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《帝國雄兵》的作者還在繼續修繕，作品誕生問世的時間太短了，畢竟隻有兩三個月，還在哺乳期——我們寄望在我們這一代人手中，在我們目光所能觸及的語言世界裏，看到我們當代中國人，寫出我們當代真正的偉大的中國小說。
《帝國雄兵》的產生（四）
《帝國雄兵》的產生（四）
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在作品的行文（人物性格塑造）中，我們也看到不一般的特色。
這是一部文人作品，可是作品的人物性格塑造卻全無文人雕琢的痕跡，純然天成，完全由人物形象自身內在規定，自身生命發展邏輯決定——它的小說人物典型性強，性格鮮明，活靈活現，呼之可出，呼吸可聞，具有我國古典小說中人物的特色----可以說，在這樣一部並不一般的“文人”（作者是海外遊子）作品中，小說人物的語言和性格塑造是最少文人氣的——率真、真摯，喜怒笑罵，率性而發----像我們看到的水滸人物一樣——不像有些小說中人物一般都多少帶有主觀痕跡（代言作者自身文化、主觀認識、思想傾向，或流露作者自身人格），時下社會風氣（0距離語言）影響；《帝國雄兵》中人物的性格是古典的，獨立於作者的主觀傾向，看似圖解政治，可是性格大於主題----沒有時下社會意識時尚侵蝕（盡管離不開對當時社會歷史政治生活的敘述），看似有“解救天下”嫌疑，但故事的發展和結局卻是由時代社會矛盾即小說生命的內在邏輯自身解決和實現，不是搖政治彩票，故事大於思想——也就是說，達旺紅木鄉危機的解決和故事尾聲靜靜的土倫山口——中印邊境東段和平的實現，是由戰士們的生命來完成的，而不是由作者的口號達成的。
作品的主人公都帶有一種“理想的生活”標記即“理想”的色彩，可是整個作品卻蒙上了一種“應該是”的“客觀”風采——作品中，幾個主要人物，除了呂小詩（閔斌斌）外，李滬生、曾大軍、部隊長、中亞泥布拖地、高虎聲----都是大學生，知識分子，但是，我們看到的是血性軍人，現場的、劇情的“角色人”的性格，引導著他們個人命運的“活生生”發展，人們隻知道他們是有思想、靈魂高貴的英雄，忘記了他們原來的出場“標籤”----其它各個人物也是如此——總之小說人物形象的塑造，遵循小說藝術自身的規律----作者隻不過依照“心靈之筆”按其應有之形描摹出來罷了----盡管作品中有一些因為結構和情節需要而設置的一些歌詩、地理地貌歷史政治的背景介紹段落（這在許多小說中常見，也不可少），但是它們屬於說明性語言，與人物性格無關，基本上不影響閱讀，不影響整個事件的發展，更不影響人物的性格自身“生活化”“劇情化”的真實發展。
故事的線流和情緒的線流、思想的線流匯流在一起，不可分拆，互相推動，也一起推動著小說（矛盾、衝突）的向前發展。得魚忘筌，可以說，我們看見水在流，魚在遊，完全忘了小說的形式桎梏。
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作者虛晃一槍，大量的虛寫、虛寫----新疆前線的軍民聯防後，突然兵鋒一轉，轉到西藏一線-----濃墨重彩的實寫開始了——文章的血肉在這裏，最能顯示英雄本色的情節在這裏，最能彰示英雄主題的素材在這裏----愛的高峰在這裏，故事的高潮----在這裏。
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（未完待續）
《帝國雄兵》的產生（五）
《帝國雄兵》的產生（五）
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作品在矛盾和各方關係的處理上也非常不一般。
