“在那場演唱會上當全部演出結束了，我讓大家安靜下來，隨即把話筒放在地上，然後慢慢離開。那種結尾的方式是我每次的演唱會都會有的。我認為下麵的歌迷們是用自己親切的聲音來為我歡呼和支持。這個聲音我能聽到，但是我自己的聲音總是通過麥克風來傳達給他們。所以在結尾的時候，我是希望用自己真實的聲音向他們表示感謝。所以我總是先把麥克風放下，對他們道謝然後再退場。我這次現場的演唱會其實以前也開過，隻是以前參加的是我作為賓客去參加的，而這次從頭到尾全部由我自己來設計，來組織。比如說從照明開始，到舞台有多少個台階，以及服裝等等，很多都是我自己所做的準備，所以這次現場演唱會和以前是完全不同的。”
最艱難的一次採訪——濱崎步(2)
早在5年前，濱崎步就曾來到過中國，當時她作為歌手，參加了在2002年紀念中日邦交正常化30周年的“中日友好30周年紀念大型演唱會”。
“我上一次在中國演出的時候，首先我感覺到中國的歌迷非常狂熱，並且非常有活力，這一點給我留下了很深的印象。記得當時給我留下的印象就是，在去之前我感覺中國有很多的自行車，但是，實際到了中國以後發現並不是這樣。特別是我所住的飯店的周圍，自行車並不是很多，已經是一個現代化的國家了。我想怎麽和我的印象完全不一樣呢?這一點我很吃驚，給我的印象非常深。”
成功之後的濱崎步非常關注時尚，據說她曾開卡車去購物，而且滿載而歸。有一次，她去國外購物的時候，一次買了70雙鞋。現在的濱崎步一天幾乎換3次衣服。作為偶像，她的這種張揚、另類的生活方式深受一些日本的年輕人的關注。她每一次的造型，每一次出現在身上的服裝、彩繪指甲，甚至是簡單的白t恤和牛仔褲，總是會在日本流行服飾界颳起一陣旋風。她在中國乃至亞洲都擁有眾多的fans。作為偶像，她的一舉一動都影響著日本社會的時尚潮流。她是東京流行的風向標。她獨特的時尚裝束時常在街頭被人模仿。在非常注重服飾、儀表的日本人心目中，濱崎步漸漸成為時尚的代言人，她被稱為“百變天後、流行教主”。
在中國有一本雜誌，在發表關於亞洲時尚的時候，選擇了濱崎步也作為封麵，很多人知道，有的時候她會自己去設計一些服裝，所以我很想了解她在歌唱的同時，如何和時尚走得比較靠近，這是否出於某種責任感。
“並不是出於責任感來做的，我也有一個值得信任的服裝的團隊，他們經常為我提供各種各樣的服裝，我有的時候按照他們給我提供方案來穿衣服，但是找不到想要穿的衣服的時候，我就提出自己的建議，然後請他們去做，這種情況也是有的。”
“我自己喜歡什麽樣的狀態，就去穿什麽樣的衣服，有的時候我的一些穿著，會被一些雜誌刊登出來，我的歌迷就會去模仿。她們隻是單純把我作為一個參考，我是很高興的。歌迷們通過模仿我的打扮，如果感覺到非常幸福、非常開心的話，我覺得這是一件好事，完全沒有問題。但是如果勉強自己去模仿的話，就不太好了。我認為他們還是應該選擇適合自己的打扮，那樣才會更幸福。”
說到時尚的雜誌對年輕人的影響她說：“我以前是經常看一些雜誌，或者是看一些電視，對其中的時尚，吸取好的地方做參考。但是最近完全不看這些雜誌，也不看一些電影了，隻靠自己的感性和靈感來決定。”
出眾的形象，紮實的唱功和大膽的作為，使濱崎步在日本娛樂界獨樹一幟。她是日本擁有最多冠軍單曲的女歌手，多次贏得了各種音樂和時尚獎項。有人說，正是濱崎步像個孩子一樣我行我素的性格，迎合了日本經濟泡沫時期年輕人情感依戀的特點，從而一步步成為天後級人物。濱崎步曾經跟日本媒體的記者對話的時候說過，說希望自己永遠不要長大，一直是一個孩子。
“不想長成大人的想法，到現在都沒有變。但是到現在我反而認為，我是不可能長大的，我覺得所謂大人、成年人，是一個需要妥協的人。但是這一點我是絕對做不到的，因為我想做的事情，即便它是很難實現，我也要硬把它做下去。另外日本人回答肯定和否定時很含糊不清，本來他是否定的意思，但回答卻在肯定和否定之間，說得含含糊糊。但是對於我來說，有就是有，沒有就是沒有，黑就是黑，白就是白，不是零就是百分之百。由於這樣的性格，和別人發生摩擦的時候也會很多，特別是和大人之間。於是我覺得，原來自己還是一個孩子。但是我也沒想過要改變現在的自己現在的狀態。”
