第55頁
阿加莎·克裏斯蒂秘密筆記 作者：[英]約翰·克倫 投票推薦 加入書簽 留言反饋
海濱的午後
——————————
海灘上一家人的午後以珠寶賊的被捕和意想不到的真相告終——大家決定第二年假日去別的地方。
——————————
在《事不過三》三出劇中，《海濱的午後》最讓人難以想像是阿加莎·克裏斯蒂所寫。這齣劇就好比是一張漂亮的英國海濱明信片，背景完全設置在海灘上，還有女性角色在舞台上換泳衣的一個場景。作為一部克裏斯蒂的作品，本劇的情節微不足道，幽默的氣氛有時顯得牽強。劇作確實是克裏斯蒂的風格——但劇中出其不意的效果在舊有克裏斯蒂題材上進行了創新。具有諷刺意義的是，本劇的筆記數量很多，長達近四十頁，盡管包含許多重複。筆記中有許多是對兩家人的姓名（名副其實“抱怨者”形象的索爾{sour，有“壞脾氣”的意思。}夫婦後來改成了克拉姆夫婦）和海濱小屋名稱進行的揣測：
海景 （蒙利普斯海灘） 小角
蒙特雷瑟太太 威爾斯先生 吉納維夫·巴塔特 威爾斯太太
在海濱
因尼斯基倫 等一會兒 蒙利普斯海灘
索爾先生 威爾金森 <阿萊特>
小孩 <羅賓斯先生> <隱姓埋名的女人>
索爾太太 <羅賓斯太太> 伊馮娜
（抱怨者） 威爾金森
但在進一步的筆記中，犯罪女王的靈光沒有體現在揭示壞人的身份，卻體現在了揭示警察的身份上——嚴格而言，是女警察的身份。
看報紙——阿迦汗的失竊案——祖母綠/藍寶石——
海灘
蒙利普斯
女警察愛麗絲·瓊斯扮成蕩婦
小夥子與他女友爭吵——另一個小夥子和他們把摺疊靠椅抬下來——
盡管這是一部簡短、非典型的作品，但一些構思卻讓人想起以前的克裏斯蒂作品。顯然，她仍然具備在一個題材上發展變化的能力。“變換褲子”的構思很明顯是在模仿《勳爵失蹤之謎》中的“王公的祖母綠”。
偵探到來——搜索小屋嗎？找到祖母綠了嗎？
或者老格拉布在水桶裏找到祖母綠了？
或者小孩踢開沙堆——格拉布從沙堆裏撿出祖母綠
上帝保佑我
合乎情理的構思
或者變換褲子——帕西穿錯褲子
薩默斯（軟弱溫柔——其實是飛賊）
或者偽鈔
或者放錯了小屋
帕西被沙灘的小球擊中了嗎
或者敲詐
病人
——————————
溫菲爾德太太從家中的陽台墜下，導致癱瘓。她的醫生發現了一種與她交流的方式，打算當著她家人的麵進行交流。但有人卻不希望她在那個致命的下午講出真相。
——————————
很可惜，隻有極少數克裏斯蒂的愛好者熟悉《病人》，從許多方麵來說，這是一部本色的克裏斯蒂作品——封閉的背景，家庭環境中有限的疑犯，嫌疑的精巧分配；所有這些都在四十分鍾內完成。她還在劇中使用了一條隱藏巧妙的線索。與三部曲的另外兩齣劇不同，這是一部純推理偵探劇，終場令人咋舌。沒錯，劇情經過了精心的策劃（一位無法行動的病人通過燈光開關進行交流，一下表示是，兩下表示不是），但許多別的偵探情節也是如此，包括她自己最好的一些作品。本劇的筆記出現在二十二號和二十四號筆記本中：
病人
療養院——醫生和護士（病人在那兒嗎？或者後來坐輪椅上場）
是後者安置交流係統的嗎——
探長的推銷演說——珠寶失蹤——x太太嚴重受傷——癱瘓——無法交流——心靈手巧的護士按壓手指——帶紅燈泡的裝置——病人坐輪椅上場——
病人坐輪椅上場——護士在她身邊（邦德）或者實習醫生
查清謀殺的問題
鏡子
浴室
看見什麽人了 是的
那人你認識 是的
那人現在房間裏嗎 是的
拚出名字 a-b
b-是的
護士報告病人昏厥？實習醫生報告？
揭下偽裝——我非常清楚地知道你是誰了
落幕——天啊——是你！
備選的結局——手套——塗上一層磷光粉——舉起手來——燈光熄滅——有罪的雙手
