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聶華苓回憶錄：三生影像 作者：聶華苓 投票推薦 加入書簽 留言反饋
《三生影像》 尋找艾青，1978(3)
好！paul說：我們會來的。我會懷念北京。是人，人，非常精彩的人，叫人興奮，叫人感動！
我們一同吃了飯，又一同坐公共汽車到華僑大廈，在我們的房間裏繼續談下去。
艾青你是南方人嗎？paul問。
嗯，浙江金華。
你在北方的時候多，這會影響你的詩嗎？
當然。
他的詩多半是和北方的土地、河流、原野、人民有關的。他的詩就有北方的雄渾。我說。
你在巴黎三年。你受了象徵主義詩的影響嗎？paul問。
有個時期。但我相信人民，為人民寫詩。歐美現在的詩是怎麽樣的？
歐美的現代詩可以說是物象的詩，由具體物象而提示意義。藍波創始了西方現代詩，他的《醉醺醺的船》就是個好例子。
lebeteauivre。艾青用法文說出了那首詩的題目：我是相信人民的。王震看過我的詩《西湖》。他說：明朝有人寫西湖，清朝也有人寫西湖。你這首《西湖》有什麽不同？西湖隻有和人民發生關係，才是不同的。
這話很對。你寫敘事詩嗎？
寫。比如，黑鰻，藏槍記，就是敘事詩。我試驗用民歌的風格來寫敘事詩。
希望你有一天到愛荷華去。paul說。
艾青笑笑：我在1954年去過智利，是聶魯達（pabloneruda）請我去的，慶祝他的生日。我經過莫斯科、維也納、日內瓦去智利。他請了世界上許多國家的作家，實際上，是為了促進世界和平。我寫的《在智利的海岬上》，就是聶魯達住的地方。對了，我希望要一張你們全家的照片。
我們用快照相機照了張照片，送給他和高瑛，也要為他們夫婦照一張。他們倆並排坐著，端端正正。paul走過去把艾青的手放在高瑛腿上，他連忙縮了回去。
paul大笑：別那麽嚴肅呀！
高瑛說：艾青變得這麽嚴肅了。他以前有說有笑，蠻有風趣，蠻輕鬆的。
艾青看見自己的相說：簡直像妖怪！
高瑛笑著說：又妖又怪，那還得了？快11點了，最後一班公共汽車要收班了。咱們走吧！
現在就走？後天我們就走了。paul說。
明天是我們在北京最後一天，可不可以再見見你們？我說。
什麽時候？高瑛問。
明天4點，好嗎？
好，明天4點。對對你的表。艾青笑著指指我的表。
艾青是有名的等人的人。他總是早到，等別人。高瑛說。
今天你們5點才到。我從2點就跑出跑進，在門口等你們。我說：他們一到中國，就不守時了。
我笑著對艾青說：我不是在電話中說過嗎？我們要在4點以後才能到。
我不是說過嗎？你們要早來，越早越好！
1980年秋天，艾青到了愛荷華。
林中，爐邊，黃昏後
——丁玲，1981
《三生影像》 尋找艾青，1978(4)
園子裏隻剩下光禿禿的樹幹了。小雪飄了一陣，飄在地上就化了。paul在園子裏砍了一截倒下的核桃樹，又劈成短短的柴火，一疊一疊整整齊齊堆在屋簷下，夏天在園子裏烤爐上熏雞熏牛排，冬天在壁爐裏生起火來，圍爐聊天看書。paul又在園子裏為小鳥、鬆鼠、兔子、小鹿撒了一把把碎玉米，一麵自顧自說：可憐的小傢夥，冬天來了，到這兒來吧！
