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桃花庵下桃花仙—唐伯虎 作者：李連利 投票推薦 加入書簽 留言反饋
3.書畫人生粉墨相伴
從唐伯虎在詩書畫上的造詣看，其順序是畫詩書。早年他跟隨沈周學畫，晚年則跟隨周臣。前者自學後者正式拜師。
人生兩高師
唐伯虎早年自學畫，後從沈周學畫。據傳好酒的沈周某次來到唐廣德的酒店，四處張望之際看到牆上有幾幅畫作。想來唐廣德夫婦見兒子畫的也像模像樣便沒有抹除，因此，有漏網之作。沈周看罷大為吃驚，便讓唐廣德叫來了兒子，要唐伯虎和自己學畫，但也沒讓他拜師。
還有一說，好酒的祝允明來到酒店發現了唐伯虎的塗鴉之作。經他的介紹唐伯虎投在沈周門下。唐伯虎雖然沒有正式拜沈周為師，但沈周確實為其付出了不少心血。例如，唐伯虎的第一張圖《貞壽堂圖卷》（1486年）便匯聚著沈周、吳寬等一些名流的心血，這為唐伯虎日後得到他們的幫助或提攜提供了契機。貞壽堂是嘉祥學諭（類似於今天教育局的低層官員）周希正母親樓孺人居住的地方。
唐伯虎和沈周一直保持著亦師亦友的關係。就在1487年，沈周為王鏊的弟弟王磐畫了一幅《壑舟園圖》，唐伯虎以五言詩“洞庭有奇士，樓室棲雲霞；窗榻類畫舫，山水清且嘉”落款。可以說唐伯虎在畫作上能成為一代大家，沈周的功勞非常大。自科場弊案後，唐伯虎才正式拜周臣為師。
周臣，生年不詳，字舜卿，號東村，卒於明世宗嘉靖十四年（1535年）。他擅長畫人物和山水，畫法嚴整工細。他曾刻苦臨摹李成、郭熙、李唐、馬遠等作品，主要取法於李唐派係。畫山石堅凝，章法嚴謹，用筆純熟。存世的代表作有《柴門送別圖》、《春山遊蹤圖》、《春山遊騎圖》、《春泉山隱圖》、《訪友圖》等。
可以說，唐伯虎跟隨周臣之後，他的畫風迅速與周臣合攏。而隨著人生閱歷的增加，他的技法也迅速超過周臣。到後來，因為唐伯虎的名聲日漸增高，畫作也更容易出售。周臣活著的時候，便經常為唐伯虎代筆，死後更有無良畫商將周臣的題款換作唐伯虎。那麽，唐伯虎的畫風何以擺脫沈周、文徵明而步入周臣的軌跡呢？
其實，科場弊案後的唐伯虎無論在心情還是性格上，都難以繼承沈周的畫風。因為，沈周的畫風脫胎於元朝畫家，用筆上追求一種方勁有力，北方畫的風格比較明顯，看待事物平和無爭。用畫作術語來說，就是：南派構圖，手法平實；北派用筆，遒然有力。而後期的唐伯虎，因為各種挫折，在開局上往往是用短平快的方式，他的畫法和沈周正好相反。特別是院體畫始於南宋，其風格是一種憤怒、叛逆中夾雜這失落與煩瑣。例如，他們畫作中典型的要素就是奇峭峰巒、盤根錯節的樹木，而這些又象徵著作者在屈辱中掙紮、在人生險惡下的自強不息。
唐伯虎和仇英都出自周臣門下，盡管在現代唐伯虎的知名度遠高於周臣，但唐伯虎的畫風出自周臣是毋庸置疑的，要不然，在唐伯虎日後生意好、名聲更響的時候，他也不會多請周臣代筆，後人也不會挖去周臣的畫款改為唐伯虎的印款。典型的代表就是，收藏在上海博物館藏有《觀瀑圖》軸。
在畫風上，唐伯虎40歲左右時形成了自己的風格體係，他以山水畫見長，因此，當時的兩大風格，他都有所展示。例如以《騎驢歸思圖》、《山路鬆聲圖》、《春山伴侶圖》、《落霞孤鶩圖》等為代表，多表現雄偉險峻的崇山峻嶺，畫風崇尚用細，行筆細膩而流暢，勾勒以李唐的大斧劈效為主，筆墨精到。從總體上看，這些作品有十分典型而強烈的院體特徵，但文人畫的風格也夾雜其中。
