周曉文在導演電影《秦頌》時，曾以電腦動畫為號召，聲稱為此花費數百萬元。影片上演後，有記者問，你說在這部影片裏使用了電腦特技，用在什麽地方？我怎麽看不到？周曉文隻得點出來影片中用了電腦特技的鏡頭。這雖然是一部歷史片，但也充分體現了中國影視人對電腦動畫的準備不足。如果觀眾根本看不出來你的特技，那花在這上麵的錢豈不是打了水漂？
我國缺乏專門為數字電影而書寫的劇本，電腦特技的設置不能更好地融入故事的情節。《銀幕敘事圈：中國電影》61頁。薑靜楠的話可謂一針見血。好萊塢優秀的科幻片不僅有特技，而且充分地讓你感覺出特技。比如前麵講的《終結者》之二中的“液體機器人”，那完全是為了展示電腦特技魅力而設置的角色。
由於資料不足，原創科幻影視的改編，可談的不多。在此，主要談一談《x檔案》的編劇。這部劇集情節非常豐富。除去魔幻、超現實主義的部分劇集，以及並不成功的“政府秘密研究”係列，還有至少一百集，屬於純粹的科幻電視劇。題材涉及“人工智慧”、“網絡科技”、“納米技術”、“矽基生物”、“時間旅行”、“異常兒童心理”、“老年癡呆根治”等等。五花八門，種類繁多。可以說，除了限於背景，沒有太空題材外，搜盡了幾乎所有科幻題材。這首先便體現了編劇對科幻歷史的高度熟悉。當然，《x檔案》不是一個人編劇，而是一個團隊。估計這個團隊平時就要把關注科幻小說新作當成自己的任務。可以說，《x檔案》是一個站在百年來科幻創作基石上的電視劇集。
在題材保證新穎的前提下，編劇注意了寫實性和幻想性的分配。既要保證每一集主題的超現實，又要保證整個敘述風格的極端現實。這成為一個複雜的任務。實際上，該係列的前幾年裏，這個原則把握得不錯。後來已經逐漸偏離了軌道，也失去了觀眾。並且導致劇集在製片人並不情願的前提下，不得不終結。
第五卷：科幻影視概述 第十章：科幻影視的導演藝術（1）
十章前言
第一節：用電影語言講科幻
第二節：用科幻語言講人性
十章前言
作為一個類型電影，科幻電影的導演技巧在總體上與一般電影“大同”，但也存在局部的“小異”。一個電影工作者能夠被聘為導演，肯定能夠熟練地運用電影語言。但他能不能用電影語言來表現科幻內容，那就不得而知了。優勢的科幻片導演，必須真正理解科幻藝術的基本特點，進入科幻這個微觀話語環境，再用電影語言把它們表達出來。於是，用電影語言講科幻成為作好科幻片導演的基礎。
在這個前提下，科幻片導演還需要用科幻語言講人性，而不隻是使其停留在奇技淫巧的程度上。這樣才能使科幻片擁有更多的人文元素，使它上升為藝術，而不僅僅是娛樂。
第一節：用電影語言講科幻
如果你看過國產科幻片《再生勇士》，你會發現，它可以分成兩部電影。一部是動作片。那些打鬥、飛車、槍戰等鏡頭，已經達到了同期國產電影的一流水準。另一部是科幻片，則剛剛處在萌芽狀態。片中的科幻元素並不少：基因工程、人體改造、時代差異等等。但它們都沒有得到充分表現。驚險動作方麵水平高，而科幻方麵水平低的原因，並不是錢的問題。怎麽把錢怎麽花在“科幻”上，或者說，怎麽作電影語言來表述科幻構思，這正是科幻導演缺乏的專業知識。
我們可以比較一下香港科幻片《飛鷹》和美國科幻片《斯坦福的女人們》。這兩部電影的科幻構思都是“通過電子裝置控製他人思維”。《飛鷹》裏用這麽幾個細節表現它。首先是胡博士展示自己的新產品。
一個女觀眾被選上台。
虛擬人查出她已經懷孕，建議她運動。
女觀眾說自己最討厭運動。
她被關在透明的封閉幕牆裏，被迫作運動。
女觀眾表示，作運動也不錯。
在觀眾眼裏，這個情節很難被理解為女觀眾受了電子裝置的控製，反倒更象是她被強製性地關起來，出於害怕而說的話。
在《斯坦福的女人們》影片結尾，家庭主婦腦部的晶片被主人公關掉。她們先是身體僵住，然後，一團光在頭部閃現，接著她們清醒過來，開始責問自己的老公。這個特技並不困難。關鍵是它能讓觀眾看明白，其中的科幻構思是什麽。
第二個情節。老闆白石被安裝上電子控製裝置。他帶著保鏢，再一次看到黃蓉蓉（飛鷹女俠）。這時候，屏幕上出現話外音，陰謀家命令他把黃蓉蓉趕走。接著，白石開口下命令，要保鏢把黃蓉蓉趕走。這樣表現太過於直露，缺乏含蓄、懸念，顯得很傻氣。白石在被控製前和被控製後，也看不出有什麽行為舉止上的差別。
相反，《斯坦福的女人們》完全通過演員的表演，來顯示他們受到了外界控製。被施加控製的角色，舉止動作十分規範，仿佛正在接受培訓的服務員。顯得十分詭異。尤其是兩個先前對周圍環境持懷疑態度的人：同性戀者和老女人。在被控製前後舉止大變。原來衣服隨便的同性戀，被施加外部控製後變成了政客打扮。老女人則變成賢妻良母。