丁玲和陳明住在山下五月花公寓裏，我們住在山上，散步十分鍾就到了。他倆常常突然出現在我家樓梯上，嗬嗬笑著走上來了。paul大叫一聲：丁玲！雙手握她的手。他們在臨河長窗前坐下。paul張羅著泡茶倒茶，還端出一碟五香瓜子，隻因為他看見我每晚必躺在床上，一麵看書報，一麵嗑瓜子。服務完畢，他就回書房去了。丁玲一直笑眯眯看著他。有時他也留下來談談話，他們彼此都很好奇。談到有趣的地方，我、paul、丁玲大笑，陳明笑眯眯的，偶爾補充一兩句。
那天小雪之後，我們四個人──丁玲、陳明、paul和我，從園子走進樹林。小雪已停，渾圓橘紅的夕陽緩緩沉下去，愛荷華河透著柔潤的紅，頂空卻是明淨的藍──愛荷華河上特有的黃昏風情。
我們在鹿園後麵林中小路上走。小路鋪著厚厚的落葉。丁玲、陳明手牽手，我和paul手牽手，兩對人一前一後，隻有腳踩落葉的颯颯聲，偶爾一隻兔子嗖的一下跑進林中。
你們這輩子不會分開了。丁玲指著我和paul說：我們也不會分開了。丁玲微笑著指指她和陳明。
我回頭向他們點頭笑笑。突然想到丁玲的《牛棚小品》和陳明的《三訪湯原》，想到他們被關在牛棚時，陳明在紙菸封皮、破火柴盒子、包米葉子、廢報紙上偷偷寫信給丁玲，她又如何在沒人監視的片刻，從心口掏出來撫摸，一再默讀。但當她戴上手銬、衣服被脫光搜身的時候，她用生命珍藏的那些情箋，卻當作廢紙毀棄了。我也想到1967年冬天的淩晨，丁玲被兩個戴紅袖章的人抓走之後，陳明亡命地四處尋找，在黃昏的街燈下，突然在地上發現丁玲的藍色頭巾，又驚又喜地緊緊捏著丁玲膚溫猶存的頭巾。
現在，1981年的初冬，丁玲和陳明竟和我與paul在輕寒斜陽的愛荷華樹林中散步。
我們一麵談話，我一麵翻譯給paul聽。
好！paul說：我們會來的。我會懷念北京。是人，人，非常精彩的人，叫人興奮，叫人感動！
我們一同吃了飯，又一同坐公共汽車到華僑大廈，在我們的房間裏繼續談下去。
艾青你是南方人嗎？paul問。
嗯，浙江金華。
你在北方的時候多，這會影響你的詩嗎？
當然。
他的詩多半是和北方的土地、河流、原野、人民有關的。他的詩就有北方的雄渾。我說。
你在巴黎三年。你受了象徵主義詩的影響嗎？paul問。
有個時期。但我相信人民，為人民寫詩。歐美現在的詩是怎麽樣的？
歐美的現代詩可以說是物象的詩，由具體物象而提示意義。藍波創始了西方現代詩，他的《醉醺醺的船》就是個好例子。
lebeteauivre。艾青用法文說出了那首詩的題目：我是相信人民的。王震看過我的詩《西湖》。他說：明朝有人寫西湖，清朝也有人寫西湖。你這首《西湖》有什麽不同？西湖隻有和人民發生關係，才是不同的。
這話很對。你寫敘事詩嗎？
寫。比如，黑鰻，藏槍記，就是敘事詩。我試驗用民歌的風格來寫敘事詩。
希望你有一天到愛荷華去。paul說。
艾青笑笑：我在1954年去過智利，是聶魯達（pabloneruda）請我去的，慶祝他的生日。我經過莫斯科、維也納、日內瓦去智利。他請了世界上許多國家的作家，實際上，是為了促進世界和平。我寫的《在智利的海岬上》，就是聶魯達住的地方。對了，我希望要一張你們全家的照片。
