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阿加莎·克裏斯蒂秘密筆記 作者：[英]約翰·克倫 投票推薦 加入書簽 留言反饋
第一個例子大約是在一九五〇年代中期，與“三樓套間”和“巴格達箱子歷險記”相關，前後的筆記是“格林肖的蠢物”和《命案目睹記》。第二個例子與一九六〇年代初期的“聖誕布丁歷險記”相關，而最後一個例子，則與大約一九五〇年的“玻璃上的影子”相關：
開發短篇小說
三樓套間——謀殺發生在早些時候——回去取信，製造有關的腳印，等等——送貨電梯構思？錯誤的樓層
巴格達箱子還是屏風？
構思？a勸說b隱藏b
箱子或者屏風——b太太與c有私情——c舉辦聚會——b和a參加——b把a藏起來——殺了他——然後又出來
“聖誕布丁”的擴寫版——其中的重點
布丁裏的一枚紅寶石（印度王子的——或者一位剛結婚的印度國王）
根據“窗玻璃上的影子”（奎[恩]先生）改寫一本書或是一齣戲？
abc謀殺案
在克裏斯蒂最高產的時期，她運用的創作體係，是列出一係列場景，擬構出每個場景所包含的內容，然後給每個場景分配一個數字或是一個字母；在沒有可以“拷貝粘貼”的計算機的時代，這是一個好辦法，其靈感可能來自她寫作戲劇的經驗。隨後，她把這些字母重新排列，以迎合情節的要求。由於整個過程充滿創意而又混亂無序，她在寫作中並不一定會遵循原先的方案，即便一開始遵循了，也有可能在後來被放棄，而改換更為直接的方法（參見後麵的《怪屋》筆記）。有時候完稿作品的布局並不完全遵循她原先布置的順序，這也許是後續的編輯造成的。
下麵的筆記選自三十二號筆記本，是最反映這種方法的一個實例。這段文字是《零時》情節的一部分（另見第十章）。
e.托馬斯和奧黛麗出了什麽問題？她不能告訴他。他強調我知道，親愛的——我知道——但你必須活下去。“死的”已經死了——（意為阿德裏安——像內維爾這樣的人就該死）
f.瑪麗和奧黛麗——失敗女性的建議——“僕人們甚至很緊張”
g.外衣紐扣的插曲
h.奧黛麗在月光下的美麗
要點
托先生——
a.與托太太交談——談到瑪麗
b.謀殺的話題轉向怎麽幹的？
c.羅伊德和法律審判（之前托先生說：許多警察熟悉的兇手）
d.旅館——他的房間在頂樓
當晚的發展過程：
g.h.a.d.c.b.<g.h.>
值得注總的是，efgh出現在前一頁，場景abcd出現在後一頁。在列完所有這些場景後，她會進行重新的排列，給出她想要的順序。開始的時候，她讓場費g和h跟在abcd之後，但又改變主意把它們劃掉，重新移到了前麵，擠進了頁麵左邊的空白處。經過對與之相關的小說第二部“雪白和紅玫瑰”的分析研究後，我們就可以看出她確實遵循了這一方案：
g.外衣紐扣 v
h.月光 v
a.t太太 vi
d.旅館 vi
c.羅伊德 vi
b.話題 vi
f.瑪麗和奧黛麗 vii
e.托馬斯和奧黛麗 viii
當晚的發展過程：g.h.a.d.c.b.<g.h.>[fe]
在其他幾部作品，包括《閃光的氰化物》、《牙醫謀殺案》和《怪屋》的情節構思上，她遵循了這種方法。但由於她的作風是在創造的時候混亂，在混亂的時候創造，因此有時候就對這一方法棄而不用了。
十四號筆記本在一定程度上還把這種方法使用在了《怪屋》中（另見第四章）。不過這一次她搞得更加複雜——增添了aa和ff。她最終摒棄了對字母重新排列的方法，隻對場景進行重新排列，不再使用字母序列。aa和ff僅僅是創作後期插入的馬後炮而已。
a.調查相關招待一開始很謹慎——註冊會計師會告訴我們需要的信息[第10/11章]
aa.還有布蘭達——妖冶的女子——感到傷心等等[第9章]
b.後來呢？——在去皇後街上——把羅傑帶到那裏——羅傑——他的故事——等等[第11章]
c.孩子的證據——最佳證據——有——在法庭上沒有用——孩子們不喜歡你直接提問。對你而言她在賣弄[第12章]
