簡言之，木頭是幻術家理想的媒介。在修理場，我並未因為是老闆的兒子而享有優惠待遇。上工的第一天就被派去學車輪修理場最艱難、辛苦的工作——和另一個學徒被派去鋸木窖工作。
每天12小時的工作使我變得強壯，還有那從未料想到的辛苦(我們清晨六點開工到晚上八點收工，隻有三次短暫的吃飯休息時間)，工作教導我去畏懼，同時尊敬木材的沉重厚實。
好幾個月的啟蒙工作之後，我被調去做比較精巧、不需體力的砍柴、車削和刨木的工作，製造車輪的輪輻。這期間，我接觸到車輪修理匠和其他工人，反而很少見到之前與我一起工作的學徒。
大概是我工作一年多後的某天早晨，一名叫羅伯特·努安的僱傭工匠來到修理場，預備整修因暴風雨而損壞的後牆，這是急需重新裝修的工作。而努安的到來，是我未來生活的方向改變的第二個因素。
我忙著工作幹活，幾乎沒注意到他，但到中午一點午休時，努安過來坐在我和其他人吃飯的桌旁，並拿出一盒撲克牌，問有沒有任何人想玩猜紙牌。一些較年長的人逗弄他，並警告其他人不要靠近，但還是有一些人留下觀看。
小數目的金額開始轉手，但都不是發生在我身上，因為我沒有可挪用的閑錢。有一兩個工匠倒願意賭點便士。令我著迷的是努安玩牌流暢自然的樣子。他動作好快!再用溫和有說服力的語調說些旁白，然後向我們展示三張紙牌的花色，以快速又流暢的動作把紙牌朝下放在麵前的小盒子裏，用細長的手指將紙牌四處移動，然後停下手，要我們猜哪一張是王後。工匠們眼力比我慢，他們發現的概率比我少很多。(盡管我也經常是錯多於對。)
之後，我對努安說：“你怎麽做的?可以表演給我看嗎?”剛開始他試著用手空晃，隨便說說想敷衍我，但我表現得很堅持：“我要知道你是如何辦到的。王後那張牌是放在三張的中間位置，而你隻移動了紙牌兩次，且王後不是我想的那張。戲法秘訣是什麽?”
因此某一天午休時間，他沒和其他工匠賭博，反倒帶我到車棚一處安靜的角落，表演給我看如何運用三張紙牌，以手瞞眼。王後和另一張牌被輕輕夾在左手的大拇指和中指之間，一張疊在另一張的上麵;右手放著第三張牌，當紙牌歸位時，他雙手交叉地移動，在紙牌上推動他的指尖，然後短暫停頓一下，暗示王後是先被放下的那一張。
但事實上，一定是另外兩張的其中一張迅速滑到王後下麵。這是很典型的戲法技巧，它的正確名字是“三紙牌賭博遊戲”。當我了解整個方法後，努安展示一些其他的戲法技巧。他教我如何把紙牌藏在掌心，有技巧地洗牌而不把順序洗亂;如何切牌從而讓某張挑出的牌出現在手的最上方;還有如何出牌迫使觀眾挑到某張特定的牌。
他用一種輕鬆的方式表演，賣弄炫耀技巧而非示範。他大概沒有意識到我的全神貫注。
當他結束實地的示範，我嚐試做出發皇後牌的騙人技法，但紙牌卻被我丟得滿地。我一再嚐試，之後努安覺得看我練習很無聊就走了，他走開後，我還是試了很長一段時間。
當天傍晚，我獨自一人待在臥房，我已完全掌握“三紙牌賭博遊戲”的技巧，並開始練習白天時匆匆看過的其他技法。
某天，努安的彩漆工作完成，他離開了車輪修理場，從我的人生中離去。我從此再也沒見過他。但他影響了一個衝動的青少年。我打算一直練習，直到精通目前所知的技法。我還很性急地從圖書館借來一本書，書名叫《戲法》。
戲法、魔術手法、花招，成了我生命中首要的興趣愛好。
