“首先，關於龍膽直巳的部分，我基本上相信奈津美的記述。東京的搜查總部已經問了《visage》的編輯部，把奈津美的日記和出差日期、業務報告核對後，發現兩者並無矛盾。而‘化妝故事’九月號所刊登的故事也和她七月十一日的記述相同，是有關‘內向的妹妹被別人誤以為是相差一歲的姊姊，和專心拍攝她的年輕攝影師之間發生的愛情故事’。問題在於十月十日後半部的記述，也就是龍膽直巳強迫奈津美和他發生肉體關係這一點，目前還無法證實。《visage》的回答是不予置評，警方目前則尚未約談龍膽，但他一定會否認吧!從龍膽直巳這個人的性格和奈津美在公司的傳聞，以及《visage》副主編的可疑態度，我認為應該確有其事。奈津美不是處女這個事實也可以加強這個事實的可信度。目前還不知道他和案件的因果關係，但在百合子死後數小時，龍膽就遭人攻擊受傷這件事，恐怕很難認為是偶然的巧合。另外，我等一下會向你解釋，如果考慮到奈津美開始寫日記的心理動機，就可以發現，龍膽直巳的卑劣行為將成為這起案件背後的關鍵。”
“不用多談性騷擾作家的事了，”容子輕蹙著眉頭，不耐煩地說道：“還是回到奈津美男朋友的話題上吧。”
“好，剛才我已經說過，清原奈津美在人潮如織的四條通看到和二宮良明長得一模一樣的人，但她並沒有叫住對方加以確認。如果她有出聲叫對方，立刻就會發現自己認錯人了，所以，結果她並沒有發現。在看不到他的蹤影的那一刻，奈津美開始為自己的膽怯極度懊惱，在回程的新幹線上也一直在思考，那時候自己為什麽不敢叫他?在自責的過程中，她在內心更加確信自己的確看到了老同學。‘那可能是二宮’的可能性逐漸變成了‘絕對就是二宮’的信念。”
“我想應該是，所謂的後悔就是這麽一回事。”
“那時候，奈津美已經在龍膽直巳的威脅下，持續和他發生屈辱的關係。如同十月十日後半部的記述所說的，去年年底剛開始時，她曾經反抗，但之後每次出差到京都，都會發生相同的事。三月十日也沒有例外，不難想像，這件事對奈津美的內心造成了很大的傷害。她就像是被關閉在沒有出口的精神牢房中，承受著無止境的拷問。她的心靈不夠強韌，無法輕易接受不合理的醜惡現實，卻又無法向外傾吐內心的糾葛，或是加以消除。總之，她當時的精神狀態絕對不夠健全，在街頭看到二宮良明這個人物的幻影，便成了這種無處宣洩的鬱積感情的一個出口。
“奈津美內心的後悔在自己的妄想中找到了絕佳的發泄管道。她一到東京，立刻去文具店買了一本嶄新的日記本。上了鎖的日記本是為了死守‘真實的自己’所構成的堡壘。她一回到家，立刻關在自己房內，翻開第一頁——
“三月十日的日記上，奈津美這樣寫道：‘昨天之前的我活在沉睡的夢裏，在某一天早晨突然清醒，結果發現自己完全沒有改變。難道今天的一切都是夢境，我至今仍然身處於虛無縹緲的夢境中嗎?’她這一段內容意外地坦承這本日記是虛幻的，是為了逃避現實進行的創作。同一天的日記幾乎都是遭到美化的高中時代的記憶，通篇都談及‘十八歲清純的自己’，也證明她是為了把自己從不合理的醜惡現實中極救出來，才開始寫這本日記的。
“同時，她還記述了內心真實的願望。因為，奈津美期待可以再度在京都見到二宮良明。她確信自己見到了二宮，她希望下一次在街頭和他擦身而過時，可以鼓起勇氣毫不猶豫地叫他。‘然而，現在的我還沒有勇氣寫信給他，連一丁點的勇氣也沒有，所以，才想到像以前那樣寫日記。也就是說，這本日記是用來磨練勇氣的嗎?雖然有點奇怪，但姑且就當作是這麽一回事吧!’我認為這種想法正是她的真實想法。”
* * *
綸太郎停頓下來，又續了一杯咖啡。容子也點了一杯，她十分投入這個話題。
“法月，這的確可以解釋奈津美開始寫日記的動機，但你的說明無法解釋之後的問題吧!如果她是為了逃入虛幻的世界，而向自己的膽怯和目前的境遇妥協，那為什麽要在那個世界中加入自己被誤認為是百合子這個要素?在我看來，虛構的日記內容反而把她逼入了死胡同，令她窒息。”
“我也有同感，我的想法還不是很完備，但也並非毫無參考價值。佛洛伊德曾經提出‘謬誤的訂正’，當不小心說錯話時，為了加以修正，會在無意識中犯下類似的錯誤，使自己的行為合理化。我是不是也可以認為奈津美在日記中也做出了類似合理化的行為?
