從這天起，林徽因覺得她的生命裏多了一份承諾，這承諾會燭照她的每一分鍾。
這是精神的責任。
來今雨軒
「來今雨軒」坐落在中央公園西南隅，是北平著名的茶軒。
正廳五間，四麵出廊，一座很別致的上下兩層小樓，左右環以假山，怪石嶙峋，幾株古柏，數杆修篁，一架石橋，構成了鬆風明月的意境。
大廳門楣上，「來今雨軒」的匾額是北洋政府大總統徐世昌的手筆。兩旁金字楹聯：「三篇陸羽經，七度盧仝碗」。
「來今雨軒」出自大詩人杜甫一首詩的題序。杜子美一度被唐玄宗賞識，很有做大官的希望，人們爭先恐後地與他交往，一時間門庭若市，後來杜甫做官的消息沉寂了，人們就不再和他來往了。杜甫當時閑居長安，貧病交加，又門可羅雀，隻有一個姓魏的朋友冒雨去看他，杜甫很有感慨，便寫了一首詩，抒發了對人世滄桑的情懷。詩序中寫道：「秋，杜子臥病長安旅次，多雨生魚，青苔及榻，常時車馬之客，舊雨常來今雨不來。」
那首詩很少讓人記住，序卻廣為流傳。爾後辛棄疾在一首詞中寫到：「舊雨常來，今雨不來，佳人堰蹇誰留？」
這裏環境清靜幽雅，因此被北平的文化人選作聚會的好去處。徐誌摩生前也是這裏的常客。
1936年9月，在上海籌辦《大公報》滬版的蕭幹回到北平，為了紀念《大公報。文藝副刊》接辦十周年，舉辦了全國性文藝作品徵文，請一些在文壇享有盛名的作家擔任評委，有時聖陶、巴金、楊振聲、朱自清、朱光潛、靳以、李健吾、林徽因、沈從文、淩叔華。這些評委主要是京滬兩地的作家，平時靠蕭幹寫信協調意見。
此時，林徽因選編的《大公報文藝叢刊小說選》，到了最後審定階段。這部小說選，是林徽因受蕭幹之託編輯的。蕭幹到《大公報》之後，林徽因一直是他的熱情支持者，每個月蕭幹回到北平，總要在「來今雨軒」舉行茶會，邀來一二十個朋友，一邊聊天，一邊品茶，談文學，談人生，蕭幹的許多稿子都是在這樣的茶會上徵得的。林徽因每請必到，每到必有一番宏論，語驚四座，成為茶會上注目人物。蕭幹早就欽佩林徽因的藝術鑑賞能力，在今年春天就把這件事委託給了她。
也是在這次聚會上，蕭幹與林徽因等商定了這本書的選目和序言。在所選的三十篇作品中，有蹇先艾的《美麗的夢》，蕭幹的《蠶》、《道旁》、《小蔣》，宋翰遲的《一點回憶》，祖文的《避難》，李同愈的《報復》，沈從文的《箱子岩》、《一九三四年一月八日》、《一個戴水獺皮帽子的朋友》、《過嶺者》，振聲的《報復》，盧焚的《陰影》，叔文的《小還的悲哀》，楊寶琴的《瘋子》，沙汀的《鄉約》，前羽的《享福》，徐轉蓬的《失業》，老舍的《聽來的故事》，寒穀的《伍四嫂》，李健吾的《書呆子》，季康的《路路》，雋聞的《這年頭》，李輝英的《驛路上》，程萬孚的《求恕》，淩叔華的《無聊》，張天翼的《善舉》，威深的《黎明》，劉祖春的《葷煙劃子》和林徽因的《模影零篇》。
這些有的是已經出名的作家，如沈從文、楊振聲、李健吾、淩叔華、老舍、張天翼、沙汀；也有些文壇上陌生的麵孔，如徐轉蓬、李輝英、寒穀、威深、程萬孚等。
