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阿加莎·克裏斯蒂秘密筆記 作者：[英]約翰·克倫 投票推薦 加入書簽 留言反饋
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有趣的是，《死亡約會》與六個月之後出版的下一部作品《聖誕奇案》的主人公都是克裏斯蒂塑造的最可惡的人物，博因頓太太和西米恩·李。他們兩人都對家人威逼恐嚇，不過兩起案子中家庭暴行都不是兇手的殺人動機。《死亡約會》舞台版提出的解答把對家庭的控製發揮到了一個新的高度。克裏斯蒂在小說中還塑造了一位年輕的職業婦女的早期範例，薩拉·金大夫。早期的小說出現過獨立的年輕女性形象，除了杜本絲·貝爾福德以外，還有《斯塔福特疑案》中的艾米莉·特裏佛西斯，《懸崖上的謀殺》中的弗蘭基，以及《褐衣男子》中的安妮·貝丁菲爾德——但金大夫是第一位醫生。
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第九章 神秘的鏡子：不為人知的克裏斯蒂
“——也就是u.n.歐文。也許可以稍微聯想——下，就是unknown{意為無名氏。}”
——《十個小黑人》，第3章
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除了大量廣為人知的作品之外，阿加莎·克裏斯蒂還有許多作品除了最狂熱的愛好者之外，很少有人知道。這些作品全部是劇本，不是舞台劇就是廣播劇，而且都曾上演或出版。所有這些作品都在筆記中占據相當篇幅，有些還占據很大的篇幅。
阿加莎·克裏斯蒂是唯一一位作為劇作家也同樣獲得成功的犯罪小說家。其實，最體現她成就的豐碑常被認為是一部戲劇，《捕鼠器》。她的大部分戲劇都廣為人知，但仍然有幾部讓人吃驚的作品。
《阿克那頓》是一九三七年根據埃及阿克那頓法老的真實生活創作的非犯罪劇本。少為人知的《事不過三》包括三出對比十分強烈的單幕劇，是克裏斯蒂唯一次嚐試這種形式。本章的最後一部作品是她所寫的最後一部戲劇，《提琴三重奏》。這兩部戲劇並未收到振奮人心的評論，不過都包含了許多有趣的素材。
由於種種原因，有三部廣播劇完全無人知曉，《私人電話》、《貴族佳肴裏的黃油》和《煙囪》。後者是她本人對一九二五年小說《煙囪宅之謎》進行的改編，並設定了一個新的兇手；前兩部原創戲劇則是直接為廣播節目所寫。目前這三部作品都無法以任何形式獲得。
事不過三
1962年12月20日
克裏斯蒂開始寫作四十多年後，《事不過三》在倫敦達奇斯劇院首次上演，她在本劇中仍然進行著實驗。不過，本劇的評論並不好，除了從未在西部劇院上演的《提琴三重奏》外，本劇是她的劇場黃金時代的閉幕之作。《事不過三》現在是一部無人知曉的克裏斯蒂作品，因為自首演後就很少上演。但《事不過三》證明她在一輩子欺騙觀眾之後，仍然有能力製造驚奇與娛樂的效果。這三出劇分別代表了克裏斯蒂的一方麵，而且，這些方麵十分出人意料，非典型。三出劇中，《海濱的午後》最不像出自阿加莎·克裏斯蒂之筆；《籠中鼠》不是推理偵探劇，但卻是一部幽閉恐怖效果的“他們能否脫身”的作品；而《病人》則是本色的克裏斯蒂。
早在本劇首次上演七年前的一九五五年，克裏斯蒂就在三號筆記本的一個“規劃”表中列入了《事不過三》。這個“任務”表也預告了後來的《命案目睹記》（參見下麵的“新書：馬小姐？”）和下一部威斯特馬科特小說，最終的書名是《重擔》。在這個階段中，三齣戲劇都計劃由已有的三部對比強烈的短篇小說改編；“事故”和“王公的祖母綠”都出自《李斯特戴爾之謎》，“sos”收錄在《死亡之犬》中。值得注意的是，“王公的祖母綠”的題材——海灘上失蹤的珠寶——與後來完成的《海濱的午後》有關聯，兩者都是輕快的風格。恐怖的毒殺短篇小說“事故”已經在一九三九年被瑪格麗·沃思珀改編為《三人茶》。
―九五五年的總體規劃
襲擊的角度 瑪麗·威斯特馬科特
不速之客 三幕戲劇
三部戲劇（事不過三？）
1.事故？
2.王公的祖母綠？
3.sos？
新書 馬小姐？波洛？——
