“兩拍”主要取材於《太平廣記》、《剪燈新話》、《夷堅誌》、《齊東野話》等書，所本故事按時代來分，“初刻”含唐9種，宋7種，元6種，明13種，時代不明者5種。“二刻”含春秋1種，宋14種，明19種，時代不明者2種。“兩拍”中描寫愛情婚姻家庭的有《通闈闥堅心燈火》、《姚滴珠避羞惹差》、《同窗友認假作真》等，描寫晚明商人經商生活的有《轉運漢巧遇洞庭紅》、《烏將軍一飯必酬》、《疊居奇程客得助》等，描寫官場黑暗和吏治腐敗的有《惡船家計賺假屍銀》等。
“兩拍”題材來源，大多有所憑藉，但事實隻是借題發揮的一個影子，作品更近創作。“兩拍”所著墨的是明末之際的市井故事，與“三言”都可稱得上是中國社會商業文明萌芽時期的一部紀錄片，尤其是商品經濟興起後對傳統道德的衝擊在“兩拍”中占有較大篇幅，細緻的心理變化襯托出當時社會的深刻變革，讀來令人拍案。
“江南第一風流才子”唐寅
唐寅(1470～1523)，江蘇吳縣人，生於成化六年(1470年)，字伯虎，又字子畏，號魯國唐生，晚年好佛學，又號六如居士，有“江南第一風流才子”之稱，繪畫與沈石田、文徵明、仇英齊名，史稱“明四家”。詩詞曲賦與文徵明、祝允明、徐禎卿並稱“江南四大才子”，為江南四大才子之首。
唐寅繪《震澤煙樹圖》唐寅繪《秋風紈扇圖》唐寅自幼天資聰敏，博覽《四書五經》、《史記》、《昭明文選》等典籍。喜愛繪畫，拜名畫家周臣為師，又與文徵明同師沈周。16歲時參加童生試，經縣試、府試、院試，高中第一名案首。弘治十一年(1498年)赴南京鄉試，又中第一名解元，故也有“南京解元”之稱。次年進京會試時，因牽涉科場舞弊案而被革黜下獄，成了朝廷黨爭的犧牲品，後來經吳寬保舉出獄，他無辜受牽連入獄，妻子又改嫁，精神上備受打擊。
由於仕途受挫，飽嚐世態炎涼，開始“千裏壯遊”，足跡遍及江、浙、皖、湘、鄂、閩、贛，遊歷中國的名山大川，大量從事繪畫創作。唐寅的繪畫以山水為主，繼承了李成、範寬和宋元之風，造景或雄偉險峻，或平遠清悠，山石皴法以大斧劈為基，中鋒行筆摻合“披麻”、“亂柴”諸法，風格獨特。其作品烘染墨彩，更是隨象多變，明潔滋潤，巧妙無窮，世稱“六如居上筆靈逸，洗其勾研，煥然神明”。其工筆人物，尤其是仕女，筆法秀潤縝密、瀟灑飄逸，堪稱登峰造極。傳世作品有《騎驢歸思圖》、《秋風紈扇圖》、《李瑞瑞圖》、《一世姻緣圖》、《山路鬆聲圖》等，其作品中常流露遭受打擊後的憂鬱之情和消極出世的思想。
唐寅瀟灑飄逸，傲世不羈，常常放浪形骸，玩世不恭，說話做事常有驚人之處。某年春節，有個財主送給唐伯虎禮物，請他給寫幾個吉字，圖個吉利。唐伯虎滿口答應，來到財主家，“刷刷刷”寫下：“父死、子死、孫死”。財主怒不可遏，惱羞成怒，一把抓住唐伯虎：“我哪點對不住你，你竟用這麽惡毒的話咒我全家？”唐伯虎慢悠悠地說道：“這是很好的祝福辭嗬！一個家族的人如果是按這個順序，父親死了兒子死，兒子死了孫子死，那說明家裏沒有橫死暴死的，每一代人都無禍無災，個個都壽終正寢。這樣的家庭能不幸福嗎？”財主想想，這道理倒也對，隻得把唐伯虎恭恭敬敬送走。
