我將照片舉到手電筒的燈光下，她看起來是如此可人，眼神散發出炯炯的智慧。在她的臉上，我看到不少和自己神似的特徵，難怪薩莎會覺得我長得不賴。照片裏母親麵帶微笑，她笑起來跟我好像。
歐森好像也很想著照片，所以我伸手把照片拿給它看。有好幾秒的時間，它深深凝望著照片上的形象，當它將眼神從她的臉上移開時，它發出哀傷的低鳴。
歐森和我，我們就像兄弟一樣。我是薇絲泰莉雅身心的結晶，歐森則是她大腦的結晶。它和我沒有血緣關係，但我們分享的事物比血緣還要親。
當歐森再度發出低鳴時，我用堅定的語氣說：“死者已矣。”試圖將心思無情地集中在支持我活下去的未來上。
我拒絕再多看照片一眼，毅然決然地將它塞到襯衫口袋裏。沒有哀傷，沒有絕望，沒有自憐。再怎麽說，我的母親並未全然死去，她還活在我心中，也活在歐森甚至其他許多像歐森一樣的動物心中。
無論別人如何控訴母親違反人道的罪行，她永遠活在我心中，活在象人和他的怪狗心中。平心而論，世界上有我們存在還是比較好。我們並不是壞人。
當我們離開小房間的時候，我道了一聲：“謝謝。”感謝將那張照片留給我的好心人，雖然我不知道他們到底能不能聽見我說的話，雖然他們善良的動機純粹隻是我的假設。
回到機棚外，我的腳踏車依然完好地停在原處，天上的星星也留在原處。
我沿著死城的邊緣騎車返回月光灣，在那裏，有濃霧和更多未知的事物在等候著我。
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第九章
南塔克式的房屋，深色木頭牆麵板配上寬敞的白色陽台，宛若在某次地層傾斜時向前滑行了三百英裏之後，猛然在麵對太平洋的這座加州丘陵煞住。沒有邏輯能解釋它看起來為何與周遭的山光水色如此搭配。整棟房屋坐落在占地一英畝的住宅地前半，房屋四周有石鬆遮蔭，充分流露出屋內這個溫馨家庭的蛙力、高雅、和諧。
所有的窗戶都暗暗的，但是再過不久，燈光就會在幾扇窗戶中亮起。蘿莎莉娜。拉米瑞茲會起個大早為她的兒子曼紐準備豐盛的早餐，曼紐很快就會結束連續兩班的警察勤務回到家中，假如他沒有因史帝文生局長殉職一事的公文作業耽擱的話。由於曼紐的廚藝遠勝過他的母親，他其實寧可自己烹調早餐，不過他還是會吃光她為他準備的所有食物，並且津津有味地讚美她的廚藝。蘿莎莉娜還在睡夢中，睡在她兒子曼紐從前的主臥室裏，自從他太太生托比難產死亡後，他就再也沒有睡過那個房間。
寬敞的後院旁，立著一座小型穀倉，牆麵板的顏色和房屋一致，而且每一扇窗戶都裝有木板套窗。由於整棟住宅位於城市的最南角，可以直通騎越野單車的山徑和開闊的山野；最早的屋主曾在穀倉裏飼養馬匹。而今這棟木屋已變成一間工作室，托比。拉米瑞茲就在這裏麵建造他的玻璃世界。
我從濃霧裏慢慢走近，看見窗戶裏透出燈光。托比通常離日出還早的時候就起床，然後就到工作室工作。我將腳踏車斜靠在穀倉的牆上，走到最近的窗戶勞。歐森將前腳趴在窗台上，往屋內張望。
我每次來看托比創作，通常都不進到工作室裏。天花板上的日光燈對我來說太亮了。加上玻璃品製作必須用到華氏兩手兩百以上的高溫，過程中放射出高度的強光對任何人的眼睛都會造成傷害，不僅僅是對我而已。假如適逢托比工作間的空檔，他就會把室內的燈關掉，然後我們通常會小敘一番。
