同樣是泡溫泉，我還發現日本的溫泉水特別的幹淨，無論室內室外的溫泉池，水中都見不到一絲的雜質。原因其實也很簡單，所有的顧客在下溫泉池之前，都會自覺地先在淋浴處洗淨全身，然後再進入溫泉池裏。在自己享受的時候，決不能給別人添麻煩。
國人也許會覺得這些細節微不足道，小事一樁，它們埋沒在生活中並不光彩奪目。但是，如果把它們加在一起，匯總起來，它恐怕就不僅僅是細節了。
行走東京的大街上，我依然對城市的幹淨感慨不已。一方麵也許是因為東京屬海洋性氣候，空氣濕潤，灰塵比較少。另一方麵，我想主要是日本人非常注意環境保護，街上真是一塵不染，根本見不到一個菸頭。盡管日本菸民不少，但凡在大街邊上抽菸的人，自己都會備一個小小的可攜式菸灰缸，將菸灰彈在裏麵，用完後合上再裝進衣袋裏。這種情形屢見不鮮。
在日本的銀行裏，我們又被一個小小的細節感動了一番。每進一家銀行，裏麵都看不到高高的櫃檯，擺在顧客麵前的是一張張像辦公桌似的平桌，店員和顧客可以麵對麵而坐，低聲細語，用不著高聲說話。引起我好奇的是，每一張桌子上都擺著一個長方形的盒子，或者掛著一個長形的布袋，裏麵又放著幾個更小的盒子，分別標著40、50、60、70的數字。這些個盒子讓我們揣測半天，它們是做什麽用的?想知道又不好意思冒失去打開它。到了第二家、第三家銀行，都見到了這種奇怪的盒子。最後記者還是忍不住了，趁店員轉身取錢的功夫，迅速取出一個小盒子打開，哦，原來是老花鏡!這是根據老年顧客視力和年齡的不同，分別提供的度數不同的老花鏡。這種周到的人性化服務讓我們心裏一熱。
有天晚上王毅大使請我們吃飯，從細節自然談到了中日國民性對比，王大使說：“中國人有大局觀，擅長宏觀思維，從官員一直到退休工人、出租司機，都能談論一番國際國內大事。但中國人沒有討論和琢磨小事情、小細節的習慣。這一點與日本人正好相反，日本人很少談論宏觀問題，他們的思想大部分都集中在把每一件具體事情做好、做精。”
細節決定品質(2)
我覺得王大使的國民性說法還是很有道理的，中國人自古讀書就是為了“修身齊家治天下”，中國人熱衷於討論甚至爭論政治大事，這種情形無所不有。而日本人絕不會對宏觀政治問題有這麽高的興趣，他們平時想的和說的大多是怎樣做菜最好吃、怎樣洗衣最節水、怎樣用車最省錢、怎樣幹活最有效等等。中國人做事情常說的一句話“差不多就行了”，恐怕日本人是不敢說的，他們是差一點都不行。
原本他也是要接受我們的專訪的，考慮到溫家寶總理再過十多天就要訪問日本，此事十分重大，需要全力以赴，集中精力做好一切準備工作，大使對難以接受採訪表示歉意。我們非常理解王毅的想法，隻好割愛。不過王大使表示，使館會全力支持採訪組在日本的採訪，有困難盡管提。說實在的，這次來日本採訪，使館給我們提供的幫助很大，比如，安倍首相夫人的專訪，早先是請日本外務省安排的，但遲遲得不到首相府的回覆。後來，王毅大使指示大使館的二號人物孔公使親自出麵聯繫，安倍夫人本人對中國一直很感興趣，也喜歡中國文化，很快就有了回音。
最艱難的一次採訪——濱崎步(1)