接下來三年我的人生呈現平行發展。一方麵，我從青少年迅速長大成人;另一方麵，父親很快發覺我已經掌握了很多專業技巧，可以成為一個出色的木匠，而車輪工匠的粗工並不能讓我發揮最大的才能。此外，我開始學習以雙手變魔術。
我一生中這三部分就像多股繩索般相互交織著。父親和我需要維持生計，我在車輪修理場主要的工作還是和我們的商品有關，就是車桶、車軸以及車輪。而當父親有空時，他或其他的工頭會教我製造家具這種較精細的手藝。
父親已為我在這一行安排好未來，如果我能證明自己已夠熟練，他會在我學徒期滿後幫我成立家具製造廠，讓我自己經營生意。他則打算從車輪修理場退休後過來幫我。這期間，他某些人生的挫敗清晰地攤在我麵前，我的木匠技巧重新喚起他年少時的雄心壯誌。
同時，我所具有的另一種技能，我視為真正的技能，正在急速發展。我所有空閑時間都用在練習魔術的戲法竅門上。特別是，我學習精通所有紙牌戲法。我認為手部技巧的熟練是所有魔術的基礎，就像最複雜的交響樂中基礎的主音階。雖然很難獲得關於此的參考事物，但有關魔術的書籍確實存在，隻要勤快點還是可以找到的。
我的房間位於拱門上方，夜裏總是寒冷無比，每個夜裏，我都站在全身鏡前練習將紙牌藏於掌中，故意引導他人選牌，熟練地洗牌與鋪牌，叫牌和擺成一扇牌，找到切牌和基礎不同的偽裝方法。
我學會誤導觀眾的技巧，就是魔術師如何利用觀眾的慣常經驗來混淆他們的感覺意識——金屬質的鳥籠看起來非常堅固不可能倒塌，那顆球似乎大到不可能被藏在袖套裏，經過鍛鑄的鋼鐵劍身想必絕不會彎曲……我很快累積所有這類的魔術技巧，致力於每種手法的練習，直到做對為止，然後再次專注在每次練習，直到精通為止。我從未停止練習。而我雙手的力道和敏捷度是這練習的關鍵。
每天12小時的工作使我變得強壯，還有那從未料想到的辛苦(我們清晨六點開工到晚上八點收工，隻有三次短暫的吃飯休息時間)，工作教導我去畏懼，同時尊敬木材的沉重厚實。
好幾個月的啟蒙工作之後，我被調去做比較精巧、不需體力的砍柴、車削和刨木的工作，製造車輪的輪輻。這期間，我接觸到車輪修理匠和其他工人，反而很少見到之前與我一起工作的學徒。
大概是我工作一年多後的某天早晨，一名叫羅伯特·努安的僱傭工匠來到修理場，預備整修因暴風雨而損壞的後牆，這是急需重新裝修的工作。而努安的到來，是我未來生活的方向改變的第二個因素。
我忙著工作幹活，幾乎沒注意到他，但到中午一點午休時，努安過來坐在我和其他人吃飯的桌旁，並拿出一盒撲克牌，問有沒有任何人想玩猜紙牌。一些較年長的人逗弄他，並警告其他人不要靠近，但還是有一些人留下觀看。
小數目的金額開始轉手，但都不是發生在我身上，因為我沒有可挪用的閑錢。有一兩個工匠倒願意賭點便士。令我著迷的是努安玩牌流暢自然的樣子。他動作好快!再用溫和有說服力的語調說些旁白，然後向我們展示三張紙牌的花色，以快速又流暢的動作把紙牌朝下放在麵前的小盒子裏，用細長的手指將紙牌四處移動，然後停下手，要我們猜哪一張是王後。工匠們眼力比我慢，他們發現的概率比我少很多。(盡管我也經常是錯多於對。)
之後，我對努安說：“你怎麽做的?可以表演給我看嗎?”剛開始他試著用手空晃，隨便說說想敷衍我，但我表現得很堅持：“我要知道你是如何辦到的。王後那張牌是放在三張的中間位置，而你隻移動了紙牌兩次，且王後不是我想的那張。戲法秘訣是什麽?”
