其它方麵，李滬生在與部隊長出境哈薩克斯坦一路上對部隊長的猜疑、對抗、打鬥；李滬生真誠、忠誠、渴望戰鬥，熱愛祖國和他年輕人特有的浪漫情調之間的矛盾；在古堡之夜前往沙丘聽鳥叫和他一路上關心敵情的矛盾；在月夜前往鐵列克提戰場參戰與他內心愛戀詩情的矛盾，李滬生在合肥養病期間對露露的愛和對部隊長的愛的矛盾，跑到新疆後既渴望建功立業又畏縮想回頭的矛盾，等等。
中印關係問題至今都是很敏感的，可是作品中濕瘩這個角色就處理得非常好。他是印度的化身，蘇聯人收買的間諜，可又是所謂克什米爾“民兵班長”（天知道什麽社會組織，可能是馬戲團的，哈哈哈哈）、雜貨商人，一個不倫不類的角色。他受僱去哈薩克斯坦找地圖，追查高虎聲蹤跡，可連高虎聲到底什麽模樣都搞不清楚（高虎聲化裝了）。他貪財，又要去中亞抓一隻鳥來賣；他跑到康西瓦去偵查，又沒有一點軍事常識，瞎闖，結果被高虎聲活捉----這就把他處理成一個醜角，一個喜劇人物，是他一直誤認為李滬生是高虎聲，並向印軍情報機構報告，一直到故事高潮紅木鄉他鳥籠裏耍魔術放煙幕，要製造現場混亂，他抱著電台呼叫李滬生是高虎聲，要印軍開槍----最後落入國民黨軍埋設的竹陷坑，都是戲劇化的處理，都是各方麵都可以接受的結果。
中蘇關係也是很敏感的，中蘇之間的戰事不容誇大，不能違背史實。鐵列克提事件是真實發生過的戰事，但它不是一場大的戰役，以我方失利而結束，這是基本的史實，虛寫、詩化的處理效果非常好；此外，在哈薩克斯坦沙漠中幾次打坦克乘員，都處理得很戲劇性，很詩化，盡管是虛構的，看上去非常真實，又不違背“可能的”真實（就是說，那些事可能發生，誰知道，你無法反證沒有發生過）。彼得的角色是亦莊亦諧，開始的身份是克格勃獄中逃跑的持不同政見者，到最後以突厥人身份參加動亂，介入敵特活動，跑到西藏，也是可能的、合理的。
趙忠誠是青海基地“出事”後的逃兵，他出逃的原因、一路上的反省，因為嵌入了“----我是50年代和平主義時期，在蘇聯共產主義精神感召下，投身西北原子工業基地建設----反對國際帝國主義的----”這樣一個重大的時代背景和思想基礎，而顯得格外沉重。他兵心未變，本來是想逃到老家珍寶島去保衛老婆孩子的，可是合肥防空地下工事感召了他，他毅然留下來指揮、參與工程建設，最後犧牲在一座塌方的工事裏。他的表現和心跡也是很感人的，處理得也很好。
最後，曾大軍與“陌生人”尤恩，兩個“夜鶯”之間最高對決。尤恩和曾大軍及蘇聯姑娘莎夏是1957年莫斯科世界青少年夏令營的參加者，三人之間還有感情糾葛。但最後突出兩人的矛盾，是國與國之間，侵略與反侵略、戰爭與和平之爭，也是主義和理想之爭。尤恩與曾大軍曾有過三次對決。第一次是他在任蘇聯某加盟共和國駐華三等武官任上渡假期跑到中蘇邊境塔城山口向曾大軍挑釁，劍術比賽中被刺中左肩；後來又發生了他與巴基斯坦姑娘（實則為美國fbi特務）在沙漠古堡中的“羅曼蒂克”，也就是濕瘩說的那幕古典“愛情劇”，被突厥掠走後轉交巴基斯坦軍方又到了美軍手中，成為美印蘇三料間諜；第二次是部隊長和李滬生從哈薩克斯坦回來發現突厥匪洞，匪徒逃竄中他與曾大軍對麵槍擊，被擊中左腿；第三次是他潛伏到酒泉基地，想謀害部隊長，扒在火車車皮頂上時，也就是李滬生出逃新疆時扒在的車頂，被顯示為藍盾的曾大軍擊中左臂，從此癱瘓。