田連元
依我看評書比任何一種藝術更能真實地反映演員的真實性格，我認為此言不虛。因為古人有“言多語失”之說，說評書的一天到晚地說，要還能把自己藏得滴水不漏，他就不該去說評書，而應該去聯合國當秘書長的。所以，田連元先生說的書如此風趣，大概原因是其本人也是個有趣的人吧。這一點，從麵相上也可以看出來，田先生的麵相表情豐富，口唇蘊勁，評價一下 -- 典型的“話癆”。他說書，恐怕更多的是性格上的原因而不是謀一份職業。有趣的是，這從田先生自己的回憶中，還得到了證實。田先生隨他父親說書的日子是這樣的 – “父親在台上說書，他就在書桌下聽書，聽到興奮處就總想伸出頭看，但是隻要他一伸頭，父親就打他一扇子，讓他老老實實不許動。”
沒有這樣活潑好動的性格，估計就沒有田先生的書了，也就沒有“寇老西兒”了。
田連元的書，若用兩個字來形容，所得就是“江湖”。這並非說田先生有匪氣，而是說他的書民間色彩濃厚，沒有“官”氣，因此與聽眾的關係親密，聽的時候，看的時候，總是很難把田先生當作職業演員，倒更象鄰居家的東北大鍋上了台。
假如給田連元先生設計一個形象，那就應該是“穿青衣，戴羅帽，背鋼刀，帶飛鏢，身披富貴英雄氅，開山立櫃好逍遙。。。”
山賊？恭喜您答對。。。嗯，錯了，那不叫山賊，那叫綠林好漢！
如果說田連元的書讓我們感到了江湖，袁闊成的書，就是讓人感覺到“廟堂”了。
袁闊成
評書界說“古有柳敬亭，今有袁闊成”。
柳敬亭，當年可是被稱作“將軍”的。
第一次聽到袁闊成版的《三國演義》，很讓人激動，因為那種傳統評書的感覺又回來了，袁先生的嗓音渾厚而有回韻，是典型老派評書家的嗓子，也是他極好的資本，讓很多老評書迷一聽就“入戲”。很久以後，才知道袁先生是評書世家，甚至在五十年代就已經是很有成就的說書人了，可謂評書老藝術家。不過，在北京見過了一次袁先生，對這位“老”藝術家，感覺很是有趣。
[待續]
?
2006-11-27 07:47:54
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麵對麵的見到袁闊成先生，最明顯的感覺就是 – 此人“精力過剩”，而且穿一套十分得體的西裝，藝術家肯定是藝術家，“老”可是不沾邊。一張嘴才發現，袁闊成先生和袁世海先生一樣，平時說話都拿著韻，除此之外袁先生一點兒也不象個評書家，你說他是社會學家也可以，是公關大師也可以，上下五千年，縱橫十萬裏，和評書有關的他明白，美國大選關評書什麽事兒啊？袁先生也能說得頭頭是道。
也許正因為如此熱衷於新鮮東西，袁先生說書力圖在老段子裏創新，比如說到曹操馬超的渭河之戰，袁先生就給馬超所部裝備了希臘投槍，“西涼小校梭標帶撒手的，箬~~~ 曹軍一紮就是兩三個，跟紮蛤蟆似的。”鬧了半天當時學術界有人提出克拉蘇攻打中亞失敗，羅馬殘軍曾經為匈奴服務，被漢軍征服後移徙甘肅，並一直在那裏為漢朝守邊，馬超的西涼軍可能融會了羅馬式戰術和武器。這個觀點被袁闊成先生借到評書裏去了。因為這個，後來薩還專門寫過一篇《古羅馬化的將軍 – 馬超》，提出一種馬超軍帶有羅馬風格的假設，也可見袁先生的評書給人印象之深刻。據說，袁先生也是幾位評書藝術家中社會活動最多的一位。
袁闊成的評書中，最經典的是《三國演義》，最遺憾的大概也是《三國演義》，因為這部書到後來可能是篇幅原因，包括六出祁山，都不過草草帶過，沒有展開，形成了有豹頭無鳳尾的格局。估計有機會袁先生可能會想法彌補這個缺憾。
