“你想得還真複雜，”容子用難以理解的語氣說道：“但是，雖然她想得很周到，卻似乎沒有解決任何問題。”
“她並沒有設想周到，而是在不知不覺中就這麽做了，”綸太郎翻著日記影本，指著接近最後的部分，“我先聲明，這不是為了說明而說明，因為我剛才講的並不是我一個人考慮的結果，而是引用奈津美自己在日記中所寫的內容。
“你看十月十日後半段的記述，‘我永遠不會忘記三月十日在四條通的人群中和二宮重逢的那一刻，讓我壓抑在內心的想法爆發了……無論表麵的理由如何，我都無法忍受名叫清原奈津美這個士人的真實麵貌，因為不願意麵對這樣的自己，才用百合子的名字包裝赤裸裸的自己……兩個不同的名字所產生的矛盾，其實是我的的心靈和肉體穿上了不同的衣裳所造成的……我是因為不願正視自己的欺騙才開始寫日記的……
用虛假掩飾虛假，說服自己去相信，努力忘記原本的虛假。這實在是精心設計的手法’。
“不用我多說明也知道，奈津美其實是藉由寫下這些內心世界的獨自，再度用相同的手法欺騙自己。雖然她毫不掩飾自己的缺點，卻仍然持續著最初的重大謊言，也就是三月十日和二宮良明重逢之後持續交往的虛幻故事。 ‘這一次，我真正儆到在日記本上寫下真真實實的我’，但其實這個‘真真實實的我’根本就不存在。因為她在總結之前所寫的日記都是虛構的同時，這種自我批判的態度，也就等於超乎常人的自我意識正在發揮作用，設計出新的虛構故事。你了解我的意思嗎?‘這本日記隱藏了足以讓我自我催眠、迷失自我的雙重玄機’，其實，真正的玄機有三重。
“正如我剛才所說的，奈津美開始寫這本日記的心理背景，其實隱藏著和龍膽直巳之間的肉體關係如此現實的契機。也就是說，日記上所寫的假想柏拉圖式愛情，其實是她不願正視屈辱的現實所創造出的避難所，二宮良明這個虛構的角色也是自這個隱藏的現實所衍生出來的。因此，在日記中承認和龍膽之間的關係等於是回溯到故事的出發點，也是足以摧毀整個故事的最大禁忌。正因為這樣，她必須小心翼翼地排除暗示這種關係的記述。然而，在十月十日後半部的記述裏，現實和虛構的主從關係就像克菜園瓶[【注】：克萊目瓶(klein bottle)，這是數學十一種特殊的無定向性平麵，是一個沒有內、外部之分的瓶子。]一樣顛倒了。這時，奈津美為了堅信二宮良明的確存在，不惜暴露出夢幻世界的外在成立條件和現實的悲慘，努力維持故事內在的自律性和無矛盾性。或者，在這個時間點，故事本身開始有了意誌，連奈津美也無法阻止。自於她太投入自己編織出來的故事，最後竟在不知不覺中遭到吞噬。”
“你不必繞圈子說話，其實意思就是用謊言掩蓋謊言後，最後連自己也搞不懂說謊的理由了。”容子以一臉事不關己的表情總結說：“但是，奈津美為什麽要做出這種反覆無常的告白?是什麽把她逼到了這一步?”
