跳過父親那一代，直接登記在我的名下。
“祖母死後，我們成了地主，父親每個月都要去鄉下收地租。在我讀大四那年，有一次我去鄉下一家‘勤勞者醫療協病院（相當於勞工醫院）’工讀，在醫院門口遇到了去收錢的父親。
“我隻困惑了一下，立刻換上事不關己的表情要走開。這時，父親隻是深深注視我一眼，什麽也沒說。”
相對於沉默、柔弱的父親，渡邊淳一則把母親描述成一個強悍、喋喋不休，永遠把他當成小孩的女人。
“有一次她來醫院，見到我穿白袍，非常吃驚，那表情像在說：居然有人找你看病？之後，有一段時期，我把母親的抱怨，當成廣播，原以為這樣就可以右耳聽，左耳出去，自己也不會生氣，可是用這辦法仍不能支持很久。”
“現在我總是耐心地聽她發牢騷。這似乎是在外居住的我，唯一能為她做到的。光聽沒有反應是不行的，有時我一邊看報紙，一邊點頭。在這時候，我會想起，當年的父親，和現在的我有著一樣的心情嗎？”
渡邊淳一還在劄幌一中讀初一的時候，一位國語老師中山周三教他閱讀日本古典文學作品，如“萬葉集”等，還指導他習作短歌，這就是這位成名作家最早的文學經驗。據他本人表示，“短歌”在多年以後，對他的文筆仍有影響。
在初中和高中六年裏，渡邊淳一讀了不少日本小說，從川端康成、太宰治、三島由紀夫，直到所謂的“戰後第三波新人”的作品，都在他涉獵之列。其中他最愛川端康成的美感及理直氣壯，對芥川龍之介則感到無聊透頂。
不過，他向來自認是一個平凡的讀者，當他成為北海道大學理學院的新生時，十分羨慕文學院的“文學青年”，他覺得自己無緣坐在研究室中全力讀文學，隻能啃一些枯燥的理化教材。
在大一、大二兩年中，渡邊淳一讀了海明威、哈地歌耶（享年僅二十一歲的法國早熟作家）、卡繆等人的作品，其中卡繆的簡潔的文筆，令他大為傾倒，“異鄉人”是他唯一連讀三次的小說。
在北海道大學讀完兩年所謂的“教養課程”後，渡邊淳一進人劄幌醫科大學。這段時間，他接觸到法國作家沙特（一七四0——八一四年）的作品，耳目一新，沙特出身於貴族之家，卻以虐待女性的罪名及筆禍，在監獄中度過大半輩子，最後死於精神病院，他的代表作有“美德的不幸”、“惡德的光榮”等，都是描寫倒錯性慾的力作。
沙特、卡繆、川瑞康成三人是渡邊淳一最欣賞的作家，我們不妨想像一下這三人合而為一的形象。
如果我們想從一個小說家讀過的書，去了解他本人，隻重視那些文藝性書籍，顯然是不夠的，尤其是在這位小說家是以知性風格著名的。
在北大時代，渡邊淳一雖然逐漸遠離了文學，或者，至少我們可以說，不再和中學時代一樣，有那麽多時間去讀小說。
“可是，在化學、物理演練的箝製，以及高等數學的欺淩下，我也為數學、物理公式的一種浪漫而富原創性的精神而感動。我讀者‘零的發現’、‘物質的起源’等書，不禁幻想自己也能發明一、兩個新定理，可惜老是辦不到。同時，在‘自然科學概論’課中，不必考試，隻要交報告，輕鬆聽講，也是蠻快樂的。這段時間，我也精讀了澤瀉久敬的‘談生命’。”
進醫學院以後又如何呢？渡邊淳一回憶當時的情形說：
“進醫學院以後，醫學性書籍一下子多起來，從解剖學、生理學等基礎醫學，到外科、內科、精神科學，每一項都新鮮而令人吃驚。老實說，醫學書籍比小說強烈而有趣多了。讀解剖學好像看世界地圖一樣好玩，外科書籍有一種小說故事所不能及的殘忍及真實。”
渡邊淳一，一九五八年畢業於劄幌醫科大學，一九六四年任教於母校整形外科部，同時在一家礦工醫院中執手術刀行醫。