《帝國雄兵》正視我國歷史現實，把對社會的觀察反思，與人物的性格發展，故事的情節進展，奇妙地溶於一爐；不迴避矛盾，在這些矛盾中塑造人物，構設情節，並利用這些矛盾，激化情節，製造高潮，誠大手筆也；在處理中蘇戰爭、中印戰爭、軍內矛盾、林彪事件等這些棘手問題上，正麵相對，舉重若輕，溫柔敦厚，既反映了史事的真實性，又考慮到小說的藝術特性所要求，成為讀者可以接受的、紀實與藝文兼具、思想性與藝術性統一完美的作品。
作品在構置矛盾及處理矛盾的方式方麵，尤其值得稱道——在部隊長麵對李滬生關於“蘇聯主義者、中蘇開戰以及中國文化性質”等詰問及後來被迫在沙丘中與李滬生打鬥；部隊長“受審”“收監”及嗣後出山組建紅藍盾軍團；“中亞泥布拖地”受冤屈、忍辱負重、堅持為我軍工作，最後妝扮匪徒，深入阿富汗為我軍下一個世紀情報工作“取火”；高虎聲因為中“反間計”被打成間諜出 “獄”後擔任班長，任勞任怨、以德報怨，在犧牲自己以身擋住達旺印軍子彈救下李滬生時，口袋裏還掖有上級任用他擔綱新建紅盾軍團長的任命；央金私拉強巴跑出國境，違紀看鳥，最後帶回來濕瘩和印軍進攻重大消息；五班長違抗命令犯錯誤關押後騎驢逃跑，“受審了，憋著屈辱，想到戰場上贏回男子漢”，最後以兵團編外戰士身份，參加鐵列克提保衛戰，捨身保護哈薩克斯坦小姑娘壯烈犧牲----部隊裏發生了篝火“幻覺”事件、因文革和國家當時的情況對部隊帶來的影響和損害----廣大指戰員的反應、一些基層指揮員的過火言行----甚至“吹捧林彪”和“反對林彪”兩種看似水火不相容的觀點；田師長作為我軍高級指揮員應有的思想高度和政治藝術、最後做出的正確處理，等等等等，都是非常敏感的問題，這些矛盾都反映得很真實，也處理的非常好；甚至曾大軍作為有思想的知識分子，投身反對四人幫的鬥爭被“處理”，團裏暗中保護、狗熊連長同情憐惜、曾小兵想深夜違紀放走他----這些“真實”而尖銳的歷史劇情，都處理得非常成功；甚至一度“極左”思潮的代表者，新兵連王主任，盡管他與部隊長在世界觀上的尖銳對立、在對待“異端”處理上的立場迥異，最後還讓他作為離退休老幹部出場，為劇情的發展做一些新的鋪墊----這些都是因為作者站在更高的歷史看台上，鳥瞰往昔的結果，處理得非常好。
《帝國雄兵》的作者還在繼續修繕，作品誕生問世的時間太短了，畢竟隻有兩三個月，還在哺乳期——我們寄望在我們這一代人手中，在我們目光所能觸及的語言世界裏，看到我們當代中國人，寫出我們當代真正的偉大的中國小說。
《帝國雄兵》的產生（四）
《帝國雄兵》的產生（四）
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在作品的行文（人物性格塑造）中，我們也看到不一般的特色。
這是一部文人作品，可是作品的人物性格塑造卻全無文人雕琢的痕跡，純然天成，完全由人物形象自身內在規定，自身生命發展邏輯決定——它的小說人物典型性強，性格鮮明，活靈活現，呼之可出，呼吸可聞，具有我國古典小說中人物的特色----可以說，在這樣一部並不一般的“文人”（作者是海外遊子）作品中，小說人物的語言和性格塑造是最少文人氣的——率真、真摯，喜怒笑罵，率性而發----像我們看到的水滸人物一樣——不像有些小說中人物一般都多少帶有主觀痕跡（代言作者自身文化、主觀認識、思想傾向，或流露作者自身人格），時下社會風氣（0距離語言）影響；《帝國雄兵》中人物的性格是古典的，獨立於作者的主觀傾向，看似圖解政治，可是性格大於主題----沒有時下社會意識時尚侵蝕（盡管離不開對當時社會歷史政治生活的敘述），看似有“解救天下”嫌疑，但故事的發展和結局卻是由時代社會矛盾即小說生命的內在邏輯自身解決和實現，不是搖政治彩票，故事大於思想——也就是說，達旺紅木鄉危機的解決和故事尾聲靜靜的土倫山口——中印邊境東段和平的實現，是由戰士們的生命來完成的，而不是由作者的口號達成的。