這個對比可以告訴我們，隻擅長一般的電影語言並不夠用。科幻片已經形成了自己的路數。必須深入鑽研以往科幻片特有的電影語言，才能執導好一部新科幻片。
我國缺乏專門為數字電影而書寫的劇本，電腦特技的設置不能更好地融入故事的情節。《銀幕敘事圈：中國電影》61頁。薑靜楠的話可謂一針見血。好萊塢優秀的科幻片不僅有特技，而且充分地讓你感覺出特技。比如前麵講的《終結者》之二中的“液體機器人”，那完全是為了展示電腦特技魅力而設置的角色。
由於資料不足，原創科幻影視的改編，可談的不多。在此，主要談一談《x檔案》的編劇。這部劇集情節非常豐富。除去魔幻、超現實主義的部分劇集，以及並不成功的“政府秘密研究”係列，還有至少一百集，屬於純粹的科幻電視劇。題材涉及“人工智慧”、“網絡科技”、“納米技術”、“矽基生物”、“時間旅行”、“異常兒童心理”、“老年癡呆根治”等等。五花八門，種類繁多。可以說，除了限於背景，沒有太空題材外，搜盡了幾乎所有科幻題材。這首先便體現了編劇對科幻歷史的高度熟悉。當然，《x檔案》不是一個人編劇，而是一個團隊。估計這個團隊平時就要把關注科幻小說新作當成自己的任務。可以說，《x檔案》是一個站在百年來科幻創作基石上的電視劇集。
在題材保證新穎的前提下，編劇注意了寫實性和幻想性的分配。既要保證每一集主題的超現實，又要保證整個敘述風格的極端現實。這成為一個複雜的任務。實際上，該係列的前幾年裏，這個原則把握得不錯。後來已經逐漸偏離了軌道，也失去了觀眾。並且導致劇集在製片人並不情願的前提下，不得不終結。
第五卷：科幻影視概述 第十章：科幻影視的導演藝術（1）
十章前言
第一節：用電影語言講科幻
第二節：用科幻語言講人性
十章前言
作為一個類型電影，科幻電影的導演技巧在總體上與一般電影“大同”，但也存在局部的“小異”。一個電影工作者能夠被聘為導演，肯定能夠熟練地運用電影語言。但他能不能用電影語言來表現科幻內容，那就不得而知了。優勢的科幻片導演，必須真正理解科幻藝術的基本特點，進入科幻這個微觀話語環境，再用電影語言把它們表達出來。於是，用電影語言講科幻成為作好科幻片導演的基礎。
在這個前提下，科幻片導演還需要用科幻語言講人性，而不隻是使其停留在奇技淫巧的程度上。這樣才能使科幻片擁有更多的人文元素，使它上升為藝術，而不僅僅是娛樂。
第一節：用電影語言講科幻
如果你看過國產科幻片《再生勇士》，你會發現，它可以分成兩部電影。一部是動作片。那些打鬥、飛車、槍戰等鏡頭，已經達到了同期國產電影的一流水準。另一部是科幻片，則剛剛處在萌芽狀態。片中的科幻元素並不少：基因工程、人體改造、時代差異等等。但它們都沒有得到充分表現。驚險動作方麵水平高，而科幻方麵水平低的原因，並不是錢的問題。怎麽把錢怎麽花在“科幻”上，或者說，怎麽作電影語言來表述科幻構思，這正是科幻導演缺乏的專業知識。
我們可以比較一下香港科幻片《飛鷹》和美國科幻片《斯坦福的女人們》。這兩部電影的科幻構思都是“通過電子裝置控製他人思維”。《飛鷹》裏用這麽幾個細節表現它。首先是胡博士展示自己的新產品。
一個女觀眾被選上台。
虛擬人查出她已經懷孕，建議她運動。
女觀眾說自己最討厭運動。
她被關在透明的封閉幕牆裏，被迫作運動。
女觀眾表示，作運動也不錯。
在觀眾眼裏，這個情節很難被理解為女觀眾受了電子裝置的控製，反倒更象是她被強製性地關起來，出於害怕而說的話。
在《斯坦福的女人們》影片結尾，家庭主婦腦部的晶片被主人公關掉。她們先是身體僵住，然後，一團光在頭部閃現，接著她們清醒過來，開始責問自己的老公。這個特技並不困難。關鍵是它能讓觀眾看明白，其中的科幻構思是什麽。
第二個情節。老闆白石被安裝上電子控製裝置。他帶著保鏢，再一次看到黃蓉蓉（飛鷹女俠）。這時候，屏幕上出現話外音，陰謀家命令他把黃蓉蓉趕走。接著，白石開口下命令，要保鏢把黃蓉蓉趕走。這樣表現太過於直露，缺乏含蓄、懸念，顯得很傻氣。白石在被控製前和被控製後，也看不出有什麽行為舉止上的差別。
相反，《斯坦福的女人們》完全通過演員的表演，來顯示他們受到了外界控製。被施加控製的角色，舉止動作十分規範，仿佛正在接受培訓的服務員。顯得十分詭異。尤其是兩個先前對周圍環境持懷疑態度的人：同性戀者和老女人。在被控製前後舉止大變。原來衣服隨便的同性戀，被施加外部控製後變成了政客打扮。老女人則變成賢妻良母。
這個對比可以告訴我們，隻擅長一般的電影語言並不夠用。科幻片已經形成了自己的路數。必須深入鑽研以往科幻片特有的電影語言，才能執導好一部新科幻片。