“他自己演那個烏拉斯人?”
“是的，他演得太棒了。”
“他給我演過這個劇，很多次。”
“你在哪裏遇到他的?大峽穀?”
“不是，在那之前，在急彎。他在工廠裏看門。”
“是他自己的選擇嗎?”
“我不認為蒂裏還能自己做選擇，到那個時候……比達普一直以為他是不得已才去了賽格維納，覺得是別人逼著他提出治療申請的。我不知道是否是這樣。我看到他的時候，他接受治療已經好幾年了，他這個人已經徹底毀了。”
“你是說他們在賽格維納對他做了什麽——?”
“我不知道;我想收容所確實是要為病人提供保護，收容他們。從他們協會的出版物來看，他們至少是利他的。我猜應該不是他們把蒂裏逼瘋的。”
“那麽是什麽把他毀了呢?就是因為找不到自己想要的崗位嗎?”
“是那個劇。”
“那個劇?那幫討厭的老傢夥們的大驚小怪?哦，可是，能被那種假道學的叱責逼瘋，說明你本來就已經瘋了。其實他隻要充耳不聞就行了!”
“蒂裏是本來就已經瘋了，以我們社會的標準來看。”
“你的意思是?”
“呃，我覺得蒂裏是天生的藝術家，不是那種工匠——而是一個創作者。一個創作者，也是一個破壞者，就是那種要顛覆一切的人。一個諷刺作家，通過極度暴烈的方式來進行謳歌創作。”
“那個劇有那麽好嗎?”塔科維亞天真地問道，身子從毯子底下往外探了一兩英寸，一邊端詳著謝維克的側影。
“不，我沒這麽認為。當然在舞台上表演的時候應該是很有趣的，畢竟他當時隻有二十歲。他一直在寫這個劇，他再也沒有寫過別的東西。”
“他一直在寫同一個劇?”
“他一直在寫同一個劇。”
“啊唷。”塔科維亞的口氣有同情也有厭惡。
“每隔兩旬時間，他就會來找我，把劇本給我看。我會看一看，或者說是假裝再看，然後努力跟他談一談劇本的事情。他非常急切地想要談論這個劇本，可是他做不到，他太害怕了。”
“害怕什麽?我不明白。”
“怕我，怕每一個人，怕社會有機體，怕整個人類，怕棄他而去的兄弟們。當一個人覺得自己孤立於所有人之外時，他是會害怕的。”
“你是說，就因為有些人說他的劇不道德，說他不應該得到教師的崗位，他就認為所有人都在反對他?真是夠傻的!”
“可是誰支持他呢?”
“達普——他的朋友們。”
“可是他失去了他們。他被派到別處了。”
“那麽他為什麽不拒絕呢?”
“聽我說，塔科維亞。我以前也是這麽想的。我們總是這麽說，你說——你應該拒絕去羅爾尼。我人一到急彎馬上就說：我是一個自由的人，不用非得來這裏!……我們總是這麽想，這麽說，但是我們沒有付諸實踐。我們把自己的自主性牢牢地鎖在大腦裏，就像一間我們隨時可以進出的房間，一邊說：‘我不是非得去做什麽事情，我自己做決定，我是自由的。’然後我們離開了大腦裏那間小房間，去了pdc派我們去的地方，一直呆下去，直到下一次派遣。”
“哦，謝夫，不是這樣的。這是旱情發生之後才有的情形。在那之前，沒有那麽多的派遣，一半都不到。人們隻在需要自己的地方工作，參加或者自己組織某個協會，然後在分配室登記註冊。分配室大部分的派遣都是針對那些願意分在普通勞力組裏的人。現在，一切很快就會恢復原狀了。”
“我不知道。當然應該是這樣的。可是即便在饑荒之前，事情也不是照著這個方針發展，而是背離這個方針的。比達普是對的：每一次緊急事件，甚至是每一次勞力分配方案，都會讓pdc向著官僚機器更近一步，變得更加僵化;pdc一直就是這樣運作的，現在也是這樣運作的，它必須得這麽運作下去……在旱情發生之前，很多事情就已經是這樣了。這五年來嚴格的管製也許已經讓這種情況成為永遠的定式。不要擺出這麽懷疑的神情!我問你，你知道有幾個人拒絕接受調派的——就算是饑荒之前?”
塔科維亞思考了一下，“‘那曲尼比’不算吧?”
“不，‘那曲尼比’是很重要的。”
“呃，達普的幾個朋友——那個人很好的作曲家，薩拉斯，還有幾個邋遢的傢夥。我小的時候，環穀來過一些真正的‘那曲尼比’。我一直在想，他們肯定是在撒謊。他們的謊話和故事都那麽動聽，還會算命，他們在的時候，每個人都很喜歡他們，願意收留他們，給他們吃的。可是他們從來都呆不長。不過總有些人會收拾行李離開鎮子，通常都是小孩，他們有些人就是因為討厭農活，他們就離開崗位，走了。任何時候，任何地方都有人在這麽做。他們不停地前進，尋找一些更美好的東西。你不能把這個稱作拒絕派遣!”
