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阿加莎·克裏斯蒂秘密筆記 作者：[英]約翰·克倫 投票推薦 加入書簽 留言反饋
上部
經典新解
第一章 謀殺啟事：創作生涯的開端
事情就是這樣開始的，突然間我明白了該怎麽做。我決心不但要殺人，而且要大殺特殺。
——《十個小黑人》，尾聲
——————————
泄底作品
《尼羅河慘案》·《陽光下的罪惡》·《空幻之屋》·《人性記錄》·《寓所迷案》·《斯泰爾斯莊園奇案》·《奉命謀殺》·《控方證人》
——————————
英國偵探小說的黃金時代通常認為大致從第一次世界大戰結束到第二次世界大戰結束，也就是一九二〇年至一九四五年。在那個年代裏，周末的鄉間別墅裏會發生謀殺案，體態臃腫的下層女僕會提供證詞，白雪覆蓋的草坪上不留下一點足跡，困惑不解的警察隻得向才華橫溢的業餘偵探尋求幫助。在那個年代，創意達到了新的高度，有造成致命栓塞的空注射器，有用毒藥塗抹的郵票，還有事後蒸發不見的冰柱匕首。
所有能讓我們與古典解謎小說聯繫起來的名字，都是從那個年代開始他們的創作生涯的。那個時期引來了業績輝煌的約翰·狄克森·卡爾，他比別人設計出了更多進出密室的方法；那個時期迎來了不在現場的完美大師傅利曼·威爾斯·克勞夫茲，以及多重解答的先驅者安東尼·伯克萊。那個時期見證了彼得·溫西爵士的誕生，他的創造者多蘿西·l·塞耶斯，通過創作與評論提升了偵探小說的文學高度，也使偵探小說被更多人接受；那個時期產生了瑪格麗·阿林漢姆，她通過塑造阿爾伯特·坎比恩，證明：好的偵探小說也可以是好的小說；那個時期出現了奈歐·馬什，她的主人公羅德裏克·艾倫，成功地將職業警察與紳士融於一體。大西洋彼岸，那個時期迎來了艾勒裏·奎因和他的倒數第二章“挑戰讀者”，向安樂椅偵探提出解答謎團的挑戰；s.s.範達因和他自命不凡的菲洛·萬斯，打破了出版記錄；雷克斯·斯托特和體態超重的尼洛·沃爾夫，一邊收藏蘭花，一邊解決疑案。
閣僚和主教們紛紛讚頌一部好的偵探小說所具有的種種優點：尼古拉·布萊克以及賽希爾·戴·路易斯這樣的詩人、麥可·因斯以及j.i.m.斯圖爾特教授這樣的大學教師、羅納德·諾克斯這樣的牧師、埃德蒙德·克裏斯賓以及布魯斯·蒙哥馬利這樣的作曲家，還有西裏爾·黑爾以及戈爾頓·克拉克這樣的法官，都為偵探小說的發展作出了貢獻。r.奧斯丁·弗裏曼與他嚴謹的約翰·宋戴克大夫播下了現代法醫偵探小說的種子；格萊迪斯·米切爾以她筆下驚人的布萊利太太引入了心理學偵探；亨利·韋德用他的布爾探長為警察程序小說鋪下了基石。作品的敘述也是多種多樣，有塞耶斯的《涉案文件》這樣以書信的形式組織，有菲利普·麥唐諾的《迷宮》這樣照搬問答的證詞，最後，還有丹尼斯·維特裏的《邁阿密外的謀殺案》這樣涵蓋警方的真實檔案、外加以電報和火車票形式出現的物證。書中使用：房間布局圖、線索指引、時刻表和腳註；讀者得以了解砒霜的屬性、列車時刻表的格式以及《一九二六年法案》的錯綜複雜。科林斯偵探俱樂部和偵探俱樂部先後建立，羅納德·諾克斯發表了推理十誡，s.s.範達因則寫下了他的創作規約。
還有就是，阿加莎·克裏斯蒂發表了《斯泰爾斯莊園奇案》。
波洛的調查……
