“沒錯。”久能好像學校老師一樣地點頭同意，並且說：“橋場刑警的看法就是這樣，我也同意。”
這個刑警不僅毅力夠，腦筋也不錯，綸太郎如此想著。果真如父親說的：不要小看警方的搜查能力。
“橋場刑警對於這張日記的片段，還說了什麽可供參考的話嗎?”
“這我就不知道了。我去北澤署的時候，他剛好在署內的休息室裏睡覺，我不忍心把他叫醒，所以我剛才說的那些其實是柏木警部轉告我的。柏木警部似乎相當照顧橋場刑警，他年輕時的個性好像也跟他很像。如果硬要說橋場有什麽缺點的話——這是柏木警部說的——就是他看太多推理小說了。”久能露出有點開玩笑的表情說：“他好像也看過你寫的書。”
“我的?”
“所以才會這麽幹勁十足啊!我是這樣揣測的啦!因為最早指出被害人有日記的，就是你呀!或許橋場刑警是在無意間聽見了這件事吧!最後也果然讓他找到了好東西。這件事真的有意思，看來名偵探還可以提高警察的士氣呢!”
“怎麽可能?”綸太郎張大雙眼，誇大地聳聳肩膀說：“一定是你想太多了。”
久能一定是在開玩笑。綸太郎把手肘放在窗台上，托著腮，沉默地看著窗外的風景。真是的，不管是父親、久保寺容子或其他人，最近大家都這個樣子，好像把我當成瀕臨絕種的稀有動物在保護一樣，難道我是“紅色名單偵探”[【注】：瀕臨絕種的動物會被保育團體列入“紅色名單”中。]嗎?可是自己會被人這樣看待，其實是因為平日自己老愛抱怨的緣故，怪不得別人。因為自己有名偵探情結，所以經常任性、鬧別扭，總愛以冷漠的眼光看待周圍的反應。列車進入隧道，玻璃窗上映出自己的臉。“在沒有真正的偵探小說的情況下，名偵探隻是一種反動性的安排，是用來延續在二十世紀末邁入尾聲的故事策略。這種策略真的可以被允許存在嗎?”問題是，會這樣自問的原因，其實是因為心懷危機感，所以想藉著這樣的問題來提高自己虛幻的高度;從倒置的反諷開始，以過度的評價達到自我肯定和自我滿足的欲望。然而，這才是真正慘不忍睹的鬧劇，也是最差勁的思考模式。就像前天晚上無法回答容子提出的問題一樣，因為那是無法撼動基礎的問題;也像是昨天晚上對父親的說明一樣，都隻是為了想從這樣的陷阱裏解脫出來而已吧?
可是，此時此刻，這個問題變得更加深刻了。但這是一種觀念上的惡性循環，隻是在浪費時間——就像某位評論家說的：“拐彎抹角地談論讀者不關心的主題，經常中斷故事進展的惡習，造成了法月作品結構上的缺陷。”所以綸太郎決定在列車抵達京都之前的兩個小時，要先解決眼前的問題——清原奈津美的日記片段、裁碎成紙屑的影印紙、經過拚湊而回復的清原奈津美日記的第一頁，不，不對，在綸太郎手上的，隻是那一頁日記影印再影印之後放大的版本;是正在等待解讀的故事中，某一個不完全的複製品。這是清原奈津美寫下的私密獨白，是幾乎聽不到、不成聲的微弱回音。列車愈往西，雲層就愈厚，天空也愈低，不久便開始聽到雨滴打在車窗上的聲音。雨水斜斜地飛過車窗，在窗戶上劃出一道道透明的線條。像踏腳石般的單字，構不成有連貫性的文句。快速的列車不斷把窗外的風景往後拋。打在窗戶上的雨滴變大、變急了，綸太郎的視線從影印紙上抬起來，用手觸摸著沒有被雨水打到的窗戶內側。從車內看出去，窗戶外側的水流像蛞蝓，行動敏捷地爬過玻璃表麵。綸太郎的手指沿著水流滑動，但是，他的指尖並無法透過玻璃，實際地摸到冷冷的水流。
* * *
當平靜的車廂內響起了播音員的聲音——先是日語，接著以英語，告訴旅客們馬上就要到達京都時，綸太郎解讀日紀的工作也正好告一個段落。久能一邊把行李從頭上的貨架拿下來，一邊稍微彎著腰問：
“完成了嗎?”
“相當困難吶!”綸太郎把用紅筆塗寫得紅通通的影印紙遞給久能看。原本幾乎隻是單子的日記片段，變得有點像文章了。
一九九一年三月十日(日)
我絕對不會忘記今天 我要重新開始寫日記。
(空白?)
……空白的第一頁。
我羞紅了臉頰，簡直就像十八歲的時候。
那是令人懷念的……情不自禁地詳細記錄下……一舉一動。
(空白?)
這種……沒有用電腦，用手寫的關係吧……最近都用電腦。
信?……也許我想要寫信。
寫給那個人。
一定是的。然而……勇氣也沒有……以前那樣寫日記……吧!
“‘給那個人’?”久能充滿感慨地說。“不知道清原奈律美的‘他’，是怎麽樣的人?”
巨大的白色象棋，不，是在雨中冒著煙的京都鐵塔，慢慢地接近右手邊了。雖然京都人對鐵塔的評價貶多於褒，也認為這座鐵塔並不適合當作京都的大門象徵，但是和東京的新都廳比起來，京都鐵塔還是優雅多了，而且來到京都卻沒有去看這座鐵塔，會讓人覺得好像沒有來到這裏。此時，沉重的煞車聲響起，列車的速度變慢了。
這個刑警不僅毅力夠，腦筋也不錯，綸太郎如此想著。果真如父親說的：不要小看警方的搜查能力。
“橋場刑警對於這張日記的片段，還說了什麽可供參考的話嗎?”