由於唐寅放蕩無羈，又曾治印“江南第一風流才子”，再加上其仕女畫爐火純青，故被後人誤解，有許多風流傳說，如“唐伯虎三點秋香”等。其實他坎坷一生，生活窮困潦倒，鬱鬱不得誌，貧困悽苦。“閑來寫幅丹青賣，不使人間造孽錢”，過著以作畫賣文聊補家用的窮苦生活。到了晚年，唐伯虎體弱多病，不能天天作畫了，唯一的生活來源中斷，這無疑是雪上加霜。有時不得不靠朋友的接濟來維持一家生活。更不幸的是，在這樣拮據的生活環境裏，她的妻子先他而去。妻子的死，使唐伯虎傷心欲絕，不久，這位傑出的書畫家帶著絕望，走完了他那坎坷的人生之路。嘉靖二年(1523年)，唐寅去世，是年54歲。臨終，唐伯虎留下一首絕命詩：
生在陽間有散場，死歸地府又何妨。
陽間地府俱相似，隻當漂流在它鄉。
一代風流才子的終局，竟是這等悽慘！
李時珍與《本草綱目》
李時珍像李時珍(1518～1593)，字東璧，號瀕湖，蘄州(今湖北蘄春縣蘄州鎮)人。李時珍出生於世代業醫的人家，他的父親是當地名醫。李時珍在三次鄉試落榜之後，繼承家業，走上了研習醫藥之路。他20歲開始學醫，34歲時受聘楚王府，任奉祠正，管理祭祀禮節方麵的事情。後被薦入京師，任朝廷太醫院院判，不久告歸蘄州，一麵行醫治病，一麵編修《本草綱目》。
《本草綱目》是李時珍歷時27年(1552～1578年)的嘔心瀝血之作，三易其稿。為了完成這一鴻篇巨製，李時珍涉獵群書，鑽研文獻近千種，作劄記數百萬字，廣羅博採前人的著述和經驗；多次離家遠行，親身實踐，歷盡千辛萬苦，廣泛收集單方秘方，精心編選，反覆實踐，就地採藥，終於完成了這部巨著。《本草綱目》集中藥學之大成，立本草之新體係，糾本草之偏誤，增前人未錄之新品，闡明中藥性味之理論，被達爾文譽為“中國古代百科全書”。
“兩拍”題材來源，大多有所憑藉，但事實隻是借題發揮的一個影子，作品更近創作。“兩拍”所著墨的是明末之際的市井故事，與“三言”都可稱得上是中國社會商業文明萌芽時期的一部紀錄片，尤其是商品經濟興起後對傳統道德的衝擊在“兩拍”中占有較大篇幅，細緻的心理變化襯托出當時社會的深刻變革，讀來令人拍案。
“江南第一風流才子”唐寅
唐寅(1470～1523)，江蘇吳縣人，生於成化六年(1470年)，字伯虎，又字子畏，號魯國唐生，晚年好佛學，又號六如居士，有“江南第一風流才子”之稱，繪畫與沈石田、文徵明、仇英齊名，史稱“明四家”。詩詞曲賦與文徵明、祝允明、徐禎卿並稱“江南四大才子”，為江南四大才子之首。
唐寅繪《震澤煙樹圖》唐寅繪《秋風紈扇圖》唐寅自幼天資聰敏，博覽《四書五經》、《史記》、《昭明文選》等典籍。喜愛繪畫，拜名畫家周臣為師，又與文徵明同師沈周。16歲時參加童生試，經縣試、府試、院試，高中第一名案首。弘治十一年(1498年)赴南京鄉試，又中第一名解元，故也有“南京解元”之稱。次年進京會試時，因牽涉科場舞弊案而被革黜下獄，成了朝廷黨爭的犧牲品，後來經吳寬保舉出獄，他無辜受牽連入獄，妻子又改嫁，精神上備受打擊。