克裏斯蒂在她的《自傳》中具體描述了《斯泰爾斯莊園奇案》的誕生過程。目前看來，主要的因素是盡人皆知的：她姐姐麥琪的著名挑戰——“我打賭你寫不了好的偵探小說”；一位住在托基的比利時一戰難民揭發了波洛的國籍；克裏斯蒂在當地藥房工作所積累的毒藥知識；她一直斷斷續續地寫作，最終在母親的鼓勵下，在沼地旅館隱居兩周完成了作品。這並非她的第一部文學作品，她也並非家族中有誌於文學創作的第一人。她的母親和姐姐麥琪都寫過作品，麥琪的戲劇《索賠人》還曾在倫敦西部劇院上演，早於阿加莎的作品。阿加莎已經撰寫過一部冗長枯燥的長篇小說（據她自己所說）以及幾部短篇小說和短劇。她甚至在當地報紙上發表過一首詩。盡管打賭的故事很可信，但是隻憑那句話，肯定不足以刺激她構思、規劃，從而撰寫出一部成功的書來。很顯然，內在的天賦以及駕馭文字的才華是必不可少的。
盡管她於一九一六年便開始創作（《斯泰爾斯莊園奇案》實際設定在1917年），小說又過了四年才得以出版。而且，小說的出版離不開作者的堅持不懈，因為不止一家出版商拒絕發表手稿。直到一九一九年，博德利的老闆約翰·萊恩要求與她會麵，表示了出版的願望。但即便在那個時候，她的努力還遠遠沒有結束。
合同於一九二〇年一月一日簽署，約翰·萊恩給出的合同利用了克裏斯蒂急於出版作品的那份天真（很明顯，合同實際上是關於《斯泰爾斯莊園奇案》的）。隻有當小說在英國銷售出兩千本以後，她才能獲取百分之十的稿酬，合同還要求她創作五部新的作品。這一條款導致了後來幾年的大量書信往來。也許是因為她對作品可以出版感到無比欣喜，或者是因為她當時還無意繼續創作生涯，她可能都沒有仔細閱讀合同中的附屬細則。
意識到自己所簽的內容之後，她堅持認為，隻要她提供了一部作品，無論約翰·萊思是否接受出版，都算她履行了合同義務。對於《波洛的調查》這部短篇小說集而非小說的作品，約翰·萊恩圍繞著是否應該認定其為六作品合同的一部分表示出疑惑時，信心十足的作家指出，她已經提供了一部非偵探小說《幻覺》，作為自己的第三部作品。出版商拒絕出版這部作品，對她而言，隻不過是出版商的選擇而已。要不是約翰·萊恩企圖利用他的這個文學發現，也許克裏斯蒂還會和他合作得更長一些。保留至今的信件表明，她創作生涯的早年是在與出版商們的交道中快速學習、成長起來的——阿加莎·克裏斯蒂是個模範生。在一段相對短的時間裏，她由一名坐在約翰·萊恩辦公室的椅子邊沿畏首畏尾、毫無經驗的新手，轉變為一名信心十足、辦事淩厲的職業寫手，她堅定關注自己作品的每個方麵——書封設計、市場、版稅、連載、翻譯以及電影版權，甚至拚寫方式。
盡管一年前的讀者報告評價不錯，克裏斯蒂還是在一九二〇年十月給約翰·萊恩的維利特先生寫信，詢問她的書是否會“出版麵世”，並且告知對方，她基本上完成了第二部小說。於是她收到了設計好的封麵，她予以認可。經過一九二〇年在《時代周刊》上的長篇連載之後，《斯泰爾斯莊園奇案》最終在當年晚些時候得以出版。幾乎是在開寫的五年後，也就是一九二一年一月，阿加莎·克裏斯蒂的第一本書在英國上市銷售。甚至在小說麵世以後，還有過許多關於報表、版稅計算錯誤以及封麵設計方麵的書信往來。為了對約翰·萊恩公平起見，必須承認，封麵設計和書籍簡介在克裏斯蒂的整個創作生涯中，都是她與科林斯書信往來中反覆討論的主題。