“這是因為她周圍的現實生活發生了巨大的變化，這種變化當然就是因為百合子和三木達也的失和而把她捲入了三角關係。三木在十月二日向她提出交往的要求，在這之後直到她去京都出差的一個星期中，無法擺脫墮胎手術後遺症的百合子整天用充滿嫉妒的眼神看她。所以，原本二宮·奈津美/百合子的虛構三角關係隻是一種模擬的糾葛，在那一刻卻和三木·奈津美·百合子這種現實中的三角關係重疊在一起。這件事模糊了現實和虛構的界限，使完整的故事空間出現了裂痕。由於夢幻世界中甜蜜的秘密基地遭到威脅，她的精神狀態在維持了半年的穩定後逐漸失衡，最後終於在出差到京都時情緒爆發，拒絕了龍膽的要求，接著拿著稿子奪門而出，做出了不計後果的事。在這一剎那，夢幻世界的外在成立條件已經暴露無疑，虛構故事的基礎也就隨之崩潰了。
“那天的記述是在京都飯店所寫的。這個事實十分重要，她無法像在東京的家中寫日記時那樣，藉由兩個城市之間的空間距離，區隔現實的自己和虛構的故事。那天的前半部記述，就是在描述她在蹴上的山丘上毫無預警地和二宮良明接吻的場景，也是她拚命阻止虛構故事露出破綻的產物。然而，故事空間所產生的裂痕極其嚴重，根本不是這點努力可以挽回的。正因為如此，她才會不顧禁忌，不惜顛倒現實和虛構的順序，想要修補裂痕。
“我認為，在她眼中，現實生活已經在不知不覺中淪為補強虛構故事真實性的材料了。由虛構故事所投射出來的‘化妝故事’九月號的內容就是最顯著的例子，奈津美自己也這樣寫著：‘雖然至今為止所寫的一切都是真實的，卻忽略了最巧妙的謊言，假裝這件事根本不存在’。披上真實外衣的謊言更有真實感，因此，奈津美所看到的現實淪為故事中所引用的片段。她在日記中頻繁提到‘真實的自己’這個字眼，其實情況也差不多。故事中所需要的日記主人，隻是如同鏡像般投射在紙麵上的投影而已。奈津美太執著在虛構中追求真實，自己的真實性也被故事吸幹了。她在日記最後，對根本不存在的男朋友呼喊，我愛你，請你原諒我，並宣稱要用宅急便把日記本寄給他。然而，即使當時葛見百合子沒有阻礙她，她真的能夠寄出去嗎?最後，她也會對著因為查無此人而被退回的日記本，像之前一樣自問：‘簡直難以置信……為什麽?為什麽?’然後，又會想出新的藉口，在沒有破綻的故事中作繭自縛。每次都會捏造出四重、五重的‘真真實實的自己’，永遠永遠持續下去。她的故事宛如迷失在對照鏡中，已經找不到起點，也沒有終點，隻有不可預期的中斷。這種中斷，其實就是讓已經變成空殼、靠生命維持裝置存活的故事安樂死——”
“她並沒有設想周到，而是在不知不覺中就這麽做了，”綸太郎翻著日記影本，指著接近最後的部分，“我先聲明，這不是為了說明而說明，因為我剛才講的並不是我一個人考慮的結果，而是引用奈津美自己在日記中所寫的內容。
“你看十月十日後半段的記述，‘我永遠不會忘記三月十日在四條通的人群中和二宮重逢的那一刻，讓我壓抑在內心的想法爆發了……無論表麵的理由如何，我都無法忍受名叫清原奈津美這個士人的真實麵貌，因為不願意麵對這樣的自己，才用百合子的名字包裝赤裸裸的自己……兩個不同的名字所產生的矛盾，其實是我的的心靈和肉體穿上了不同的衣裳所造成的……我是因為不願正視自己的欺騙才開始寫日記的……
用虛假掩飾虛假，說服自己去相信，努力忘記原本的虛假。這實在是精心設計的手法’。
“不用我多說明也知道，奈津美其實是藉由寫下這些內心世界的獨自，再度用相同的手法欺騙自己。雖然她毫不掩飾自己的缺點，卻仍然持續著最初的重大謊言，也就是三月十日和二宮良明重逢之後持續交往的虛幻故事。 ‘這一次，我真正儆到在日記本上寫下真真實實的我’，但其實這個‘真真實實的我’根本就不存在。因為她在總結之前所寫的日記都是虛構的同時，這種自我批判的態度，也就等於超乎常人的自我意識正在發揮作用，設計出新的虛構故事。你了解我的意思嗎?‘這本日記隱藏了足以讓我自我催眠、迷失自我的雙重玄機’，其實，真正的玄機有三重。
“正如我剛才所說的，奈津美開始寫這本日記的心理背景，其實隱藏著和龍膽直巳之間的肉體關係如此現實的契機。也就是說，日記上所寫的假想柏拉圖式愛情，其實是她不願正視屈辱的現實所創造出的避難所，二宮良明這個虛構的角色也是自這個隱藏的現實所衍生出來的。因此，在日記中承認和龍膽之間的關係等於是回溯到故事的出發點，也是足以摧毀整個故事的最大禁忌。正因為這樣，她必須小心翼翼地排除暗示這種關係的記述。然而，在十月十日後半部的記述裏，現實和虛構的主從關係就像克菜園瓶[【注】：克萊目瓶(klein bottle)，這是數學十一種特殊的無定向性平麵，是一個沒有內、外部之分的瓶子。]一樣顛倒了。這時，奈津美為了堅信二宮良明的確存在，不惜暴露出夢幻世界的外在成立條件和現實的悲慘，努力維持故事內在的自律性和無矛盾性。或者，在這個時間點，故事本身開始有了意誌，連奈津美也無法阻止。自於她太投入自己編織出來的故事，最後竟在不知不覺中遭到吞噬。”
“你不必繞圈子說話，其實意思就是用謊言掩蓋謊言後，最後連自己也搞不懂說謊的理由了。”容子以一臉事不關己的表情總結說：“但是，奈津美為什麽要做出這種反覆無常的告白?是什麽把她逼到了這一步?”