第33章 六如居士逃禪仙 (7)
與此同時，詩書畫一家的特點在唐伯虎那裏也有所展示。例如《騎驢歸思圖》上的詩便是：
乞求無得束書歸，依舊騎驢向翠微。
滿麵風霜塵土氣，山妻相對有牛衣。
唐伯虎早期繪畫特點是：遠效李唐、近學沈周。沈周的代表作是《觀梅圖》，以元人畫為宗，周臣則以南宋院畫為師。唐伯虎將這兩大畫派融合，在南宋柔弱中融入了元人的剛猛。因此，他的山水畫迅速得名。他的山水畫，大多表現雄偉險峻的高山、山山相重的高嶺復嶺。但也有人認為，這種做法使得他的風格流變軌跡並不明顯，其主要特徵就是36歲時，送給即將遠遊的琴士楊季靜的《南遊圖》。
唐伯虎的花鳥畫，也非常活潑有趣，富有很強的真實感。他畫的《鴉陣圖》掛在家中，有一天飛來數千隻烏鴉縱橫盤旋在屋頂，堪稱“倒黴透頂”。
經過多年的努力，到唐伯虎40歲之後，已經自成一家，其後，技法更加精進，以至於後來，唐伯虎非常自鳴得意地弄了一本書——《畫譜》，其詞曰：“有誌於圖繪者，悉心披閱，而寄興寓情，更求諸筆墨之外。俾貴鑒者，以神品目之，則進乎技矣。”他諄諄告誡後世有誌於學畫者，應該仔細研磨我的這本書，日後一定會大有長進。
那麽，畫畫都畫什麽呢？唐伯虎說：“世之談畫者，大都人物、山水、花木、鳥獸盡之矣。”就這麽多大類，然而，明白這些還不行，還要明白期間的小類別，他又說：“顧人物有神仙士女之別，山水有遠近淺深之別，花木有澹濃榮瘁之別，鳥有翔集鳴食之別，獸有毛骨牝牡之別。”要想畫好畫，就要對各個小類進行仔細研磨，比如鳥：有飛的、有不飛的；有空中鳴叫的，有地上雕琢食米的。這正是：家雞雖禽卻食地上米。這個時候，天空上高飛的雄鷹、樹上棲息的燕雀、地上食米的雞鴨，在神情上、羽毛上就應該有所不同。
從唐伯虎在詩書畫上的造詣看，其順序是畫詩書。早年他跟隨沈周學畫，晚年則跟隨周臣。前者自學後者正式拜師。
人生兩高師
唐伯虎早年自學畫，後從沈周學畫。據傳好酒的沈周某次來到唐廣德的酒店，四處張望之際看到牆上有幾幅畫作。想來唐廣德夫婦見兒子畫的也像模像樣便沒有抹除，因此，有漏網之作。沈周看罷大為吃驚，便讓唐廣德叫來了兒子，要唐伯虎和自己學畫，但也沒讓他拜師。
還有一說，好酒的祝允明來到酒店發現了唐伯虎的塗鴉之作。經他的介紹唐伯虎投在沈周門下。唐伯虎雖然沒有正式拜沈周為師，但沈周確實為其付出了不少心血。例如，唐伯虎的第一張圖《貞壽堂圖卷》（1486年）便匯聚著沈周、吳寬等一些名流的心血，這為唐伯虎日後得到他們的幫助或提攜提供了契機。貞壽堂是嘉祥學諭（類似於今天教育局的低層官員）周希正母親樓孺人居住的地方。
唐伯虎和沈周一直保持著亦師亦友的關係。就在1487年，沈周為王鏊的弟弟王磐畫了一幅《壑舟園圖》，唐伯虎以五言詩“洞庭有奇士，樓室棲雲霞；窗榻類畫舫，山水清且嘉”落款。可以說唐伯虎在畫作上能成為一代大家，沈周的功勞非常大。自科場弊案後，唐伯虎才正式拜周臣為師。
周臣，生年不詳，字舜卿，號東村，卒於明世宗嘉靖十四年（1535年）。他擅長畫人物和山水，畫法嚴整工細。他曾刻苦臨摹李成、郭熙、李唐、馬遠等作品，主要取法於李唐派係。畫山石堅凝，章法嚴謹，用筆純熟。存世的代表作有《柴門送別圖》、《春山遊蹤圖》、《春山遊騎圖》、《春泉山隱圖》、《訪友圖》等。
