第60頁
阿加莎·克裏斯蒂秘密筆記 作者:[英]約翰·克倫 投票推薦 加入書簽 留言反饋
胡安尼塔,西米恩的孫女[皮拉爾]——從西班牙回來——他女兒跟一個西班牙人私奔,胡其實不是孫女——後者在西班牙革命中被殺——胡是她朋友
護士——說老人打算把錢全部留給她——要娶她。她已經結婚了——她丈夫在紐西蘭
故事進程的提綱見於下麵這段摘錄,小說與此大綱基本相符:
故事可能的進程
1.史蒂芬在前往米德科特的火車上——如此乏味的人們——他焦躁——他來自太陽的方向——接著他第一眼看到了皮拉爾——外國人——不一樣——<看標籤上的名字>
2.皮拉爾在火車上——思考——緊張起來——她神經緊張——英俊帥氣的男子——交談——關於西班牙——戰爭——最後他看到標籤上的名字
3.艾爾弗雷德和莉迪亞——交談——她像一條灰狗——提到她的花園——一通電話——帕特森——霍爾伯裏——她不喜歡那名男子
4.喬治和瑪格達萊尼——或者戴維和希爾達,強壯仁慈的女子
如果是喬和瑪——他自負——真誠——他妻子焦躁——她對於一封信有某種曖昧的態度(她有一個情人)——他說我父親死了以後會好起來的——他們必須去參加聖誕節宴會,很重要,不要冒犯老人——他在信中說,他希望所有的孩子聖誕節都能環繞在他身邊——似乎很有感情
5.戴維和希
他收到書信——緊張——非常緊張,喜愛他母親——不會前往那所房子——她很聰明、仁慈,勸導他——他離開,猛彈鋼琴
6.哈裏·雨果到來——興高采烈地與老帕特森說話——改邪歸正的浪子——我想要一杯酒——與莉迪亞打招呼——她喜歡他
7.老人自己——霍爾伯裏——他問起他的家人——然後出去取出鑽石——他的麵容如惡魔般喜悅
拜訪艾爾弗雷德
拜訪哈裏
談及來到霍爾伯裏的回頭的浪子
在仍需插入重要線索的同時,她還關注不同人物在死亡時間(或者說是我們認為的死亡時間)的命案現場發出“叫聲”
有待插入的情景
(a)老李的肖像照,波看照片——被某人發現
(b)掉出窗子的護照
(c)壁櫥裏的塑像
(d)波購買鬍鬚
(e)氣球
【叫聲】
艾爾弗雷德,極其痛苦的男子
莉迪亞,像地獄裏的鬼魂
哈裏,像殺豬
戴維,像地獄裏的鬼魂
盡管情節構思基本符合小說進程,隻有相對較少的一點偏差,但克裏斯蒂的確嚐試過一些變化,其中主要是加入同謀的護士或有罪的夫妻。這裏的“德魯”是查案警員薩格登的前身,不過並沒有提到他是一名警察:
誰是兇手?
<護士——一個相當漂亮的三十歲年輕女子(其實是他女兒)——她渴望>報仇
德魯是兇手——為什麽?私生子——護士是他姐姐——兩人合謀
或者——像《麥克白》一樣——一名男子與他妻子幹的——前一次婚姻所生之子?
他的第二次婚姻可能是非法的——他立下遺囑說明,盡管他第二次婚姻的兒女並不是合法婚姻所生,但可以繼承財產——這份遺囑被毀——護士書寫的遺囑草稿留在了她手中
一個新的構思——護士嫁給了一個兒子?——那個放蕩的浪子?他瞅準時間走了後門
這裏劃掉的構思正說明克裏斯蒂沒有在這部小說中使用護士這個角色。不過殺人的護士兩年後在《柏棺》中重現。
陽光下的罪惡
1941年6月9日
——————————
美麗妖艷的女子阿倫娜·馬歇爾在私販島上迷人的酒店中被人殺害,赫爾克裏·波洛當時也在這個酒店裏度假。他著手調查她的命案,發現其中牽扯到一台打字機、一隻防曬霜瓶、一束羊毛和一包蠟燭。
——————————
《陽光下的罪惡》寫於一九三八年,埃德蒙德·考克在一九三九年二月十七日前收到稿件開始閱讀。小說首先在美國發表,一直連載到一九四〇年底。乍看起來,《陽光下的罪惡》和“羅德茲三角”(參見第8章)似乎是同一個故事。兩者的偵探都是赫爾克裏·波洛,背景都在海灘上,事件的主人公都是兩對夫妻。這兩個案子中,一對夫妻分別是妖艷女和文靜的丈夫,另一對夫妻則是迷人的男子和“小鼠”(克裏斯蒂的原話)。兩篇小說都完美地展示了克裏斯蒂在情節方麵的豐富創意,盡管兩者具有這些顯著的相似之處,但解答和兇手卻完全不同。在這兩個案子中,讀者受誤導而設想的三角關係都是完全錯誤的——而且也完全不同。作者運用巧妙的安排使讀者把注意力轉向了錯誤的方向,不過長篇小說包含了大量指向真相的線索。
