1895年7月7日
魔術世界有一基本法則(如果沒有的話，讓我來建立)，那就是絕對不可以得罪助手，因為他們知道你很多秘密，有一種奇特的控製力。
如果我把魯特開除了，就得任他擺布。他的問題一部分是來自酗酒，另一部分則是自大。他常在表演時喝得醉醺醺的，還不否認，隻宣稱一切都在他的控製之中。
但麻煩的是酒鬼根本不受控製，我實在很害怕哪天晚上他會因為太醉而上不了台。魔術師不能允許出現任何狀況，但現在我每次和他表演“瞬間轉移”時，就好像在擲骰子賭一把。
還有他的自大更糟糕。他相信如果少了他，我就不能順利表演。無論何時，排演或在後台，甚至是在我的工作室，我都必須忍受他一連串的建議，憑他多年的演員經驗。
昨晚我們終於坐下來談了，雖然大多是他在發言，但實際上他所說的話令人反感，還語帶威脅。他說會揭發我的秘密、毀了我的工作。更糟的是，他竟然發現我和希莉婭·麥克珀森的曖昧關係，我以為自己的保密功夫到家，沒人會發現，但魯特卻以此要脅。我需要他，他也知道，所以他現在能控製我。
我隻好被迫提高他的酬勞，不用說，他馬上就接受了。
1895年8月19日
今晚我很早就從工作室回家了，因為我把某件物品(我忘記是什麽了)放在家裏，我呼喊奧莉薇婭，卻驚訝地發現魯特在她的起居室裏。
應該解釋一下，我買下了伊斯林頓的房子之後，還是保留兩棟公寓各自獨立。我和茱莉亞以前是在這兩間公寓之間自由出入。但自從奧莉薇婭和我一起後，我們雖然同住，但仍然分居兩棟公寓。這是為了保留這些財產，但這也反映了我們自由的關係。雖然保持分開的家居生活，但奧莉薇婭和我可以隨時找對方，不用拘泥任何形式。
我爬樓梯時，就聽到奧莉薇婭的公寓裏傳來一陣笑聲，一開門就看到奧莉薇婭和魯特在起居室開心談笑。他們一看到我，笑聲就馬上停了。奧莉薇婭看起來很生氣，魯特則試圖站起來，但搖搖晃晃地又一屁股坐下去。
更令我不舒服的是，我注意到桌上有一瓶剩下一半的鬆子酒，旁邊還有一個空瓶，奧莉薇婭和魯特兩個人手裏都握著半杯酒。
“這是怎麽回事?”
魯特回答：“我打電話來找過你，安吉爾先生。”
“你早知道我今晚會待在工作室排演，為什麽不去那邊找我?”
奧莉薇婭緩和道：“親愛的，魯特剛剛才來喝一杯的。”
“所以他該走了!”
我開門送客，暗示有人該離開，魯特立即照做，步履不穩地走到門邊。他經過我身邊時，我可以聞到他全身都是酒味。
接下來，奧莉薇婭和我開始針鋒相對，這裏我不會記下細節。最後我們停止爭吵，各自回房，我就寫下這件事。其實我有很多感受沒寫出來。
1895年8月24日
聽說博登要去歐洲和黎凡特表演魔術，年底才會回來，令人好奇的是，他並沒有要表演那兩個櫃子的魔術。
這是今天早上尤恩通知我的。我幽默地說，希望去一趟巴黎能讓博登的法文比我上次聽到時有進步!
1895年8月25日
我花了一整天才想通，博登幫了我一個忙：因為博登離開英國，所以我不用再繼續表演“瞬間轉移”的魔術了。在毫無顧忌之下，我馬上請魯特走人!
等博登回來後，我隻有兩個選擇，找人來取代魯特，或者再也不表演這套魔術了。
1895年11月14日
今晚將是奧莉薇婭和我最後一次在舞台上一同表演，地點是在查令十字路的鳳凰劇院。表演後我們一起坐車回家，心滿意足地緊緊相擁，自從魯特離開後，很明顯，我們已經開心起來。(我也愈來愈少和麥克珀森小姐見麵。)
下周起，我有一場短期演出，由我訓練兩周的年輕女孩格特魯德擔任助理，格特魯德動作靈活、曲線完美，像個搪瓷娃娃般美麗無知，還是我另一位新技師，亞當·威爾森的未婚妻，亞當原本是一位木匠，我支付他們相當優渥的薪水，也對他們目前為止的工作表現非常滿意。
亞當在身材方麵，幾乎是我替身的不二人選，雖然我還沒告訴他，但在我心裏，他已經是替代魯特的最佳人選。
1896年2月12日
我今晚明白了什麽叫作血液因恐懼而凍結。
當時我一如往常地表演前半場的紙牌魔術：請一位觀眾選擇一張牌，然後寫下他的名字，給所有觀眾看，之後我要回那張牌，然後在他眼前把牌撕掉、扔到一旁。
幾分鍾後，我拿出一個關了隻金絲雀的鳥籠，然後把籠子交給那位選牌的觀眾，但小鳥馬上消失不見，隻留下來他手中的空籠子，裏麵還有一張紙牌，就是上麵有他簽名的牌。魔術到此結束，然後這位觀眾回座。
但今晚，當我堆滿微笑期待觀眾的掌聲時，那位自願上台的觀眾卻說：“大家看，這不是我選的紙牌!”
