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阿加莎·克裏斯蒂秘密筆記 作者：[英]約翰·克倫 投票推薦 加入書簽 留言反饋
故事內容——女子上吊自殺——丈夫及時砍斷繩子救下她——事情被掩蓋
筆記所揭露的真相中，最引人矚目的是《加勒比之謎》原本可能會是一部完全不同的小說。在三號筆記本的早期草稿中，我們看到了一個荒誕構思的雛形，這個構思沒有得以實現，但在十八號筆記本中卻有詳盡的敘述。還要注意，早期還考慮過在小說中使用赫爾克裏·波洛。我隻能推斷，波洛之所以被克裏斯蒂替換為馬普爾小姐，是因為她當時也已像她的主人公一樣是老年婦女，並在加勒比海度過了一段快樂的假期：
（幸福的構思）西印度作品——馬小姐？波洛
少女因患小兒麻痹症而癱瘓——與她的年輕人分手——外出前往他們原本打算度蜜月的地方——她身邊有個護士——相當可疑的人物——少女殺死了一個幸福的人
西印度
馬普爾小姐，可能還有珍·布倫特——小兒麻痹症患者，以及一名醫院護士多蘭·沃森——（小姐？女士？）
可能以少女開場——珍——癱瘓了——對未婚夫說她必須與他分手——他反對——大家都稱讚她——然後出行，因為她希望能脫身。雷蒙德也許必須為沃森太太作安排，她打算與一位範·迪曼老先生（富有）同去（每天為他按摩？）……
如果珍由於性格乖僻，不願意看到別人幸福而殺人——她是怎麽下手的？
下毒？麻醉藥？鎮靜劑？換成了樣子相同的興奮藥——什麽藥
結合小兒麻痹症患者珍——（或者車禍）殺害青蛙臉少校（西印度）
三號筆記本連續三頁包括了《加勒比之謎》的三大要素：
使用“克裏特公牛”構思的作品——由顛茄引發的精神失常
兩對夫婦——b和e表麵上相愛——實際上b和g喬治娜·有多年的私情——布萊恩，喬的丈夫不知道嗎？其實是不同的夫婦——丈夫是妻子殺手。老“青蛙”少校知道內情——以前見過他——他被殺害
我們在十八號筆記本中找到了誤導的主要來源（不過經常被提到）——玻璃眼的構思：
帕[爾格拉夫]少校講述的不同故事——他的玻璃眼停在？（1）？（2）但其實停在了珍和博思庫姆護士身上
有趣的是，最初的打字稿在第二十三章末尾“邪惡眼……眼……眼”的線索之後，還有一句話：“馬普爾小姐深吸一口氣。”這樣的描寫可能被認為太過冒險，沒有出現在正式的版本中。二十三號筆記本有一幅關鍵場景的確切草圖，畫出了少校在馬普爾小姐身後看到的場景。克裏斯蒂很可能是為了自我說明，在用確切的布局繪製了馬普爾小姐聆聽少校的故事並曲解他眼神的場景：
午餐後馬普爾小姐與少校交談——
陽光的台階
<圖>
五十八號筆記本依然在考慮基本的人物設定，以及帕爾格拉夫少校講述的故事，版本稍有不同。這裏由調查兇案的刑偵人員直接給馬普爾小姐講述經過。在這一階段的計劃中還提到酒店的主人——隻有四人組。不過在嫌疑人如此局限的情況下，筆記中仍然提到了一個克裏斯蒂式的轉折，隻是沒有運用在小說當中。
加裏比[原文如此]之謎
四人組朋友
r先生和太太。魯珀特和艾米莉——英國人——多年的友情——表麵非常相愛的一對。一天——妻子坦白說他倆私底下從不說話——丈夫（對少女）說他們一起生活非常愉快——誰在撒謊？
刑偵人員在英國縣裏——男子的電話壞了——他步行去城裏——（汽車在車庫）去叫醫生——他們趕回來——妻子死了——心髒病？——男子異常傷心——困擾刑偵人員——記起這個男子——以前見過他——想起來——在巴黎——他妻子死了——同樣的事情發生在加拿大——然後娶了一個美國女子——來到多巴哥——刑偵人員被發現死了
但【其實】是那個【女子】——死的是那條狗
錯誤的男子或女子死了——死因心髒病，以至於讓人懷疑錯誤——其實兇手是瘋狂有病的魯珀特太太——她與年輕人有私情。
最後，我們看到這些想法被編入少校和他的故事中，其中的要素出現在三本筆記【裏】：
帕少校的問題