他處心積慮想報仇，於是就出現了第四次對決，也就是“靜靜的土倫山口”中最後一幕。曾大軍是被他擊中的。但這不是對等條件下的對決，是暗算，不符合西方教育中 “紳士”原則，不光彩，尤恩是沮喪的。尤恩的沮喪，不僅因為他已經三次敗在中國軍人手裏，而且因為這次曾大軍帶來的是和平的信息，中方勝利了，不僅外交、道義上勝利，而且取得了實質性的停戰效果。最後以一隻鳥的自由飛起，陽光把千仞雪山照耀得一片通紅，印軍情報準將和警衛驚呼“金甲大士”作結，應合了長期流傳在西藏關於“金甲雪光大士天神”顯靈的神話，把曾大軍的形象提高到了神的地位。
等等等等，還可以舉出一些例子，都處理得很好。
正如讀者璿律評價的：“人物基調，把握良好，情景渲染，揮墨淋漓，實乃佳作”——作品歷史含量、思想含量非常厚重，各種矛盾深刻、基礎好，非常扣人心弦。
正因為作品中含有這些矛盾，使得作品份量特別重；也正因為這些矛盾處理的好，作品熠熠生輝，顯得格外精彩。
（未完待續）
《帝國雄兵》的產生（六）
《帝國雄兵》的產生（六）
-
《帝國雄兵》的藝術價值——一部浪漫主義小說。
現在我們麵前展現的是——從遠及伊朗、撒馬爾罕，阿富汗、哈薩克斯坦，近至喀什----從祖國的最西南角----往東北，一直到珍寶島----從廣袤的中亞到克什米爾、康西瓦、麥克馬洪線東段中印邊境的達旺、米林、林芝一線----再往東----一直到東海-----這是一幅幅員遼闊、廣大無邊、令人相當振奮、震撼的廣闊場麵----
中印關係問題至今都是很敏感的，可是作品中濕瘩這個角色就處理得非常好。他是印度的化身，蘇聯人收買的間諜，可又是所謂克什米爾“民兵班長”（天知道什麽社會組織，可能是馬戲團的，哈哈哈哈）、雜貨商人，一個不倫不類的角色。他受僱去哈薩克斯坦找地圖，追查高虎聲蹤跡，可連高虎聲到底什麽模樣都搞不清楚（高虎聲化裝了）。他貪財，又要去中亞抓一隻鳥來賣；他跑到康西瓦去偵查，又沒有一點軍事常識，瞎闖，結果被高虎聲活捉----這就把他處理成一個醜角，一個喜劇人物，是他一直誤認為李滬生是高虎聲，並向印軍情報機構報告，一直到故事高潮紅木鄉他鳥籠裏耍魔術放煙幕，要製造現場混亂，他抱著電台呼叫李滬生是高虎聲，要印軍開槍----最後落入國民黨軍埋設的竹陷坑，都是戲劇化的處理，都是各方麵都可以接受的結果。
中蘇關係也是很敏感的，中蘇之間的戰事不容誇大，不能違背史實。鐵列克提事件是真實發生過的戰事，但它不是一場大的戰役，以我方失利而結束，這是基本的史實，虛寫、詩化的處理效果非常好；此外，在哈薩克斯坦沙漠中幾次打坦克乘員，都處理得很戲劇性，很詩化，盡管是虛構的，看上去非常真實，又不違背“可能的”真實（就是說，那些事可能發生，誰知道，你無法反證沒有發生過）。彼得的角色是亦莊亦諧，開始的身份是克格勃獄中逃跑的持不同政見者，到最後以突厥人身份參加動亂，介入敵特活動，跑到西藏，也是可能的、合理的。