在二十四號筆記本中，下麵的略記列出了最終完成的兩齣劇，下麵的c和“s.o.s.”（不過帶了一個問號）仍然是第三出。令人難以理解的是，這三條以字母逆序的方式排列；演出時，《籠中鼠》首先表演，接著是《海濱的午後》，最後以《病人》結束。
事不過三 為p.s.所寫的三出獨幕劇
c.病人
b.海濱假日——我的確喜歡在海邊
a.s.o.s.？[原文如此]
紀念盒
聖誕玫瑰
綠漆或打電話
p.s.指的是彼得·桑德斯，與她長期合作的舞台監督。盡管剩下的引文讓人難以捉摸，但第二列中的“打電話”很可能是《籠中鼠》的起源，劇中是電話引誘老鼠入籠的；“綠漆”可能暗指她心中為《病人》的結局構思的新創意（見下）
籠中鼠
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通姦的情人桑德拉和戴維分別接到電話，邀請他們前往一座朋友的套間公寓。他們試圖離開公寓時，發現被鎖在了房間裏——而科威特箱子裏還有一具死屍。
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《籠中鼠》不是解決“誰幹的”，不過其中有幾起神秘死亡事件，在劇末得到了解釋。波洛的短篇小說“巴格達箱子之謎”以及其後的擴寫版“西班牙箱子之謎”與本劇具有明顯的相似之處。在小說中，多疑的丈夫躲在箱子裏，希望當場抓住妻子和她的情人；在《籠中鼠》中，桑德拉和戴維意識到自己被引誘到公寓裏時，也懷疑起相似的陷阱，不過戲劇的發展更加可怕。戲劇的確保留了短篇小說中的一條線索，即箱子底下導致波洛“冥思苦想”的小鋸屑堆。二十四號筆記本包括將近五頁筆記：
籠中鼠
托倫斯夫婦的套間公寓——相當空曠——科威特箱子在正中——高抵屋頂——內置的
衣櫃——蓋著幕布一類的矮沙發——一張又長又厚的木桌——一些現代椅子——一兩件波斯陶器——一隻阿拉伯長鼻鳥嘴狀的咖啡罐
<衣櫃>裏的屍體——巴格達箱子——哦！我的天——是羅伯特——警察會來的——女子與男人發現了她丈夫的屍體——阿列克到達——米沙型的人——說他接到了電話
盡管此前克裏斯蒂作品中有過同性戀的人物（《魔指》中的派先生、《謀殺啟事》中的默加特洛伊德和欣奇克利夫以及“格林肖的蠢物”中的霍勒斯·邦德勒），《籠中鼠》中的阿列克是個最明白老套的樣板，遠比《捕鼠器》中的克裏斯多福·雷恩之類的人物惡意更濃。他在劇本中的描寫是“脂粉型，舉止優雅搞笑，顯得居心不良”，他對桑德拉前夫的愛戀還被公然談論。上麵提到的米沙令人閑惑不解。
有趣的是，《死亡約會》與六個月之後出版的下一部作品《聖誕奇案》的主人公都是克裏斯蒂塑造的最可惡的人物，博因頓太太和西米恩·李。他們兩人都對家人威逼恐嚇，不過兩起案子中家庭暴行都不是兇手的殺人動機。《死亡約會》舞台版提出的解答把對家庭的控製發揮到了一個新的高度。克裏斯蒂在小說中還塑造了一位年輕的職業婦女的早期範例，薩拉·金大夫。早期的小說出現過獨立的年輕女性形象，除了杜本絲·貝爾福德以外，還有《斯塔福特疑案》中的艾米莉·特裏佛西斯，《懸崖上的謀殺》中的弗蘭基，以及《褐衣男子》中的安妮·貝丁菲爾德——但金大夫是第一位醫生。
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第九章 神秘的鏡子：不為人知的克裏斯蒂
“——也就是u.n.歐文。也許可以稍微聯想——下，就是unknown{意為無名氏。}”
——《十個小黑人》，第3章
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除了大量廣為人知的作品之外，阿加莎·克裏斯蒂還有許多作品除了最狂熱的愛好者之外，很少有人知道。這些作品全部是劇本，不是舞台劇就是廣播劇，而且都曾上演或出版。所有這些作品都在筆記中占據相當篇幅，有些還占據很大的篇幅。
阿加莎·克裏斯蒂是唯一一位作為劇作家也同樣獲得成功的犯罪小說家。其實，最體現她成就的豐碑常被認為是一部戲劇，《捕鼠器》。她的大部分戲劇都廣為人知，但仍然有幾部讓人吃驚的作品。
《阿克那頓》是一九三七年根據埃及阿克那頓法老的真實生活創作的非犯罪劇本。少為人知的《事不過三》包括三出對比十分強烈的單幕劇，是克裏斯蒂唯一次嚐試這種形式。本章的最後一部作品是她所寫的最後一部戲劇，《提琴三重奏》。這兩部戲劇並未收到振奮人心的評論，不過都包含了許多有趣的素材。