【要點】 為什麽少校以前沒認出兇手？沒有新人來到島上——愛德華、格雷格、範德傑克遜他都熟悉
馬小姐的回答？少校本人沒有見過這名男子——這是他講的一個故事——他隻是看過照片——心中好奇，私藏照片——準備把照片拿出來給她看——【抬頭，突然看見照片裏的男子】——迅速把照片放回去
可能性
（1）少校在旅行中收集了不少命案故事
（2）馬小姐有可能（或者埃絲特）誤解嗎
（3）（沒有支持！）埃絲特撒謊了——為什麽？
兇手的故事不一樣——可能是男人或女人。
凱利告訴馬普爾小姐——帕爾格拉夫是如何給他講故事的——這表麵兇手的女人
馬小姐和簡尼在西印度
青蛙臉的少校——他的閑談——玻璃眼——表麵上看的方向與實際的不同——適用於三位丈夫與妻子——查克和帕蒂（私情？）——格雷格和<薩拉>艾弗琳
我們又一次看到克裏斯蒂的想像力是如何的豐富，她可以創作出一部與我們所看到的完全不同的小說。
——————————
《古墓之謎》沒能成為第一流的克裏斯蒂作品，是因為在波洛解釋案情時，揭示了一種從未被懷疑過的人物關係，很不可信。謀殺的手法極其精巧，背景和人物的刻畫比平常更出色，兇手的身份無疑也是令人吃驚。然而殺人的理由卻離奇得讓人無法信服；很難想像，克裏斯蒂（或者小說編輯）竟會認為小說的情節安排是可能的，甚至是可以接受的。除了自身的問題不能讓人滿意外，本書作為克裏斯蒂嚐試過的少數“不可能犯罪”的例子，表現也很糟。“不可能犯罪”是偵探小說的一個類型，其關注的問題不僅是兇手的身份，而且還有兇手作案的方法。在“不可能犯罪”的偵探小說中，被害人的屍體可能在白雪覆蓋、沒有足跡的草坪中央，可能在一直受監視的房間裏（如本書），也可能在門窗都從內部反鎖的房間裏。克裏斯蒂同時代的作家、密室大師約翰·狄克森·卡爾將這一類型的作品發揮到了登峰造極的地步。而克裏斯蒂對“不可能犯罪”的使用則幾乎都是事後才有的想法，她也從未將其視為情節的主要焦點。她隻在另外三部長篇小說以及屈指可數的幾部短篇小說中使用了這一類型，這三部長篇小說是：《波洛的聖誕節》、《懸崖上的謀殺》和《幕後兇手》。
筆記所揭露的真相中，最引人矚目的是《加勒比之謎》原本可能會是一部完全不同的小說。在三號筆記本的早期草稿中，我們看到了一個荒誕構思的雛形，這個構思沒有得以實現，但在十八號筆記本中卻有詳盡的敘述。還要注意，早期還考慮過在小說中使用赫爾克裏·波洛。我隻能推斷，波洛之所以被克裏斯蒂替換為馬普爾小姐，是因為她當時也已像她的主人公一樣是老年婦女，並在加勒比海度過了一段快樂的假期：
（幸福的構思）西印度作品——馬小姐？波洛
少女因患小兒麻痹症而癱瘓——與她的年輕人分手——外出前往他們原本打算度蜜月的地方——她身邊有個護士——相當可疑的人物——少女殺死了一個幸福的人
西印度
馬普爾小姐，可能還有珍·布倫特——小兒麻痹症患者，以及一名醫院護士多蘭·沃森——（小姐？女士？）
可能以少女開場——珍——癱瘓了——對未婚夫說她必須與他分手——他反對——大家都稱讚她——然後出行，因為她希望能脫身。雷蒙德也許必須為沃森太太作安排，她打算與一位範·迪曼老先生（富有）同去（每天為他按摩？）……
如果珍由於性格乖僻，不願意看到別人幸福而殺人——她是怎麽下手的？
下毒？麻醉藥？鎮靜劑？換成了樣子相同的興奮藥——什麽藥
結合小兒麻痹症患者珍——（或者車禍）殺害青蛙臉少校（西印度）
三號筆記本連續三頁包括了《加勒比之謎》的三大要素：
使用“克裏特公牛”構思的作品——由顛茄引發的精神失常
兩對夫婦——b和e表麵上相愛——實際上b和g喬治娜·有多年的私情——布萊恩，喬的丈夫不知道嗎？其實是不同的夫婦——丈夫是妻子殺手。老“青蛙”少校知道內情——以前見過他——他被殺害
我們在十八號筆記本中找到了誤導的主要來源（不過經常被提到）——玻璃眼的構思：
帕[爾格拉夫]少校講述的不同故事——他的玻璃眼停在？（1）？（2）但其實停在了珍和博思庫姆護士身上