共有六十頁筆記體現本作的起源,幸虧有這些筆記,我們才得以看到克裏斯蒂最精巧的小說之一具體是如何構思規劃出來的。小說背景在現實中是存在的,就是德文海岸外的博夫島,這個地方克裏斯蒂十分熟悉,她在那家酒店住過幾次。該島每天兩次因漲潮而與大陸分離,可乘海上牽引船抵達。她利用小島的地理環境來適應自身的需要,創造了完美的不在場證明。
情節發展模式的倉庫《死亡草》,再次為小說提供了大致的要素。“聖誕奇案”有兩名主角,兇手和證人(這裏是馬普爾小姐本人),證人在被害人被殺之前就“發現”了一具死屍,於是為兇手提供了無懈可擊的不在場證明。在短篇小說中,屍體是一名自然死亡者,死亡時間正好是在兩小時前,但在長篇小說中,屍體則是兇手同謀的身體。兩部小說的情節中都有一頂偽裝作用的大帽子(這也是《死人的殿堂》的特色)。在長篇小說的創作中顯然可以進行許多改進——更大量的嫌疑人,更加複雜的三角關係,用溫暖的海灘,而非酒店房間來搞亂死亡的時間,以及兇手擁有更加複雜的不在場證明,但本質上說兩者的情節是相同的——
從三十九號筆記本第一頁最開始起,克裏斯蒂似乎已經提前想好了小說的情節、主要人物和背景。這可能是因為她之前創作過短篇小說。姓名還有待改編,但描述性的文字將會形成作品的基礎:
海濱的疑案
赫·波在海濱——評論說到處都是人體——做出過時的評論。犯罪的主要構思——喬[治],一個頭腦相當“簡單”的男子表麵上被一名平凡的妖女吸引。他妻子感到非常不高興——表現出了明顯的醋意。他整個上午都有不在場證明(與赫·波在一起),與一個女子去散步,發現了妖女的屍體——與眾不同的遊泳衣——中國式的“帽子”——紅褐色的鬈髮。提議女子與屍體待在一起——她畏懼——最後他說他可以留下來,她去叫警察。“死去的女人”是由(妻子?)或(他真正喜歡的女子?)扮演。就在女子去叫警察之後——妖女從另一個方向現身——他殺死她(勒死?)把她放在同一個位置上
護士——說老人打算把錢全部留給她——要娶她。她已經結婚了——她丈夫在紐西蘭
故事進程的提綱見於下麵這段摘錄,小說與此大綱基本相符:
故事可能的進程
1.史蒂芬在前往米德科特的火車上——如此乏味的人們——他焦躁——他來自太陽的方向——接著他第一眼看到了皮拉爾——外國人——不一樣——<看標籤上的名字>
2.皮拉爾在火車上——思考——緊張起來——她神經緊張——英俊帥氣的男子——交談——關於西班牙——戰爭——最後他看到標籤上的名字
3.艾爾弗雷德和莉迪亞——交談——她像一條灰狗——提到她的花園——一通電話——帕特森——霍爾伯裏——她不喜歡那名男子
4.喬治和瑪格達萊尼——或者戴維和希爾達,強壯仁慈的女子
如果是喬和瑪——他自負——真誠——他妻子焦躁——她對於一封信有某種曖昧的態度(她有一個情人)——他說我父親死了以後會好起來的——他們必須去參加聖誕節宴會,很重要,不要冒犯老人——他在信中說,他希望所有的孩子聖誕節都能環繞在他身邊——似乎很有感情
5.戴維和希
他收到書信——緊張——非常緊張,喜愛他母親——不會前往那所房子——她很聰明、仁慈,勸導他——他離開,猛彈鋼琴
6.哈裏·雨果到來——興高采烈地與老帕特森說話——改邪歸正的浪子——我想要一杯酒——與莉迪亞打招呼——她喜歡他
7.老人自己——霍爾伯裏——他問起他的家人——然後出去取出鑽石——他的麵容如惡魔般喜悅
拜訪艾爾弗雷德
拜訪哈裏
談及來到霍爾伯裏的回頭的浪子
在仍需插入重要線索的同時,她還關注不同人物在死亡時間(或者說是我們認為的死亡時間)的命案現場發出“叫聲”
有待插入的情景
(a)老李的肖像照,波看照片——被某人發現
(b)掉出窗子的護照
(c)壁櫥裏的塑像
(d)波購買鬍鬚
(e)氣球
【叫聲】
艾爾弗雷德,極其痛苦的男子
莉迪亞,像地獄裏的鬼魂
哈裏,像殺豬
戴維,像地獄裏的鬼魂
盡管情節構思基本符合小說進程,隻有相對較少的一點偏差,但克裏斯蒂的確嚐試過一些變化,其中主要是加入同謀的護士或有罪的夫妻。這裏的“德魯”是查案警員薩格登的前身,不過並沒有提到他是一名警察:
誰是兇手?
