歇斯底裏症的特異性
以上介紹了歇斯底裏的各種症狀，根據這些症狀可以大致劃分出三大類歇斯底裏患者。
第一類，平時與一般人並無二致，但具有歇斯底裏患者特有的神經症狀，易興奮，同時很容易接受暗示。一旦受到精神刺激，這種性格特質就會完全顯現出來，通常伴有頭痛、心跳過速、食欲不振、呼吸困難等。
正文 第三章 歇斯底裏的女人（4）
第二類，平時與常人無異，或者隻有個別前述症狀，但一旦受到刺激，容易出現麻痹、痙攣以及手腳震顫、知覺異常等。這些症狀有時候會持續長達數月甚至數年，有時候又會突然間毫無原因地消失，有時候則會轉移為其他疾患。
第三類，重症歇斯底裏，除了更易劇烈發作之外，前述其餘各種症狀也表現得更加嚴重。
有一點不能忽視的是：引起這些病症發生的精神障礙。
精神異常是所有歇斯底裏患者所共通的症狀，並且大致具有共同的特點，即極易受到外界事物的影響和刺激，情感脆弱，情緒易激動，容易從一個極端走向另一個極端，喜怒哀樂不穩定；往往喜歡誇大事實，虛構事實尤其是自己的病情，以博取別人的同情；利己的情感濃重，陰險狡猾，任性，執拗，一般為人機敏靈活，但有時候也會顯得遲鈍。
其次是身體上的特徵。歇斯底裏患者一般多為體弱消瘦的人，偶爾也應注意肥胖而膽小者。
以上就是歇斯底裏患者精神和身體兩方麵較為常見和固定的特徵，如果將歇斯底裏與癲癇症的症狀對比起來看，就會更加清楚。（見下表）
表中特別值得一提的是歇斯底裏患者的跌倒方式。他們並不是因為身體上的原因例如疼痛或是不適而跌倒，而是由於某種刺激引起強烈的精神興奮跌倒的，即使伴有暈眩或嘔吐感等，但意識是清醒的。因此，這種跌倒方式是非常合理、非常具有目的性的。
顯然，患者的潛意識中是想要表現這種刺激使自己受到了多麽強烈的打擊，在顯示自己受到打擊的同時引起別人的關注，在此基礎上進一步讓對方處於難堪的境地。通過這一係列目的，提高自己的存在價值。為了上述目的，即使肉體上受點傷也在所不惜。
在這裏，我們可以清楚地看到歇斯底裏患者極度自我中心以及虛偽的性格。
熟知以上特徵的人看到患者跌倒，會情不自禁地感覺好笑：“一樣要跌倒，幹脆躺下來睡上一會兒好了！”但假如對其毫不關心，患者就會手腳更加劇烈地抽搐，並發出大聲呻吟，完全一副小孩子對抗大人、一心引起別人關注的樣子。
這種情況確是令人可憎，但若是考慮一下其內心的情感，又不由讓人覺得可愛。不管怎樣，患者確實無疑地在拚命強調自我，雖然令人感到棘手不好處置，但本質上講，患者並無惡意。
“好了好了，是我不好。你不要緊吧？”隻要溫柔體貼地照顧，顯出一副緊張、手忙腳亂的樣子，患者就會覺得自己的行為奏效了，於是過一會兒便會抬起頭，四下張望，然後慢慢地站立起來。
這就好比對一個屁股挨了打哭泣不止的孩子，大人哄他幾句：“是媽媽下手重了，你屁股不痛吧？”然後孩子就會破涕為笑一模一樣。
從這一點上講，歇斯底裏患者確實是充滿了孩子氣。
然而不了解這一特徵的人碰到這種事情一定慌了手腳，心髒是不是停止跳動？脈搏還有沒有？同時向身邊的人求救和撥打急救電話，周圍的人也是六神無主，又是灌藥又是打針的，拿不定主意。
由於患者並沒有完全喪失意識，所以她眯起眼睛觀察著周圍人所做的一切。
歇斯底裏的女人從中體驗到一種自我滿足感，產生出自己是舞台上女主角的錯覺。本來歇斯底裏的發作隻是因為悲痛或憤怒等某種單純的精神刺激，情緒極度高漲，以至於瞬間爆發，患者的潛意識中是想讓對方明白自己因此而多麽悲痛、多麽憤怒，通過將對方一同捲入這種狀態而讓對方認同自己。
正文 第三章 歇斯底裏的女人（5）
歇斯底裏發作的一幕完全是由被暗示所操控了的女人演出的一齣戲，主角是女人自身，其他的人全都是觀眾。觀眾自然是越多越好，如果為其演技而感動，演員會表演得更加賣力，假如觀眾的反應冷淡，不屑一顧，演員就會捶胸頓足，懊惱不已。