經典新解
第一章 謀殺啟事：創作生涯的開端
事情就是這樣開始的，突然間我明白了該怎麽做。我決心不但要殺人，而且要大殺特殺。
——《十個小黑人》，尾聲
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泄底作品
《尼羅河慘案》·《陽光下的罪惡》·《空幻之屋》·《人性記錄》·《寓所迷案》·《斯泰爾斯莊園奇案》·《奉命謀殺》·《控方證人》
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英國偵探小說的黃金時代通常認為大致從第一次世界大戰結束到第二次世界大戰結束，也就是一九二〇年至一九四五年。在那個年代裏，周末的鄉間別墅裏會發生謀殺案，體態臃腫的下層女僕會提供證詞，白雪覆蓋的草坪上不留下一點足跡，困惑不解的警察隻得向才華橫溢的業餘偵探尋求幫助。在那個年代，創意達到了新的高度，有造成致命栓塞的空注射器，有用毒藥塗抹的郵票，還有事後蒸發不見的冰柱匕首。
所有能讓我們與古典解謎小說聯繫起來的名字，都是從那個年代開始他們的創作生涯的。那個時期引來了業績輝煌的約翰·狄克森·卡爾，他比別人設計出了更多進出密室的方法；那個時期迎來了不在現場的完美大師傅利曼·威爾斯·克勞夫茲，以及多重解答的先驅者安東尼·伯克萊。那個時期見證了彼得·溫西爵士的誕生，他的創造者多蘿西·l·塞耶斯，通過創作與評論提升了偵探小說的文學高度，也使偵探小說被更多人接受；那個時期產生了瑪格麗·阿林漢姆，她通過塑造阿爾伯特·坎比恩，證明：好的偵探小說也可以是好的小說；那個時期出現了奈歐·馬什，她的主人公羅德裏克·艾倫，成功地將職業警察與紳士融於一體。大西洋彼岸，那個時期迎來了艾勒裏·奎因和他的倒數第二章“挑戰讀者”，向安樂椅偵探提出解答謎團的挑戰；s.s.範達因和他自命不凡的菲洛·萬斯，打破了出版記錄；雷克斯·斯托特和體態超重的尼洛·沃爾夫，一邊收藏蘭花，一邊解決疑案。
閣僚和主教們紛紛讚頌一部好的偵探小說所具有的種種優點：尼古拉·布萊克以及賽希爾·戴·路易斯這樣的詩人、麥可·因斯以及j.i.m.斯圖爾特教授這樣的大學教師、羅納德·諾克斯這樣的牧師、埃德蒙德·克裏斯賓以及布魯斯·蒙哥馬利這樣的作曲家，還有西裏爾·黑爾以及戈爾頓·克拉克這樣的法官，都為偵探小說的發展作出了貢獻。r.奧斯丁·弗裏曼與他嚴謹的約翰·宋戴克大夫播下了現代法醫偵探小說的種子；格萊迪斯·米切爾以她筆下驚人的布萊利太太引入了心理學偵探；亨利·韋德用他的布爾探長為警察程序小說鋪下了基石。作品的敘述也是多種多樣，有塞耶斯的《涉案文件》這樣以書信的形式組織，有菲利普·麥唐諾的《迷宮》這樣照搬問答的證詞，最後，還有丹尼斯·維特裏的《邁阿密外的謀殺案》這樣涵蓋警方的真實檔案、外加以電報和火車票形式出現的物證。書中使用：房間布局圖、線索指引、時刻表和腳註；讀者得以了解砒霜的屬性、列車時刻表的格式以及《一九二六年法案》的錯綜複雜。科林斯偵探俱樂部和偵探俱樂部先後建立，羅納德·諾克斯發表了推理十誡，s.s.範達因則寫下了他的創作規約。
還有就是，阿加莎·克裏斯蒂發表了《斯泰爾斯莊園奇案》。
波洛的調查……
