普羅科菲耶故居有兩層大門，頭道門是鑲花鑄鐵的玻璃鑲就，撲重而華麗。二道門與巴黎很多老式的木門一樣，穿過兩道門走進大廳，內裏是白毯鋪地，一塊紅毯自廳口鋪至廳裏。我穿過橫廊，廳內莊重典雅，幽靜氣派。廳的左邊是兩扇鑲有彩花的白色磨砂玻璃門，廳右麵裝有一塊齊頂落地的玻璃立鏡，碩大的玻璃鏡將整個橫廊照耀得光芒四射，亮堂紮眼，此廳比起其他巴黎門廳的布，局顯得既沉博大氣，又有一般民居的樸實。
我跟隨著老人，順梯步行至三樓，那裏的房舍是兩戶並排的人家，兩家的房門顏色都一模一樣，普羅科菲耶夫在這裏一直住到1935年。普羅科菲耶夫在此創作了著名鋼琴作品《第四鋼琴協奏曲》、《基日中尉》和芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》。1935年，普羅科菲耶夫結束了長達18年的流浪生活，從巴黎返回莫斯科，踏上了回歸故鄉的路程。我想，我們現在欣賞普羅科菲耶夫的音樂，在他一生中譜寫出的一朵朵音樂奇珍異葩裏，其中不僅含有俄羅斯民族特有的深邃幽遠的寬廣胸懷，也有浸潤在浪漫花都的溫馨典雅思維的。巴黎既是普羅科菲耶夫心花綻放的場所，又是他創作出光彩奪目、名垂青史的音樂精品的所在。
我站在普羅科菲耶夫許久，他在巴黎肯定也有過失意，有過迷惘，有過鮮花與成功，有過困苦與艱難。他和他的同胞斯特拉文斯基不同，斯特拉文斯基是四海為家，隨遇而安的，而普羅科菲耶夫時時都惦念著祖國，不能瀟灑。普羅科菲耶夫也與拉赫瑪尼諾夫不同，拉赫瑪尼諾夫離國去遠，馳騁國際，一生不曾返家園。普羅科菲耶夫曾經說：“外國的空氣不能激發我的靈感。我是俄國人，所以我要回去欣賞俄國真正的春天，要去親眼目睹鮮花開放的俄國的春天”。普羅科菲耶夫從我的眼前的房門裏走出，關門、上鎖、別友，返鄉，結束了他長達18年的流浪生涯。
普羅科菲耶夫是開放在巴黎，心懷祖國的向陽花，普羅科菲耶夫希翼美好的理想之花能在異鄉結出累累碩果，但他更希望這理想之花生根開放於故國的土地。說道普羅科菲耶夫，我不由想起一句中國古言：“更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾”，普羅科菲耶夫是真正從內心熱愛祖國的作曲家。
花開並蒂蓮(1)
香榭麗舍大街夜景
花開並蒂蓮-拉赫瑪尼諾夫與斯克裏亞賓
題記：他們是兩株短暫移植在塞納河畔的並蒂蓮，內蘊芬芳，減斂嬌艷，適時的擷取藝都的音樂精華，並永久的飄香於世界樂苑。
巴黎的晨曦，塞納河的景色最美。日出之前，塞納河水天一色，水麵騰起層層薄霧，待霧靄漸漸散去，天上人間一片明朗清新。惠風怡暢，水波渺渺的晨曦中，一輪紅日冉冉升起，紅日由絳轉燦，把灰色的巴黎塗抹的如豐潤麗人般光彩照人。正午時分，驕陽下的巴黎聖心教堂最美，聖心教堂從巴黎的任何角度都能看到，教堂銀白玲瓏，似巴黎王冠上鑲嵌的珠寶，教堂與巴黎亨利四世橋和巴黎歌劇院的金色雕塑遙相呼應，銀金素燦，流光溢彩，巴黎淑靜典雅的靈秀和珠光寶氣的華貴，都一覽無餘的呈現給了人們。夕照殘陽時巴黎聖母院最美，金色的陽光灑落在聖母院正麵聖母子與眾神像的石雕之上，金麟點點，聖潔而迷人。聖母院高高的尖頂直入蒼穹，天空中飄遊的雲朵一半絳紅，一半雪白，聖母院的鍾聲沉鬱幽遠，仿佛要把人間的抑鬱和苦難都傾訴給了上蒼。暮色中的羅浮宮最美，羅浮宮肅穆森森，像中世紀那般沉寂，玻璃金字塔與羅浮宮倒映在院中如鏡般的寧馨水麵之上，使人想起埃及神話裏傳說的冥靈魅境，給人留下幾分遠古的追思。