<護士——一個相當漂亮的三十歲年輕女子(其實是他女兒)——她渴望>報仇
德魯是兇手——為什麽?私生子——護士是他姐姐——兩人合謀
或者——像《麥克白》一樣——一名男子與他妻子幹的——前一次婚姻所生之子?
他的第二次婚姻可能是非法的——他立下遺囑說明,盡管他第二次婚姻的兒女並不是合法婚姻所生,但可以繼承財產——這份遺囑被毀——護士書寫的遺囑草稿留在了她手中
一個新的構思——護士嫁給了一個兒子?——那個放蕩的浪子?他瞅準時間走了後門
這裏劃掉的構思正說明克裏斯蒂沒有在這部小說中使用護士這個角色。不過殺人的護士兩年後在《柏棺》中重現。
陽光下的罪惡
1941年6月9日
——————————
美麗妖艷的女子阿倫娜·馬歇爾在私販島上迷人的酒店中被人殺害,赫爾克裏·波洛當時也在這個酒店裏度假。他著手調查她的命案,發現其中牽扯到一台打字機、一隻防曬霜瓶、一束羊毛和一包蠟燭。
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《陽光下的罪惡》寫於一九三八年,埃德蒙德·考克在一九三九年二月十七日前收到稿件開始閱讀。小說首先在美國發表,一直連載到一九四〇年底。乍看起來,《陽光下的罪惡》和“羅德茲三角”(參見第8章)似乎是同一個故事。兩者的偵探都是赫爾克裏·波洛,背景都在海灘上,事件的主人公都是兩對夫妻。這兩個案子中,一對夫妻分別是妖艷女和文靜的丈夫,另一對夫妻則是迷人的男子和“小鼠”(克裏斯蒂的原話)。兩篇小說都完美地展示了克裏斯蒂在情節方麵的豐富創意,盡管兩者具有這些顯著的相似之處,但解答和兇手卻完全不同。在這兩個案子中,讀者受誤導而設想的三角關係都是完全錯誤的——而且也完全不同。作者運用巧妙的安排使讀者把注意力轉向了錯誤的方向,不過長篇小說包含了大量指向真相的線索。
共有六十頁筆記體現本作的起源,幸虧有這些筆記,我們才得以看到克裏斯蒂最精巧的小說之一具體是如何構思規劃出來的。小說背景在現實中是存在的,就是德文海岸外的博夫島,這個地方克裏斯蒂十分熟悉,她在那家酒店住過幾次。該島每天兩次因漲潮而與大陸分離,可乘海上牽引船抵達。她利用小島的地理環境來適應自身的需要,創造了完美的不在場證明。
情節發展模式的倉庫《死亡草》,再次為小說提供了大致的要素。“聖誕奇案”有兩名主角,兇手和證人(這裏是馬普爾小姐本人),證人在被害人被殺之前就“發現”了一具死屍,於是為兇手提供了無懈可擊的不在場證明。在短篇小說中,屍體是一名自然死亡者,死亡時間正好是在兩小時前,但在長篇小說中,屍體則是兇手同謀的身體。兩部小說的情節中都有一頂偽裝作用的大帽子(這也是《死人的殿堂》的特色)。在長篇小說的創作中顯然可以進行許多改進——更大量的嫌疑人,更加複雜的三角關係,用溫暖的海灘,而非酒店房間來搞亂死亡的時間,以及兇手擁有更加複雜的不在場證明,但本質上說兩者的情節是相同的——
從三十九號筆記本第一頁最開始起,克裏斯蒂似乎已經提前想好了小說的情節、主要人物和背景。這可能是因為她之前創作過短篇小說。姓名還有待改編,但描述性的文字將會形成作品的基礎:
海濱的疑案
赫·波在海濱——評論說到處都是人體——做出過時的評論。犯罪的主要構思——喬[治],一個頭腦相當“簡單”的男子表麵上被一名平凡的妖女吸引。他妻子感到非常不高興——表現出了明顯的醋意。他整個上午都有不在場證明(與赫·波在一起),與一個女子去散步,發現了妖女的屍體——與眾不同的遊泳衣——中國式的“帽子”——紅褐色的鬈髮。提議女子與屍體待在一起——她畏懼——最後他說他可以留下來,她去叫警察。“死去的女人”是由(妻子?)或(他真正喜歡的女子?)扮演。就在女子去叫警察之後——妖女從另一個方向現身——他殺死她(勒死?)把她放在同一個位置上