每晚，當安德森先生徵求誌願者上台，我都會很興奮地站起來，等著被選上，但他每晚都不選我。我十分渴望被他選中!我想知道站在舞台鎂光燈下麵對觀眾會是什麽景象;在安德森表演幻術時，我很想靠近點看木櫃製造的方式。
我當然知道摩登木櫃的秘密，因為這時我已學會——或者說已理解每項幻覺的組成方式，但能近距離察看頂級魔術師的木櫃，會是個大好機會。那特殊幻術的秘訣在於木櫃的製造方式。但是，唉，我並沒有如此良機!
安德森巡演期間的最後一場秀，我鼓足勇氣走到後台，在安德森離開劇院時，試著攔住他。我站在那裏還不到一分鍾，看門人就踏出小房間，過來跟我說話，他稍稍歪著頭，好奇地看著我說：“對不起，先生，安德森先生有交代，如果你出現在門口，請你進他的更衣室。”
毋庸置疑我當時有多震驚!我說：“你確定他是指我?”
“沒錯，我很確定。”
我大惑不解，但還是興奮極了，遵照看門人的指示，沿著窄小的通道和樓梯，很快發現那位明星魔術師的更衣室。接著在裏麵，我與安德森先生有次簡短卻令人興奮的會晤。我不想在此詳述，部分是由於歷時久遠，我無可避免地早已忘記細節，另外也是因為我會因為情感過分流露而不好意思。在劇院池座區看了一整個星期的表演，已讓我確信安德森先生是一位出色的魔術師。他台上的言談和呈現方式都很純熟。而且，他的幻術手法是完美無瑕的。見到他，我幾乎目瞪口呆，但一旦開口說話，我發現連珠炮似的讚美和熱情滔滔不絕地從自己口中湧出。
我們一共討論了兩個有趣的話題。第一是他為何從未在觀眾席上挑選我。他說首演時他差點就選我了，因為我是第一個跳出來的人，可是某件事讓他改變了主意。然後他在其後的表演又看到我，就意識到我一定是同行，是位魔術師(被冠上如此的認同，我高興得心跳不已!)，因此他謹防我上台參與。要是我別有用心，他不會知道，也不會有任何方法知道。
許多魔術師，特別是剛剛崛起的年輕魔術師，會試圖竊取那些人氣更高的同行的點子。我了解安德森先生為何如此謹慎。不過，他還是對懷疑我感到抱歉。
接著第二件事是這樣的：安德森先生明白我的事業一定剛起步。因此，他幫我寫了一封簡短的介紹信，作為倫敦聖喬治廳的引見之用，在那裏，我可以會見奈維爾·馬斯基林本人。
就是大約此時，我被興奮沖昏了頭，年少的衝動情感變成痛不可堪的回憶。
與安德森先生會麵約六個月後，我的確在倫敦見到了馬斯基林先生，在這之後，我的魔術師職業生涯真正展開。
會見安德森先生，和會晤馬斯基林先生的部分完全是略述。我不打算多說，也不打算寫下我是採用什麽方式來使自己的表演技巧完美，並使舞台表演獲得成功的;隻是他們的故事和這敘述文的要點還是有所關聯。
後來很長的一段時間，我從表演中學習魔術，但大體上，效果並不如預期，因此我對人生中這段時期不太願意回憶。
然而，和安德森先生會麵的特殊遭遇中，有一個很重要的因素。他和馬斯基林先生是我的默許協定變成現在這樣子前，我僅見過的兩位重要魔術師，因此他們是唯一知道我表演訣竅的兩位同行。
很遺憾，安德森先生現已逝世，而馬斯基林一家，包括奈維爾·馬斯基林先生，仍然活躍於魔術圈。我知道可以信賴他們會守緊口風：說得更直接些，我必須信賴他們。
有時候，我的秘密會岌岌可危，但我不會因此指控馬斯基林先生。不，事實上，這罪犯我是相當熟悉的。
現在，應該回到寫出這段回憶的目的，也就是我打岔前正要開始說的。
幾年前，我的同行(如果我沒錯的話，應該是大衛·德溫特先生)曾說過：“魔術師們保護他們的秘密，不是天大的秘密，也沒有人們想的那麽重要，而是因其瑣碎而微小。舞台上創造出的精彩效果，常常是一些荒謬可笑的神秘細節所呈現的結果，魔術師必須承認這點。”
總而言之，這就是舞台魔術師自相矛盾之處。
如果秘密被揭露，戲法技巧就會被糟蹋，不僅是魔術師自己，同時，他們所娛樂的觀眾也明白這點。大部分人都沉醉在表演所創造出的神秘感上，無論對所目睹的表演感到多好奇，他們也不會想破壞這種氣氛。
魔術師很自然會想保衛自己的秘密，如此才可繼續以此維生，這是眾所周知的。就算最後成了自己秘密的受害者，魔術師們還是不會改變初衷。在魔術師的表演生涯中，一項戲法表演得愈久，表演成功的概率就愈高，而且依此推演，他欺瞞的人群就愈多，因此對他而言，就越是有必要保護戲法的秘密。
秘密的影響是漸漸擴大的，許多人都會看到，其他同行會模仿或改編，魔術師會讓它逐漸發展，所以表演會經年改變，促使新戲法更加複雜、無法解釋。通過這一切，秘密繼續存留，同時也保留了它微不足道的瑣碎。並且，戲法的瑣碎對名聲也愈來愈有威脅性。秘密對魔術師來說，經常縈繞心頭，無法釋懷。
所以現在來到真正的主題。
我當然知道摩登木櫃的秘密，因為這時我已學會——或者說已理解每項幻覺的組成方式，但能近距離察看頂級魔術師的木櫃，會是個大好機會。那特殊幻術的秘訣在於木櫃的製造方式。但是，唉，我並沒有如此良機!