巴黎皎潔的月光下的鐵塔最美，當夕陽最後一縷餘灑落在鐵塔設計師艾菲爾先生的雕像身上時，潔白的雲朵與鐵塔相互纏綿，月兒躲在雲層裏淺笑，時而風吹雲起，月光播灑向大地，時而玉樹臨風，影葉婆娑，格外的氣宇軒昂。鐵塔就像一位癡情的王子，守候了心上人整整一百年。暮色依稀時，香榭麗舍大街的夜景最美，美得純潔而並非燦爛。人們站在凱旋門下遙遙望去，銀星點點，玲瓏剔透。順著香榭麗舍的白色光芒遠望，香街兩旁的園林在微風中顫動，湛藍的天空逐漸變成墨綠色，雲朵被染成了暗青色。這時，遠方天邊露出幾顆星星，花都就像一幅美麗的油畫一般，正好被人輕輕捲起，收之一隅，待日而出。這便是巴黎的色彩，大自然巧奪天工的傑作。
拉赫瑪尼諾夫來巴黎，應該欣賞到了巴黎的四時美景，他是作曲家中目的最純粹的一個，就是來巴黎度假。拉赫瑪尼諾夫在巴黎同時了租住幾套住所，大都身傍豪華或地處要塞。其中一套住房坐落在巴黎歌劇院的旁邊，居所的樓下如今是法國名
香水伊維·豪仕的專賣店，右麵是巴黎豪華的辦公區，正對麵是巴黎兩個最大的商場-春天和拉法耶特商場。百多年來，這裏就引領著世界潮流，人們從四麵八方來到這裏，閑遊購物，展示摩登。有時髦的青年和紳士樣兒的中年人，老年人很少，也許是他們承受不起這份時尚的喧鬧吧。拉赫瑪尼諾夫不會沒有去過巴黎歌劇院，那裏可以觸摸到同行們的藝術理念。巴黎給拉赫瑪尼諾夫留下了怎樣的印象，我們就不得而知了。但是有一個事實就是, 拉赫瑪尼諾夫在巴黎確實享受到了巴黎人的歡樂。拉赫瑪尼諾夫所住過的另一個住址，坐落在巴黎西南五十公裏的伊夫琳鎮，那是一套與法國總統私人住宅為鄰居的雅致
我跟隨著老人，順梯步行至三樓，那裏的房舍是兩戶並排的人家，兩家的房門顏色都一模一樣，普羅科菲耶夫在這裏一直住到1935年。普羅科菲耶夫在此創作了著名鋼琴作品《第四鋼琴協奏曲》、《基日中尉》和芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》。1935年，普羅科菲耶夫結束了長達18年的流浪生活，從巴黎返回莫斯科，踏上了回歸故鄉的路程。我想，我們現在欣賞普羅科菲耶夫的音樂，在他一生中譜寫出的一朵朵音樂奇珍異葩裏，其中不僅含有俄羅斯民族特有的深邃幽遠的寬廣胸懷，也有浸潤在浪漫花都的溫馨典雅思維的。巴黎既是普羅科菲耶夫心花綻放的場所，又是他創作出光彩奪目、名垂青史的音樂精品的所在。
我站在普羅科菲耶夫許久，他在巴黎肯定也有過失意，有過迷惘，有過鮮花與成功，有過困苦與艱難。他和他的同胞斯特拉文斯基不同，斯特拉文斯基是四海為家，隨遇而安的，而普羅科菲耶夫時時都惦念著祖國，不能瀟灑。普羅科菲耶夫也與拉赫瑪尼諾夫不同，拉赫瑪尼諾夫離國去遠，馳騁國際，一生不曾返家園。普羅科菲耶夫曾經說：“外國的空氣不能激發我的靈感。我是俄國人，所以我要回去欣賞俄國真正的春天，要去親眼目睹鮮花開放的俄國的春天”。普羅科菲耶夫從我的眼前的房門裏走出，關門、上鎖、別友，返鄉，結束了他長達18年的流浪生涯。
