從沒有如此重要的傑作經受過這樣的虐待。除了畫家自己的失誤和二次大戰的摧殘，無情的時間也在侵蝕所剩無幾的原作。1978年，著名的名作修復專家皮寧·布朗比拉·巴西龍博士挺身而出，接受了這項讓人畏縮的任務。她要讓壁畫永遠不再脫落，並修復幾個世紀以來灰塵、汙染、水汽、震動以及過去的修復對原畫造成的損害。簡單地說，她要把所有不是出自列昂納多之手的東西全部從牆上剔除。如果最後隻能剩下1/5的畫作，那就讓這1/5留在那裏。至少這是出自列昂納多之手。
《博士來朝》也隱藏著秘密嗎？
列昂納多的另一幅作品《博士來朝》由於欺騙性的復繪而聲名狼藉。這幅曾經讓烏菲茲美術館引以為傲的作品現在被放在一間儲藏室裏等待修復。這幅畫是列昂納多受到聖斯科珀脫修道院的委託，於1481年開始創作的。他從佛羅倫斯遷往米蘭時也帶著它。但在接下來的幾年裏，他一直沒有完成草圖。和一般的《耶穌誕生圖》不同，這幅畫的場麵非常宏大。在露天場景中，眾多人物的姿態各不相同。除了這幅草圖外，在佛羅倫斯的烏菲茲美術館還有一幅透視法習作。在羅浮宮、漢堡的市立美術館和紐約的大都會藝術博物館都保存著人物的習作。羅浮宮還收藏了一幅綜合設計圖，與之相關的草圖收藏在巴黎美術館和劍橋費茲威廉博物館。
這幅畫作的草圖和設計圖眾多，但由於合同方麵的爭論一直持續，列昂納多的興趣也漸漸消失，最終它流產了。然而就在最近，當這幅未完成的作品被拿到烏菲茲美術館的修復工作室進行保存處理時，人們才發現了一個驚人的秘密。檢查顯示列昂納多的原作早已被人復繪過了。現在的作品很可能是在他死後一個世紀一位匿名天才的傑作.
《達·芬奇密碼》像以往那樣虛構地宣稱，該畫作中“還隱藏著秘密”.小說中提到的“義大利藝術家毛瑞梓裏奧·薩拉斯尼揭開了一個鮮為人知的真相，而紐約《時代》周刊以《列昂納多掩蓋的秘密》為題對此作了大篇幅的報導”.窘迫的佛羅倫斯烏菲茲美術館馬上停止了該畫的展出，並把它放到了街對麵的儲藏室裏.
確實是有過這樣一篇文章，它發表於2001年4月21日。但是作品停展卻和所謂“秘密”或者“害怕公之於眾”沒有任何關係。這種做法對藝術品來說是很正常的。實際上，這些後來加在列昂納多原作上的也不是什麽“塗層”，隻是些半透明的橙褐色顏料，這些顏料不可能完全掩蓋原作。這位匿名畫家可能隻是想用這種方式來完成這幅畫作，卻沒有繼續下去。
所以，列昂納多的原畫中並沒有任何新的發現。這件事的確讓人震驚，但隻不過是因為他的底稿被另一位畫家的半透明畫作所覆蓋，而以前大家以為這是列昂納多的原作。作品停展也隻是因為國際藝術品維護監督協會鑑於該畫作的畫板已經非常脆弱，建議不要急於將表麵的復繪層除去，畢竟它也經過了500多年的滄桑。應該經過更加仔細的分析，才能對這件作品下定論。紐約《時代周刊》在2002年1月也收到了協會的警告，聲明這篇文章的發表完全是出於錯誤的導向，並且說明所謂的該作品被改動過的“最新證據”早在1951年就有文獻記載。
《最後的晚餐》中到底有沒有抹大拉？