她在寫的題序中，不僅概述了對人選作品的看法，而且直接闡述了她的文學觀：在這些作品中，在題材的選擇上似乎有個很偏的傾向：那就是趨向農村或少受教育分子，或勞力者的生活描寫。這傾向並不偶然，說好一點，是我們這個時代對於他們——農人與勞力者——有濃重的同情和關心；說壞一點，是一種盲從趨時的現象。但最公平地說，還是上麵的兩個原因都有一點關係。描寫勞工社會，鄉村色彩已成一種風氣，且在文藝界也已有一點成績。初起的作家，或個性不強烈的作家，就容易不自覺的，因襲種種已有眉目的格調下筆。尤其是在我們這時代，青年作家都很難過自己在物質上享用，優越於一般少受教育的民眾，便很自然的要認識鄉村的窮苦，對偏僻的內地發生興趣，反倒撇開自己所熟識的生活不寫。拿單篇來講，許多都寫得好，還有些特別寫得精彩的。但以創造界全盤試驗來看，這種傾向表示貧弱，缺乏創造力量。並且為良心的動機而寫作，那作品的藝術成分便會發生疑問。我們希望選集在這一點上可以顯露出這種創造力的缺乏，或藝術性的不純真，刺激作家們自己更有個性，更熱誠的來刻畫這多麵錯綜複雜的人生，不拘泥於任何一個角度。
作品最主要處是誠實。誠實的重要還在題材的新鮮，結構的完整，文字的流麗之上。
即是作品需誠實於作者客觀所明吒、主觀所體驗的生活。小說的情景即使整個是虛構的，內容的情感卻全得藉力於逼真的、體驗過的情感，毫不能用空洞虛假來支持著傷感的「情節」！所謂誠實並不是作者必需實際的經過在作品中所提到的生活，而是凡在作品中所提到的生活，的確都是作者在理智上所極明吒，在感情上極能體驗得出的情景或人性。許多人因是自疚生活方式不新鮮，而故意地選擇了一些特殊浪漫，而自己並不熟識的生活來做題材，然後敲詐自己有限的幻想力去鋪張出自己所沒有的情感，來騙取讀者的同情。這種創造即浪費文字來誇張虛偽的情景和傷感，那些認真的讀者，要從文藝裏充實生活認識人生的，自然要感到十分的不耐煩和失望的。
這是精神的責任。
來今雨軒
「來今雨軒」坐落在中央公園西南隅，是北平著名的茶軒。
正廳五間，四麵出廊，一座很別致的上下兩層小樓，左右環以假山，怪石嶙峋，幾株古柏，數杆修篁，一架石橋，構成了鬆風明月的意境。
大廳門楣上，「來今雨軒」的匾額是北洋政府大總統徐世昌的手筆。兩旁金字楹聯：「三篇陸羽經，七度盧仝碗」。
「來今雨軒」出自大詩人杜甫一首詩的題序。杜子美一度被唐玄宗賞識，很有做大官的希望，人們爭先恐後地與他交往，一時間門庭若市，後來杜甫做官的消息沉寂了，人們就不再和他來往了。杜甫當時閑居長安，貧病交加，又門可羅雀，隻有一個姓魏的朋友冒雨去看他，杜甫很有感慨，便寫了一首詩，抒發了對人世滄桑的情懷。詩序中寫道：「秋，杜子臥病長安旅次，多雨生魚，青苔及榻，常時車馬之客，舊雨常來今雨不來。」
那首詩很少讓人記住，序卻廣為流傳。爾後辛棄疾在一首詞中寫到：「舊雨常來，今雨不來，佳人堰蹇誰留？」
這裏環境清靜幽雅，因此被北平的文化人選作聚會的好去處。徐誌摩生前也是這裏的常客。
1936年9月，在上海籌辦《大公報》滬版的蕭幹回到北平，為了紀念《大公報。文藝副刊》接辦十周年，舉辦了全國性文藝作品徵文，請一些在文壇享有盛名的作家擔任評委，有時聖陶、巴金、楊振聲、朱自清、朱光潛、靳以、李健吾、林徽因、沈從文、淩叔華。這些評委主要是京滬兩地的作家，平時靠蕭幹寫信協調意見。