“是的，他演得太棒了。”
“他給我演過這個劇，很多次。”
“你在哪裏遇到他的?大峽穀?”
“不是，在那之前，在急彎。他在工廠裏看門。”
“是他自己的選擇嗎?”
“我不認為蒂裏還能自己做選擇，到那個時候……比達普一直以為他是不得已才去了賽格維納，覺得是別人逼著他提出治療申請的。我不知道是否是這樣。我看到他的時候，他接受治療已經好幾年了，他這個人已經徹底毀了。”
“你是說他們在賽格維納對他做了什麽——?”
“我不知道;我想收容所確實是要為病人提供保護，收容他們。從他們協會的出版物來看，他們至少是利他的。我猜應該不是他們把蒂裏逼瘋的。”
“那麽是什麽把他毀了呢?就是因為找不到自己想要的崗位嗎?”
“是那個劇。”
“那個劇?那幫討厭的老傢夥們的大驚小怪?哦，可是，能被那種假道學的叱責逼瘋，說明你本來就已經瘋了。其實他隻要充耳不聞就行了!”
“蒂裏是本來就已經瘋了，以我們社會的標準來看。”
“你的意思是?”
“呃，我覺得蒂裏是天生的藝術家，不是那種工匠——而是一個創作者。一個創作者，也是一個破壞者，就是那種要顛覆一切的人。一個諷刺作家，通過極度暴烈的方式來進行謳歌創作。”
“那個劇有那麽好嗎?”塔科維亞天真地問道，身子從毯子底下往外探了一兩英寸，一邊端詳著謝維克的側影。
“不，我沒這麽認為。當然在舞台上表演的時候應該是很有趣的，畢竟他當時隻有二十歲。他一直在寫這個劇，他再也沒有寫過別的東西。”
“他一直在寫同一個劇?”
“他一直在寫同一個劇。”
“啊唷。”塔科維亞的口氣有同情也有厭惡。
“每隔兩旬時間，他就會來找我，把劇本給我看。我會看一看，或者說是假裝再看，然後努力跟他談一談劇本的事情。他非常急切地想要談論這個劇本，可是他做不到，他太害怕了。”
“害怕什麽?我不明白。”
“怕我，怕每一個人，怕社會有機體，怕整個人類，怕棄他而去的兄弟們。當一個人覺得自己孤立於所有人之外時，他是會害怕的。”
“你是說，就因為有些人說他的劇不道德，說他不應該得到教師的崗位，他就認為所有人都在反對他?真是夠傻的!”
“可是誰支持他呢?”
“達普——他的朋友們。”
“可是他失去了他們。他被派到別處了。”
“那麽他為什麽不拒絕呢?”
“聽我說，塔科維亞。我以前也是這麽想的。我們總是這麽說，你說——你應該拒絕去羅爾尼。我人一到急彎馬上就說：我是一個自由的人，不用非得來這裏!……我們總是這麽想，這麽說，但是我們沒有付諸實踐。我們把自己的自主性牢牢地鎖在大腦裏，就像一間我們隨時可以進出的房間，一邊說：‘我不是非得去做什麽事情，我自己做決定，我是自由的。’然後我們離開了大腦裏那間小房間，去了pdc派我們去的地方，一直呆下去，直到下一次派遣。”
“哦，謝夫，不是這樣的。這是旱情發生之後才有的情形。在那之前，沒有那麽多的派遣，一半都不到。人們隻在需要自己的地方工作，參加或者自己組織某個協會，然後在分配室登記註冊。分配室大部分的派遣都是針對那些願意分在普通勞力組裏的人。現在，一切很快就會恢復原狀了。”
“我不知道。當然應該是這樣的。可是即便在饑荒之前，事情也不是照著這個方針發展，而是背離這個方針的。比達普是對的：每一次緊急事件，甚至是每一次勞力分配方案，都會讓pdc向著官僚機器更近一步，變得更加僵化;pdc一直就是這樣運作的，現在也是這樣運作的，它必須得這麽運作下去……在旱情發生之前，很多事情就已經是這樣了。這五年來嚴格的管製也許已經讓這種情況成為永遠的定式。不要擺出這麽懷疑的神情!我問你，你知道有幾個人拒絕接受調派的——就算是饑荒之前?”
塔科維亞思考了一下，“‘那曲尼比’不算吧?”
“不，‘那曲尼比’是很重要的。”
“呃，達普的幾個朋友——那個人很好的作曲家，薩拉斯，還有幾個邋遢的傢夥。我小的時候，環穀來過一些真正的‘那曲尼比’。我一直在想，他們肯定是在撒謊。他們的謊話和故事都那麽動聽，還會算命，他們在的時候，每個人都很喜歡他們，願意收留他們，給他們吃的。可是他們從來都呆不長。不過總有些人會收拾行李離開鎮子，通常都是小孩，他們有些人就是因為討厭農活，他們就離開崗位，走了。任何時候，任何地方都有人在這麽做。他們不停地前進，尋找一些更美好的東西。你不能把這個稱作拒絕派遣!”