d.查爾斯和約瑟芬——打聽書信的事——是我編造的——不會告訴你——你不該對警察說[第13章]
e.查爾斯和尤斯塔斯——（聆聽門外——確實是個無聊的老師）尤斯塔斯——他的觀點——看不起約瑟芬[第16章]
f.查爾斯和伊迪絲——過度崇拜——問菲利普——你不要被她冷漠的態度嚇跑——其實很關心他父親——這點非常肯定[第14章]
ff.關於節約相關招待的問題。羅傑拒絕——克萊蒙西支持他——這點非常肯定
[第14章。14號筆記本中有跡象表明她有意把這點作為下麵h的一部分]
g.瑪格達和查爾斯——伊迪絲不討厭他——與他相愛——願意嫁給他[第15章]
h.查爾斯和克萊蒙西——她的婚姻幸福——羅傑放棄這一切怎麽還會幸福——約瑟芬寫在她的書中[第14章]
i.a.c.[助理警長]說——小心孩子——周圍有個下毒者[第12章]
j.門上的重量（如果是約幹的）否則肯定死了——小黑本子不見了[第18章]
k.查爾斯——索菲亞，謀殺——謀殺對大家有什麽好處呢？[第4章]
《怪屋》的筆記還體現了筆記中看似矛盾誤導的成分。常常可以翻到一頁，上麵畫了一個大叉，初看會讓人以為這是個棄用了的構思，但若仔細看，就會發現事實恰恰相反。頁麵打了叉，表明作品已經完成，或者構思已被使用。這是她最高產時期的一個習慣，不過到了她寫作生涯的後期，她基本上不再在頁麵上添加任何標註，不管該頁是否使用過。
十種可能性
“海邊別墅事件”寫於一九二八年，收入《死亡草》（1932）。小說中，班特裏太太舉出了一個人偷自己珠寶的理由：
“我可以想出一百個理由。她可能急著錢用……她就假稱珠寶被偷了，然後悄悄地把珠寶賣掉。或許她被人敲詐了，那人威脅告訴她丈夫……或許她已經把珠寶賣掉了……她隻得想法來掩蓋。好多書上就是這麽幹的。或許她想重新新鑲嵌這些寶石，找些人造寶石作替代品。或許——這是個好主意——沒什麽書這麽幹過——她假稱珠寶被偷了，裝出一副可怕的樣子，他就會給她買套新的。”
在《第三個女郎》（1966）中，諾瑪·雷斯塔裏克找到波洛，說她可能殺了人。在第二章裏，那位著名的偵探小說家，阿裏亞登·奧利佛太太憑藉想像力對這種情況作出了一些解釋：
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巴格達箱子還是屏風？
構思？a勸說b隱藏b
箱子或者屏風——b太太與c有私情——c舉辦聚會——b和a參加——b把a藏起來——殺了他——然後又出來
“聖誕布丁”的擴寫版——其中的重點
布丁裏的一枚紅寶石（印度王子的——或者一位剛結婚的印度國王）
根據“窗玻璃上的影子”（奎[恩]先生）改寫一本書或是一齣戲？
abc謀殺案
在克裏斯蒂最高產的時期，她運用的創作體係，是列出一係列場景，擬構出每個場景所包含的內容，然後給每個場景分配一個數字或是一個字母；在沒有可以“拷貝粘貼”的計算機的時代，這是一個好辦法，其靈感可能來自她寫作戲劇的經驗。隨後，她把這些字母重新排列，以迎合情節的要求。由於整個過程充滿創意而又混亂無序，她在寫作中並不一定會遵循原先的方案，即便一開始遵循了，也有可能在後來被放棄，而改換更為直接的方法（參見後麵的《怪屋》筆記）。有時候完稿作品的布局並不完全遵循她原先布置的順序，這也許是後續的編輯造成的。
下麵的筆記選自三十二號筆記本，是最反映這種方法的一個實例。這段文字是《零時》情節的一部分（另見第十章）。
e.托馬斯和奧黛麗出了什麽問題？她不能告訴他。他強調我知道，親愛的——我知道——但你必須活下去。“死的”已經死了——（意為阿德裏安——像內維爾這樣的人就該死）
f.瑪麗和奧黛麗——失敗女性的建議——“僕人們甚至很緊張”
g.外衣紐扣的插曲
h.奧黛麗在月光下的美麗
要點
托先生——
a.與托太太交談——談到瑪麗
b.謀殺的話題轉向怎麽幹的？
