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“現在每年每個種類的文藝樣式，其創作總量都幾倍於新中國成立後十七年的總和，而且均呈逐年遞增的態勢。”網上文藝評論家之說不絕於耳。“但令人遺憾的是，盡管有著幾何級數的量的增長，文藝創作的景象並不容樂觀。從整體狀況來看，我國的文藝生產與消費其實遠還沒有達到真正繁榮的境地，能進入院線與觀眾見麵的影片不足百部，火爆的舞台演出不足一成，能夠打動人心的文學作品更是屈指可數。我們還沒有培育出多少大師級的藝術家，沒有創作出幾部真正具有史詩性質和時代紀念碑式的作品。”
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“我認為我們需要的是既通俗易懂，又能反映社會現實的作品；或者是充滿想像力與合理解釋的作品。當然目前的文化專製環境下，還不能純現實，借古諷今或者太空歌劇都是繞開焚化局大棒的好辦法。”
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“格調低的作品，總是誨盜誨淫的。”
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以上和以下帶引號“”的，都是網上摘錄的評論。反之，是我的狗尾續貂。
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盡管評論界和專業界眾口一詞，“網絡文學”普遍存在“非典型”、“非文學”、“快餐”等等消極因素，但是我們在此次大賽中嗅出了嚴肅文學的氣味，通常所說的“純文學”、“傳統文學”。從積極意義上講，這裏是指：創作態度的嚴肅，首先是對文學及其社會作用有嚴肅的思考；其次還包括最起碼、基本的語言要求，文從字順，進一步，高雅語言的寫作。精神食糧的定義，第一個就是，好的語言，而非垃圾的、沒有經過提煉的非文學語言；相反，她要求修辭的、至少是沒有病句的、錯別字在千分比3之內的（或者，對於網文，可以放寬一些）等等，否則的話，沒有文學。一個語言像垃圾一樣的作品，很難產生真正好的思想及內容。
我對全國大賽，竟然出現火星文、還有一些qq字符之類感到驚異。我承認我不能“與時俱進”， 我對文學的認識仍然處於無知的階段，但是我認為非常規字符的出現是幼稚的。全國文學大賽不應該出現幼稚園的東西，這些東西不是文學語言。
中國的文字表現、文學現狀，爛得還不夠嗎？
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主題的問題，同樣涉及到一個國家、民族的精神思想的追求，我們也看到一些作家極力追求崇高的主題，這是非常可喜的現象，它也在改變網文很爛的局麵。
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“作家自身有沒有文學追求？網絡作家需要對‘什麽是文學’進行思考。有很多網絡文學根本都不叫文學。把作品都看完了，也寫了評語，投了票，但是，一部都沒記住。大概是因為這些作品缺乏經典性細節，人物不夠深刻，即使很多作品語言靈動，機智幽默，讀來很過癮，但由於沒有堅實的人物性格基礎，會讓人記不住。”
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“有些時候，隻要在垃圾裏加入一點迎合讀者的因素，就會有大群智商負數的癡呆讀者跟風膜拜，甚至還會跟風寫作。有些小說一看文筆和故事情節，就知道肯定是還在上學而且從裏到外都幼稚到一塌糊塗寫的。”
“美國電影能描寫自己的保安去外星球侵略被打成豬頭，能描寫自己的航母壓死美國總統，中國為什麽不能？焚化局的人難道不明白中國自己的文化陣地就是被他們給炸光了的麽？”
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最後，我必須堅持一條，隻承認網絡和傳統紙媒，是兩個不同的文學平台，不承認有兩套文學標準，沒有網絡文學就可以降低文學標準一說。當然，你要利用網絡每年撈幾本暢銷書，那是做生意，另外一個世界的事情。
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背後有利益關係，永遠就沒有真理好講。什麽“大獎賽”，也永遠是神馬浮雲。
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---------------------------------------------------------------------紅夜鶯
關於作品的評獎
關於作品的評獎 1
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這篇短文是由看到現在網開展獲獎作品競猜而引發。首先申明一下，一項有創意的好活動，促使讀者更深入地關注參賽作品；同時也使作者比以前更關心評獎標準。談這樣的話題，任何時候都不會嫌晚。
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關於競猜的謎底，有點像哥德巴赫猜想啊，1 + 1= 3，哈哈哈哈哈。作品的評獎，因為有很多因素在內影響，玄妙莫測。
我們從小學開始，就對評獎的事再熟悉不過。評獎對學生來說，當然是指表現最好的。
泛泛而談，所有的評獎好像都跟小學生評獎差不多。但是文學作品的評獎，卻有些不一樣。因為不是簡單地評“三好學生”。學生是講正向性的，要聽老師的話，聽校長的話，家長的話，等等。因為是標準教育，可能要講同言堂。
然而，文學卻是講逆向性的。文學要講叛逆性。文學是人類高級創造活動，和小學生循規蹈矩的思維、刻板的校規、統一的守則截然相反，文學是不講同言堂的。
文學不是來“跪接聖旨”、“我皇萬歲萬萬歲”的，文學是來“觸龍鬚” 的。