採訪日本王後級女歌星濱崎步那天，日本崎玉風很大，人也很多，尤其是年輕人特別多。他們恐怕感受的不是大自然的風，而是流行之風。他們馬上要趕去聽日本的著名流行歌手濱崎步的演唱會，濱崎步是日本非常著名的歌手，對亞洲歌壇來說，也是一個赫赫有名的名字。之所以她的知名度這麽高，她的歌迷這麽多，不僅僅因為她的歌唱得好，很重要的一點在於她用化妝和封麵的造型，營造了一種時尚的感覺，讓人追逐。在演唱會之後，我們也將對濱崎步進行專題採訪。
濱崎步，日本著名歌手，1978年10月02日出生於日本福岡縣，在她很小的時候就遭到父親的離棄，和母親相依為命。迫於生計，7歲的濱崎步就開始擔任模特補貼家用，14歲時為了減輕母親的負擔，隻身前往東京謀生。1994年，16歲的濱崎步加入了以培養女性偶像而著稱的“sun music”事務所，開始歌唱和演藝生涯。
1999年新年，濱崎步的首張個人專輯發行，全專輯的歌詞的創作均由浜崎步本人擔任，她親自創作的歌詞就像一麵鏡子，將她對生活、對自我的思考，毫無保留的呈現出來。當時正值日本經濟低迷時期，濱崎步的歌詞唱出了同齡人的心聲，從而一炮走紅。這一年，21歲的濱崎步就已經成為了一位集作詞、作曲、演唱為一身的創作型歌手。迄今為止，她的每一張專輯銷量都非常火爆，而她最新的專輯《secret》也吸引了很多人的目光。《secret》是香港電影《傷城》國際版主題曲，它是由濱崎步親自填詞並演唱的。於是我們的話題就從她的新專輯《secret》開始談起來
“secret這個單詞就是秘密的意思，我認為誰都有秘密，我也有秘密，其他的人都也各種各樣的秘密。我在這個專輯裏的每一首曲子裏麵都隱藏了我個人的秘密。這是我設定的一個好像去解謎的感覺，並不是要暴露很多的秘密的意思。各種聽眾所具有的秘密，還有我具有的秘密，讓他們結合起來去尋找它內部的東西，是這樣一種意思。”
迄今為止，濱崎步已經舉辦過上百場演唱會，憑藉紮實的唱功、充滿激情的現場表演和大膽的舞台創意，濱崎步征服了無數歌迷。她常說：舞台和現場才是和歌迷最好的交流方式。
那天的演唱會，濱崎步用盡全力來演出，四處奔跑，這應該對她的體力要求很大。演唱會上半場背景是非常華麗的，濱崎步穿著的衣服，包括化妝儼然一個女王。但是到了下半場的時候，突然換上了牛仔褲和t恤衫，仿佛又回到了小女孩的民謠的時代。
“為了保證體力我也經常去健身房，並且有專門的指導員。不然的話，大概不能夠保持這樣的體力。我的演唱會一般都是這樣的一種形式，分兩個半場。在上半場，我認為像是一個主場。這樣的表演，一般半途不會有主角和觀眾打招呼，所以我的主場，沒有和觀眾交流或者是講話的安排，就是專注做唱歌。然後在後半部，再換一個形式，和觀眾貼近，和他們直接交流，這是我做演唱會的一種形式。因為我認為現場演唱，不是在現場直接就唱，而是一種表演。有人覺得，上半場的時候更像我，有的覺得下半場更像，我認為隻要我站在舞台上，什麽樣的情況都是更像我，也都是我——濱崎步。”
在看那天音樂會的時候，作為一個中國人，讓我們最感覺意外的是，在中間跟觀眾交流的時候，濱崎步在台上討論的問題居然是誰會講中國話，而且還問誰會講廣東話，誰會講北京話。
“我日本的歌迷對我到國外去演出，是非常支持的。他們知道我到台北或者到上海去演出，所以也在學中國話，這一點我使知道的，並且我知道中國的歌迷也學日本話，我想這些歌迷有一個共同點，一個共鳴的地方，通過這個共鳴，雙方理解對方的文化，或者是歷史，或者是語言，，能夠互相進行交流。這是一個非常重要的事情，所以我特意在那個場合問了這樣的話題。”