在聖瑪利亞感恩修道院，對《最後的晚餐》的修復工作開始於1979年。1982年，辦公設備生產廠商奧利維蒂公司表示願意資助整個修復工程，共投入70億裏拉。這項工程耗費了20年時間，整幅壁畫被複雜的空氣過濾係統保護起來，並於1999年3月28日重新展出。修復後的作品保留下來大約20%原作，巴西龍博士還是按照列昂納多的底稿用柔性混合的水彩將缺失的部分補上了。她的目的並非以假亂真，隻是用可去除的顏料做簡單的修補，既和列昂納多的原作有區別，也能讓世人看到畫作的完整形象。
1994年，在《最後的晚餐》重新開放前的5年，人們的注意力被耶穌右邊（即觀看者左邊）的門徒吸引了。傳統上人們認為這個人物是約翰·半尼其，但畫中人看上去有些女性特質，也可能不是約翰，而是瑪利亞·抹大拉.這引起了公眾的興趣。雖然沒有確實的證據，但這個人物確實有些女性化。人物的體形比其他使徒都瘦小，頭髮卻比其他人都長，而且脖子上有個類似項鍊的東西，胸部似乎還有乳房的輪廓。
就算500年的歲月讓壁畫斑駁不清，以至於畫中原本的女性被誤認為男性，但在壁畫問世時這應該是一目了然的。然而當時所有的歷史記錄都沒有提到過這一點。
1999年，該壁畫被恢復成列昂納多的原作，我們可以清楚地看到它和修復之前的區別。由於有巴西龍博士成像極好、近距離、高清晰度的照片，我們得以更仔細地觀察作品。照片上並沒有項鍊，乳房也是牆麵的隆起造成的錯覺。1994年對畫中人物的認知建立在復繪作品的基礎上，然而我們現在所看到的已經是列昂納多原作中的人物形象了。
令人遺憾的並不是一個引起極大關注的觀點被糾正了，而是在《達·芬奇密碼》這部小說中，所有被披露的事實都是以瑪利亞·抹大拉曾出現在《最後的晚餐》中為基礎的。實際上，這才是“密碼”的根基。小說所有的情節都建立在錯誤觀念上，它是由一幅未修復的畫做出的推測。我們必須再次強調，盡管《達·芬奇密碼》中的desposynic是真實的，但它所有關於列昂納多藝術品的解釋和推測在很大程度上都是不正確的。
《博士來朝》也隱藏著秘密嗎？
列昂納多的另一幅作品《博士來朝》由於欺騙性的復繪而聲名狼藉。這幅曾經讓烏菲茲美術館引以為傲的作品現在被放在一間儲藏室裏等待修復。這幅畫是列昂納多受到聖斯科珀脫修道院的委託，於1481年開始創作的。他從佛羅倫斯遷往米蘭時也帶著它。但在接下來的幾年裏，他一直沒有完成草圖。和一般的《耶穌誕生圖》不同，這幅畫的場麵非常宏大。在露天場景中，眾多人物的姿態各不相同。除了這幅草圖外，在佛羅倫斯的烏菲茲美術館還有一幅透視法習作。在羅浮宮、漢堡的市立美術館和紐約的大都會藝術博物館都保存著人物的習作。羅浮宮還收藏了一幅綜合設計圖，與之相關的草圖收藏在巴黎美術館和劍橋費茲威廉博物館。
這幅畫作的草圖和設計圖眾多，但由於合同方麵的爭論一直持續，列昂納多的興趣也漸漸消失，最終它流產了。然而就在最近，當這幅未完成的作品被拿到烏菲茲美術館的修復工作室進行保存處理時，人們才發現了一個驚人的秘密。檢查顯示列昂納多的原作早已被人復繪過了。現在的作品很可能是在他死後一個世紀一位匿名天才的傑作.