此時，林徽因選編的《大公報文藝叢刊小說選》，到了最後審定階段。這部小說選，是林徽因受蕭幹之託編輯的。蕭幹到《大公報》之後，林徽因一直是他的熱情支持者，每個月蕭幹回到北平，總要在「來今雨軒」舉行茶會，邀來一二十個朋友，一邊聊天，一邊品茶，談文學，談人生，蕭幹的許多稿子都是在這樣的茶會上徵得的。林徽因每請必到，每到必有一番宏論，語驚四座，成為茶會上注目人物。蕭幹早就欽佩林徽因的藝術鑑賞能力，在今年春天就把這件事委託給了她。
也是在這次聚會上，蕭幹與林徽因等商定了這本書的選目和序言。在所選的三十篇作品中，有蹇先艾的《美麗的夢》，蕭幹的《蠶》、《道旁》、《小蔣》，宋翰遲的《一點回憶》，祖文的《避難》，李同愈的《報復》，沈從文的《箱子岩》、《一九三四年一月八日》、《一個戴水獺皮帽子的朋友》、《過嶺者》，振聲的《報復》，盧焚的《陰影》，叔文的《小還的悲哀》，楊寶琴的《瘋子》，沙汀的《鄉約》，前羽的《享福》，徐轉蓬的《失業》，老舍的《聽來的故事》，寒穀的《伍四嫂》，李健吾的《書呆子》，季康的《路路》，雋聞的《這年頭》，李輝英的《驛路上》，程萬孚的《求恕》，淩叔華的《無聊》，張天翼的《善舉》，威深的《黎明》，劉祖春的《葷煙劃子》和林徽因的《模影零篇》。
這些有的是已經出名的作家，如沈從文、楊振聲、李健吾、淩叔華、老舍、張天翼、沙汀；也有些文壇上陌生的麵孔，如徐轉蓬、李輝英、寒穀、威深、程萬孚等。
她在寫的題序中，不僅概述了對人選作品的看法，而且直接闡述了她的文學觀：在這些作品中，在題材的選擇上似乎有個很偏的傾向：那就是趨向農村或少受教育分子，或勞力者的生活描寫。這傾向並不偶然，說好一點，是我們這個時代對於他們——農人與勞力者——有濃重的同情和關心；說壞一點，是一種盲從趨時的現象。但最公平地說，還是上麵的兩個原因都有一點關係。描寫勞工社會，鄉村色彩已成一種風氣，且在文藝界也已有一點成績。初起的作家，或個性不強烈的作家，就容易不自覺的，因襲種種已有眉目的格調下筆。尤其是在我們這時代，青年作家都很難過自己在物質上享用，優越於一般少受教育的民眾，便很自然的要認識鄉村的窮苦，對偏僻的內地發生興趣，反倒撇開自己所熟識的生活不寫。拿單篇來講，許多都寫得好，還有些特別寫得精彩的。但以創造界全盤試驗來看，這種傾向表示貧弱，缺乏創造力量。並且為良心的動機而寫作，那作品的藝術成分便會發生疑問。我們希望選集在這一點上可以顯露出這種創造力的缺乏，或藝術性的不純真，刺激作家們自己更有個性，更熱誠的來刻畫這多麵錯綜複雜的人生，不拘泥於任何一個角度。
作品最主要處是誠實。誠實的重要還在題材的新鮮，結構的完整，文字的流麗之上。
即是作品需誠實於作者客觀所明吒、主觀所體驗的生活。小說的情景即使整個是虛構的，內容的情感卻全得藉力於逼真的、體驗過的情感，毫不能用空洞虛假來支持著傷感的「情節」！所謂誠實並不是作者必需實際的經過在作品中所提到的生活，而是凡在作品中所提到的生活，的確都是作者在理智上所極明吒，在感情上極能體驗得出的情景或人性。許多人因是自疚生活方式不新鮮，而故意地選擇了一些特殊浪漫，而自己並不熟識的生活來做題材，然後敲詐自己有限的幻想力去鋪張出自己所沒有的情感，來騙取讀者的同情。這種創造即浪費文字來誇張虛偽的情景和傷感，那些認真的讀者，要從文藝裏充實生活認識人生的，自然要感到十分的不耐煩和失望的。