在這樣一幅廣闊場麵裏，你無法事無巨細訴諸筆端，浪漫主義、虛寫----尤其是詩化的筆法開始起作用了。
《帝國雄兵》中無處不在的浪漫主義激情、手法使我們確實感到了世界的遼闊，人心的遼闊，這是僅靠寫實手法做不到的。
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《帝國雄兵》的浪漫主義手法，不僅在她描寫眾多男女情愛愛情方麵，不僅在於她無所不在地利用一切可以利用的機會，利用心情描繪、心理描摹、景物描寫----製造氛圍，烘托氣氛——整個小說就是一部在氛圍烘托下的童話世界，第二自然社會——更在於她運用了一些道具。
一隻鳥，從頭唱到尾，不僅一直在活躍著作品，而且寓意、象徵著某種東西。她是作品中的暗影，暗中感動著你。它還是某種代指，它是間諜的代名詞，還是某種精神的外衣----這種真真假假、虛實莫辯的生命體，和作品中真實尋找的，無論是我方，還是敵方的代號為“夜鶯”的隱形物，互相照映，一起構成了懸疑、懸念----具有符號的、然而是巨大的審美魅力。
它從全文開篇，伴隨著漢軍四十陣鐵騎退出中亞，就開始出現，在荒溝野嶺不引人地鳴唱，作用越來越明顯，一直到顯出強大的神性（感染力），提綱挈領地影射出主題。
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“她是女神嗎？為什麽要變身？”李滬生回過神來，話裏還有些無措。
篝火熒麵，兩人坐著吃著，李滬生吞了兩個土豆，嗓子噎著，眼珠子擠著。
“啊嗬----”部隊長忽然站起來了。
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“叮咚----叮咚----”夜空裏突然傳來了幾聲鳥叫。
這聲音在灌木的荒野上，顯得神秘，淒涼，幽美。部隊長起身到灌木叢中，李滬生挑了一下火，也悄悄站起身，跟在後麵。就在一小塊沙地上，部隊長正麵對鳥叫的方向，注視著手中的懷表，黑暗中，不時有螢光顯現。
李滬生壓住心跳，從灌木枝露出頭偷看，沙地上那雙腳移動了一下。
-------------------------------------------——3章中蘇對抗3.穿越鐵幕
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“夜鶯”繼續在唱著----李滬生眼前浮現出中蘇邊境灌木沙地那夜部隊長坐在篝火旁流淚彈奏三角琴、唱著淒婉歌聲的情景----想起千千萬萬個“夜鶯”的作曲者、聆聽者、愛好者----想起了高虎聲----那一顆顆紅寶石般的靈魂，在社會鎮壓的牢籠中，綻放著光芒----
-----------------------------------------——8部17章 尋找逃犯
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“我陶醉了----”雪雪雙眼忽然失了神似的，目接著虛空，臉上像染上了月光的慘白。
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李滬生心一跳，這首詩聽部隊長念過，“果然是他----？！”
“後來呢？”
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“他----飛走了！”雪雪哽咽了一聲，攥著手絹的手從眼角溜下來，珍珠般的淚滴又湧出來了，思念地望著遠方----
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“你知道他在哪裏嗎？”李滬生衝動地扶住雪雪的雙肩，雪雪正一隻手扶著廊柱。
“有人說他還在中亞，有人說他到了西藏，已經死了-----”雪雪淚花閃閃，再也抑製不住，頭栽到李滬生懷裏。
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“他愛軍隊！我從他扒在火車車窗玻璃上的那一刻就知道了，他想回到新疆部隊去----”雪雪嗚咽起來！
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“他叫----”雪雪雙臂摟著李滬生的脖子，在李滬生的耳邊囁喏著，抬起一張淚臉：“現在到處都在抓----一個叫紅夜鶯的特務----我真擔心----！”