由於種種原因，有三部廣播劇完全無人知曉，《私人電話》、《貴族佳肴裏的黃油》和《煙囪》。後者是她本人對一九二五年小說《煙囪宅之謎》進行的改編，並設定了一個新的兇手；前兩部原創戲劇則是直接為廣播節目所寫。目前這三部作品都無法以任何形式獲得。
事不過三
1962年12月20日
克裏斯蒂開始寫作四十多年後，《事不過三》在倫敦達奇斯劇院首次上演，她在本劇中仍然進行著實驗。不過，本劇的評論並不好，除了從未在西部劇院上演的《提琴三重奏》外，本劇是她的劇場黃金時代的閉幕之作。《事不過三》現在是一部無人知曉的克裏斯蒂作品，因為自首演後就很少上演。但《事不過三》證明她在一輩子欺騙觀眾之後，仍然有能力製造驚奇與娛樂的效果。這三出劇分別代表了克裏斯蒂的一方麵，而且，這些方麵十分出人意料，非典型。三出劇中，《海濱的午後》最不像出自阿加莎·克裏斯蒂之筆；《籠中鼠》不是推理偵探劇，但卻是一部幽閉恐怖效果的“他們能否脫身”的作品；而《病人》則是本色的克裏斯蒂。
早在本劇首次上演七年前的一九五五年，克裏斯蒂就在三號筆記本的一個“規劃”表中列入了《事不過三》。這個“任務”表也預告了後來的《命案目睹記》（參見下麵的“新書：馬小姐？”）和下一部威斯特馬科特小說，最終的書名是《重擔》。在這個階段中，三齣戲劇都計劃由已有的三部對比強烈的短篇小說改編；“事故”和“王公的祖母綠”都出自《李斯特戴爾之謎》，“sos”收錄在《死亡之犬》中。值得注意的是，“王公的祖母綠”的題材——海灘上失蹤的珠寶——與後來完成的《海濱的午後》有關聯，兩者都是輕快的風格。恐怖的毒殺短篇小說“事故”已經在一九三九年被瑪格麗·沃思珀改編為《三人茶》。
―九五五年的總體規劃
襲擊的角度 瑪麗·威斯特馬科特
不速之客 三幕戲劇
三部戲劇（事不過三？）
1.事故？
2.王公的祖母綠？
3.sos？
新書 馬小姐？波洛？——
在二十四號筆記本中，下麵的略記列出了最終完成的兩齣劇，下麵的c和“s.o.s.”（不過帶了一個問號）仍然是第三出。令人難以理解的是，這三條以字母逆序的方式排列；演出時，《籠中鼠》首先表演，接著是《海濱的午後》，最後以《病人》結束。
事不過三 為p.s.所寫的三出獨幕劇
c.病人
b.海濱假日——我的確喜歡在海邊
a.s.o.s.？[原文如此]
紀念盒
聖誕玫瑰
綠漆或打電話
p.s.指的是彼得·桑德斯，與她長期合作的舞台監督。盡管剩下的引文讓人難以捉摸，但第二列中的“打電話”很可能是《籠中鼠》的起源，劇中是電話引誘老鼠入籠的；“綠漆”可能暗指她心中為《病人》的結局構思的新創意（見下）
籠中鼠
——————————
通姦的情人桑德拉和戴維分別接到電話，邀請他們前往一座朋友的套間公寓。他們試圖離開公寓時，發現被鎖在了房間裏——而科威特箱子裏還有一具死屍。
——————————
《籠中鼠》不是解決“誰幹的”，不過其中有幾起神秘死亡事件，在劇末得到了解釋。波洛的短篇小說“巴格達箱子之謎”以及其後的擴寫版“西班牙箱子之謎”與本劇具有明顯的相似之處。在小說中，多疑的丈夫躲在箱子裏，希望當場抓住妻子和她的情人；在《籠中鼠》中，桑德拉和戴維意識到自己被引誘到公寓裏時，也懷疑起相似的陷阱，不過戲劇的發展更加可怕。戲劇的確保留了短篇小說中的一條線索，即箱子底下導致波洛“冥思苦想”的小鋸屑堆。二十四號筆記本包括將近五頁筆記：
籠中鼠
托倫斯夫婦的套間公寓——相當空曠——科威特箱子在正中——高抵屋頂——內置的
衣櫃——蓋著幕布一類的矮沙發——一張又長又厚的木桌——一些現代椅子——一兩件波斯陶器——一隻阿拉伯長鼻鳥嘴狀的咖啡罐
<衣櫃>裏的屍體——巴格達箱子——哦！我的天——是羅伯特——警察會來的——女子與男人發現了她丈夫的屍體——阿列克到達——米沙型的人——說他接到了電話
盡管此前克裏斯蒂作品中有過同性戀的人物（《魔指》中的派先生、《謀殺啟事》中的默加特洛伊德和欣奇克利夫以及“格林肖的蠢物”中的霍勒斯·邦德勒），《籠中鼠》中的阿列克是個最明白老套的樣板，遠比《捕鼠器》中的克裏斯多福·雷恩之類的人物惡意更濃。他在劇本中的描寫是“脂粉型，舉止優雅搞笑，顯得居心不良”，他對桑德拉前夫的愛戀還被公然談論。上麵提到的米沙令人閑惑不解。