普羅科菲耶夫是開放在巴黎，心懷祖國的向陽花，普羅科菲耶夫希翼美好的理想之花能在異鄉結出累累碩果，但他更希望這理想之花生根開放於故國的土地。說道普羅科菲耶夫，我不由想起一句中國古言：“更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾”，普羅科菲耶夫是真正從內心熱愛祖國的作曲家。
花開並蒂蓮(1)
香榭麗舍大街夜景
花開並蒂蓮-拉赫瑪尼諾夫與斯克裏亞賓
題記：他們是兩株短暫移植在塞納河畔的並蒂蓮，內蘊芬芳，減斂嬌艷，適時的擷取藝都的音樂精華，並永久的飄香於世界樂苑。
巴黎的晨曦，塞納河的景色最美。日出之前，塞納河水天一色，水麵騰起層層薄霧，待霧靄漸漸散去，天上人間一片明朗清新。惠風怡暢，水波渺渺的晨曦中，一輪紅日冉冉升起，紅日由絳轉燦，把灰色的巴黎塗抹的如豐潤麗人般光彩照人。正午時分，驕陽下的巴黎聖心教堂最美，聖心教堂從巴黎的任何角度都能看到，教堂銀白玲瓏，似巴黎王冠上鑲嵌的珠寶，教堂與巴黎亨利四世橋和巴黎歌劇院的金色雕塑遙相呼應，銀金素燦，流光溢彩，巴黎淑靜典雅的靈秀和珠光寶氣的華貴，都一覽無餘的呈現給了人們。夕照殘陽時巴黎聖母院最美，金色的陽光灑落在聖母院正麵聖母子與眾神像的石雕之上，金麟點點，聖潔而迷人。聖母院高高的尖頂直入蒼穹，天空中飄遊的雲朵一半絳紅，一半雪白，聖母院的鍾聲沉鬱幽遠，仿佛要把人間的抑鬱和苦難都傾訴給了上蒼。暮色中的羅浮宮最美，羅浮宮肅穆森森，像中世紀那般沉寂，玻璃金字塔與羅浮宮倒映在院中如鏡般的寧馨水麵之上，使人想起埃及神話裏傳說的冥靈魅境，給人留下幾分遠古的追思。
巴黎皎潔的月光下的鐵塔最美，當夕陽最後一縷餘灑落在鐵塔設計師艾菲爾先生的雕像身上時，潔白的雲朵與鐵塔相互纏綿，月兒躲在雲層裏淺笑，時而風吹雲起，月光播灑向大地，時而玉樹臨風，影葉婆娑，格外的氣宇軒昂。鐵塔就像一位癡情的王子，守候了心上人整整一百年。暮色依稀時，香榭麗舍大街的夜景最美，美得純潔而並非燦爛。人們站在凱旋門下遙遙望去，銀星點點，玲瓏剔透。順著香榭麗舍的白色光芒遠望，香街兩旁的園林在微風中顫動，湛藍的天空逐漸變成墨綠色，雲朵被染成了暗青色。這時，遠方天邊露出幾顆星星，花都就像一幅美麗的油畫一般，正好被人輕輕捲起，收之一隅，待日而出。這便是巴黎的色彩，大自然巧奪天工的傑作。
拉赫瑪尼諾夫來巴黎，應該欣賞到了巴黎的四時美景，他是作曲家中目的最純粹的一個，就是來巴黎度假。拉赫瑪尼諾夫在巴黎同時了租住幾套住所，大都身傍豪華或地處要塞。其中一套住房坐落在巴黎歌劇院的旁邊，居所的樓下如今是法國名
香水伊維·豪仕的專賣店，右麵是巴黎豪華的辦公區，正對麵是巴黎兩個最大的商場-春天和拉法耶特商場。百多年來，這裏就引領著世界潮流，人們從四麵八方來到這裏，閑遊購物，展示摩登。有時髦的青年和紳士樣兒的中年人，老年人很少，也許是他們承受不起這份時尚的喧鬧吧。拉赫瑪尼諾夫不會沒有去過巴黎歌劇院，那裏可以觸摸到同行們的藝術理念。巴黎給拉赫瑪尼諾夫留下了怎樣的印象，我們就不得而知了。但是有一個事實就是, 拉赫瑪尼諾夫在巴黎確實享受到了巴黎人的歡樂。拉赫瑪尼諾夫所住過的另一個住址，坐落在巴黎西南五十公裏的伊夫琳鎮，那是一套與法國總統私人住宅為鄰居的雅致