“值得注意的是前麵兩天，也就是三月十日和十一日並沒有類似的記述。正確地說，十一日最後那一行充滿暗示性的話‘ps：對不起，百合子。’，也可能是第二天補上去的。據我推測，她應該在十二日重新回味前兩天的記述，當最初的狂熱冷靜下來之後，便漸漸產生了明辨事理的反省狀態。
“也就是說，光看前麵兩天的記述，會覺得這種缺乏節操、隻為了滿足自己願望，而用真實姓名寫下仿佛真有那麽一回事的日記，根本是病得不輕。如果是十五、六歲愛做夢的高中女生，或許還可以說那是一種少女情懷，但奈津美已經二十四歲了，無論她多麽內向、無論她是否有著‘有朝一日，王子會來接我’的灰姑娘式自卑情結，然而再怎麽說，她都是有辨別是非能力、獨立自主的成年人。而且，因為編輯這種職業，應該更讓她熟知過度陷入虛構故事而無法自拔的危險性。然而，她的心卻被虛構的故事包圍，渴望在現實中受到的傷害能夠癒合。這是兩件完全相反的事，為了向兩者妥協，她選擇了維持虛構的架構;為了避免自己不自覺地陷入其中，她在虛構的內部結合了模擬的情感糾葛，並得以和虛構的故事保持安全距離。當她翻開日記，記錄她在想像的世界中和二宮良明的對話時，也可以自我辯解說：這是一種創作，我並沒有無法區分夢境和現實。之所以會在日記中寫下對方搞錯自己和好朋友百合子的名字，而產生無法說出真名的這種煩惱，當然是因為畢業紀念冊上兩人的照片被排錯的記憶發揮了作用。奈津美在寫日記的時候，一定翻開了畢業紀念冊，看著二宮良明的照片。所以，她會想到對方搞錯名字這個橋段，或許也是很自然的發展。以此類推，所有故事都是建立在這個以模擬情感糾葛為基礎的創作上。比方說，八月五日寄出那封坦承一切的信會因查無此人而遭到退回，也是她早就料想到的，況且，她可能根本就沒有寄那封信，也從來沒寫過那封信。”
“不用多談性騷擾作家的事了，”容子輕蹙著眉頭，不耐煩地說道：“還是回到奈津美男朋友的話題上吧。”
“好，剛才我已經說過，清原奈津美在人潮如織的四條通看到和二宮良明長得一模一樣的人，但她並沒有叫住對方加以確認。如果她有出聲叫對方，立刻就會發現自己認錯人了，所以，結果她並沒有發現。在看不到他的蹤影的那一刻，奈津美開始為自己的膽怯極度懊惱，在回程的新幹線上也一直在思考，那時候自己為什麽不敢叫他?在自責的過程中，她在內心更加確信自己的確看到了老同學。‘那可能是二宮’的可能性逐漸變成了‘絕對就是二宮’的信念。”
“我想應該是，所謂的後悔就是這麽一回事。”
“那時候，奈津美已經在龍膽直巳的威脅下，持續和他發生屈辱的關係。如同十月十日後半部的記述所說的，去年年底剛開始時，她曾經反抗，但之後每次出差到京都，都會發生相同的事。三月十日也沒有例外，不難想像，這件事對奈津美的內心造成了很大的傷害。她就像是被關閉在沒有出口的精神牢房中，承受著無止境的拷問。她的心靈不夠強韌，無法輕易接受不合理的醜惡現實，卻又無法向外傾吐內心的糾葛，或是加以消除。總之，她當時的精神狀態絕對不夠健全，在街頭看到二宮良明這個人物的幻影，便成了這種無處宣洩的鬱積感情的一個出口。
“奈津美內心的後悔在自己的妄想中找到了絕佳的發泄管道。她一到東京，立刻去文具店買了一本嶄新的日記本。上了鎖的日記本是為了死守‘真實的自己’所構成的堡壘。她一回到家，立刻關在自己房內，翻開第一頁——