可以說，唐伯虎跟隨周臣之後，他的畫風迅速與周臣合攏。而隨著人生閱歷的增加，他的技法也迅速超過周臣。到後來，因為唐伯虎的名聲日漸增高，畫作也更容易出售。周臣活著的時候，便經常為唐伯虎代筆，死後更有無良畫商將周臣的題款換作唐伯虎。那麽，唐伯虎的畫風何以擺脫沈周、文徵明而步入周臣的軌跡呢？
其實，科場弊案後的唐伯虎無論在心情還是性格上，都難以繼承沈周的畫風。因為，沈周的畫風脫胎於元朝畫家，用筆上追求一種方勁有力，北方畫的風格比較明顯，看待事物平和無爭。用畫作術語來說，就是：南派構圖，手法平實；北派用筆，遒然有力。而後期的唐伯虎，因為各種挫折，在開局上往往是用短平快的方式，他的畫法和沈周正好相反。特別是院體畫始於南宋，其風格是一種憤怒、叛逆中夾雜這失落與煩瑣。例如，他們畫作中典型的要素就是奇峭峰巒、盤根錯節的樹木，而這些又象徵著作者在屈辱中掙紮、在人生險惡下的自強不息。
唐伯虎和仇英都出自周臣門下，盡管在現代唐伯虎的知名度遠高於周臣，但唐伯虎的畫風出自周臣是毋庸置疑的，要不然，在唐伯虎日後生意好、名聲更響的時候，他也不會多請周臣代筆，後人也不會挖去周臣的畫款改為唐伯虎的印款。典型的代表就是，收藏在上海博物館藏有《觀瀑圖》軸。
在畫風上，唐伯虎40歲左右時形成了自己的風格體係，他以山水畫見長，因此，當時的兩大風格，他都有所展示。例如以《騎驢歸思圖》、《山路鬆聲圖》、《春山伴侶圖》、《落霞孤鶩圖》等為代表，多表現雄偉險峻的崇山峻嶺，畫風崇尚用細，行筆細膩而流暢，勾勒以李唐的大斧劈效為主，筆墨精到。從總體上看，這些作品有十分典型而強烈的院體特徵，但文人畫的風格也夾雜其中。
第33章 六如居士逃禪仙 (7)
與此同時，詩書畫一家的特點在唐伯虎那裏也有所展示。例如《騎驢歸思圖》上的詩便是：
乞求無得束書歸，依舊騎驢向翠微。
滿麵風霜塵土氣，山妻相對有牛衣。
唐伯虎早期繪畫特點是：遠效李唐、近學沈周。沈周的代表作是《觀梅圖》，以元人畫為宗，周臣則以南宋院畫為師。唐伯虎將這兩大畫派融合，在南宋柔弱中融入了元人的剛猛。因此，他的山水畫迅速得名。他的山水畫，大多表現雄偉險峻的高山、山山相重的高嶺復嶺。但也有人認為，這種做法使得他的風格流變軌跡並不明顯，其主要特徵就是36歲時，送給即將遠遊的琴士楊季靜的《南遊圖》。
唐伯虎的花鳥畫，也非常活潑有趣，富有很強的真實感。他畫的《鴉陣圖》掛在家中，有一天飛來數千隻烏鴉縱橫盤旋在屋頂，堪稱“倒黴透頂”。
經過多年的努力，到唐伯虎40歲之後，已經自成一家，其後，技法更加精進，以至於後來，唐伯虎非常自鳴得意地弄了一本書——《畫譜》，其詞曰：“有誌於圖繪者，悉心披閱，而寄興寓情，更求諸筆墨之外。俾貴鑒者，以神品目之，則進乎技矣。”他諄諄告誡後世有誌於學畫者，應該仔細研磨我的這本書，日後一定會大有長進。
那麽，畫畫都畫什麽呢？唐伯虎說：“世之談畫者，大都人物、山水、花木、鳥獸盡之矣。”就這麽多大類，然而，明白這些還不行，還要明白期間的小類別，他又說：“顧人物有神仙士女之別，山水有遠近淺深之別，花木有澹濃榮瘁之別，鳥有翔集鳴食之別，獸有毛骨牝牡之別。”要想畫好畫，就要對各個小類進行仔細研磨，比如鳥：有飛的、有不飛的；有空中鳴叫的，有地上雕琢食米的。這正是：家雞雖禽卻食地上米。這個時候，天空上高飛的雄鷹、樹上棲息的燕雀、地上食米的雞鴨，在神情上、羽毛上就應該有所不同。