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“為什麽！？”李滬生皺著眉頭，追問不舍。
“有一隻鳥，紅夜鶯，飛翔在整個西域地區----”雪雪淚流滿麵，小聲嘟囔著。
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“可是它在唱歌，唱著我的歌----！”雪雪詩情地、憧憬地張開雙臂，仰望著夜空，仿佛那隻神奇的鳥就盤旋在自己的上空----
一霎那間，李滬生仿佛看到了一幕舞台劇，他一下子想起了兩年前在哈薩克斯坦沙漠古堡之夜濕塔講的那個紅夜鶯的故事----在那個故事裏，男主角紅夜鶯和女主角之間有一段真摯而淒婉的愛情----他忽然覺得那是雪雪和她的偵察員的故事----
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“它飛翔在整個西域上空----那神奇的、神秘的----小鳥----”
李滬生動情了！
------------------------------------------------——8部17章 尋找逃犯
《帝國雄兵》的產生（七）
《帝國雄兵》的產生（七）
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“紅夜鶯”的“形象”在劇中不斷得到強化，她的意象越來越明晰，份量越來越重，在全劇第一個重大高潮——紅木鄉法會上，得到了重要的表現，我軍英雄人物形象撼天動地，昂然站立起來了！
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那怪物還在前麵躥奔，“他就是戰爭惡魔！”李滬生一路追過來，濕瘩看看跑不掉，不知道從哪抱出來個四方的盒子，拉出天線，用印地語呼號：“快打啊！快打啊！他是高虎聲啊！救命啊！”李滬生大驚：“原來電台在這裏！！”峽穀裏激流湍急——他仰首，那隊印度婦女香客牽著兒童正向頭頂藤橋走來----形勢危急，間發不容，他虎撲上去，和濕瘩滾做一團。濕瘩拚命掙紮，被李滬生緊緊扼住喉嚨，頭垂下了。----槍聲已經響了，有子彈飄過來，頭頂上傳來女人和小孩驚嚇的哭叫聲，藤橋搖盪起來，有一個兒童已驚嚇地趴在橋索上，眼看就要墜下----
《帝國雄兵》中無處不在的浪漫主義激情、手法使我們確實感到了世界的遼闊，人心的遼闊，這是僅靠寫實手法做不到的。
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《帝國雄兵》的浪漫主義手法，不僅在她描寫眾多男女情愛愛情方麵，不僅在於她無所不在地利用一切可以利用的機會，利用心情描繪、心理描摹、景物描寫----製造氛圍，烘托氣氛——整個小說就是一部在氛圍烘托下的童話世界，第二自然社會——更在於她運用了一些道具。
一隻鳥，從頭唱到尾，不僅一直在活躍著作品，而且寓意、象徵著某種東西。她是作品中的暗影，暗中感動著你。它還是某種代指，它是間諜的代名詞，還是某種精神的外衣----這種真真假假、虛實莫辯的生命體，和作品中真實尋找的，無論是我方，還是敵方的代號為“夜鶯”的隱形物，互相照映，一起構成了懸疑、懸念----具有符號的、然而是巨大的審美魅力。
它從全文開篇，伴隨著漢軍四十陣鐵騎退出中亞，就開始出現，在荒溝野嶺不引人地鳴唱，作用越來越明顯，一直到顯出強大的神性（感染力），提綱挈領地影射出主題。
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“她是女神嗎？為什麽要變身？”李滬生回過神來，話裏還有些無措。
篝火熒麵，兩人坐著吃著，李滬生吞了兩個土豆，嗓子噎著，眼珠子擠著。
“啊嗬----”部隊長忽然站起來了。
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“叮咚----叮咚----”夜空裏突然傳來了幾聲鳥叫。
這聲音在灌木的荒野上，顯得神秘，淒涼，幽美。部隊長起身到灌木叢中，李滬生挑了一下火，也悄悄站起身，跟在後麵。就在一小塊沙地上，部隊長正麵對鳥叫的方向，注視著手中的懷表，黑暗中，不時有螢光顯現。
李滬生壓住心跳，從灌木枝露出頭偷看，沙地上那雙腳移動了一下。
-------------------------------------------——3章中蘇對抗3.穿越鐵幕