如果給袁先生設計一個形象，那大概就是“蟒袍，玉帶，阿鬍子。。。”
您說這不是曹操麽。。。哦，是我弄錯了，一來袁闊成先生的曹操書的確說得好，另一方麵袁先生的本家袁世海不是“活曹操”麽？弄混了。
在說評書的人中，有一個名字常常被人們忽略，但是，絕對不應該忘記，那就是 – 王剛。
對，就是那個演和坤演得上癮的傢夥
王剛
和其他幾位不同，王剛祖上沒人說過書，而且，到現在為止似乎他也隻說過三部作品 -- 《夜幕下的哈爾濱》，《神秘島》和《尋找回來的世界》，但是，這三部作品，出一部紅一部，那就隻能說這人是天才了。
這三部書，不但讓人記住了王剛略帶顫抖和陰柔的嗓音，而且玩出了不少令人難忘的人物。王剛的代表作是《神秘島》，特別是潘科洛夫的沙啞嗓子堪稱絕品，但另外兩部也很出色。《尋找回來的世界》是反映工讀學校生活的，一度引起轟動，很多家長因此要求把自己沒犯錯的孩子也送到工讀學校去，就體現了它的魅力。王剛對此書不過牛刀小試，裏麵的“伯爵”謝悅，“吃生肉的”郭喜相，小瘋子，銅鐵佛爺，已經讓人一閉眼就呼之欲出 – 這就是評書的妙處，如果是電影呢，反而把人物的樣子鎖死了，而評書，就是有一萬個聽眾，就有一萬個哈姆雷特。到了《夜幕下的哈爾濱》，這種對人物的刻畫就更上了一層樓，王剛塑造了一個“共黨俠客”王一民 – 其實說評書，拍電影，一號主角出彩反而都不容易，而王剛口中的王一民，絕對出彩，這個武功高強，溫文爾雅的中年教師，如果我沒有猜錯，很可能與王剛心中的理想人物頗為接近，所以他對王一民的刻畫入木三分。而《夜》中的其他人物，哪怕是一個小人物，也能被他幾句話塑造得活靈活現，如特務頭子葛明理，小資作家塞上簫，女演員柳絮影。甚至葛明理的姘頭小翠仙，也讓王剛幾句大口落子一唱，就弄得栩栩如生。
依我看評書比任何一種藝術更能真實地反映演員的真實性格，我認為此言不虛。因為古人有“言多語失”之說，說評書的一天到晚地說，要還能把自己藏得滴水不漏，他就不該去說評書，而應該去聯合國當秘書長的。所以，田連元先生說的書如此風趣，大概原因是其本人也是個有趣的人吧。這一點，從麵相上也可以看出來，田先生的麵相表情豐富，口唇蘊勁，評價一下 -- 典型的“話癆”。他說書，恐怕更多的是性格上的原因而不是謀一份職業。有趣的是，這從田先生自己的回憶中，還得到了證實。田先生隨他父親說書的日子是這樣的 – “父親在台上說書，他就在書桌下聽書，聽到興奮處就總想伸出頭看，但是隻要他一伸頭，父親就打他一扇子，讓他老老實實不許動。”
沒有這樣活潑好動的性格，估計就沒有田先生的書了，也就沒有“寇老西兒”了。
田連元的書，若用兩個字來形容，所得就是“江湖”。這並非說田先生有匪氣，而是說他的書民間色彩濃厚，沒有“官”氣，因此與聽眾的關係親密，聽的時候，看的時候，總是很難把田先生當作職業演員，倒更象鄰居家的東北大鍋上了台。
假如給田連元先生設計一個形象，那就應該是“穿青衣，戴羅帽，背鋼刀，帶飛鏢，身披富貴英雄氅，開山立櫃好逍遙。。。”
山賊？恭喜您答對。。。嗯，錯了，那不叫山賊，那叫綠林好漢！
如果說田連元的書讓我們感到了江湖，袁闊成的書，就是讓人感覺到“廟堂”了。
袁闊成
評書界說“古有柳敬亭，今有袁闊成”。
柳敬亭，當年可是被稱作“將軍”的。
第一次聽到袁闊成版的《三國演義》，很讓人激動，因為那種傳統評書的感覺又回來了，袁先生的嗓音渾厚而有回韻，是典型老派評書家的嗓子，也是他極好的資本，讓很多老評書迷一聽就“入戲”。很久以後，才知道袁先生是評書世家，甚至在五十年代就已經是很有成就的說書人了，可謂評書老藝術家。不過，在北京見過了一次袁先生，對這位“老”藝術家，感覺很是有趣。