因此某一天午休時間，他沒和其他工匠賭博，反倒帶我到車棚一處安靜的角落，表演給我看如何運用三張紙牌，以手瞞眼。王後和另一張牌被輕輕夾在左手的大拇指和中指之間，一張疊在另一張的上麵;右手放著第三張牌，當紙牌歸位時，他雙手交叉地移動，在紙牌上推動他的指尖，然後短暫停頓一下，暗示王後是先被放下的那一張。
但事實上，一定是另外兩張的其中一張迅速滑到王後下麵。這是很典型的戲法技巧，它的正確名字是“三紙牌賭博遊戲”。當我了解整個方法後，努安展示一些其他的戲法技巧。他教我如何把紙牌藏在掌心，有技巧地洗牌而不把順序洗亂;如何切牌從而讓某張挑出的牌出現在手的最上方;還有如何出牌迫使觀眾挑到某張特定的牌。
他用一種輕鬆的方式表演，賣弄炫耀技巧而非示範。他大概沒有意識到我的全神貫注。
當他結束實地的示範，我嚐試做出發皇後牌的騙人技法，但紙牌卻被我丟得滿地。我一再嚐試，之後努安覺得看我練習很無聊就走了，他走開後，我還是試了很長一段時間。
當天傍晚，我獨自一人待在臥房，我已完全掌握“三紙牌賭博遊戲”的技巧，並開始練習白天時匆匆看過的其他技法。
某天，努安的彩漆工作完成，他離開了車輪修理場，從我的人生中離去。我從此再也沒見過他。但他影響了一個衝動的青少年。我打算一直練習，直到精通目前所知的技法。我還很性急地從圖書館借來一本書，書名叫《戲法》。
戲法、魔術手法、花招，成了我生命中首要的興趣愛好。
接下來三年我的人生呈現平行發展。一方麵，我從青少年迅速長大成人;另一方麵，父親很快發覺我已經掌握了很多專業技巧，可以成為一個出色的木匠，而車輪工匠的粗工並不能讓我發揮最大的才能。此外，我開始學習以雙手變魔術。
我一生中這三部分就像多股繩索般相互交織著。父親和我需要維持生計，我在車輪修理場主要的工作還是和我們的商品有關，就是車桶、車軸以及車輪。而當父親有空時，他或其他的工頭會教我製造家具這種較精細的手藝。
父親已為我在這一行安排好未來，如果我能證明自己已夠熟練，他會在我學徒期滿後幫我成立家具製造廠，讓我自己經營生意。他則打算從車輪修理場退休後過來幫我。這期間，他某些人生的挫敗清晰地攤在我麵前，我的木匠技巧重新喚起他年少時的雄心壯誌。
同時，我所具有的另一種技能，我視為真正的技能，正在急速發展。我所有空閑時間都用在練習魔術的戲法竅門上。特別是，我學習精通所有紙牌戲法。我認為手部技巧的熟練是所有魔術的基礎，就像最複雜的交響樂中基礎的主音階。雖然很難獲得關於此的參考事物，但有關魔術的書籍確實存在，隻要勤快點還是可以找到的。
我的房間位於拱門上方，夜裏總是寒冷無比，每個夜裏，我都站在全身鏡前練習將紙牌藏於掌中，故意引導他人選牌，熟練地洗牌與鋪牌，叫牌和擺成一扇牌，找到切牌和基礎不同的偽裝方法。
我學會誤導觀眾的技巧，就是魔術師如何利用觀眾的慣常經驗來混淆他們的感覺意識——金屬質的鳥籠看起來非常堅固不可能倒塌，那顆球似乎大到不可能被藏在袖套裏，經過鍛鑄的鋼鐵劍身想必絕不會彎曲……我很快累積所有這類的魔術技巧，致力於每種手法的練習，直到做對為止，然後再次專注在每次練習，直到精通為止。我從未停止練習。而我雙手的力道和敏捷度是這練習的關鍵。