“這是因為她周圍的現實生活發生了巨大的變化，這種變化當然就是因為百合子和三木達也的失和而把她捲入了三角關係。三木在十月二日向她提出交往的要求，在這之後直到她去京都出差的一個星期中，無法擺脫墮胎手術後遺症的百合子整天用充滿嫉妒的眼神看她。所以，原本二宮·奈津美/百合子的虛構三角關係隻是一種模擬的糾葛，在那一刻卻和三木·奈津美·百合子這種現實中的三角關係重疊在一起。這件事模糊了現實和虛構的界限，使完整的故事空間出現了裂痕。由於夢幻世界中甜蜜的秘密基地遭到威脅，她的精神狀態在維持了半年的穩定後逐漸失衡，最後終於在出差到京都時情緒爆發，拒絕了龍膽的要求，接著拿著稿子奪門而出，做出了不計後果的事。在這一剎那，夢幻世界的外在成立條件已經暴露無疑，虛構故事的基礎也就隨之崩潰了。
“那天的記述是在京都飯店所寫的。這個事實十分重要，她無法像在東京的家中寫日記時那樣，藉由兩個城市之間的空間距離，區隔現實的自己和虛構的故事。那天的前半部記述，就是在描述她在蹴上的山丘上毫無預警地和二宮良明接吻的場景，也是她拚命阻止虛構故事露出破綻的產物。然而，故事空間所產生的裂痕極其嚴重，根本不是這點努力可以挽回的。正因為如此，她才會不顧禁忌，不惜顛倒現實和虛構的順序，想要修補裂痕。
“我認為，在她眼中，現實生活已經在不知不覺中淪為補強虛構故事真實性的材料了。由虛構故事所投射出來的‘化妝故事’九月號的內容就是最顯著的例子，奈津美自己也這樣寫著：‘雖然至今為止所寫的一切都是真實的，卻忽略了最巧妙的謊言，假裝這件事根本不存在’。披上真實外衣的謊言更有真實感，因此，奈津美所看到的現實淪為故事中所引用的片段。她在日記中頻繁提到‘真實的自己’這個字眼，其實情況也差不多。故事中所需要的日記主人，隻是如同鏡像般投射在紙麵上的投影而已。奈津美太執著在虛構中追求真實，自己的真實性也被故事吸幹了。她在日記最後，對根本不存在的男朋友呼喊，我愛你，請你原諒我，並宣稱要用宅急便把日記本寄給他。然而，即使當時葛見百合子沒有阻礙她，她真的能夠寄出去嗎?最後，她也會對著因為查無此人而被退回的日記本，像之前一樣自問：‘簡直難以置信……為什麽?為什麽?’然後，又會想出新的藉口，在沒有破綻的故事中作繭自縛。每次都會捏造出四重、五重的‘真真實實的自己’，永遠永遠持續下去。她的故事宛如迷失在對照鏡中，已經找不到起點，也沒有終點，隻有不可預期的中斷。這種中斷，其實就是讓已經變成空殼、靠生命維持裝置存活的故事安樂死——”