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“夜鶯”繼續在唱著----李滬生眼前浮現出中蘇邊境灌木沙地那夜部隊長坐在篝火旁流淚彈奏三角琴、唱著淒婉歌聲的情景----想起千千萬萬個“夜鶯”的作曲者、聆聽者、愛好者----想起了高虎聲----那一顆顆紅寶石般的靈魂，在社會鎮壓的牢籠中，綻放著光芒----
-----------------------------------------——8部17章 尋找逃犯
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“我陶醉了----”雪雪雙眼忽然失了神似的，目接著虛空，臉上像染上了月光的慘白。
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李滬生心一跳，這首詩聽部隊長念過，“果然是他----？！”
“後來呢？”
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“他----飛走了！”雪雪哽咽了一聲，攥著手絹的手從眼角溜下來，珍珠般的淚滴又湧出來了，思念地望著遠方----
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“你知道他在哪裏嗎？”李滬生衝動地扶住雪雪的雙肩，雪雪正一隻手扶著廊柱。
“有人說他還在中亞，有人說他到了西藏，已經死了-----”雪雪淚花閃閃，再也抑製不住，頭栽到李滬生懷裏。
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“他愛軍隊！我從他扒在火車車窗玻璃上的那一刻就知道了，他想回到新疆部隊去----”雪雪嗚咽起來！
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“他叫----”雪雪雙臂摟著李滬生的脖子，在李滬生的耳邊囁喏著，抬起一張淚臉：“現在到處都在抓----一個叫紅夜鶯的特務----我真擔心----！”
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“為什麽！？”李滬生皺著眉頭，追問不舍。
“有一隻鳥，紅夜鶯，飛翔在整個西域地區----”雪雪淚流滿麵，小聲嘟囔著。
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“可是它在唱歌，唱著我的歌----！”雪雪詩情地、憧憬地張開雙臂，仰望著夜空，仿佛那隻神奇的鳥就盤旋在自己的上空----
一霎那間，李滬生仿佛看到了一幕舞台劇，他一下子想起了兩年前在哈薩克斯坦沙漠古堡之夜濕塔講的那個紅夜鶯的故事----在那個故事裏，男主角紅夜鶯和女主角之間有一段真摯而淒婉的愛情----他忽然覺得那是雪雪和她的偵察員的故事----
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“它飛翔在整個西域上空----那神奇的、神秘的----小鳥----”
李滬生動情了！
------------------------------------------------——8部17章 尋找逃犯
《帝國雄兵》的產生（七）
《帝國雄兵》的產生（七）
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“紅夜鶯”的“形象”在劇中不斷得到強化，她的意象越來越明晰，份量越來越重，在全劇第一個重大高潮——紅木鄉法會上，得到了重要的表現，我軍英雄人物形象撼天動地，昂然站立起來了！
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那怪物還在前麵躥奔，“他就是戰爭惡魔！”李滬生一路追過來，濕瘩看看跑不掉，不知道從哪抱出來個四方的盒子，拉出天線，用印地語呼號：“快打啊！快打啊！他是高虎聲啊！救命啊！”李滬生大驚：“原來電台在這裏！！”峽穀裏激流湍急——他仰首，那隊印度婦女香客牽著兒童正向頭頂藤橋走來----形勢危急，間發不容，他虎撲上去，和濕瘩滾做一團。濕瘩拚命掙紮，被李滬生緊緊扼住喉嚨，頭垂下了。----槍聲已經響了，有子彈飄過來，頭頂上傳來女人和小孩驚嚇的哭叫聲，藤橋搖盪起來，有一個兒童已驚嚇地趴在橋索上，眼看就要墜下----