這雖然是一場個人演出，但是從一開始，由於這場舞台劇誕生的必然性，對方 （例如因花心而給予她精神刺激的男人） 也成為了她的助演和配角，有了助演和配角，女主角理所當然便誕生了。
然而女主角誕生，投入地訴說起愛的艱辛和痛苦，眼角抽搐著，嘴巴不聽使喚，進入發作階段之後，整個舞台便成了她一個人獨演的天地。配角一下子慌了手腳，在觀眾席和後台來回穿梭，最後變成她劇情中的一隻碗碟、一隻茶杯或是其他隨意拋來甩去的小道具。聞聲趕來的人群全都隻是觀眾而已。
如果觀眾為女主角的演技折服，聽得出神，看得陶醉，覺得她確實可憐值得同情，那麽演出的絕大部分目的已經達成。助演對手戲的男人在無限悔恨之中向女主角賠罪道歉，發誓一定好好待她，於是舞台劇即將落幕。
悲劇的女主角覷準火候，在這個時候再來上一段更加激昂、更加震撼的號叫。用“起承轉合”的結構術語來講，這會兒就相當於“合”的部分了。
經歷了巨大的跌宕起伏，如果立刻轉入落幕，似乎缺少了點餘韻。所以女主角往往會在大的波瀾之後，在舞台上再掀起幾個小波瀾，她會無聲地潸然淚下，有時候則會用哀怨的眼神注視著觀眾席，這是一個象徵性的姿勢，仿佛在說：“這就是我在舞台上想要表現的東西。”
在前麵描述症狀時曾提到過的這種帶有當事者性格特徵和情緒特徵的姿勢，預示著一個大團圓的結局即將到來。
觀眾知道了女演員想要表現的內容，嘆息著，點著頭，發出讚許，誰都覺得她可憐，同時覺得男配角是個壞男人。
這時候大幕才落下。女主角或是抬頭仰天，或是俯首朝地，無不是一種象徵性的姿勢，隨後她會消失在大幕後。
靜謐中，舞台上這一幕終於結束了。
這之後，隻要男配角以及周圍觀眾一同努力，消除導致她演出這一幕的原因，相信相當長一段時間內她不會再登台。
以上一幕中最應當引起關注的是，歇斯底裏女人的被暗示性特別強，尤其在發作時更加明顯，另一個特徵則是其妄想的內容在發作之後消失得無影無蹤，而下一次發作時又會被記憶起來。
從這個意義上講，歇斯底裏發作時的狀態同催眠狀態如出一轍，換句話說，催眠狀態也可以理解為是一種人為呈現的歇斯底裏狀態。
在一些電視節目中，一本正經地進入催眠狀態的那些婦女全都發生了歇斯底裏現象。將家中發生的事情搬到電視節目中來，或許有些啟發教育意義，不過似乎不很妥當。
因為引起歇斯底裏發作的誘因大多是一些瑣碎小事，加上了暗示，就會像滾雪球似的越來越大，最後引起發作。治療方法則是將這些瑣事給予的暗示消除掉。
例如，若是丈夫花心引起的歇斯底裏，首先丈夫應立即表白：“絕對沒有這回事！我最最愛你！”說上一百遍一千遍，目的是要通過暗示讓患者知道他最愛的是她。當然光嘴上說還不夠，還可以買件禮物送她（價值倒在其次），或是將其他女人寫來的信當麵撕毀，或是痛罵那個女人一頓，等等。但是大多數場合，最有效的方法還是做愛。
筆者雖不想步弗洛伊德的後塵，但是可以說幾乎所有女性歇斯底裏患者的病因都是性方麵的原因，其中大部分是因為性不滿足以及性不和諧。因此對於絕大多數歇斯底裏患者來說，給予其性的滿足是一種迅速有效的治療方法。
正文 第三章 歇斯底裏的女人（6）
在現實生活中，套用理論去對付歇斯底裏自然是愚蠢至極。當狂風暴雨來臨，也就是發作的時候，不妨靜下心來忍耐，反正至多也就是持續半小時或一個鍾頭。怕砸壞、損壞的東西事先轉移到別的場所放好。即使發作，她也並非完全失去意識，因此她最珍愛的東西是絕不會去損壞的，一般發泄的對象無非是丈夫所珍視的書籍、盆栽、收藏品等，以及扔起來和砸下去會發出巨大聲響的玻璃器皿、陶瓷器等。
當她疲憊無力時，即是臨近結束的時候。這個瞬間千萬不要放過，要立即抓住時機抱緊她。或許她會怒吼：“骯髒！討厭！滾出去！”不過這已經是她的最後招數了，丈夫應耐心聽她發泄。
假如仍然狂暴難抑，作為最後的辦法還可以朝她臉頰上搧幾記耳光，然後使勁抱住她、親吻她。