作品的主人公都帶有一種“理想的生活”標記即“理想”的色彩，可是整個作品卻蒙上了一種“應該是”的“客觀”風采——作品中，幾個主要人物，除了呂小詩（閔斌斌）外，李滬生、曾大軍、部隊長、中亞泥布拖地、高虎聲----都是大學生，知識分子，但是，我們看到的是血性軍人，現場的、劇情的“角色人”的性格，引導著他們個人命運的“活生生”發展，人們隻知道他們是有思想、靈魂高貴的英雄，忘記了他們原來的出場“標籤”----其它各個人物也是如此——總之小說人物形象的塑造，遵循小說藝術自身的規律----作者隻不過依照“心靈之筆”按其應有之形描摹出來罷了----盡管作品中有一些因為結構和情節需要而設置的一些歌詩、地理地貌歷史政治的背景介紹段落（這在許多小說中常見，也不可少），但是它們屬於說明性語言，與人物性格無關，基本上不影響閱讀，不影響整個事件的發展，更不影響人物的性格自身“生活化”“劇情化”的真實發展。
故事的線流和情緒的線流、思想的線流匯流在一起，不可分拆，互相推動，也一起推動著小說（矛盾、衝突）的向前發展。得魚忘筌，可以說，我們看見水在流，魚在遊，完全忘了小說的形式桎梏。
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作者虛晃一槍，大量的虛寫、虛寫----新疆前線的軍民聯防後，突然兵鋒一轉，轉到西藏一線-----濃墨重彩的實寫開始了——文章的血肉在這裏，最能顯示英雄本色的情節在這裏，最能彰示英雄主題的素材在這裏----愛的高峰在這裏，故事的高潮----在這裏。
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（未完待續）
《帝國雄兵》的產生（五）
《帝國雄兵》的產生（五）
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作品在矛盾和各方關係的處理上也非常不一般。
《帝國雄兵》正視我國歷史現實，把對社會的觀察反思，與人物的性格發展，故事的情節進展，奇妙地溶於一爐；不迴避矛盾，在這些矛盾中塑造人物，構設情節，並利用這些矛盾，激化情節，製造高潮，誠大手筆也；在處理中蘇戰爭、中印戰爭、軍內矛盾、林彪事件等這些棘手問題上，正麵相對，舉重若輕，溫柔敦厚，既反映了史事的真實性，又考慮到小說的藝術特性所要求，成為讀者可以接受的、紀實與藝文兼具、思想性與藝術性統一完美的作品。
作品在構置矛盾及處理矛盾的方式方麵，尤其值得稱道——在部隊長麵對李滬生關於“蘇聯主義者、中蘇開戰以及中國文化性質”等詰問及後來被迫在沙丘中與李滬生打鬥；部隊長“受審”“收監”及嗣後出山組建紅藍盾軍團；“中亞泥布拖地”受冤屈、忍辱負重、堅持為我軍工作，最後妝扮匪徒，深入阿富汗為我軍下一個世紀情報工作“取火”；高虎聲因為中“反間計”被打成間諜出 “獄”後擔任班長，任勞任怨、以德報怨，在犧牲自己以身擋住達旺印軍子彈救下李滬生時，口袋裏還掖有上級任用他擔綱新建紅盾軍團長的任命；央金私拉強巴跑出國境，違紀看鳥，最後帶回來濕瘩和印軍進攻重大消息；五班長違抗命令犯錯誤關押後騎驢逃跑，“受審了，憋著屈辱，想到戰場上贏回男子漢”，最後以兵團編外戰士身份，參加鐵列克提保衛戰，捨身保護哈薩克斯坦小姑娘壯烈犧牲----部隊裏發生了篝火“幻覺”事件、因文革和國家當時的情況對部隊帶來的影響和損害----廣大指戰員的反應、一些基層指揮員的過火言行----甚至“吹捧林彪”和“反對林彪”兩種看似水火不相容的觀點；田師長作為我軍高級指揮員應有的思想高度和政治藝術、最後做出的正確處理，等等等等，都是非常敏感的問題，這些矛盾都反映得很真實，也處理的非常好；甚至曾大軍作為有思想的知識分子，投身反對四人幫的鬥爭被“處理”，團裏暗中保護、狗熊連長同情憐惜、曾小兵想深夜違紀放走他----這些“真實”而尖銳的歷史劇情，都處理得非常成功；甚至一度“極左”思潮的代表者，新兵連王主任，盡管他與部隊長在世界觀上的尖銳對立、在對待“異端”處理上的立場迥異，最後還讓他作為離退休老幹部出場，為劇情的發展做一些新的鋪墊----這些都是因為作者站在更高的歷史看台上，鳥瞰往昔的結果，處理得非常好。