然後我告訴他，是馬洛裏博士推薦我來找他的。在我們一次私下談話中，這位偉大學者曾經講起過奧利芬特先生雄心勃勃的計劃——利用警方差分機的力量，來研究都市人群行為和職業背後深藏的規律。我對這項大膽的設想極為欽佩，因而直接登門拜訪奧利芬特先生，並表示，我願意為實現如此偉大的設想貢獻一份力量。
當時他打斷了我，說話的方式非常心不在焉。我們每個人都有一個編號，他說，每個人，都被一隻洞察一切的眼睛監視著;我們每一分鍾的時間都有編號，乃至我們頭上的每一根頭髮也都有編號。而且，肯定是出於上帝的意旨，促使差分機的力量應用到普通人的生活中。關注交通流量，關注商業往來、人群的趨向——直至造物主所創造世界的無窮多個不同視角。
我傾聽著這段不同尋常的感慨，等著他做出結論，但是突然之間，奧利芬特先生卻陷入了沉思。
然後我盡可能用通俗的語言向他解釋，人眼的構造如何，為什麽影像科學要求達到相當高的刷新速度和圖像複雜度。我最後說，為此，我們這些影像設計師應該算得上是英國所有程序編製者中最為強大的群體，幾乎所有的數據壓縮方法，都來自圖像方麵的應用。
這時他又一次打斷了我，問我剛才是否說過“數據壓縮”，以及我是否了解“算法壓縮”這個詞?我告訴他，我了解。
然後他站起來，從旁邊一個辦公桌裏取出一個小木盒，像是用來包裝科學儀器的那種類型。盡管這個木盒上麵，還沾著一些殘留的石膏塊兒。他問我能否幫忙，看看其中這些卡片的內容，複製一份作為備份，並私下向他報告，裏麵的內容到底是做什麽用的。
您知道嗎，他完全不知道那裏麵裝的東西有多麽驚人，他對此一點兒概念都沒有!
——約翰·濟慈，接受蒸汽科學會《每月評論》記者h.s.勒伍德採訪時的講述，1857年5月
美妙的自動鋼琴波爾卡
哦!這個世界已陷入瘋狂，
不論胖瘦，保守黨還是激進黨，
都發誓從不曾如此歡暢，
就像跳自動琴波爾卡一樣。
先把你的右腿收一收，
重心放在左邊的腳指頭，
腳跟踏一踏，舞步向前走，
自動琴的波爾卡就開了頭。
四對舞和華爾茲都過了時，
自動音樂讓我們如醉如癡。
五月掃煙囪，新柳細如絲，
倫敦的波爾卡展新姿。
如果你遇見美麗的姑娘，
星星在眼中，紅霞在臉上，
她會欣然挽上你的臂膀，
如果你會跳波爾卡……
教授擠滿了大街和路口，
為了把自動琴的樂音聽個夠，
你遇見的每一個朋友，
都問你是否會跳波爾卡。
所以我們樂舞無涯，
短裙和銅釘鞋勝過駿馬，
親愛的女士快看過來呀，
看我們飛旋的波爾卡。
八卦傳聞一則
我們聽到令人震驚又惋惜的消息：深受愛戴且多才多藝的勞倫斯·奧利芬特先生已乘坐“偉大東方”號離開英倫。這位知名作家、記者、外交家、地理學家兼皇室密友已前往美洲大陸，據稱是為了加入所謂的薩斯奎哈納人道主義組織，該組織由柯勒惠支和沃德華茲兩位先生發起。也就是說，他居然追隨那兩個被放逐的人，一起實踐什麽烏托邦思想去了!
——“全城逸事”，一篇報社專欄文章，1860年9月12日
一八六六年的一份倫敦演出海報
懷特查珀爾區加裏克劇院，重建重裝修後，由j.j.托比亞斯先生擔任經理，將於11月13日及隨後一周內，舉行最新影像劇首輪公演。
表演將(史無前例地)把現代生活搬上影像劇舞台，觀眾將會看到本國或本地，個性鮮明、都市氣息濃厚、情節曲折的當代影像劇。全劇共分五幕，將全麵展示現代生活方式，充滿前所未見的新奇表現手法，劇名為：
人生十字路口
或
倫敦程式員
故事根據風靡法國全境的現代名劇《沃康鬆之子》傾情改編，融合我國地方特色與現代生活細節。
100%全程同步播放托比亞斯先生及其助理編製的影像背景
邁德利新銳交響樂團伴奏，指揮：蒙哥馬利先生
現場表演指導：c.j.史密斯先生
服裝設計與製作：漢普頓太太及百莉小姐
全劇由j.j.托比亞斯先生全程指導
劇中人：
馬克·雷德裏，別名“剝狐皮”(一個自高自大的人，倫敦程式員之王)……h.l.馬斯頓先生
多靈頓先生(一位富有的利物浦商人，暫時訪問倫敦)……j.羅默爾先生
弗蘭克·丹弗斯(英國海軍軍官，剛從印度歸來)……wm.伯德先生
羅伯特·丹弗斯(前者的弟弟，一個墮落的流浪漢，受程式員們的照料)……l.莫文先生