我們用快照相機照了張照片，送給他和高瑛，也要為他們夫婦照一張。他們倆並排坐著，端端正正。paul走過去把艾青的手放在高瑛腿上，他連忙縮了回去。
paul大笑：別那麽嚴肅呀！
高瑛說：艾青變得這麽嚴肅了。他以前有說有笑，蠻有風趣，蠻輕鬆的。
艾青看見自己的相說：簡直像妖怪！
高瑛笑著說：又妖又怪，那還得了？快11點了，最後一班公共汽車要收班了。咱們走吧！
現在就走？後天我們就走了。paul說。
明天是我們在北京最後一天，可不可以再見見你們？我說。
什麽時候？高瑛問。
明天4點，好嗎？
好，明天4點。對對你的表。艾青笑著指指我的表。
艾青是有名的等人的人。他總是早到，等別人。高瑛說。
今天你們5點才到。我從2點就跑出跑進，在門口等你們。我說：他們一到中國，就不守時了。
我笑著對艾青說：我不是在電話中說過嗎？我們要在4點以後才能到。
我不是說過嗎？你們要早來，越早越好！
1980年秋天，艾青到了愛荷華。
林中，爐邊，黃昏後
——丁玲，1981
《三生影像》 尋找艾青，1978(4)
園子裏隻剩下光禿禿的樹幹了。小雪飄了一陣，飄在地上就化了。paul在園子裏砍了一截倒下的核桃樹，又劈成短短的柴火，一疊一疊整整齊齊堆在屋簷下，夏天在園子裏烤爐上熏雞熏牛排，冬天在壁爐裏生起火來，圍爐聊天看書。paul又在園子裏為小鳥、鬆鼠、兔子、小鹿撒了一把把碎玉米，一麵自顧自說：可憐的小傢夥，冬天來了，到這兒來吧！
丁玲和陳明住在山下五月花公寓裏，我們住在山上，散步十分鍾就到了。他倆常常突然出現在我家樓梯上，嗬嗬笑著走上來了。paul大叫一聲：丁玲！雙手握她的手。他們在臨河長窗前坐下。paul張羅著泡茶倒茶，還端出一碟五香瓜子，隻因為他看見我每晚必躺在床上，一麵看書報，一麵嗑瓜子。服務完畢，他就回書房去了。丁玲一直笑眯眯看著他。有時他也留下來談談話，他們彼此都很好奇。談到有趣的地方，我、paul、丁玲大笑，陳明笑眯眯的，偶爾補充一兩句。
那天小雪之後，我們四個人──丁玲、陳明、paul和我，從園子走進樹林。小雪已停，渾圓橘紅的夕陽緩緩沉下去，愛荷華河透著柔潤的紅，頂空卻是明淨的藍──愛荷華河上特有的黃昏風情。
我們在鹿園後麵林中小路上走。小路鋪著厚厚的落葉。丁玲、陳明手牽手，我和paul手牽手，兩對人一前一後，隻有腳踩落葉的颯颯聲，偶爾一隻兔子嗖的一下跑進林中。
你們這輩子不會分開了。丁玲指著我和paul說：我們也不會分開了。丁玲微笑著指指她和陳明。
我回頭向他們點頭笑笑。突然想到丁玲的《牛棚小品》和陳明的《三訪湯原》，想到他們被關在牛棚時，陳明在紙菸封皮、破火柴盒子、包米葉子、廢報紙上偷偷寫信給丁玲，她又如何在沒人監視的片刻，從心口掏出來撫摸，一再默讀。但當她戴上手銬、衣服被脫光搜身的時候，她用生命珍藏的那些情箋，卻當作廢紙毀棄了。我也想到1967年冬天的淩晨，丁玲被兩個戴紅袖章的人抓走之後，陳明亡命地四處尋找，在黃昏的街燈下，突然在地上發現丁玲的藍色頭巾，又驚又喜地緊緊捏著丁玲膚溫猶存的頭巾。
現在，1981年的初冬，丁玲和陳明竟和我與paul在輕寒斜陽的愛荷華樹林中散步。
我們一麵談話，我一麵翻譯給paul聽。