上麵的最後兩條筆記表麵，盡管已處於戲劇生涯的晚期，克裏斯蒂還在進行實驗。令人難以置信的是，她要求在揭露兇手身份之前就落下幕布，或是熄滅燈光。這一構思如果得以貫徹，就會成為終極的克裏斯蒂式轉折——不過震驚的效果多少會被她自己詢問觀眾誰是兇手的錄音減弱。
不出所料，這個構思並未勝出。在倫敦上演之前，本劇在阿伯丁試演，當時作者正在國外，她收到一連串電報後決定放棄。她在戲劇界有過光輝燦爛的成功經歷，引入這樣的構思的確是個非常古怪的想法；這就好比讀她的長篇小說時卻發現最後一章不見了。
提琴三重奏
1972年8月3日
——————————
商人喬納森·潘海克必須活到十八日星期三，這一點非常重要，因為他與兒子亨利製定的財務安排，規定亨利在那天繼承十萬英鎊。當他意外死亡時，提琴三重奏共同密謀，確保他再“活”幾天。
——————————
這是阿加莎·克裏斯蒂所寫的最後一部戲劇，也是唯一部沒能在西部劇場上演的戲劇。在經歷了成績輝煌、創造紀錄的劇作生涯後，這部最後作品的謝幕令人遺憾。她的前一部戲劇作品《事不過三》（見上）沒有得到特別的好評，過了十年之後她才再次想到嚐試創作劇本。《提琴三重奏》是一部兩幕幽默驚悚劇，但可惜幽默和驚悚的成分都不夠，融合得並不成功，兩方麵都沒處理好。戲劇的創作歷程很複雜，它的前身《提琴五重奏》於一九七一年六月七日首演。第二年的八月三日修改版本以《提琴三重奏》為名上演。克裏斯蒂在這一年間合併了一些人物，減少了提琴手的數量。
戲劇的結構相對簡單。如果喬納森·潘海克活到十八日星期三，那麽他與兒子亨利製定的當天繼承十萬英鎊的財務安排就將生效。而對於亨利而言，他許諾投資這筆錢與薩姆·弗萊徹和薩姆·博戈西安一同做生意。喬納森突然死亡後，亨利、薩姆和他的秘書薩莉，即劇中的提琴三人組謀劃讓他繼續“活到”十八日。這一方案涉及一人扮演兩角、可疑的死亡證明，並揭示了先前的一樁命案。事情在第二幕變得更加複雜，多名認識喬納森的人來到他們的休閑賓館求見他。
——————————
海灘上一家人的午後以珠寶賊的被捕和意想不到的真相告終——大家決定第二年假日去別的地方。
——————————
在《事不過三》三出劇中，《海濱的午後》最讓人難以想像是阿加莎·克裏斯蒂所寫。這齣劇就好比是一張漂亮的英國海濱明信片，背景完全設置在海灘上，還有女性角色在舞台上換泳衣的一個場景。作為一部克裏斯蒂的作品，本劇的情節微不足道，幽默的氣氛有時顯得牽強。劇作確實是克裏斯蒂的風格——但劇中出其不意的效果在舊有克裏斯蒂題材上進行了創新。具有諷刺意義的是，本劇的筆記數量很多，長達近四十頁，盡管包含許多重複。筆記中有許多是對兩家人的姓名（名副其實“抱怨者”形象的索爾{sour，有“壞脾氣”的意思。}夫婦後來改成了克拉姆夫婦）和海濱小屋名稱進行的揣測：
海景 （蒙利普斯海灘） 小角
蒙特雷瑟太太 威爾斯先生 吉納維夫·巴塔特 威爾斯太太
在海濱
因尼斯基倫 等一會兒 蒙利普斯海灘
索爾先生 威爾金森 <阿萊特>
小孩 <羅賓斯先生> <隱姓埋名的女人>
索爾太太 <羅賓斯太太> 伊馮娜
（抱怨者） 威爾金森
但在進一步的筆記中，犯罪女王的靈光沒有體現在揭示壞人的身份，卻體現在了揭示警察的身份上——嚴格而言，是女警察的身份。
看報紙——阿迦汗的失竊案——祖母綠/藍寶石——
海灘
蒙利普斯
女警察愛麗絲·瓊斯扮成蕩婦
小夥子與他女友爭吵——另一個小夥子和他們把摺疊靠椅抬下來——
盡管這是一部簡短、非典型的作品，但一些構思卻讓人想起以前的克裏斯蒂作品。顯然，她仍然具備在一個題材上發展變化的能力。“變換褲子”的構思很明顯是在模仿《勳爵失蹤之謎》中的“王公的祖母綠”。
偵探到來——搜索小屋嗎？找到祖母綠了嗎？
或者老格拉布在水桶裏找到祖母綠了？