由於仕途受挫，飽嚐世態炎涼，開始“千裏壯遊”，足跡遍及江、浙、皖、湘、鄂、閩、贛，遊歷中國的名山大川，大量從事繪畫創作。唐寅的繪畫以山水為主，繼承了李成、範寬和宋元之風，造景或雄偉險峻，或平遠清悠，山石皴法以大斧劈為基，中鋒行筆摻合“披麻”、“亂柴”諸法，風格獨特。其作品烘染墨彩，更是隨象多變，明潔滋潤，巧妙無窮，世稱“六如居上筆靈逸，洗其勾研，煥然神明”。其工筆人物，尤其是仕女，筆法秀潤縝密、瀟灑飄逸，堪稱登峰造極。傳世作品有《騎驢歸思圖》、《秋風紈扇圖》、《李瑞瑞圖》、《一世姻緣圖》、《山路鬆聲圖》等，其作品中常流露遭受打擊後的憂鬱之情和消極出世的思想。
唐寅瀟灑飄逸，傲世不羈，常常放浪形骸，玩世不恭，說話做事常有驚人之處。某年春節，有個財主送給唐伯虎禮物，請他給寫幾個吉字，圖個吉利。唐伯虎滿口答應，來到財主家，“刷刷刷”寫下：“父死、子死、孫死”。財主怒不可遏，惱羞成怒，一把抓住唐伯虎：“我哪點對不住你，你竟用這麽惡毒的話咒我全家？”唐伯虎慢悠悠地說道：“這是很好的祝福辭嗬！一個家族的人如果是按這個順序，父親死了兒子死，兒子死了孫子死，那說明家裏沒有橫死暴死的，每一代人都無禍無災，個個都壽終正寢。這樣的家庭能不幸福嗎？”財主想想，這道理倒也對，隻得把唐伯虎恭恭敬敬送走。
由於唐寅放蕩無羈，又曾治印“江南第一風流才子”，再加上其仕女畫爐火純青，故被後人誤解，有許多風流傳說，如“唐伯虎三點秋香”等。其實他坎坷一生，生活窮困潦倒，鬱鬱不得誌，貧困悽苦。“閑來寫幅丹青賣，不使人間造孽錢”，過著以作畫賣文聊補家用的窮苦生活。到了晚年，唐伯虎體弱多病，不能天天作畫了，唯一的生活來源中斷，這無疑是雪上加霜。有時不得不靠朋友的接濟來維持一家生活。更不幸的是，在這樣拮據的生活環境裏，她的妻子先他而去。妻子的死，使唐伯虎傷心欲絕，不久，這位傑出的書畫家帶著絕望，走完了他那坎坷的人生之路。嘉靖二年(1523年)，唐寅去世，是年54歲。臨終，唐伯虎留下一首絕命詩：
生在陽間有散場，死歸地府又何妨。
陽間地府俱相似，隻當漂流在它鄉。
一代風流才子的終局，竟是這等悽慘！
李時珍與《本草綱目》
李時珍像李時珍(1518～1593)，字東璧，號瀕湖，蘄州(今湖北蘄春縣蘄州鎮)人。李時珍出生於世代業醫的人家，他的父親是當地名醫。李時珍在三次鄉試落榜之後，繼承家業，走上了研習醫藥之路。他20歲開始學醫，34歲時受聘楚王府，任奉祠正，管理祭祀禮節方麵的事情。後被薦入京師，任朝廷太醫院院判，不久告歸蘄州，一麵行醫治病，一麵編修《本草綱目》。
《本草綱目》是李時珍歷時27年(1552～1578年)的嘔心瀝血之作，三易其稿。為了完成這一鴻篇巨製，李時珍涉獵群書，鑽研文獻近千種，作劄記數百萬字，廣羅博採前人的著述和經驗；多次離家遠行，親身實踐，歷盡千辛萬苦，廣泛收集單方秘方，精心編選，反覆實踐，就地採藥，終於完成了這部巨著。《本草綱目》集中藥學之大成，立本草之新體係，糾本草之偏誤，增前人未錄之新品，闡明中藥性味之理論，被達爾文譽為“中國古代百科全書”。