克裏斯蒂在她的《自傳》中具體描述了《斯泰爾斯莊園奇案》的誕生過程。目前看來，主要的因素是盡人皆知的：她姐姐麥琪的著名挑戰——“我打賭你寫不了好的偵探小說”；一位住在托基的比利時一戰難民揭發了波洛的國籍；克裏斯蒂在當地藥房工作所積累的毒藥知識；她一直斷斷續續地寫作，最終在母親的鼓勵下，在沼地旅館隱居兩周完成了作品。這並非她的第一部文學作品，她也並非家族中有誌於文學創作的第一人。她的母親和姐姐麥琪都寫過作品，麥琪的戲劇《索賠人》還曾在倫敦西部劇院上演，早於阿加莎的作品。阿加莎已經撰寫過一部冗長枯燥的長篇小說（據她自己所說）以及幾部短篇小說和短劇。她甚至在當地報紙上發表過一首詩。盡管打賭的故事很可信，但是隻憑那句話，肯定不足以刺激她構思、規劃，從而撰寫出一部成功的書來。很顯然，內在的天賦以及駕馭文字的才華是必不可少的。
盡管她於一九一六年便開始創作（《斯泰爾斯莊園奇案》實際設定在1917年），小說又過了四年才得以出版。而且，小說的出版離不開作者的堅持不懈，因為不止一家出版商拒絕發表手稿。直到一九一九年，博德利的老闆約翰·萊恩要求與她會麵，表示了出版的願望。但即便在那個時候，她的努力還遠遠沒有結束。
合同於一九二〇年一月一日簽署，約翰·萊恩給出的合同利用了克裏斯蒂急於出版作品的那份天真（很明顯，合同實際上是關於《斯泰爾斯莊園奇案》的）。隻有當小說在英國銷售出兩千本以後，她才能獲取百分之十的稿酬，合同還要求她創作五部新的作品。這一條款導致了後來幾年的大量書信往來。也許是因為她對作品可以出版感到無比欣喜，或者是因為她當時還無意繼續創作生涯，她可能都沒有仔細閱讀合同中的附屬細則。
意識到自己所簽的內容之後，她堅持認為，隻要她提供了一部作品，無論約翰·萊思是否接受出版，都算她履行了合同義務。對於《波洛的調查》這部短篇小說集而非小說的作品，約翰·萊恩圍繞著是否應該認定其為六作品合同的一部分表示出疑惑時，信心十足的作家指出，她已經提供了一部非偵探小說《幻覺》，作為自己的第三部作品。出版商拒絕出版這部作品，對她而言，隻不過是出版商的選擇而已。要不是約翰·萊恩企圖利用他的這個文學發現，也許克裏斯蒂還會和他合作得更長一些。保留至今的信件表明，她創作生涯的早年是在與出版商們的交道中快速學習、成長起來的——阿加莎·克裏斯蒂是個模範生。在一段相對短的時間裏，她由一名坐在約翰·萊恩辦公室的椅子邊沿畏首畏尾、毫無經驗的新手，轉變為一名信心十足、辦事淩厲的職業寫手，她堅定關注自己作品的每個方麵——書封設計、市場、版稅、連載、翻譯以及電影版權，甚至拚寫方式。
盡管一年前的讀者報告評價不錯，克裏斯蒂還是在一九二〇年十月給約翰·萊恩的維利特先生寫信，詢問她的書是否會“出版麵世”，並且告知對方，她基本上完成了第二部小說。於是她收到了設計好的封麵，她予以認可。經過一九二〇年在《時代周刊》上的長篇連載之後，《斯泰爾斯莊園奇案》最終在當年晚些時候得以出版。幾乎是在開寫的五年後，也就是一九二一年一月，阿加莎·克裏斯蒂的第一本書在英國上市銷售。甚至在小說麵世以後，還有過許多關於報表、版稅計算錯誤以及封麵設計方麵的書信往來。為了對約翰·萊恩公平起見，必須承認，封麵設計和書籍簡介在克裏斯蒂的整個創作生涯中，都是她與科林斯書信往來中反覆討論的主題。