《達·芬奇密碼》像以往那樣虛構地宣稱，該畫作中“還隱藏著秘密”.小說中提到的“義大利藝術家毛瑞梓裏奧·薩拉斯尼揭開了一個鮮為人知的真相，而紐約《時代》周刊以《列昂納多掩蓋的秘密》為題對此作了大篇幅的報導”.窘迫的佛羅倫斯烏菲茲美術館馬上停止了該畫的展出，並把它放到了街對麵的儲藏室裏.
確實是有過這樣一篇文章，它發表於2001年4月21日。但是作品停展卻和所謂“秘密”或者“害怕公之於眾”沒有任何關係。這種做法對藝術品來說是很正常的。實際上，這些後來加在列昂納多原作上的也不是什麽“塗層”，隻是些半透明的橙褐色顏料，這些顏料不可能完全掩蓋原作。這位匿名畫家可能隻是想用這種方式來完成這幅畫作，卻沒有繼續下去。
所以，列昂納多的原畫中並沒有任何新的發現。這件事的確讓人震驚，但隻不過是因為他的底稿被另一位畫家的半透明畫作所覆蓋，而以前大家以為這是列昂納多的原作。作品停展也隻是因為國際藝術品維護監督協會鑑於該畫作的畫板已經非常脆弱，建議不要急於將表麵的復繪層除去，畢竟它也經過了500多年的滄桑。應該經過更加仔細的分析，才能對這件作品下定論。紐約《時代周刊》在2002年1月也收到了協會的警告，聲明這篇文章的發表完全是出於錯誤的導向，並且說明所謂的該作品被改動過的“最新證據”早在1951年就有文獻記載。
《最後的晚餐》中到底有沒有抹大拉？
在聖瑪利亞感恩修道院，對《最後的晚餐》的修復工作開始於1979年。1982年，辦公設備生產廠商奧利維蒂公司表示願意資助整個修復工程，共投入70億裏拉。這項工程耗費了20年時間，整幅壁畫被複雜的空氣過濾係統保護起來，並於1999年3月28日重新展出。修復後的作品保留下來大約20%原作，巴西龍博士還是按照列昂納多的底稿用柔性混合的水彩將缺失的部分補上了。她的目的並非以假亂真，隻是用可去除的顏料做簡單的修補，既和列昂納多的原作有區別，也能讓世人看到畫作的完整形象。
1994年，在《最後的晚餐》重新開放前的5年，人們的注意力被耶穌右邊（即觀看者左邊）的門徒吸引了。傳統上人們認為這個人物是約翰·半尼其，但畫中人看上去有些女性特質，也可能不是約翰，而是瑪利亞·抹大拉.這引起了公眾的興趣。雖然沒有確實的證據，但這個人物確實有些女性化。人物的體形比其他使徒都瘦小，頭髮卻比其他人都長，而且脖子上有個類似項鍊的東西，胸部似乎還有乳房的輪廓。
就算500年的歲月讓壁畫斑駁不清，以至於畫中原本的女性被誤認為男性，但在壁畫問世時這應該是一目了然的。然而當時所有的歷史記錄都沒有提到過這一點。
1999年，該壁畫被恢復成列昂納多的原作，我們可以清楚地看到它和修復之前的區別。由於有巴西龍博士成像極好、近距離、高清晰度的照片，我們得以更仔細地觀察作品。照片上並沒有項鍊，乳房也是牆麵的隆起造成的錯覺。1994年對畫中人物的認知建立在復繪作品的基礎上，然而我們現在所看到的已經是列昂納多原作中的人物形象了。
令人遺憾的並不是一個引起極大關注的觀點被糾正了，而是在《達·芬奇密碼》這部小說中，所有被披露的事實都是以瑪利亞·抹大拉曾出現在《最後的晚餐》中為基礎的。實際上，這才是“密碼”的根基。小說所有的情節都建立在錯誤觀念上，它是由一幅未修復的畫做出的推測。我們必須再次強調，盡管《達·芬奇密碼》中的desposynic是真實的，但它所有關於列昂納多藝術品的解釋和推測在很大程度上都是不正確的。