趙忠誠是青海基地“出事”後的逃兵，他出逃的原因、一路上的反省，因為嵌入了“----我是50年代和平主義時期，在蘇聯共產主義精神感召下，投身西北原子工業基地建設----反對國際帝國主義的----”這樣一個重大的時代背景和思想基礎，而顯得格外沉重。他兵心未變，本來是想逃到老家珍寶島去保衛老婆孩子的，可是合肥防空地下工事感召了他，他毅然留下來指揮、參與工程建設，最後犧牲在一座塌方的工事裏。他的表現和心跡也是很感人的，處理得也很好。
最後，曾大軍與“陌生人”尤恩，兩個“夜鶯”之間最高對決。尤恩和曾大軍及蘇聯姑娘莎夏是1957年莫斯科世界青少年夏令營的參加者，三人之間還有感情糾葛。但最後突出兩人的矛盾，是國與國之間，侵略與反侵略、戰爭與和平之爭，也是主義和理想之爭。尤恩與曾大軍曾有過三次對決。第一次是他在任蘇聯某加盟共和國駐華三等武官任上渡假期跑到中蘇邊境塔城山口向曾大軍挑釁，劍術比賽中被刺中左肩；後來又發生了他與巴基斯坦姑娘（實則為美國fbi特務）在沙漠古堡中的“羅曼蒂克”，也就是濕瘩說的那幕古典“愛情劇”，被突厥掠走後轉交巴基斯坦軍方又到了美軍手中，成為美印蘇三料間諜；第二次是部隊長和李滬生從哈薩克斯坦回來發現突厥匪洞，匪徒逃竄中他與曾大軍對麵槍擊，被擊中左腿；第三次是他潛伏到酒泉基地，想謀害部隊長，扒在火車車皮頂上時，也就是李滬生出逃新疆時扒在的車頂，被顯示為藍盾的曾大軍擊中左臂，從此癱瘓。他處心積慮想報仇，於是就出現了第四次對決，也就是“靜靜的土倫山口”中最後一幕。曾大軍是被他擊中的。但這不是對等條件下的對決，是暗算，不符合西方教育中 “紳士”原則，不光彩，尤恩是沮喪的。尤恩的沮喪，不僅因為他已經三次敗在中國軍人手裏，而且因為這次曾大軍帶來的是和平的信息，中方勝利了，不僅外交、道義上勝利，而且取得了實質性的停戰效果。最後以一隻鳥的自由飛起，陽光把千仞雪山照耀得一片通紅，印軍情報準將和警衛驚呼“金甲大士”作結，應合了長期流傳在西藏關於“金甲雪光大士天神”顯靈的神話，把曾大軍的形象提高到了神的地位。
等等等等，還可以舉出一些例子，都處理得很好。
正如讀者璿律評價的：“人物基調，把握良好，情景渲染，揮墨淋漓，實乃佳作”——作品歷史含量、思想含量非常厚重，各種矛盾深刻、基礎好，非常扣人心弦。
正因為作品中含有這些矛盾，使得作品份量特別重；也正因為這些矛盾處理的好，作品熠熠生輝，顯得格外精彩。
（未完待續）
《帝國雄兵》的產生（六）
《帝國雄兵》的產生（六）
-
《帝國雄兵》的藝術價值——一部浪漫主義小說。
現在我們麵前展現的是——從遠及伊朗、撒馬爾罕，阿富汗、哈薩克斯坦，近至喀什----從祖國的最西南角----往東北，一直到珍寶島----從廣袤的中亞到克什米爾、康西瓦、麥克馬洪線東段中印邊境的達旺、米林、林芝一線----再往東----一直到東海-----這是一幅幅員遼闊、廣大無邊、令人相當振奮、震撼的廣闊場麵----