有趣的是，最初的打字稿在第二十三章末尾“邪惡眼……眼……眼”的線索之後，還有一句話：“馬普爾小姐深吸一口氣。”這樣的描寫可能被認為太過冒險，沒有出現在正式的版本中。二十三號筆記本有一幅關鍵場景的確切草圖，畫出了少校在馬普爾小姐身後看到的場景。克裏斯蒂很可能是為了自我說明，在用確切的布局繪製了馬普爾小姐聆聽少校的故事並曲解他眼神的場景：
午餐後馬普爾小姐與少校交談——
陽光的台階
<圖>
五十八號筆記本依然在考慮基本的人物設定，以及帕爾格拉夫少校講述的故事，版本稍有不同。這裏由調查兇案的刑偵人員直接給馬普爾小姐講述經過。在這一階段的計劃中還提到酒店的主人——隻有四人組。不過在嫌疑人如此局限的情況下，筆記中仍然提到了一個克裏斯蒂式的轉折，隻是沒有運用在小說當中。
加裏比[原文如此]之謎
四人組朋友
r先生和太太。魯珀特和艾米莉——英國人——多年的友情——表麵非常相愛的一對。一天——妻子坦白說他倆私底下從不說話——丈夫（對少女）說他們一起生活非常愉快——誰在撒謊？
刑偵人員在英國縣裏——男子的電話壞了——他步行去城裏——（汽車在車庫）去叫醫生——他們趕回來——妻子死了——心髒病？——男子異常傷心——困擾刑偵人員——記起這個男子——以前見過他——想起來——在巴黎——他妻子死了——同樣的事情發生在加拿大——然後娶了一個美國女子——來到多巴哥——刑偵人員被發現死了
但【其實】是那個【女子】——死的是那條狗
錯誤的男子或女子死了——死因心髒病，以至於讓人懷疑錯誤——其實兇手是瘋狂有病的魯珀特太太——她與年輕人有私情。
最後，我們看到這些想法被編入少校和他的故事中，其中的要素出現在三本筆記【裏】：
帕少校的問題
【要點】 為什麽少校以前沒認出兇手？沒有新人來到島上——愛德華、格雷格、範德傑克遜他都熟悉
馬小姐的回答？少校本人沒有見過這名男子——這是他講的一個故事——他隻是看過照片——心中好奇，私藏照片——準備把照片拿出來給她看——【抬頭，突然看見照片裏的男子】——迅速把照片放回去
可能性
（1）少校在旅行中收集了不少命案故事
（2）馬小姐有可能（或者埃絲特）誤解嗎
（3）（沒有支持！）埃絲特撒謊了——為什麽？
兇手的故事不一樣——可能是男人或女人。
凱利告訴馬普爾小姐——帕爾格拉夫是如何給他講故事的——這表麵兇手的女人
馬小姐和簡尼在西印度
青蛙臉的少校——他的閑談——玻璃眼——表麵上看的方向與實際的不同——適用於三位丈夫與妻子——查克和帕蒂（私情？）——格雷格和<薩拉>艾弗琳
我們又一次看到克裏斯蒂的想像力是如何的豐富，她可以創作出一部與我們所看到的完全不同的小說。
——————————
《古墓之謎》沒能成為第一流的克裏斯蒂作品，是因為在波洛解釋案情時，揭示了一種從未被懷疑過的人物關係，很不可信。謀殺的手法極其精巧，背景和人物的刻畫比平常更出色，兇手的身份無疑也是令人吃驚。然而殺人的理由卻離奇得讓人無法信服；很難想像，克裏斯蒂（或者小說編輯）竟會認為小說的情節安排是可能的，甚至是可以接受的。除了自身的問題不能讓人滿意外，本書作為克裏斯蒂嚐試過的少數“不可能犯罪”的例子，表現也很糟。“不可能犯罪”是偵探小說的一個類型，其關注的問題不僅是兇手的身份，而且還有兇手作案的方法。在“不可能犯罪”的偵探小說中，被害人的屍體可能在白雪覆蓋、沒有足跡的草坪中央，可能在一直受監視的房間裏（如本書），也可能在門窗都從內部反鎖的房間裏。克裏斯蒂同時代的作家、密室大師約翰·狄克森·卡爾將這一類型的作品發揮到了登峰造極的地步。而克裏斯蒂對“不可能犯罪”的使用則幾乎都是事後才有的想法，她也從未將其視為情節的主要焦點。她隻在另外三部長篇小說以及屈指可數的幾部短篇小說中使用了這一類型，這三部長篇小說是：《波洛的聖誕節》、《懸崖上的謀殺》和《幕後兇手》。