或者小孩踢開沙堆——格拉布從沙堆裏撿出祖母綠
上帝保佑我
合乎情理的構思
或者變換褲子——帕西穿錯褲子
薩默斯（軟弱溫柔——其實是飛賊）
或者偽鈔
或者放錯了小屋
帕西被沙灘的小球擊中了嗎
或者敲詐
病人
——————————
溫菲爾德太太從家中的陽台墜下，導致癱瘓。她的醫生發現了一種與她交流的方式，打算當著她家人的麵進行交流。但有人卻不希望她在那個致命的下午講出真相。
——————————
很可惜，隻有極少數克裏斯蒂的愛好者熟悉《病人》，從許多方麵來說，這是一部本色的克裏斯蒂作品——封閉的背景，家庭環境中有限的疑犯，嫌疑的精巧分配；所有這些都在四十分鍾內完成。她還在劇中使用了一條隱藏巧妙的線索。與三部曲的另外兩齣劇不同，這是一部純推理偵探劇，終場令人咋舌。沒錯，劇情經過了精心的策劃（一位無法行動的病人通過燈光開關進行交流，一下表示是，兩下表示不是），但許多別的偵探情節也是如此，包括她自己最好的一些作品。本劇的筆記出現在二十二號和二十四號筆記本中：
病人
療養院——醫生和護士（病人在那兒嗎？或者後來坐輪椅上場）
是後者安置交流係統的嗎——
探長的推銷演說——珠寶失蹤——x太太嚴重受傷——癱瘓——無法交流——心靈手巧的護士按壓手指——帶紅燈泡的裝置——病人坐輪椅上場——
病人坐輪椅上場——護士在她身邊（邦德）或者實習醫生
查清謀殺的問題
鏡子
浴室
看見什麽人了 是的
那人你認識 是的
那人現在房間裏嗎 是的
拚出名字 a-b
b-是的
護士報告病人昏厥？實習醫生報告？
揭下偽裝——我非常清楚地知道你是誰了
落幕——天啊——是你！
備選的結局——手套——塗上一層磷光粉——舉起手來——燈光熄滅——有罪的雙手
上麵的最後兩條筆記表麵，盡管已處於戲劇生涯的晚期，克裏斯蒂還在進行實驗。令人難以置信的是，她要求在揭露兇手身份之前就落下幕布，或是熄滅燈光。這一構思如果得以貫徹，就會成為終極的克裏斯蒂式轉折——不過震驚的效果多少會被她自己詢問觀眾誰是兇手的錄音減弱。
不出所料，這個構思並未勝出。在倫敦上演之前，本劇在阿伯丁試演，當時作者正在國外，她收到一連串電報後決定放棄。她在戲劇界有過光輝燦爛的成功經歷，引入這樣的構思的確是個非常古怪的想法；這就好比讀她的長篇小說時卻發現最後一章不見了。
提琴三重奏
1972年8月3日
——————————
商人喬納森·潘海克必須活到十八日星期三，這一點非常重要，因為他與兒子亨利製定的財務安排，規定亨利在那天繼承十萬英鎊。當他意外死亡時，提琴三重奏共同密謀，確保他再“活”幾天。
——————————
這是阿加莎·克裏斯蒂所寫的最後一部戲劇，也是唯一部沒能在西部劇場上演的戲劇。在經歷了成績輝煌、創造紀錄的劇作生涯後，這部最後作品的謝幕令人遺憾。她的前一部戲劇作品《事不過三》（見上）沒有得到特別的好評，過了十年之後她才再次想到嚐試創作劇本。《提琴三重奏》是一部兩幕幽默驚悚劇，但可惜幽默和驚悚的成分都不夠，融合得並不成功，兩方麵都沒處理好。戲劇的創作歷程很複雜，它的前身《提琴五重奏》於一九七一年六月七日首演。第二年的八月三日修改版本以《提琴三重奏》為名上演。克裏斯蒂在這一年間合併了一些人物，減少了提琴手的數量。
戲劇的結構相對簡單。如果喬納森·潘海克活到十八日星期三，那麽他與兒子亨利製定的當天繼承十萬英鎊的財務安排就將生效。而對於亨利而言，他許諾投資這筆錢與薩姆·弗萊徹和薩姆·博戈西安一同做生意。喬納森突然死亡後，亨利、薩姆和他的秘書薩莉，即劇中的提琴三人組謀劃讓他繼續“活到”十八日。這一方案涉及一人扮演兩角、可疑的死亡證明，並揭示了先前的一樁命案。事情在第二幕變得更加複雜，多名認識喬納森的人來到他們的休閑賓館求見他。