霍克沃斯·薩伯納先生(倫敦西區一家差分機操作公司的老闆，高利貸者，個性貪得無厭)……p.威廉士先生
鮑勃·約克納(一個笨蛋，但又不甘平凡)……w.瓊斯先生
當時他打斷了我，說話的方式非常心不在焉。我們每個人都有一個編號，他說，每個人，都被一隻洞察一切的眼睛監視著;我們每一分鍾的時間都有編號，乃至我們頭上的每一根頭髮也都有編號。而且，肯定是出於上帝的意旨，促使差分機的力量應用到普通人的生活中。關注交通流量，關注商業往來、人群的趨向——直至造物主所創造世界的無窮多個不同視角。
我傾聽著這段不同尋常的感慨，等著他做出結論，但是突然之間，奧利芬特先生卻陷入了沉思。
然後我盡可能用通俗的語言向他解釋，人眼的構造如何，為什麽影像科學要求達到相當高的刷新速度和圖像複雜度。我最後說，為此，我們這些影像設計師應該算得上是英國所有程序編製者中最為強大的群體，幾乎所有的數據壓縮方法，都來自圖像方麵的應用。
這時他又一次打斷了我，問我剛才是否說過“數據壓縮”，以及我是否了解“算法壓縮”這個詞?我告訴他，我了解。
然後他站起來，從旁邊一個辦公桌裏取出一個小木盒，像是用來包裝科學儀器的那種類型。盡管這個木盒上麵，還沾著一些殘留的石膏塊兒。他問我能否幫忙，看看其中這些卡片的內容，複製一份作為備份，並私下向他報告，裏麵的內容到底是做什麽用的。
您知道嗎，他完全不知道那裏麵裝的東西有多麽驚人，他對此一點兒概念都沒有!
——約翰·濟慈，接受蒸汽科學會《每月評論》記者h.s.勒伍德採訪時的講述，1857年5月
美妙的自動鋼琴波爾卡
哦!這個世界已陷入瘋狂，
不論胖瘦，保守黨還是激進黨，
都發誓從不曾如此歡暢，
就像跳自動琴波爾卡一樣。
先把你的右腿收一收，
重心放在左邊的腳指頭，
腳跟踏一踏，舞步向前走，
自動琴的波爾卡就開了頭。
四對舞和華爾茲都過了時，
自動音樂讓我們如醉如癡。
五月掃煙囪，新柳細如絲，
倫敦的波爾卡展新姿。
如果你遇見美麗的姑娘，
星星在眼中，紅霞在臉上，
她會欣然挽上你的臂膀，
如果你會跳波爾卡……
教授擠滿了大街和路口，
為了把自動琴的樂音聽個夠，
你遇見的每一個朋友，
都問你是否會跳波爾卡。
所以我們樂舞無涯，
短裙和銅釘鞋勝過駿馬，
親愛的女士快看過來呀，
看我們飛旋的波爾卡。
八卦傳聞一則
我們聽到令人震驚又惋惜的消息：深受愛戴且多才多藝的勞倫斯·奧利芬特先生已乘坐“偉大東方”號離開英倫。這位知名作家、記者、外交家、地理學家兼皇室密友已前往美洲大陸，據稱是為了加入所謂的薩斯奎哈納人道主義組織，該組織由柯勒惠支和沃德華茲兩位先生發起。也就是說，他居然追隨那兩個被放逐的人，一起實踐什麽烏托邦思想去了!
——“全城逸事”，一篇報社專欄文章，1860年9月12日
一八六六年的一份倫敦演出海報
懷特查珀爾區加裏克劇院，重建重裝修後，由j.j.托比亞斯先生擔任經理，將於11月13日及隨後一周內，舉行最新影像劇首輪公演。
表演將(史無前例地)把現代生活搬上影像劇舞台，觀眾將會看到本國或本地，個性鮮明、都市氣息濃厚、情節曲折的當代影像劇。全劇共分五幕，將全麵展示現代生活方式，充滿前所未見的新奇表現手法，劇名為：
人生十字路口
或
倫敦程式員
故事根據風靡法國全境的現代名劇《沃康鬆之子》傾情改編，融合我國地方特色與現代生活細節。
100%全程同步播放托比亞斯先生及其助理編製的影像背景
邁德利新銳交響樂團伴奏，指揮：蒙哥馬利先生
現場表演指導：c.j.史密斯先生
服裝設計與製作：漢普頓太太及百莉小姐
全劇由j.j.托比亞斯先生全程指導
劇中人：
馬克·雷德裏，別名“剝狐皮”(一個自高自大的人，倫敦程式員之王)……h.l.馬斯頓先生
多靈頓先生(一位富有的利物浦商人，暫時訪問倫敦)……j.羅默爾先生
弗蘭克·丹弗斯(英國海軍軍官，剛從印度歸來)……wm.伯德先生
羅伯特·丹弗斯(前者的弟弟，一個墮落的流浪漢，受程式員們的照料)……l.莫文先生
霍克沃斯·薩伯納先生(倫敦西區一家差分機操作公司的老闆，高利貸者，個性貪得無厭)……p.威廉士先生
鮑勃·約克納(一個笨蛋，但又不甘平凡)……w.瓊斯先生