此刻，托比正戴著一副鏡片含稀土元素混合物的護眼罩，坐在吹玻璃桌前的工作椅上，在他前方是一部費雪牌的多重火焰焚爐。他剛完成一隻有著修長瓶頸的梨形花瓶，花瓶還是燙的，閃動著金色和紅色的光澤；現在，他要開始進行強化的過程。
當玻璃藝品突然間從火焰上移開時，由於冷卻速度過快，通常會導致壓力失調，而後破裂。為了達到保存的目的，所有的玻璃藝品都必須經過強化的過程，也就是階段性的冷卻。火焰的能源來自和吹玻璃桌相接的天然瓦斯及桶裝壓縮的純氧。在進行玻璃強化的過程當中，托比必須漸次地減少純氧的供給量，藉以降低溫度，給予玻璃分子充裕的時間轉移到比較穩定的分子組成狀態。
由於吹玻璃的過程涉及多重的危險性，不少月光灣的民眾認為，曼紐允許罹思唐式症的兒子從事這壩需要局度技巧的藝術和技藝創作，是一件相當不負責任的行力。有人預測遲早會釀成火災，有些人則迫不及待地等看看好戲。
起初，最反對托比這壩嗜好的人就是曼紐。省有十五年的時間，那座穀倉一直被曼紐的哥哥薩爾瓦多當作工作室，他是首屈一指的玻璃藝術家。托比自小就有很長的時間與伯父薩爾瓦多共處，戴著護自鏡觀看大師工作的情形，偶爾一兩次戴著隔熱手套傳遞正要進行或已完成強化手續的玻璃花瓶或碗。雖然他大多數時間看起來總是一副眼神呆滯、麵帶傻笑、恍恍惚惚的模樣，他其實已經無師自通學會了製作玻璃藝品的技巧。要克服智力障礙，智障者通常需要比常人更多的耐心。托比坐在伯父的工作室裏，一天又一天，一年又一年，邊看邊學。兩年前薩爾瓦多過世時，當時年僅十四歲的托比詢問父親他是否能延續伯父的工作。曼紐完全沒有把他的話當真，隻是婉轉地幼兒子不要不切實際。
歐森好像也很想著照片，所以我伸手把照片拿給它看。有好幾秒的時間，它深深凝望著照片上的形象，當它將眼神從她的臉上移開時，它發出哀傷的低鳴。
歐森和我，我們就像兄弟一樣。我是薇絲泰莉雅身心的結晶，歐森則是她大腦的結晶。它和我沒有血緣關係，但我們分享的事物比血緣還要親。
當歐森再度發出低鳴時，我用堅定的語氣說：“死者已矣。”試圖將心思無情地集中在支持我活下去的未來上。
我拒絕再多看照片一眼，毅然決然地將它塞到襯衫口袋裏。沒有哀傷，沒有絕望，沒有自憐。再怎麽說，我的母親並未全然死去，她還活在我心中，也活在歐森甚至其他許多像歐森一樣的動物心中。
無論別人如何控訴母親違反人道的罪行，她永遠活在我心中，活在象人和他的怪狗心中。平心而論，世界上有我們存在還是比較好。我們並不是壞人。
當我們離開小房間的時候，我道了一聲：“謝謝。”感謝將那張照片留給我的好心人，雖然我不知道他們到底能不能聽見我說的話，雖然他們善良的動機純粹隻是我的假設。
回到機棚外，我的腳踏車依然完好地停在原處，天上的星星也留在原處。
我沿著死城的邊緣騎車返回月光灣，在那裏，有濃霧和更多未知的事物在等候著我。
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第九章
南塔克式的房屋，深色木頭牆麵板配上寬敞的白色陽台，宛若在某次地層傾斜時向前滑行了三百英裏之後，猛然在麵對太平洋的這座加州丘陵煞住。沒有邏輯能解釋它看起來為何與周遭的山光水色如此搭配。整棟房屋坐落在占地一英畝的住宅地前半，房屋四周有石鬆遮蔭，充分流露出屋內這個溫馨家庭的蛙力、高雅、和諧。
