就像黑部龍二先生的本名是荻原光雄，渡邊劍次先生的本名為健治一樣，“中島河太郎”這個名字也是筆名，但我之前並不知情。當時中島先生剃著光頭，看起來就像睿山的荒法師，可他的本名卻是非常溫和的“薰”。知道這一點的時候，我在心中大喊不妙，因為在小說裏的醫學生日記中，提到一個理光頭的魁梧男性，而我給他取的名字就叫薰。這完全是個偶然，我想中島河太郎先生應該也知道，這完全是個偶然，但他看到手寫原稿上，這一段時作何表情，一想就覺得奇妙。
因為我天生就是一個懶散的人，所以《黑色皮箱》在哪一年完稿，何時印刷出版，我連記都沒記下來。不過，回想起來，大概有四年或五年時間，這篇原稿都躺在拒子裏的吧!當時，我仍舊是個無名的新人，處於無法不對自己的將來，感到極度悲觀的狀況中。而這些不平焦躁的發泄口，就是與當時前途光明的新人們之間的交往，我從他們那兒，打聽推理小說界的消息，或讓他們評論我的作品。
就在這時候，有一天，我從其中一名友人那裏聽到“講談社正在募集新作長篇小說”這句話。“a先生跟b先生都要投稿。”他說。a先生跟b先生當時都已經是可以獨當一麵的推理作家了。然後，他附加了這一句：“你也可以寫啊!”
我對“你也”這句話，感到很不髙興。在日本首屈一指的“講談社”要徵稿，自然是誰都可以去投稿的不是嗎?而且，我還從那位友人脫口說出的“你”、“也”，這種說法中，過敏似的感覺到，某種令人不快的含意——他在否定當時身為推理小說界一員的我。所以，我那時心裏就想，這件事用不著你來管!簡單來說，我的被害妄想症已經到達顛峰，甚至會為了一個助詞，而大發脾氣了。
言歸正傳，我在這位友人的知會下，才知道了這個企劃，於是想用塵封多年的長篇，來決一次勝負。投稿規定好像是五百五十張左右吧，為了配合這個企劃，我把八百張的初稿縮減後，再加入女性角色——我在寫初槁的時候，認為純粹的邏輯小說，就應該要像算式一樣。因此，為了剔除多餘的異物，我就沒有讓女性出場。
雖然有許多強勁的對手，在委員會中也有像木木髙太郎先生那般，認為這部長篇小說是模仿《桶子》而持反對意見的評審，但最後本作總算入選了。之後聽說，渡邊劍次先生在幕後支持我，江戶川亂步的外甥鬆村喜雄先生也說“表舅，這篇還挺不錯的”，來為我敲邊鼓。
我入選的事情，似乎在很久之前就已經內定了，但就如我一再強調的，對身為局外人的我來說，這種信息，完全流不進我的耳朵裏。我隻能日復一日地，盯著庭前的鬆樹想著：“如果落選的話，我看我隻有上吊一途了……”不賣座的作家，通常都是很貧困的，我當然也不例外。
當講談社送來“你已入選，請盡速來社”，這封令我高興萬分的電報的當天，不巧正下著大雨。我沒有雨傘，無法前往東京，隻好打了個電報，謊稱肚子痛，請他們諒解。當時我住在茅之崎。
我到東京已經是第二天的事了。講談社將我這個新人，當做真正的作家一般看待，教了我這個對出版界很陌生的新人許多事。對一直以來，都無人聞問的我來說，當時所有的事情，都讓我感到不解與困惑。直到今日，我仍然難以忘懷，諸位編輯先生對我的好意。
就這樣，這篇習作總算成為真正的長篇小說，得見天日了。趁著這個機會，我想寫一些有關我筆名的事。讀者諸君應該也知道，當落語家的身份從“前座”升到“二目”、最後升到“真打”時，每升級一次，就會改一次藝名。我在不得誌的時候，筆名也同落語家一樣，一個接一個地換。從中川透、中川淳一、那珂川透、中河通等名稱，到薔薇小路刺麻呂這種堂上華族1敗家子似的名字，甚至還有如青井久利、q·卡姆巴亞·格林這種國籍不明的筆名。在我打工的地方，大家用蔬菜來形容同事的時候，胸部的毛病再加上長得蒼白、又瘦得像根黃瓜的我，就被稱作“綠黃瓜”，q·卡姆巴亞·格林這個古怪名字，就是從這裏得來的靈感。
1明治維新以後，舊貴族轉為華族，堂上華族為華族中原本在公家做事的人.
或許會有人認為，我是因為當時鬱鬱不得誌，所以希望借改筆名來改運，但是我完全沒有這麽想過，隻是覺得：反正自己是個默默無名的新人，筆名取什麽，都無所謂罷了。
決定用鯰川哲也這個名字，是寫完《黑色皮箱》之後。當時講談社的編輯，叫我快點兒取個筆名，我慌亂地想了又想，卻想不到適合的名字。於是我就借用《黑色皮箱》之中的人物名稱來救急，然後重新給那個角色一個叫蟻川的姓。所以，我的筆名並沒有什麽特殊來歷。
人性的探尋——鯰川本格的真內涵
笠井潔
以埃德加·愛倫·坡的《莫格街兇殺案》為起點的邏輯推理小說(在日本被稱為“本格派”偵探小說〉，在第一次世界大戰後的英、美兩國，得到了飛躍性的發展。其後，阿加莎·克裏斯蒂、s·s·範·達因和埃勒裏·奎因等人的傑作，陸續被翻譯並介紹到同時代的日本，從江戶川亂步發表《兩分銅幣》的1923年到1935年，日本興起了本格偵探小說的第一波髙潮;順帶一提，第二波髙潮始於橫溝正史的《本陣殺人事件》在雜誌上連載的1946年到1960年。第三波高潮以綾辻行人的《十角館殺人預告》為出發點，興起於1987年，並一直延續到如今的2006年。
因為我天生就是一個懶散的人，所以《黑色皮箱》在哪一年完稿，何時印刷出版，我連記都沒記下來。不過，回想起來，大概有四年或五年時間，這篇原稿都躺在拒子裏的吧!當時，我仍舊是個無名的新人，處於無法不對自己的將來，感到極度悲觀的狀況中。而這些不平焦躁的發泄口，就是與當時前途光明的新人們之間的交往，我從他們那兒，打聽推理小說界的消息，或讓他們評論我的作品。
就在這時候，有一天，我從其中一名友人那裏聽到“講談社正在募集新作長篇小說”這句話。“a先生跟b先生都要投稿。”他說。a先生跟b先生當時都已經是可以獨當一麵的推理作家了。然後，他附加了這一句：“你也可以寫啊!”