“這我就不知道了。我去北澤署的時候，他剛好在署內的休息室裏睡覺，我不忍心把他叫醒，所以我剛才說的那些其實是柏木警部轉告我的。柏木警部似乎相當照顧橋場刑警，他年輕時的個性好像也跟他很像。如果硬要說橋場有什麽缺點的話——這是柏木警部說的——就是他看太多推理小說了。”久能露出有點開玩笑的表情說：“他好像也看過你寫的書。”
“我的?”
“所以才會這麽幹勁十足啊!我是這樣揣測的啦!因為最早指出被害人有日記的，就是你呀!或許橋場刑警是在無意間聽見了這件事吧!最後也果然讓他找到了好東西。這件事真的有意思，看來名偵探還可以提高警察的士氣呢!”
“怎麽可能?”綸太郎張大雙眼，誇大地聳聳肩膀說：“一定是你想太多了。”
久能一定是在開玩笑。綸太郎把手肘放在窗台上，托著腮，沉默地看著窗外的風景。真是的，不管是父親、久保寺容子或其他人，最近大家都這個樣子，好像把我當成瀕臨絕種的稀有動物在保護一樣，難道我是“紅色名單偵探”[【注】：瀕臨絕種的動物會被保育團體列入“紅色名單”中。]嗎?可是自己會被人這樣看待，其實是因為平日自己老愛抱怨的緣故，怪不得別人。因為自己有名偵探情結，所以經常任性、鬧別扭，總愛以冷漠的眼光看待周圍的反應。列車進入隧道，玻璃窗上映出自己的臉。“在沒有真正的偵探小說的情況下，名偵探隻是一種反動性的安排，是用來延續在二十世紀末邁入尾聲的故事策略。這種策略真的可以被允許存在嗎?”問題是，會這樣自問的原因，其實是因為心懷危機感，所以想藉著這樣的問題來提高自己虛幻的高度;從倒置的反諷開始，以過度的評價達到自我肯定和自我滿足的欲望。然而，這才是真正慘不忍睹的鬧劇，也是最差勁的思考模式。就像前天晚上無法回答容子提出的問題一樣，因為那是無法撼動基礎的問題;也像是昨天晚上對父親的說明一樣，都隻是為了想從這樣的陷阱裏解脫出來而已吧?
可是，此時此刻，這個問題變得更加深刻了。但這是一種觀念上的惡性循環，隻是在浪費時間——就像某位評論家說的：“拐彎抹角地談論讀者不關心的主題，經常中斷故事進展的惡習，造成了法月作品結構上的缺陷。”所以綸太郎決定在列車抵達京都之前的兩個小時，要先解決眼前的問題——清原奈津美的日記片段、裁碎成紙屑的影印紙、經過拚湊而回復的清原奈津美日記的第一頁，不，不對，在綸太郎手上的，隻是那一頁日記影印再影印之後放大的版本;是正在等待解讀的故事中，某一個不完全的複製品。這是清原奈津美寫下的私密獨白，是幾乎聽不到、不成聲的微弱回音。列車愈往西，雲層就愈厚，天空也愈低，不久便開始聽到雨滴打在車窗上的聲音。雨水斜斜地飛過車窗，在窗戶上劃出一道道透明的線條。像踏腳石般的單字，構不成有連貫性的文句。快速的列車不斷把窗外的風景往後拋。打在窗戶上的雨滴變大、變急了，綸太郎的視線從影印紙上抬起來，用手觸摸著沒有被雨水打到的窗戶內側。從車內看出去，窗戶外側的水流像蛞蝓，行動敏捷地爬過玻璃表麵。綸太郎的手指沿著水流滑動，但是，他的指尖並無法透過玻璃，實際地摸到冷冷的水流。
* * *
當平靜的車廂內響起了播音員的聲音——先是日語，接著以英語，告訴旅客們馬上就要到達京都時，綸太郎解讀日紀的工作也正好告一個段落。久能一邊把行李從頭上的貨架拿下來，一邊稍微彎著腰問：
“完成了嗎?”
“相當困難吶!”綸太郎把用紅筆塗寫得紅通通的影印紙遞給久能看。原本幾乎隻是單子的日記片段，變得有點像文章了。
一九九一年三月十日(日)
我絕對不會忘記今天 我要重新開始寫日記。
(空白?)
……空白的第一頁。
我羞紅了臉頰，簡直就像十八歲的時候。
那是令人懷念的……情不自禁地詳細記錄下……一舉一動。
(空白?)
這種……沒有用電腦，用手寫的關係吧……最近都用電腦。
信?……也許我想要寫信。
寫給那個人。
一定是的。然而……勇氣也沒有……以前那樣寫日記……吧!
“‘給那個人’?”久能充滿感慨地說。“不知道清原奈律美的‘他’，是怎麽樣的人?”
巨大的白色象棋，不，是在雨中冒著煙的京都鐵塔，慢慢地接近右手邊了。雖然京都人對鐵塔的評價貶多於褒，也認為這座鐵塔並不適合當作京都的大門象徵，但是和東京的新都廳比起來，京都鐵塔還是優雅多了，而且來到京都卻沒有去看這座鐵塔，會讓人覺得好像沒有來到這裏。此時，沉重的煞車聲響起，列車的速度變慢了。