“三月十日的日記上，奈津美這樣寫道：‘昨天之前的我活在沉睡的夢裏，在某一天早晨突然清醒，結果發現自己完全沒有改變。難道今天的一切都是夢境，我至今仍然身處於虛無縹緲的夢境中嗎?’她這一段內容意外地坦承這本日記是虛幻的，是為了逃避現實進行的創作。同一天的日記幾乎都是遭到美化的高中時代的記憶，通篇都談及‘十八歲清純的自己’，也證明她是為了把自己從不合理的醜惡現實中極救出來，才開始寫這本日記的。
“同時，她還記述了內心真實的願望。因為，奈津美期待可以再度在京都見到二宮良明。她確信自己見到了二宮，她希望下一次在街頭和他擦身而過時，可以鼓起勇氣毫不猶豫地叫他。‘然而，現在的我還沒有勇氣寫信給他，連一丁點的勇氣也沒有，所以，才想到像以前那樣寫日記。也就是說，這本日記是用來磨練勇氣的嗎?雖然有點奇怪，但姑且就當作是這麽一回事吧!’我認為這種想法正是她的真實想法。”
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綸太郎停頓下來，又續了一杯咖啡。容子也點了一杯，她十分投入這個話題。
“法月，這的確可以解釋奈津美開始寫日記的動機，但你的說明無法解釋之後的問題吧!如果她是為了逃入虛幻的世界，而向自己的膽怯和目前的境遇妥協，那為什麽要在那個世界中加入自己被誤認為是百合子這個要素?在我看來，虛構的日記內容反而把她逼入了死胡同，令她窒息。”
“我也有同感，我的想法還不是很完備，但也並非毫無參考價值。佛洛伊德曾經提出‘謬誤的訂正’，當不小心說錯話時，為了加以修正，會在無意識中犯下類似的錯誤，使自己的行為合理化。我是不是也可以認為奈津美在日記中也做出了類似合理化的行為?
“值得注意的是前麵兩天，也就是三月十日和十一日並沒有類似的記述。正確地說，十一日最後那一行充滿暗示性的話‘ps：對不起，百合子。’，也可能是第二天補上去的。據我推測，她應該在十二日重新回味前兩天的記述，當最初的狂熱冷靜下來之後，便漸漸產生了明辨事理的反省狀態。
“也就是說，光看前麵兩天的記述，會覺得這種缺乏節操、隻為了滿足自己願望，而用真實姓名寫下仿佛真有那麽一回事的日記，根本是病得不輕。如果是十五、六歲愛做夢的高中女生，或許還可以說那是一種少女情懷，但奈津美已經二十四歲了，無論她多麽內向、無論她是否有著‘有朝一日，王子會來接我’的灰姑娘式自卑情結，然而再怎麽說，她都是有辨別是非能力、獨立自主的成年人。而且，因為編輯這種職業，應該更讓她熟知過度陷入虛構故事而無法自拔的危險性。然而，她的心卻被虛構的故事包圍，渴望在現實中受到的傷害能夠癒合。這是兩件完全相反的事，為了向兩者妥協，她選擇了維持虛構的架構;為了避免自己不自覺地陷入其中，她在虛構的內部結合了模擬的情感糾葛，並得以和虛構的故事保持安全距離。當她翻開日記，記錄她在想像的世界中和二宮良明的對話時，也可以自我辯解說：這是一種創作，我並沒有無法區分夢境和現實。之所以會在日記中寫下對方搞錯自己和好朋友百合子的名字，而產生無法說出真名的這種煩惱，當然是因為畢業紀念冊上兩人的照片被排錯的記憶發揮了作用。奈津美在寫日記的時候，一定翻開了畢業紀念冊，看著二宮良明的照片。所以，她會想到對方搞錯名字這個橋段，或許也是很自然的發展。以此類推，所有故事都是建立在這個以模擬情感糾葛為基礎的創作上。比方說，八月五日寄出那封坦承一切的信會因查無此人而遭到退回，也是她早就料想到的，況且，她可能根本就沒有寄那封信，也從來沒寫過那封信。”