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文學作品的評獎，首先是看，給文壇、文學舞台帶來新意的東西。新意的東西，開風氣之先，會給文壇吹來新風，改變文壇的風氣。
“現在每年每個種類的文藝樣式，其創作總量都幾倍於新中國成立後十七年的總和，而且均呈逐年遞增的態勢。”網上文藝評論家之說不絕於耳。“但令人遺憾的是，盡管有著幾何級數的量的增長，文藝創作的景象並不容樂觀。從整體狀況來看，我國的文藝生產與消費其實遠還沒有達到真正繁榮的境地，能進入院線與觀眾見麵的影片不足百部，火爆的舞台演出不足一成，能夠打動人心的文學作品更是屈指可數。我們還沒有培育出多少大師級的藝術家，沒有創作出幾部真正具有史詩性質和時代紀念碑式的作品。”
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“我認為我們需要的是既通俗易懂，又能反映社會現實的作品；或者是充滿想像力與合理解釋的作品。當然目前的文化專製環境下，還不能純現實，借古諷今或者太空歌劇都是繞開焚化局大棒的好辦法。”
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“格調低的作品，總是誨盜誨淫的。”
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以上和以下帶引號“”的，都是網上摘錄的評論。反之，是我的狗尾續貂。
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盡管評論界和專業界眾口一詞，“網絡文學”普遍存在“非典型”、“非文學”、“快餐”等等消極因素，但是我們在此次大賽中嗅出了嚴肅文學的氣味，通常所說的“純文學”、“傳統文學”。從積極意義上講，這裏是指：創作態度的嚴肅，首先是對文學及其社會作用有嚴肅的思考；其次還包括最起碼、基本的語言要求，文從字順，進一步，高雅語言的寫作。精神食糧的定義，第一個就是，好的語言，而非垃圾的、沒有經過提煉的非文學語言；相反，她要求修辭的、至少是沒有病句的、錯別字在千分比3之內的（或者，對於網文，可以放寬一些）等等，否則的話，沒有文學。一個語言像垃圾一樣的作品，很難產生真正好的思想及內容。
我對全國大賽，竟然出現火星文、還有一些qq字符之類感到驚異。我承認我不能“與時俱進”， 我對文學的認識仍然處於無知的階段，但是我認為非常規字符的出現是幼稚的。全國文學大賽不應該出現幼稚園的東西，這些東西不是文學語言。
中國的文字表現、文學現狀，爛得還不夠嗎？
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主題的問題，同樣涉及到一個國家、民族的精神思想的追求，我們也看到一些作家極力追求崇高的主題，這是非常可喜的現象，它也在改變網文很爛的局麵。
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“作家自身有沒有文學追求？網絡作家需要對‘什麽是文學’進行思考。有很多網絡文學根本都不叫文學。把作品都看完了，也寫了評語，投了票，但是，一部都沒記住。大概是因為這些作品缺乏經典性細節，人物不夠深刻，即使很多作品語言靈動，機智幽默，讀來很過癮，但由於沒有堅實的人物性格基礎，會讓人記不住。”
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“有些時候，隻要在垃圾裏加入一點迎合讀者的因素，就會有大群智商負數的癡呆讀者跟風膜拜，甚至還會跟風寫作。有些小說一看文筆和故事情節，就知道肯定是還在上學而且從裏到外都幼稚到一塌糊塗寫的。”
“美國電影能描寫自己的保安去外星球侵略被打成豬頭，能描寫自己的航母壓死美國總統，中國為什麽不能？焚化局的人難道不明白中國自己的文化陣地就是被他們給炸光了的麽？”
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最後，我必須堅持一條，隻承認網絡和傳統紙媒，是兩個不同的文學平台，不承認有兩套文學標準，沒有網絡文學就可以降低文學標準一說。當然，你要利用網絡每年撈幾本暢銷書，那是做生意，另外一個世界的事情。
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背後有利益關係，永遠就沒有真理好講。什麽“大獎賽”，也永遠是神馬浮雲。
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關於作品的評獎
關於作品的評獎 1
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這篇短文是由看到現在網開展獲獎作品競猜而引發。首先申明一下，一項有創意的好活動，促使讀者更深入地關注參賽作品；同時也使作者比以前更關心評獎標準。談這樣的話題，任何時候都不會嫌晚。
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關於競猜的謎底，有點像哥德巴赫猜想啊，1 + 1= 3，哈哈哈哈哈。作品的評獎，因為有很多因素在內影響，玄妙莫測。
我們從小學開始，就對評獎的事再熟悉不過。評獎對學生來說，當然是指表現最好的。
泛泛而談，所有的評獎好像都跟小學生評獎差不多。但是文學作品的評獎，卻有些不一樣。因為不是簡單地評“三好學生”。學生是講正向性的，要聽老師的話，聽校長的話，家長的話，等等。因為是標準教育，可能要講同言堂。
然而，文學卻是講逆向性的。文學要講叛逆性。文學是人類高級創造活動，和小學生循規蹈矩的思維、刻板的校規、統一的守則截然相反，文學是不講同言堂的。
文學不是來“跪接聖旨”、“我皇萬歲萬萬歲”的，文學是來“觸龍鬚” 的。
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文學作品的評獎，首先是看，給文壇、文學舞台帶來新意的東西。新意的東西，開風氣之先，會給文壇吹來新風，改變文壇的風氣。