以上介紹了歇斯底裏的各種症狀，根據這些症狀可以大致劃分出三大類歇斯底裏患者。
第一類，平時與一般人並無二致，但具有歇斯底裏患者特有的神經症狀，易興奮，同時很容易接受暗示。一旦受到精神刺激，這種性格特質就會完全顯現出來，通常伴有頭痛、心跳過速、食欲不振、呼吸困難等。
正文 第三章 歇斯底裏的女人（4）
第二類，平時與常人無異，或者隻有個別前述症狀，但一旦受到刺激，容易出現麻痹、痙攣以及手腳震顫、知覺異常等。這些症狀有時候會持續長達數月甚至數年，有時候又會突然間毫無原因地消失，有時候則會轉移為其他疾患。
第三類，重症歇斯底裏，除了更易劇烈發作之外，前述其餘各種症狀也表現得更加嚴重。
有一點不能忽視的是：引起這些病症發生的精神障礙。
精神異常是所有歇斯底裏患者所共通的症狀，並且大致具有共同的特點，即極易受到外界事物的影響和刺激，情感脆弱，情緒易激動，容易從一個極端走向另一個極端，喜怒哀樂不穩定；往往喜歡誇大事實，虛構事實尤其是自己的病情，以博取別人的同情；利己的情感濃重，陰險狡猾，任性，執拗，一般為人機敏靈活，但有時候也會顯得遲鈍。
其次是身體上的特徵。歇斯底裏患者一般多為體弱消瘦的人，偶爾也應注意肥胖而膽小者。
以上就是歇斯底裏患者精神和身體兩方麵較為常見和固定的特徵，如果將歇斯底裏與癲癇症的症狀對比起來看，就會更加清楚。（見下表）
表中特別值得一提的是歇斯底裏患者的跌倒方式。他們並不是因為身體上的原因例如疼痛或是不適而跌倒，而是由於某種刺激引起強烈的精神興奮跌倒的，即使伴有暈眩或嘔吐感等，但意識是清醒的。因此，這種跌倒方式是非常合理、非常具有目的性的。
顯然，患者的潛意識中是想要表現這種刺激使自己受到了多麽強烈的打擊，在顯示自己受到打擊的同時引起別人的關注，在此基礎上進一步讓對方處於難堪的境地。通過這一係列目的，提高自己的存在價值。為了上述目的，即使肉體上受點傷也在所不惜。
在這裏，我們可以清楚地看到歇斯底裏患者極度自我中心以及虛偽的性格。
熟知以上特徵的人看到患者跌倒，會情不自禁地感覺好笑：“一樣要跌倒，幹脆躺下來睡上一會兒好了！”但假如對其毫不關心，患者就會手腳更加劇烈地抽搐，並發出大聲呻吟，完全一副小孩子對抗大人、一心引起別人關注的樣子。
這種情況確是令人可憎，但若是考慮一下其內心的情感，又不由讓人覺得可愛。不管怎樣，患者確實無疑地在拚命強調自我，雖然令人感到棘手不好處置，但本質上講，患者並無惡意。
“好了好了，是我不好。你不要緊吧？”隻要溫柔體貼地照顧，顯出一副緊張、手忙腳亂的樣子，患者就會覺得自己的行為奏效了，於是過一會兒便會抬起頭，四下張望，然後慢慢地站立起來。
這就好比對一個屁股挨了打哭泣不止的孩子，大人哄他幾句：“是媽媽下手重了，你屁股不痛吧？”然後孩子就會破涕為笑一模一樣。
從這一點上講，歇斯底裏患者確實是充滿了孩子氣。
然而不了解這一特徵的人碰到這種事情一定慌了手腳，心髒是不是停止跳動？脈搏還有沒有？同時向身邊的人求救和撥打急救電話，周圍的人也是六神無主，又是灌藥又是打針的，拿不定主意。
由於患者並沒有完全喪失意識，所以她眯起眼睛觀察著周圍人所做的一切。
歇斯底裏的女人從中體驗到一種自我滿足感，產生出自己是舞台上女主角的錯覺。本來歇斯底裏的發作隻是因為悲痛或憤怒等某種單純的精神刺激，情緒極度高漲，以至於瞬間爆發，患者的潛意識中是想讓對方明白自己因此而多麽悲痛、多麽憤怒，通過將對方一同捲入這種狀態而讓對方認同自己。
正文 第三章 歇斯底裏的女人（5）
歇斯底裏發作的一幕完全是由被暗示所操控了的女人演出的一齣戲，主角是女人自身，其他的人全都是觀眾。觀眾自然是越多越好，如果為其演技而感動，演員會表演得更加賣力，假如觀眾的反應冷淡，不屑一顧，演員就會捶胸頓足，懊惱不已。