安德森巡演期間的最後一場秀，我鼓足勇氣走到後台，在安德森離開劇院時，試著攔住他。我站在那裏還不到一分鍾，看門人就踏出小房間，過來跟我說話，他稍稍歪著頭，好奇地看著我說：“對不起，先生，安德森先生有交代，如果你出現在門口，請你進他的更衣室。”
毋庸置疑我當時有多震驚!我說：“你確定他是指我?”
“沒錯，我很確定。”
我大惑不解，但還是興奮極了，遵照看門人的指示，沿著窄小的通道和樓梯，很快發現那位明星魔術師的更衣室。接著在裏麵，我與安德森先生有次簡短卻令人興奮的會晤。我不想在此詳述，部分是由於歷時久遠，我無可避免地早已忘記細節，另外也是因為我會因為情感過分流露而不好意思。在劇院池座區看了一整個星期的表演，已讓我確信安德森先生是一位出色的魔術師。他台上的言談和呈現方式都很純熟。而且，他的幻術手法是完美無瑕的。見到他，我幾乎目瞪口呆，但一旦開口說話，我發現連珠炮似的讚美和熱情滔滔不絕地從自己口中湧出。
我們一共討論了兩個有趣的話題。第一是他為何從未在觀眾席上挑選我。他說首演時他差點就選我了，因為我是第一個跳出來的人，可是某件事讓他改變了主意。然後他在其後的表演又看到我，就意識到我一定是同行，是位魔術師(被冠上如此的認同，我高興得心跳不已!)，因此他謹防我上台參與。要是我別有用心，他不會知道，也不會有任何方法知道。
許多魔術師，特別是剛剛崛起的年輕魔術師，會試圖竊取那些人氣更高的同行的點子。我了解安德森先生為何如此謹慎。不過，他還是對懷疑我感到抱歉。
接著第二件事是這樣的：安德森先生明白我的事業一定剛起步。因此，他幫我寫了一封簡短的介紹信，作為倫敦聖喬治廳的引見之用，在那裏，我可以會見奈維爾·馬斯基林本人。
就是大約此時，我被興奮沖昏了頭，年少的衝動情感變成痛不可堪的回憶。
與安德森先生會麵約六個月後，我的確在倫敦見到了馬斯基林先生，在這之後，我的魔術師職業生涯真正展開。
會見安德森先生，和會晤馬斯基林先生的部分完全是略述。我不打算多說，也不打算寫下我是採用什麽方式來使自己的表演技巧完美，並使舞台表演獲得成功的;隻是他們的故事和這敘述文的要點還是有所關聯。
後來很長的一段時間，我從表演中學習魔術，但大體上，效果並不如預期，因此我對人生中這段時期不太願意回憶。
然而，和安德森先生會麵的特殊遭遇中，有一個很重要的因素。他和馬斯基林先生是我的默許協定變成現在這樣子前，我僅見過的兩位重要魔術師，因此他們是唯一知道我表演訣竅的兩位同行。
很遺憾，安德森先生現已逝世，而馬斯基林一家，包括奈維爾·馬斯基林先生，仍然活躍於魔術圈。我知道可以信賴他們會守緊口風：說得更直接些，我必須信賴他們。
有時候，我的秘密會岌岌可危，但我不會因此指控馬斯基林先生。不，事實上，這罪犯我是相當熟悉的。
現在，應該回到寫出這段回憶的目的，也就是我打岔前正要開始說的。
幾年前，我的同行(如果我沒錯的話，應該是大衛·德溫特先生)曾說過：“魔術師們保護他們的秘密，不是天大的秘密，也沒有人們想的那麽重要，而是因其瑣碎而微小。舞台上創造出的精彩效果，常常是一些荒謬可笑的神秘細節所呈現的結果，魔術師必須承認這點。”
總而言之，這就是舞台魔術師自相矛盾之處。
如果秘密被揭露，戲法技巧就會被糟蹋，不僅是魔術師自己，同時，他們所娛樂的觀眾也明白這點。大部分人都沉醉在表演所創造出的神秘感上，無論對所目睹的表演感到多好奇，他們也不會想破壞這種氣氛。
魔術師很自然會想保衛自己的秘密，如此才可繼續以此維生，這是眾所周知的。就算最後成了自己秘密的受害者，魔術師們還是不會改變初衷。在魔術師的表演生涯中，一項戲法表演得愈久，表演成功的概率就愈高，而且依此推演，他欺瞞的人群就愈多，因此對他而言，就越是有必要保護戲法的秘密。
秘密的影響是漸漸擴大的，許多人都會看到，其他同行會模仿或改編，魔術師會讓它逐漸發展，所以表演會經年改變，促使新戲法更加複雜、無法解釋。通過這一切，秘密繼續存留，同時也保留了它微不足道的瑣碎。並且，戲法的瑣碎對名聲也愈來愈有威脅性。秘密對魔術師來說，經常縈繞心頭，無法釋懷。
所以現在來到真正的主題。