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2006-11-27 07:47:54
大 中 小
麵對麵的見到袁闊成先生，最明顯的感覺就是 – 此人“精力過剩”，而且穿一套十分得體的西裝，藝術家肯定是藝術家，“老”可是不沾邊。一張嘴才發現，袁闊成先生和袁世海先生一樣，平時說話都拿著韻，除此之外袁先生一點兒也不象個評書家，你說他是社會學家也可以，是公關大師也可以，上下五千年，縱橫十萬裏，和評書有關的他明白，美國大選關評書什麽事兒啊？袁先生也能說得頭頭是道。
也許正因為如此熱衷於新鮮東西，袁先生說書力圖在老段子裏創新，比如說到曹操馬超的渭河之戰，袁先生就給馬超所部裝備了希臘投槍，“西涼小校梭標帶撒手的，箬~~~ 曹軍一紮就是兩三個，跟紮蛤蟆似的。”鬧了半天當時學術界有人提出克拉蘇攻打中亞失敗，羅馬殘軍曾經為匈奴服務，被漢軍征服後移徙甘肅，並一直在那裏為漢朝守邊，馬超的西涼軍可能融會了羅馬式戰術和武器。這個觀點被袁闊成先生借到評書裏去了。因為這個，後來薩還專門寫過一篇《古羅馬化的將軍 – 馬超》，提出一種馬超軍帶有羅馬風格的假設，也可見袁先生的評書給人印象之深刻。據說，袁先生也是幾位評書藝術家中社會活動最多的一位。
袁闊成的評書中，最經典的是《三國演義》，最遺憾的大概也是《三國演義》，因為這部書到後來可能是篇幅原因，包括六出祁山，都不過草草帶過，沒有展開，形成了有豹頭無鳳尾的格局。估計有機會袁先生可能會想法彌補這個缺憾。
如果給袁先生設計一個形象，那大概就是“蟒袍，玉帶，阿鬍子。。。”
您說這不是曹操麽。。。哦，是我弄錯了，一來袁闊成先生的曹操書的確說得好，另一方麵袁先生的本家袁世海不是“活曹操”麽？弄混了。
在說評書的人中，有一個名字常常被人們忽略，但是，絕對不應該忘記，那就是 – 王剛。
對，就是那個演和坤演得上癮的傢夥
王剛
和其他幾位不同，王剛祖上沒人說過書，而且，到現在為止似乎他也隻說過三部作品 -- 《夜幕下的哈爾濱》，《神秘島》和《尋找回來的世界》，但是，這三部作品，出一部紅一部，那就隻能說這人是天才了。
這三部書，不但讓人記住了王剛略帶顫抖和陰柔的嗓音，而且玩出了不少令人難忘的人物。王剛的代表作是《神秘島》，特別是潘科洛夫的沙啞嗓子堪稱絕品，但另外兩部也很出色。《尋找回來的世界》是反映工讀學校生活的，一度引起轟動，很多家長因此要求把自己沒犯錯的孩子也送到工讀學校去，就體現了它的魅力。王剛對此書不過牛刀小試，裏麵的“伯爵”謝悅，“吃生肉的”郭喜相，小瘋子，銅鐵佛爺，已經讓人一閉眼就呼之欲出 – 這就是評書的妙處，如果是電影呢，反而把人物的樣子鎖死了，而評書，就是有一萬個聽眾，就有一萬個哈姆雷特。到了《夜幕下的哈爾濱》，這種對人物的刻畫就更上了一層樓，王剛塑造了一個“共黨俠客”王一民 – 其實說評書，拍電影，一號主角出彩反而都不容易，而王剛口中的王一民，絕對出彩，這個武功高強，溫文爾雅的中年教師，如果我沒有猜錯，很可能與王剛心中的理想人物頗為接近，所以他對王一民的刻畫入木三分。而《夜》中的其他人物，哪怕是一個小人物，也能被他幾句話塑造得活靈活現，如特務頭子葛明理，小資作家塞上簫，女演員柳絮影。甚至葛明理的姘頭小翠仙，也讓王剛幾句大口落子一唱，就弄得栩栩如生。