1978年，在電腦繪圖大師莉蓮·施瓦茨（at列昂納多不一定愛玩惡作劇，但他完全稱得上是工程師。他在創作繪畫時應用的工程學標準已足以用來建造橋樑。在他當年給米蘭的路德維奇奧·斯福爾紮公爵的親筆信中，曾要求自己被聘用為軍事和宮廷工程師，而非畫家。那是1482年，他在離開佛羅倫斯時寫的信。
作為一位渴求知識的學者和將數學應用於藝術創作的典範，列昂納多最早表現出解剖學重要性的作品就是著名的《維特魯威人》。和在他之前的羅馬建築師維特魯威一樣，列昂納多對人體的結構也進行了仔細研究，發現了人體構造與幾何學的密切關係。在1世紀的論文《論建築學》中，維特魯威闡述道：
肚臍是人體自然而精準的中心。如果一個男人平躺在地麵，手腳伸展開，據此畫出的圓的圓心就在肚臍處。我們還可以據此找到一個正方形……如果我們從腳底量到頭頂，從左手指尖量到右手指尖，寬度與高度也是相等的，就像用尺子畫出的正方形一樣。
以此為基礎，列昂納多將黃金分割精確地運用在了建築學上。簡而言之，這個定律就是：“將一根直線分成兩個不同的等份，短線和長線的比例等於長線和直線的比例。”在希臘數學裏，黃金分割率被稱為（？）phi，以區別勾股定理中的（π）pi，π同樣是以黃金分割率計算出來的。
“列昂納多的《維特魯威人》”
那麽，麗莎女士又是誰的情婦呢？她第一次被提及是在安東尼奧·德·比提斯（那不勒斯國王阿方索二世的同父異母兄弟）的日記中。他在克盧城堡拜訪列昂納多時看到了還未完成的畫作，隨後就將畫中人稱為“佛羅倫斯女士”.
在列昂納多眾多習作中能看出，他會先畫出人物的裸體像，使人物的身體更符合解剖學的標準，然後再加上衣服。麗莎女士也不例外（見圖35）。加圖35《蒙娜麗莎》——習作
他的水彩畫和炭筆素描現珍藏於夏特利城堡康帝博物館。比起用黃金分割做過優雅改動的成品，這些手稿要更忠實於原來的人物（見圖34）。加圖34《蒙娜麗莎》成品中的人物形象往往是畫家精益求精的結果，而非他們的本來麵目。“實際”的幾何圖形被畫家提升為“合意”的幾何圖形。這樣的實例在畫家對眼睛的安排時很常見。在同比例的頭部畫像中（頭頂到下巴的比例與真人相同），眼睛應該處於頭部的中線位置，但是畫家們常常在創作時把眼睛的位置抬高一些，因為這樣在視覺上更具美感.同理，在裸體的習作中，女人的乳房也會被提高一些，在實際的支撐點上方。
1550年，義大利畫家兼傳記作家喬爾喬·瓦薩裏，將列昂納多的畫中人物稱為麗莎·迪·安東·瑪利亞·迪·諾多·切拉蒂尼女士。她是安東·切拉蒂尼的女兒，於1495年嫁給絲綢富商弗朗西斯科·迪·巴托羅米奧·迪紮諾比·喬孔達，成為他的第三任妻子。作品的名字《喬孔達夫人》gioconda）就是由此而來。後來當時的文化大臣卡西亞諾·德·波佐也肯定了這一點，他是文藝復興時期眾多藝術家的贊助人。
在這幅畫作的委託期間，麗莎已經有了孩子（她在1503年生下兒子安德裏亞）。那為什麽她會被稱為courtisane，意即富人的情婦，而不是妻子呢？那是因為這裏的“富人”並不是指她丈夫。安東尼奧·德·比提斯證實了這幅畫像是“應高尚的朱裏亞諾·洛倫佐·迪·梅第奇的要求而作的”.朱裏亞諾是偉大的洛倫佐·梅第奇的兒子，他在1492年去世前一直統治著佛羅倫斯。在列昂納多去米蘭之前，洛倫佐一直資助著他，他們一起參與創建了比薩大學。內莫爾公爵朱裏亞諾是洛倫佐的小兒子，他才是麗莎女士的情人。
在作品還沒完成時，37歲的朱裏亞諾就死於意外，這讓列昂納多左右為難。由於害怕朱朱裏亞諾和麗莎之間的關係被發現，他既無法將畫交給喬孔達家族，也無法把它交給梅第奇家族。因為在1516年朱裏亞諾去世的前一個月，他已經和薩瓦的菲莉伯塔。這幅畫在成為世界名作之前一直保存在列昂納多手中。後來列昂納多移居到法國，這幅作品也跟他一起來到這裏。
幾年後，列昂納多在法國南部的安布瓦斯去世，那時這幅畫還在他手中。瓦薩裏在著作《義大利最傑出的畫家、雕塑家和建築家生平》中寫到，列昂納多“在這幅作品上花了四年時間，卻仍未能完成”.實際上，現在我們看到的作品依然是未完成的。而因為作品本身的敏感性，也沒有其他的藝術家願意來完成它。在作品上我們能看到許多沒有完成的地方，例如麗莎的戒指和珠寶並沒有被加上去。然而，最讓人遺憾的是這位女士五個世紀以來一直沒有睫毛和眉毛，這也是她臉上的表情顯得有些古怪的原因之一。
列昂納多去世後36年，瓦薩裏第一次使用了madonnalisa這個詞。他在書中提到“列昂納多在創作dylisa——一位非常迷人的女士——的時候，請了歌舞演員和小醜來讓她保持歡笑”.我們可以在阿密·佩奇的作品中看到當時的畫室以及拉斐爾參觀畫室的情景（見圖36）。加圖36《拉斐爾的拜訪——列昂納多的畫室與麗莎·喬孔達》
作為一位渴求知識的學者和將數學應用於藝術創作的典範，列昂納多最早表現出解剖學重要性的作品就是著名的《維特魯威人》。和在他之前的羅馬建築師維特魯威一樣，列昂納多對人體的結構也進行了仔細研究，發現了人體構造與幾何學的密切關係。在1世紀的論文《論建築學》中，維特魯威闡述道：
肚臍是人體自然而精準的中心。如果一個男人平躺在地麵，手腳伸展開，據此畫出的圓的圓心就在肚臍處。我們還可以據此找到一個正方形……如果我們從腳底量到頭頂，從左手指尖量到右手指尖，寬度與高度也是相等的，就像用尺子畫出的正方形一樣。
以此為基礎，列昂納多將黃金分割精確地運用在了建築學上。簡而言之，這個定律就是：“將一根直線分成兩個不同的等份，短線和長線的比例等於長線和直線的比例。”在希臘數學裏，黃金分割率被稱為（？）phi，以區別勾股定理中的（π）pi，π同樣是以黃金分割率計算出來的。
“列昂納多的《維特魯威人》”
那麽，麗莎女士又是誰的情婦呢？她第一次被提及是在安東尼奧·德·比提斯（那不勒斯國王阿方索二世的同父異母兄弟）的日記中。他在克盧城堡拜訪列昂納多時看到了還未完成的畫作，隨後就將畫中人稱為“佛羅倫斯女士”.