國人也許會覺得這些細節微不足道，小事一樁，它們埋沒在生活中並不光彩奪目。但是，如果把它們加在一起，匯總起來，它恐怕就不僅僅是細節了。
行走東京的大街上，我依然對城市的幹淨感慨不已。一方麵也許是因為東京屬海洋性氣候，空氣濕潤，灰塵比較少。另一方麵，我想主要是日本人非常注意環境保護，街上真是一塵不染，根本見不到一個菸頭。盡管日本菸民不少，但凡在大街邊上抽菸的人，自己都會備一個小小的可攜式菸灰缸，將菸灰彈在裏麵，用完後合上再裝進衣袋裏。這種情形屢見不鮮。
在日本的銀行裏，我們又被一個小小的細節感動了一番。每進一家銀行，裏麵都看不到高高的櫃檯，擺在顧客麵前的是一張張像辦公桌似的平桌，店員和顧客可以麵對麵而坐，低聲細語，用不著高聲說話。引起我好奇的是，每一張桌子上都擺著一個長方形的盒子，或者掛著一個長形的布袋，裏麵又放著幾個更小的盒子，分別標著40、50、60、70的數字。這些個盒子讓我們揣測半天，它們是做什麽用的?想知道又不好意思冒失去打開它。到了第二家、第三家銀行，都見到了這種奇怪的盒子。最後記者還是忍不住了，趁店員轉身取錢的功夫，迅速取出一個小盒子打開，哦，原來是老花鏡!這是根據老年顧客視力和年齡的不同，分別提供的度數不同的老花鏡。這種周到的人性化服務讓我們心裏一熱。
有天晚上王毅大使請我們吃飯，從細節自然談到了中日國民性對比，王大使說：“中國人有大局觀，擅長宏觀思維，從官員一直到退休工人、出租司機，都能談論一番國際國內大事。但中國人沒有討論和琢磨小事情、小細節的習慣。這一點與日本人正好相反，日本人很少談論宏觀問題，他們的思想大部分都集中在把每一件具體事情做好、做精。”
細節決定品質(2)
我覺得王大使的國民性說法還是很有道理的，中國人自古讀書就是為了“修身齊家治天下”，中國人熱衷於討論甚至爭論政治大事，這種情形無所不有。而日本人絕不會對宏觀政治問題有這麽高的興趣，他們平時想的和說的大多是怎樣做菜最好吃、怎樣洗衣最節水、怎樣用車最省錢、怎樣幹活最有效等等。中國人做事情常說的一句話“差不多就行了”，恐怕日本人是不敢說的，他們是差一點都不行。
原本他也是要接受我們的專訪的，考慮到溫家寶總理再過十多天就要訪問日本，此事十分重大，需要全力以赴，集中精力做好一切準備工作，大使對難以接受採訪表示歉意。我們非常理解王毅的想法，隻好割愛。不過王大使表示，使館會全力支持採訪組在日本的採訪，有困難盡管提。說實在的，這次來日本採訪，使館給我們提供的幫助很大，比如，安倍首相夫人的專訪，早先是請日本外務省安排的，但遲遲得不到首相府的回覆。後來，王毅大使指示大使館的二號人物孔公使親自出麵聯繫，安倍夫人本人對中國一直很感興趣，也喜歡中國文化，很快就有了回音。
最艱難的一次採訪——濱崎步(1)
採訪日本王後級女歌星濱崎步那天，日本崎玉風很大，人也很多，尤其是年輕人特別多。他們恐怕感受的不是大自然的風，而是流行之風。他們馬上要趕去聽日本的著名流行歌手濱崎步的演唱會，濱崎步是日本非常著名的歌手，對亞洲歌壇來說，也是一個赫赫有名的名字。之所以她的知名度這麽高，她的歌迷這麽多，不僅僅因為她的歌唱得好，很重要的一點在於她用化妝和封麵的造型，營造了一種時尚的感覺，讓人追逐。在演唱會之後，我們也將對濱崎步進行專題採訪。