濱崎步不僅影響著日本的樂壇和時尚潮流，在一段時期內，她也是整個亞洲流行界的指向標，很多年輕人為她而瘋狂。就在3月24號，濱崎步亞洲巡迴演唱會在台北上演，整個現場都被擁擠得水泄不通，而原定4月7號在香港演出的門票在三小時內全部被搶購一空。
最艱難的一次採訪——濱崎步(3)
在中國也有很多濱崎步的歌迷，他們甚至成立了濱崎步聯盟。雖然它不是一個正式的、帶官方色彩的一個機構，但是它依然是一個很龐大的一個群體。
“我本來是不知道中國有這樣的一個組織，最近通過我們的工作人員我才知道。我不知道聯盟裏麵的成員大概有多少人數。我認為最好的交流是通過我的舞台來和他們進行交流，要真正了解濱崎步這樣一個藝人的話，最好還是看我的演唱會，所以我非常希望能夠舉辦更多的演唱會，通過舞台表演和他們進行交流。但是這次是第一次，不管是到台北到香港，還是到上海，這是在中國大陸第一次我的個人演唱會。我這次考慮要做一個事先調查，在亞洲各國、各個地方的歌迷到底喜歡什麽歌曲。準備歌曲的時候，盡量選擇這些地區的歌迷都能知道的歌曲，這樣大家可以共同享受這個歡樂。我這次在日本還有兩天的現場演唱會，但是，對於我這次的演唱會，例如說我們的工作人員，或者我們的成員，還有觀眾，都給予了很高的評價，說確實不愧為六年當中我們一個最好的精華匯集的。所以說，我的整個演唱會，從開始到結尾，每個情節的安排，都是有連貫性的，所以對我們這次的準備，周圍的有關的一些人們，都給予很高的評價。”
從1994年開始，以偶像身份出道的濱崎步已經在日本乃至亞洲歌壇打拚了十幾年，在當前這個造星運動轟轟烈烈、優質偶像層出不窮的娛樂圈裏，可以說是一個奇蹟。濱崎步不僅在文化層麵影響著整個亞洲，她所創造的經濟價值也十分驚人。據統計，在2001年，濱崎步的唱片銷量就占到了整個日本唱片工業的16%，除此之外還有很多周邊產品價值難以估量，甚至連經濟學家都在研究這種所謂的“濱崎步現象”。
濱崎步坦言：“作為一個要站在流行舞台上的一個歌唱者，其實你會麵對一種壓力。因為每一次出場，觀眾都希望你帶來新的東西。雖然有時候會很累，但是這也是一種樂趣。如果說沒有壓力，那不是真心話，但是對我來講，這也是一個非常值得我期待和高興的事情。大概這就是我自己存在的意義。”
最艱難的一次採訪——濱崎步(2)
早在5年前，濱崎步就曾來到過中國，當時她作為歌手，參加了在2002年紀念中日邦交正常化30周年的“中日友好30周年紀念大型演唱會”。
“我上一次在中國演出的時候，首先我感覺到中國的歌迷非常狂熱，並且非常有活力，這一點給我留下了很深的印象。記得當時給我留下的印象就是，在去之前我感覺中國有很多的自行車，但是，實際到了中國以後發現並不是這樣。特別是我所住的飯店的周圍，自行車並不是很多，已經是一個現代化的國家了。我想怎麽和我的印象完全不一樣呢?這一點我很吃驚，給我的印象非常深。”
成功之後的濱崎步非常關注時尚，據說她曾開卡車去購物，而且滿載而歸。有一次，她去國外購物的時候，一次買了70雙鞋。現在的濱崎步一天幾乎換3次衣服。作為偶像，她的這種張揚、另類的生活方式深受一些日本的年輕人的關注。她每一次的造型，每一次出現在身上的服裝、彩繪指甲，甚至是簡單的白t恤和牛仔褲，總是會在日本流行服飾界颳起一陣旋風。她在中國乃至亞洲都擁有眾多的fans。作為偶像，她的一舉一動都影響著日本社會的時尚潮流。她是東京流行的風向標。她獨特的時尚裝束時常在街頭被人模仿。在非常注重服飾、儀表的日本人心目中，濱崎步漸漸成為時尚的代言人，她被稱為“百變天後、流行教主”。
在中國有一本雜誌，在發表關於亞洲時尚的時候，選擇了濱崎步也作為封麵，很多人知道，有的時候她會自己去設計一些服裝，所以我很想了解她在歌唱的同時，如何和時尚走得比較靠近，這是否出於某種責任感。
“並不是出於責任感來做的，我也有一個值得信任的服裝的團隊，他們經常為我提供各種各樣的服裝，我有的時候按照他們給我提供方案來穿衣服，但是找不到想要穿的衣服的時候，我就提出自己的建議，然後請他們去做，這種情況也是有的。”