我轉向他，但這個傻大個站起來，一隻手晃動著鳥籠，另一隻手拿著撲克牌，要讀出紙牌上的字。
“先生，請交給我。”我很低調，想到自己的紙牌戲法也許出了差錯，準備變出滿天彩帶，來掩飾前一個表演的意外錯誤。我試圖拿回那張紙牌，但不幸接踵而至。
魔術世界有一基本法則(如果沒有的話，讓我來建立)，那就是絕對不可以得罪助手，因為他們知道你很多秘密，有一種奇特的控製力。
如果我把魯特開除了，就得任他擺布。他的問題一部分是來自酗酒，另一部分則是自大。他常在表演時喝得醉醺醺的，還不否認，隻宣稱一切都在他的控製之中。
但麻煩的是酒鬼根本不受控製，我實在很害怕哪天晚上他會因為太醉而上不了台。魔術師不能允許出現任何狀況，但現在我每次和他表演“瞬間轉移”時，就好像在擲骰子賭一把。
還有他的自大更糟糕。他相信如果少了他，我就不能順利表演。無論何時，排演或在後台，甚至是在我的工作室，我都必須忍受他一連串的建議，憑他多年的演員經驗。
昨晚我們終於坐下來談了，雖然大多是他在發言，但實際上他所說的話令人反感，還語帶威脅。他說會揭發我的秘密、毀了我的工作。更糟的是，他竟然發現我和希莉婭·麥克珀森的曖昧關係，我以為自己的保密功夫到家，沒人會發現，但魯特卻以此要脅。我需要他，他也知道，所以他現在能控製我。
我隻好被迫提高他的酬勞，不用說，他馬上就接受了。
1895年8月19日
今晚我很早就從工作室回家了，因為我把某件物品(我忘記是什麽了)放在家裏，我呼喊奧莉薇婭，卻驚訝地發現魯特在她的起居室裏。
應該解釋一下，我買下了伊斯林頓的房子之後，還是保留兩棟公寓各自獨立。我和茱莉亞以前是在這兩間公寓之間自由出入。但自從奧莉薇婭和我一起後，我們雖然同住，但仍然分居兩棟公寓。這是為了保留這些財產，但這也反映了我們自由的關係。雖然保持分開的家居生活，但奧莉薇婭和我可以隨時找對方，不用拘泥任何形式。
我爬樓梯時，就聽到奧莉薇婭的公寓裏傳來一陣笑聲，一開門就看到奧莉薇婭和魯特在起居室開心談笑。他們一看到我，笑聲就馬上停了。奧莉薇婭看起來很生氣，魯特則試圖站起來，但搖搖晃晃地又一屁股坐下去。
更令我不舒服的是，我注意到桌上有一瓶剩下一半的鬆子酒，旁邊還有一個空瓶，奧莉薇婭和魯特兩個人手裏都握著半杯酒。
“這是怎麽回事?”
魯特回答：“我打電話來找過你，安吉爾先生。”
“你早知道我今晚會待在工作室排演，為什麽不去那邊找我?”
奧莉薇婭緩和道：“親愛的，魯特剛剛才來喝一杯的。”
“所以他該走了!”
我開門送客，暗示有人該離開，魯特立即照做，步履不穩地走到門邊。他經過我身邊時，我可以聞到他全身都是酒味。
接下來，奧莉薇婭和我開始針鋒相對，這裏我不會記下細節。最後我們停止爭吵，各自回房，我就寫下這件事。其實我有很多感受沒寫出來。
1895年8月24日
聽說博登要去歐洲和黎凡特表演魔術，年底才會回來，令人好奇的是，他並沒有要表演那兩個櫃子的魔術。
這是今天早上尤恩通知我的。我幽默地說，希望去一趟巴黎能讓博登的法文比我上次聽到時有進步!
1895年8月25日
我花了一整天才想通，博登幫了我一個忙：因為博登離開英國，所以我不用再繼續表演“瞬間轉移”的魔術了。在毫無顧忌之下，我馬上請魯特走人!
等博登回來後，我隻有兩個選擇，找人來取代魯特，或者再也不表演這套魔術了。
1895年11月14日
今晚將是奧莉薇婭和我最後一次在舞台上一同表演，地點是在查令十字路的鳳凰劇院。表演後我們一起坐車回家，心滿意足地緊緊相擁，自從魯特離開後，很明顯，我們已經開心起來。(我也愈來愈少和麥克珀森小姐見麵。)
下周起，我有一場短期演出，由我訓練兩周的年輕女孩格特魯德擔任助理，格特魯德動作靈活、曲線完美，像個搪瓷娃娃般美麗無知，還是我另一位新技師，亞當·威爾森的未婚妻，亞當原本是一位木匠，我支付他們相當優渥的薪水，也對他們目前為止的工作表現非常滿意。
亞當在身材方麵，幾乎是我替身的不二人選，雖然我還沒告訴他，但在我心裏，他已經是替代魯特的最佳人選。
1896年2月12日
我今晚明白了什麽叫作血液因恐懼而凍結。
當時我一如往常地表演前半場的紙牌魔術：請一位觀眾選擇一張牌，然後寫下他的名字，給所有觀眾看，之後我要回那張牌，然後在他眼前把牌撕掉、扔到一旁。
幾分鍾後，我拿出一個關了隻金絲雀的鳥籠，然後把籠子交給那位選牌的觀眾，但小鳥馬上消失不見，隻留下來他手中的空籠子，裏麵還有一張紙牌，就是上麵有他簽名的牌。魔術到此結束，然後這位觀眾回座。
但今晚，當我堆滿微笑期待觀眾的掌聲時，那位自願上台的觀眾卻說：“大家看，這不是我選的紙牌!”
我轉向他，但這個傻大個站起來，一隻手晃動著鳥籠，另一隻手拿著撲克牌，要讀出紙牌上的字。
“先生，請交給我。”我很低調，想到自己的紙牌戲法也許出了差錯，準備變出滿天彩帶，來掩飾前一個表演的意外錯誤。我試圖拿回那張紙牌，但不幸接踵而至。