這雖然是一場個人演出，但是從一開始，由於這場舞台劇誕生的必然性，對方 （例如因花心而給予她精神刺激的男人） 也成為了她的助演和配角，有了助演和配角，女主角理所當然便誕生了。
然而女主角誕生，投入地訴說起愛的艱辛和痛苦，眼角抽搐著，嘴巴不聽使喚，進入發作階段之後，整個舞台便成了她一個人獨演的天地。配角一下子慌了手腳，在觀眾席和後台來回穿梭，最後變成她劇情中的一隻碗碟、一隻茶杯或是其他隨意拋來甩去的小道具。聞聲趕來的人群全都隻是觀眾而已。
如果觀眾為女主角的演技折服，聽得出神，看得陶醉，覺得她確實可憐值得同情，那麽演出的絕大部分目的已經達成。助演對手戲的男人在無限悔恨之中向女主角賠罪道歉，發誓一定好好待她，於是舞台劇即將落幕。
悲劇的女主角覷準火候，在這個時候再來上一段更加激昂、更加震撼的號叫。用“起承轉合”的結構術語來講，這會兒就相當於“合”的部分了。
經歷了巨大的跌宕起伏，如果立刻轉入落幕，似乎缺少了點餘韻。所以女主角往往會在大的波瀾之後，在舞台上再掀起幾個小波瀾，她會無聲地潸然淚下，有時候則會用哀怨的眼神注視著觀眾席，這是一個象徵性的姿勢，仿佛在說：“這就是我在舞台上想要表現的東西。”
在前麵描述症狀時曾提到過的這種帶有當事者性格特徵和情緒特徵的姿勢，預示著一個大團圓的結局即將到來。
觀眾知道了女演員想要表現的內容，嘆息著，點著頭，發出讚許，誰都覺得她可憐，同時覺得男配角是個壞男人。
這時候大幕才落下。女主角或是抬頭仰天，或是俯首朝地，無不是一種象徵性的姿勢，隨後她會消失在大幕後。
靜謐中，舞台上這一幕終於結束了。
這之後，隻要男配角以及周圍觀眾一同努力，消除導致她演出這一幕的原因，相信相當長一段時間內她不會再登台。
以上一幕中最應當引起關注的是，歇斯底裏女人的被暗示性特別強，尤其在發作時更加明顯，另一個特徵則是其妄想的內容在發作之後消失得無影無蹤，而下一次發作時又會被記憶起來。
從這個意義上講，歇斯底裏發作時的狀態同催眠狀態如出一轍，換句話說，催眠狀態也可以理解為是一種人為呈現的歇斯底裏狀態。
在一些電視節目中，一本正經地進入催眠狀態的那些婦女全都發生了歇斯底裏現象。將家中發生的事情搬到電視節目中來，或許有些啟發教育意義，不過似乎不很妥當。
因為引起歇斯底裏發作的誘因大多是一些瑣碎小事，加上了暗示，就會像滾雪球似的越來越大，最後引起發作。治療方法則是將這些瑣事給予的暗示消除掉。
例如，若是丈夫花心引起的歇斯底裏，首先丈夫應立即表白：“絕對沒有這回事！我最最愛你！”說上一百遍一千遍，目的是要通過暗示讓患者知道他最愛的是她。當然光嘴上說還不夠，還可以買件禮物送她（價值倒在其次），或是將其他女人寫來的信當麵撕毀，或是痛罵那個女人一頓，等等。但是大多數場合，最有效的方法還是做愛。
筆者雖不想步弗洛伊德的後塵，但是可以說幾乎所有女性歇斯底裏患者的病因都是性方麵的原因，其中大部分是因為性不滿足以及性不和諧。因此對於絕大多數歇斯底裏患者來說，給予其性的滿足是一種迅速有效的治療方法。
正文 第三章 歇斯底裏的女人（6）
在現實生活中，套用理論去對付歇斯底裏自然是愚蠢至極。當狂風暴雨來臨，也就是發作的時候，不妨靜下心來忍耐，反正至多也就是持續半小時或一個鍾頭。怕砸壞、損壞的東西事先轉移到別的場所放好。即使發作，她也並非完全失去意識，因此她最珍愛的東西是絕不會去損壞的，一般發泄的對象無非是丈夫所珍視的書籍、盆栽、收藏品等，以及扔起來和砸下去會發出巨大聲響的玻璃器皿、陶瓷器等。
當她疲憊無力時，即是臨近結束的時候。這個瞬間千萬不要放過，要立即抓住時機抱緊她。或許她會怒吼：“骯髒！討厭！滾出去！”不過這已經是她的最後招數了，丈夫應耐心聽她發泄。
假如仍然狂暴難抑，作為最後的辦法還可以朝她臉頰上搧幾記耳光，然後使勁抱住她、親吻她。