我對“你也”這句話，感到很不髙興。在日本首屈一指的“講談社”要徵稿，自然是誰都可以去投稿的不是嗎?而且，我還從那位友人脫口說出的“你”、“也”，這種說法中，過敏似的感覺到，某種令人不快的含意——他在否定當時身為推理小說界一員的我。所以，我那時心裏就想，這件事用不著你來管!簡單來說，我的被害妄想症已經到達顛峰，甚至會為了一個助詞，而大發脾氣了。
言歸正傳，我在這位友人的知會下，才知道了這個企劃，於是想用塵封多年的長篇，來決一次勝負。投稿規定好像是五百五十張左右吧，為了配合這個企劃，我把八百張的初稿縮減後，再加入女性角色——我在寫初槁的時候，認為純粹的邏輯小說，就應該要像算式一樣。因此，為了剔除多餘的異物，我就沒有讓女性出場。
雖然有許多強勁的對手，在委員會中也有像木木髙太郎先生那般，認為這部長篇小說是模仿《桶子》而持反對意見的評審，但最後本作總算入選了。之後聽說，渡邊劍次先生在幕後支持我，江戶川亂步的外甥鬆村喜雄先生也說“表舅，這篇還挺不錯的”，來為我敲邊鼓。
我入選的事情，似乎在很久之前就已經內定了，但就如我一再強調的，對身為局外人的我來說，這種信息，完全流不進我的耳朵裏。我隻能日復一日地，盯著庭前的鬆樹想著：“如果落選的話，我看我隻有上吊一途了……”不賣座的作家，通常都是很貧困的，我當然也不例外。
當講談社送來“你已入選，請盡速來社”，這封令我高興萬分的電報的當天，不巧正下著大雨。我沒有雨傘，無法前往東京，隻好打了個電報，謊稱肚子痛，請他們諒解。當時我住在茅之崎。
我到東京已經是第二天的事了。講談社將我這個新人，當做真正的作家一般看待，教了我這個對出版界很陌生的新人許多事。對一直以來，都無人聞問的我來說，當時所有的事情，都讓我感到不解與困惑。直到今日，我仍然難以忘懷，諸位編輯先生對我的好意。
就這樣，這篇習作總算成為真正的長篇小說，得見天日了。趁著這個機會，我想寫一些有關我筆名的事。讀者諸君應該也知道，當落語家的身份從“前座”升到“二目”、最後升到“真打”時，每升級一次，就會改一次藝名。我在不得誌的時候，筆名也同落語家一樣，一個接一個地換。從中川透、中川淳一、那珂川透、中河通等名稱，到薔薇小路刺麻呂這種堂上華族1敗家子似的名字，甚至還有如青井久利、q·卡姆巴亞·格林這種國籍不明的筆名。在我打工的地方，大家用蔬菜來形容同事的時候，胸部的毛病再加上長得蒼白、又瘦得像根黃瓜的我，就被稱作“綠黃瓜”，q·卡姆巴亞·格林這個古怪名字，就是從這裏得來的靈感。
1明治維新以後，舊貴族轉為華族，堂上華族為華族中原本在公家做事的人.
或許會有人認為，我是因為當時鬱鬱不得誌，所以希望借改筆名來改運，但是我完全沒有這麽想過，隻是覺得：反正自己是個默默無名的新人，筆名取什麽，都無所謂罷了。
決定用鯰川哲也這個名字，是寫完《黑色皮箱》之後。當時講談社的編輯，叫我快點兒取個筆名，我慌亂地想了又想，卻想不到適合的名字。於是我就借用《黑色皮箱》之中的人物名稱來救急，然後重新給那個角色一個叫蟻川的姓。所以，我的筆名並沒有什麽特殊來歷。
人性的探尋——鯰川本格的真內涵
笠井潔
以埃德加·愛倫·坡的《莫格街兇殺案》為起點的邏輯推理小說(在日本被稱為“本格派”偵探小說〉，在第一次世界大戰後的英、美兩國，得到了飛躍性的發展。其後，阿加莎·克裏斯蒂、s·s·範·達因和埃勒裏·奎因等人的傑作，陸續被翻譯並介紹到同時代的日本，從江戶川亂步發表《兩分銅幣》的1923年到1935年，日本興起了本格偵探小說的第一波髙潮;順帶一提，第二波髙潮始於橫溝正史的《本陣殺人事件》在雜誌上連載的1946年到1960年。第三波高潮以綾辻行人的《十角館殺人預告》為出發點，興起於1987年，並一直延續到如今的2006年。