濱崎步，日本著名歌手，1978年10月02日出生於日本福岡縣，在她很小的時候就遭到父親的離棄，和母親相依為命。迫於生計，7歲的濱崎步就開始擔任模特補貼家用，14歲時為了減輕母親的負擔，隻身前往東京謀生。1994年，16歲的濱崎步加入了以培養女性偶像而著稱的“sun music”事務所，開始歌唱和演藝生涯。
1999年新年，濱崎步的首張個人專輯發行，全專輯的歌詞的創作均由浜崎步本人擔任，她親自創作的歌詞就像一麵鏡子，將她對生活、對自我的思考，毫無保留的呈現出來。當時正值日本經濟低迷時期，濱崎步的歌詞唱出了同齡人的心聲，從而一炮走紅。這一年，21歲的濱崎步就已經成為了一位集作詞、作曲、演唱為一身的創作型歌手。迄今為止，她的每一張專輯銷量都非常火爆，而她最新的專輯《secret》也吸引了很多人的目光。《secret》是香港電影《傷城》國際版主題曲，它是由濱崎步親自填詞並演唱的。於是我們的話題就從她的新專輯《secret》開始談起來
“secret這個單詞就是秘密的意思，我認為誰都有秘密，我也有秘密，其他的人都也各種各樣的秘密。我在這個專輯裏的每一首曲子裏麵都隱藏了我個人的秘密。這是我設定的一個好像去解謎的感覺，並不是要暴露很多的秘密的意思。各種聽眾所具有的秘密，還有我具有的秘密，讓他們結合起來去尋找它內部的東西，是這樣一種意思。”
迄今為止，濱崎步已經舉辦過上百場演唱會，憑藉紮實的唱功、充滿激情的現場表演和大膽的舞台創意，濱崎步征服了無數歌迷。她常說：舞台和現場才是和歌迷最好的交流方式。
那天的演唱會，濱崎步用盡全力來演出，四處奔跑，這應該對她的體力要求很大。演唱會上半場背景是非常華麗的，濱崎步穿著的衣服，包括化妝儼然一個女王。但是到了下半場的時候，突然換上了牛仔褲和t恤衫，仿佛又回到了小女孩的民謠的時代。
“為了保證體力我也經常去健身房，並且有專門的指導員。不然的話，大概不能夠保持這樣的體力。我的演唱會一般都是這樣的一種形式，分兩個半場。在上半場，我認為像是一個主場。這樣的表演，一般半途不會有主角和觀眾打招呼，所以我的主場，沒有和觀眾交流或者是講話的安排，就是專注做唱歌。然後在後半部，再換一個形式，和觀眾貼近，和他們直接交流，這是我做演唱會的一種形式。因為我認為現場演唱，不是在現場直接就唱，而是一種表演。有人覺得，上半場的時候更像我，有的覺得下半場更像，我認為隻要我站在舞台上，什麽樣的情況都是更像我，也都是我——濱崎步。”
在看那天音樂會的時候，作為一個中國人，讓我們最感覺意外的是，在中間跟觀眾交流的時候，濱崎步在台上討論的問題居然是誰會講中國話，而且還問誰會講廣東話，誰會講北京話。
“我日本的歌迷對我到國外去演出，是非常支持的。他們知道我到台北或者到上海去演出，所以也在學中國話，這一點我使知道的，並且我知道中國的歌迷也學日本話，我想這些歌迷有一個共同點，一個共鳴的地方，通過這個共鳴，雙方理解對方的文化，或者是歷史，或者是語言，，能夠互相進行交流。這是一個非常重要的事情，所以我特意在那個場合問了這樣的話題。”