所有的窗戶都暗暗的，但是再過不久，燈光就會在幾扇窗戶中亮起。蘿莎莉娜。拉米瑞茲會起個大早為她的兒子曼紐準備豐盛的早餐，曼紐很快就會結束連續兩班的警察勤務回到家中，假如他沒有因史帝文生局長殉職一事的公文作業耽擱的話。由於曼紐的廚藝遠勝過他的母親，他其實寧可自己烹調早餐，不過他還是會吃光她為他準備的所有食物，並且津津有味地讚美她的廚藝。蘿莎莉娜還在睡夢中，睡在她兒子曼紐從前的主臥室裏，自從他太太生托比難產死亡後，他就再也沒有睡過那個房間。
寬敞的後院旁，立著一座小型穀倉，牆麵板的顏色和房屋一致，而且每一扇窗戶都裝有木板套窗。由於整棟住宅位於城市的最南角，可以直通騎越野單車的山徑和開闊的山野；最早的屋主曾在穀倉裏飼養馬匹。而今這棟木屋已變成一間工作室，托比。拉米瑞茲就在這裏麵建造他的玻璃世界。
我從濃霧裏慢慢走近，看見窗戶裏透出燈光。托比通常離日出還早的時候就起床，然後就到工作室工作。我將腳踏車斜靠在穀倉的牆上，走到最近的窗戶勞。歐森將前腳趴在窗台上，往屋內張望。
我每次來看托比創作，通常都不進到工作室裏。天花板上的日光燈對我來說太亮了。加上玻璃品製作必須用到華氏兩手兩百以上的高溫，過程中放射出高度的強光對任何人的眼睛都會造成傷害，不僅僅是對我而已。假如適逢托比工作間的空檔，他就會把室內的燈關掉，然後我們通常會小敘一番。
此刻，托比正戴著一副鏡片含稀土元素混合物的護眼罩，坐在吹玻璃桌前的工作椅上，在他前方是一部費雪牌的多重火焰焚爐。他剛完成一隻有著修長瓶頸的梨形花瓶，花瓶還是燙的，閃動著金色和紅色的光澤；現在，他要開始進行強化的過程。
當玻璃藝品突然間從火焰上移開時，由於冷卻速度過快，通常會導致壓力失調，而後破裂。為了達到保存的目的，所有的玻璃藝品都必須經過強化的過程，也就是階段性的冷卻。火焰的能源來自和吹玻璃桌相接的天然瓦斯及桶裝壓縮的純氧。在進行玻璃強化的過程當中，托比必須漸次地減少純氧的供給量，藉以降低溫度，給予玻璃分子充裕的時間轉移到比較穩定的分子組成狀態。
由於吹玻璃的過程涉及多重的危險性，不少月光灣的民眾認為，曼紐允許罹思唐式症的兒子從事這壩需要局度技巧的藝術和技藝創作，是一件相當不負責任的行力。有人預測遲早會釀成火災，有些人則迫不及待地等看看好戲。
起初，最反對托比這壩嗜好的人就是曼紐。省有十五年的時間，那座穀倉一直被曼紐的哥哥薩爾瓦多當作工作室，他是首屈一指的玻璃藝術家。托比自小就有很長的時間與伯父薩爾瓦多共處，戴著護自鏡觀看大師工作的情形，偶爾一兩次戴著隔熱手套傳遞正要進行或已完成強化手續的玻璃花瓶或碗。雖然他大多數時間看起來總是一副眼神呆滯、麵帶傻笑、恍恍惚惚的模樣，他其實已經無師自通學會了製作玻璃藝品的技巧。要克服智力障礙，智障者通常需要比常人更多的耐心。托比坐在伯父的工作室裏，一天又一天，一年又一年，邊看邊學。兩年前薩爾瓦多過世時，當時年僅十四歲的托比詢問父親他是否能延續伯父的工作。曼紐完全沒有把他的話當真，隻是婉轉地幼兒子不要不切實際。