c.羅伊德和法律審判（之前托先生說：許多警察熟悉的兇手）
d.旅館——他的房間在頂樓
當晚的發展過程：
g.h.a.d.c.b.<g.h.>
值得注總的是，efgh出現在前一頁，場景abcd出現在後一頁。在列完所有這些場景後，她會進行重新的排列，給出她想要的順序。開始的時候，她讓場費g和h跟在abcd之後，但又改變主意把它們劃掉，重新移到了前麵，擠進了頁麵左邊的空白處。經過對與之相關的小說第二部“雪白和紅玫瑰”的分析研究後，我們就可以看出她確實遵循了這一方案：
g.外衣紐扣 v
h.月光 v
a.t太太 vi
d.旅館 vi
c.羅伊德 vi
b.話題 vi
f.瑪麗和奧黛麗 vii
e.托馬斯和奧黛麗 viii
當晚的發展過程：g.h.a.d.c.b.<g.h.>[fe]
在其他幾部作品，包括《閃光的氰化物》、《牙醫謀殺案》和《怪屋》的情節構思上，她遵循了這種方法。但由於她的作風是在創造的時候混亂，在混亂的時候創造，因此有時候就對這一方法棄而不用了。
十四號筆記本在一定程度上還把這種方法使用在了《怪屋》中（另見第四章）。不過這一次她搞得更加複雜——增添了aa和ff。她最終摒棄了對字母重新排列的方法，隻對場景進行重新排列，不再使用字母序列。aa和ff僅僅是創作後期插入的馬後炮而已。
a.調查相關招待一開始很謹慎——註冊會計師會告訴我們需要的信息[第10/11章]
aa.還有布蘭達——妖冶的女子——感到傷心等等[第9章]
b.後來呢？——在去皇後街上——把羅傑帶到那裏——羅傑——他的故事——等等[第11章]
c.孩子的證據——最佳證據——有——在法庭上沒有用——孩子們不喜歡你直接提問。對你而言她在賣弄[第12章]
d.查爾斯和約瑟芬——打聽書信的事——是我編造的——不會告訴你——你不該對警察說[第13章]
e.查爾斯和尤斯塔斯——（聆聽門外——確實是個無聊的老師）尤斯塔斯——他的觀點——看不起約瑟芬[第16章]
f.查爾斯和伊迪絲——過度崇拜——問菲利普——你不要被她冷漠的態度嚇跑——其實很關心他父親——這點非常肯定[第14章]
ff.關於節約相關招待的問題。羅傑拒絕——克萊蒙西支持他——這點非常肯定
[第14章。14號筆記本中有跡象表明她有意把這點作為下麵h的一部分]
g.瑪格達和查爾斯——伊迪絲不討厭他——與他相愛——願意嫁給他[第15章]
h.查爾斯和克萊蒙西——她的婚姻幸福——羅傑放棄這一切怎麽還會幸福——約瑟芬寫在她的書中[第14章]
i.a.c.[助理警長]說——小心孩子——周圍有個下毒者[第12章]
j.門上的重量（如果是約幹的）否則肯定死了——小黑本子不見了[第18章]
k.查爾斯——索菲亞，謀殺——謀殺對大家有什麽好處呢？[第4章]
《怪屋》的筆記還體現了筆記中看似矛盾誤導的成分。常常可以翻到一頁，上麵畫了一個大叉，初看會讓人以為這是個棄用了的構思，但若仔細看，就會發現事實恰恰相反。頁麵打了叉，表明作品已經完成，或者構思已被使用。這是她最高產時期的一個習慣，不過到了她寫作生涯的後期，她基本上不再在頁麵上添加任何標註，不管該頁是否使用過。
十種可能性
“海邊別墅事件”寫於一九二八年，收入《死亡草》（1932）。小說中，班特裏太太舉出了一個人偷自己珠寶的理由：
“我可以想出一百個理由。她可能急著錢用……她就假稱珠寶被偷了，然後悄悄地把珠寶賣掉。或許她被人敲詐了，那人威脅告訴她丈夫……或許她已經把珠寶賣掉了……她隻得想法來掩蓋。好多書上就是這麽幹的。或許她想重新新鑲嵌這些寶石，找些人造寶石作替代品。或許——這是個好主意——沒什麽書這麽幹過——她假稱珠寶被偷了，裝出一副可怕的樣子，他就會給她買套新的。”
在《第三個女郎》（1966）中，諾瑪·雷斯塔裏克找到波洛，說她可能殺了人。在第二章裏，那位著名的偵探小說家，阿裏亞登·奧利佛太太憑藉想像力對這種情況作出了一些解釋：