“我自己喜歡什麽樣的狀態，就去穿什麽樣的衣服，有的時候我的一些穿著，會被一些雜誌刊登出來，我的歌迷就會去模仿。她們隻是單純把我作為一個參考，我是很高興的。歌迷們通過模仿我的打扮，如果感覺到非常幸福、非常開心的話，我覺得這是一件好事，完全沒有問題。但是如果勉強自己去模仿的話，就不太好了。我認為他們還是應該選擇適合自己的打扮，那樣才會更幸福。”
說到時尚的雜誌對年輕人的影響她說：“我以前是經常看一些雜誌，或者是看一些電視，對其中的時尚，吸取好的地方做參考。但是最近完全不看這些雜誌，也不看一些電影了，隻靠自己的感性和靈感來決定。”
出眾的形象，紮實的唱功和大膽的作為，使濱崎步在日本娛樂界獨樹一幟。她是日本擁有最多冠軍單曲的女歌手，多次贏得了各種音樂和時尚獎項。有人說，正是濱崎步像個孩子一樣我行我素的性格，迎合了日本經濟泡沫時期年輕人情感依戀的特點，從而一步步成為天後級人物。濱崎步曾經跟日本媒體的記者對話的時候說過，說希望自己永遠不要長大，一直是一個孩子。
“不想長成大人的想法，到現在都沒有變。但是到現在我反而認為，我是不可能長大的，我覺得所謂大人、成年人，是一個需要妥協的人。但是這一點我是絕對做不到的，因為我想做的事情，即便它是很難實現，我也要硬把它做下去。另外日本人回答肯定和否定時很含糊不清，本來他是否定的意思，但回答卻在肯定和否定之間，說得含含糊糊。但是對於我來說，有就是有，沒有就是沒有，黑就是黑，白就是白，不是零就是百分之百。由於這樣的性格，和別人發生摩擦的時候也會很多，特別是和大人之間。於是我覺得，原來自己還是一個孩子。但是我也沒想過要改變現在的自己現在的狀態。”
濱崎步不僅影響著日本的樂壇和時尚潮流，在一段時期內，她也是整個亞洲流行界的指向標，很多年輕人為她而瘋狂。就在3月24號，濱崎步亞洲巡迴演唱會在台北上演，整個現場都被擁擠得水泄不通，而原定4月7號在香港演出的門票在三小時內全部被搶購一空。
最艱難的一次採訪——濱崎步(3)
在中國也有很多濱崎步的歌迷，他們甚至成立了濱崎步聯盟。雖然它不是一個正式的、帶官方色彩的一個機構，但是它依然是一個很龐大的一個群體。
“我本來是不知道中國有這樣的一個組織，最近通過我們的工作人員我才知道。我不知道聯盟裏麵的成員大概有多少人數。我認為最好的交流是通過我的舞台來和他們進行交流，要真正了解濱崎步這樣一個藝人的話，最好還是看我的演唱會，所以我非常希望能夠舉辦更多的演唱會，通過舞台表演和他們進行交流。但是這次是第一次，不管是到台北到香港，還是到上海，這是在中國大陸第一次我的個人演唱會。我這次考慮要做一個事先調查，在亞洲各國、各個地方的歌迷到底喜歡什麽歌曲。準備歌曲的時候，盡量選擇這些地區的歌迷都能知道的歌曲，這樣大家可以共同享受這個歡樂。我這次在日本還有兩天的現場演唱會，但是，對於我這次的演唱會，例如說我們的工作人員，或者我們的成員，還有觀眾，都給予了很高的評價，說確實不愧為六年當中我們一個最好的精華匯集的。所以說，我的整個演唱會，從開始到結尾，每個情節的安排，都是有連貫性的，所以對我們這次的準備，周圍的有關的一些人們，都給予很高的評價。”
從1994年開始，以偶像身份出道的濱崎步已經在日本乃至亞洲歌壇打拚了十幾年，在當前這個造星運動轟轟烈烈、優質偶像層出不窮的娛樂圈裏，可以說是一個奇蹟。濱崎步不僅在文化層麵影響著整個亞洲，她所創造的經濟價值也十分驚人。據統計，在2001年，濱崎步的唱片銷量就占到了整個日本唱片工業的16%，除此之外還有很多周邊產品價值難以估量，甚至連經濟學家都在研究這種所謂的“濱崎步現象”。
濱崎步坦言：“作為一個要站在流行舞台上的一個歌唱者，其實你會麵對一種壓力。因為每一次出場，觀眾都希望你帶來新的東西。雖然有時候會很累，但是這也是一種樂趣。如果說沒有壓力，那不是真心話，但是對我來講，這也是一個非常值得我期待和高興的事情。大概這就是我自己存在的意義。”