如果你的人物不活起來,不栩栩如生,生動感人,不管你寫了多麽有想法的故事,多長的篇幅,最終仍然是一堆廢紙。


    後記 - 情節與人物


    情節與人物


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    情節和人物是二而一的。人物在台上演戲,每一個摺子,每一個場景,都是情節。情節是包含衝突因子的片斷,人物是衝突的載體,人物就是衝突。事物含隱著巨大的矛盾,因人物的活動而展開,每一個情節的片段都在剖析這個矛盾,好像排雷勇士一樣,條分縷析,精心謀算,人物推動著排雷的過程,而且勢在必行,情節繼續發展----不能讓這個雷爆發!矛盾的焦點就在這裏,觀眾都被吸引住了,一個個高潮迸發出來了,最後是一個總高潮,這裏講的比較簡單,過去的說法是起承轉合,很多很多說法。


    文似看山不喜平,小說像個受欺負的丫頭,總是隱忍著,就要爆發,而且要想著法子爆發,這就使讀者看出很多戲來,人物活靈活現,情節玄幻曲折,小說基本上就有了框架和生命,離成功的日子不遠了。


    人物和情節一起發展,情節展現的是故事,人物卻事逝人非,這個非,就是人物在豐滿自己的形象,在雕刻自己的性格。


    現在我們看有的小說,平平淡淡,看似拉家常,又像是流水帳,不知道在寫什麽東西。要麽就是沒有典型化的認識,要麽就是沒有構置衝突的能力,要麽就是對生活提煉不足。


    後記 - 事件與線索


    事件與線索


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    小說和戲劇一樣,是講故事,是有事件的,就是說,是說事的。這個事是人物、思想的平台,沒有這個事,故事搭不起架子,一切都是亂鬧鬧的。然而這並非是說,事件一定要像冰山一樣浮在眼前,它也可以深藏在雲層裏,暗中起支配故事發展的作用。隻是當你的航船接近北極時,你突然發現了冰山,矛盾突兀而起,事件進入了高潮,人物展現拳腳的時候到了,人物性格得到了最深刻的刻劃,形象完滿了,矛盾解決了,故事接近尾聲。


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    在《帝國雄兵》裏,有一幕是發生在中印邊境達旺一線紅木鄉的,所有的矛盾都集中在這裏了——中印兩軍在這裏正麵相接,殺氣對壘;紅木鄉即將揭幕藏曆新年驅鬼大法會;我軍師首長大義凜然單刀赴會;蘇聯人收買的印度人特務濕瘩潛入破壞,妄圖肇事,嫁禍於人,挑起戰爭;黑衣人烏瑪要到這裏找回被濕瘩搶走的神鳥;國民黨緬北殘軍要到“香巴拉”尋覓最後的棲身之地,要伺機與昔日的共軍比試刀槍;李滬生要到老連隊去找高虎聲,解開地圖之謎,要到紅木鄉去揭破濕瘩的破壞陰謀,拯救西南邊防;我軍一萬雄兵偵察連發現“匪特紅夜鶯”蹤跡,騎兵排飛騎截擊李滬生、央金等人;露露尋找李滬生也恰巧趕到這裏-----而與此同時,部隊長親率的兩架直升機正飛向這裏,四十軍陣鐵騎也在馳向這裏----


    這是一座等待著鐵達尼號前來觸碰的大冰山,也是一顆大地雷,眼看就要爆炸----


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    線索是牽引事件發展的牛鼻子,可以有假線索,看你是不是被牽上了牛鼻子。在《帝國雄兵》裏,打著懸疑偵破的幌子,它到底是講什麽的,我們要依靠線索來分析。表麵上看,它是講偵破潛伏敵特的事件,這裏麵確實有敵特線索,不管它是表麵的還是隱伏的,而且這個偵破過程一直持續到底——由青海基地事件引起,隱約地扯出日記----日記的線索起初並不明顯,盡管花費了一些章節,隻是到最後份量才越來越重----有地圖的線索,這實際上是個假線索;尋找高虎聲的線索,引出了高虎聲的故事,仍然是個假線索;有俄語教師的線索,最後證明仍然是假線索;還有濕瘩的一再出現,好像也是一條線索;最後在紅木鄉事件後,對偵察員的審查,線索引到李滬生頭上來了。但是李滬生在故事中讓位給曾大軍後,劇情還在發展,證明李滬生自身這條線索還是不完整,或者還是假線索;又引出李滬生通過閔斌斌日記留下的半首詩歌,和曾大軍的下半闕詩歌的信息,好像日記還是決定的線索。


    真線索是紅夜鶯,是一隻鳥,一隻從頭唱到尾的鳥。


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    一隻可愛鳥,時而隱,時而現,正是這樣一隻鳥,牽引了整個故事的發展。


    而這正是故事的靈魂和主題之所在。


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    珍寶,往往,就藏在你身旁。


    這個世界的秘密,往往就在你手邊。


    後記 - 性格與語言


    性格與語言


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    性格使人物區別於刻板的、抽象的人。性格是“這一個”,是形象的本質,是不同的性格使小說呈現豐富的人物形象。語言是性格的產物和表現。不同的性格,還有身份、性別、地位、地域等條件,決定了不同的人物說不同的語言。


    我們有的小說,不管多少人物,一種腔調說到底;有小孩說大人話,有古代人說現代話,有男人女人腔,有小學生說公文語言,農村姑娘說辦公室話,千奇百怪,無奇不有。


    女作者要注意自己作品中不要所有人物一律女人腔,小作者要注意自己的作品裏不要人人都說小孩話。寫軍人作品就是要在自己作品中灌入軍人那種雷厲風行、叱吒風雲的磅礴之氣,寫農村人不要穿著破褂子,裝知識分子。

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