在列昂納多眾多習作中能看出，他會先畫出人物的裸體像，使人物的身體更符合解剖學的標準，然後再加上衣服。麗莎女士也不例外（見圖35）。加圖35《蒙娜麗莎》——習作
他的水彩畫和炭筆素描現珍藏於夏特利城堡康帝博物館。比起用黃金分割做過優雅改動的成品，這些手稿要更忠實於原來的人物（見圖34）。加圖34《蒙娜麗莎》成品中的人物形象往往是畫家精益求精的結果，而非他們的本來麵目。“實際”的幾何圖形被畫家提升為“合意”的幾何圖形。這樣的實例在畫家對眼睛的安排時很常見。在同比例的頭部畫像中（頭頂到下巴的比例與真人相同），眼睛應該處於頭部的中線位置，但是畫家們常常在創作時把眼睛的位置抬高一些，因為這樣在視覺上更具美感.同理，在裸體的習作中，女人的乳房也會被提高一些，在實際的支撐點上方。
1550年，義大利畫家兼傳記作家喬爾喬·瓦薩裏，將列昂納多的畫中人物稱為麗莎·迪·安東·瑪利亞·迪·諾多·切拉蒂尼女士。她是安東·切拉蒂尼的女兒，於1495年嫁給絲綢富商弗朗西斯科·迪·巴托羅米奧·迪紮諾比·喬孔達，成為他的第三任妻子。作品的名字《喬孔達夫人》gioconda）就是由此而來。後來當時的文化大臣卡西亞諾·德·波佐也肯定了這一點，他是文藝復興時期眾多藝術家的贊助人。
在這幅畫作的委託期間，麗莎已經有了孩子（她在1503年生下兒子安德裏亞）。那為什麽她會被稱為courtisane，意即富人的情婦，而不是妻子呢？那是因為這裏的“富人”並不是指她丈夫。安東尼奧·德·比提斯證實了這幅畫像是“應高尚的朱裏亞諾·洛倫佐·迪·梅第奇的要求而作的”.朱裏亞諾是偉大的洛倫佐·梅第奇的兒子，他在1492年去世前一直統治著佛羅倫斯。在列昂納多去米蘭之前，洛倫佐一直資助著他，他們一起參與創建了比薩大學。內莫爾公爵朱裏亞諾是洛倫佐的小兒子，他才是麗莎女士的情人。
在作品還沒完成時，37歲的朱裏亞諾就死於意外，這讓列昂納多左右為難。由於害怕朱朱裏亞諾和麗莎之間的關係被發現，他既無法將畫交給喬孔達家族，也無法把它交給梅第奇家族。因為在1516年朱裏亞諾去世的前一個月，他已經和薩瓦的菲莉伯塔。這幅畫在成為世界名作之前一直保存在列昂納多手中。後來列昂納多移居到法國，這幅作品也跟他一起來到這裏。
幾年後，列昂納多在法國南部的安布瓦斯去世，那時這幅畫還在他手中。瓦薩裏在著作《義大利最傑出的畫家、雕塑家和建築家生平》中寫到，列昂納多“在這幅作品上花了四年時間，卻仍未能完成”.實際上，現在我們看到的作品依然是未完成的。而因為作品本身的敏感性，也沒有其他的藝術家願意來完成它。在作品上我們能看到許多沒有完成的地方，例如麗莎的戒指和珠寶並沒有被加上去。然而，最讓人遺憾的是這位女士五個世紀以來一直沒有睫毛和眉毛，這也是她臉上的表情顯得有些古怪的原因之一。
列昂納多去世後36年，瓦薩裏第一次使用了madonnalisa這個詞。他在書中提到“列昂納多在創作dylisa——一位非常迷人的女士——的時候，請了歌舞演員和小醜來讓她保持歡笑”.我們可以在阿密·佩奇的作品中看到當時的畫室以及拉斐爾參觀畫室的情景（見圖36）。加圖36《拉斐爾的拜訪——列昂納多的畫室與麗莎·喬孔達》