由此看來，今天所謂“通俗小說”一詞，是個很有趣的概念。因為小說曾經統統被視為通俗讀物。但現在，某些小說被接納為主流了。而其它一些仍然被排除在外。在幾十年前，這種主流文學被慣之以“社會主義現實主義“。今天不用這個慣名，但習慣仍在，隻是稍稍加入了一些西方現代文學流派在內。
當然，這並不是中國的特殊國情，而是世界範圍內主流文學界的“類別岐視”，也就是說，某些文學樣式，你寫得再好，藝術水平也得不到承認。科幻文學就是受到這種類型岐視的典型。
一代宗師凡爾納當年就抱怨說，他的作品隻能在青年雜誌上發表，而且文學評論家從來不發表言論。不過，他的境遇算是好的。在《中國大百科全書外國文學卷》中，凡爾納和威爾斯是僅有的兩位入圍的科幻作家。而在這套百科全書的《中國文學卷》裏，所有華文科幻作家均不被收錄。相對而言，《簡明不列顛百科全書》倒是收錄了阿西莫夫、布雷德伯裏、海因萊因等主流科幻作家的名字。這或許是因為，這套名為“不列顛”的百科全書，其實是由美國人在編輯的原因吧。在歐洲，科幻文學離主流文學是同樣的遠。
反映主流文學權威的諾貝爾文學獎，也從來沒有頒發給科幻小說作家。當然，其中某些獲獎者，如德國的赫西、英國的齊普林曾經創作過科幻小說，但卻不是因為在科幻小說上的成就獲的獎。其它各國的主流文學獎，如日本的直木獎、法國的龔古爾獎、中國的茅盾文學獎等等，也都沒有授予科幻小說的例子。
在文學理論中，更是沒有科幻文學的影子。筆者能翻到的中國現代文學史著作裏，隻看到倪匡、張係國這兩個科幻作家的名字。大陸科幻作者一個都沒被提及。最近有些文學理論著作稍帶著分析了一下科幻文學的個別成就。但整體上仍然沒有進入文學理論家的視野中來。
當然，科幻作家們不會不感受到這種壓力。“隻要中國有文學，就有科幻小說，而中國的科幻小說，隻有努力提高創作水平，使自己得以在嚴肅文學中占據一席地位，才有自己的生路。”（鄭文光《當代美國科幻小說選序言》摘自《鄭文光70壽辰暨文學創作59周年紀念文集》）
這段話是鄭文光在八十年代初寫下的。裏麵包含著對科幻文學根本前途的正確判斷：科幻文學隻有成為文學大家庭中的一員，才能有出路。但直到今天，這個理想在中國並沒有實現。
考查科幻文學與主流文學的關係，必須站到一個大背景中去。這個大背景就是：自十六世紀近代科學創始以來，一直有文學家藝術家試圖將科學知識與科學思想引入藝術領域。個別藝術家，如達文西、莫爾斯等，甚至有自己的科學創造。同時，也一直有科學家在業餘時間進行藝術創作，試圖用藝術表達科學實踐中單純用科學語言無法表達的那些內涵，如帕斯卡的散文傑作《宇宙》，刻普勒的小說《夢》等。其中最著名的代表當屬俄羅斯近代文明的傑出大師羅蒙諾索夫。他既是俄羅斯科學院的創始人，又是俄羅斯現代語文的奠基者。這種科學與藝術的苦澀戀愛，斷斷續續、時強時弱地持續了幾個世紀。而科幻文學幾乎是它惟一的結晶。
在文學領域，許多被視為“主流”的作家們都曾經嚐試過科幻創作。十九世紀八十年代末，文風恢幽默的美國作家馬克吐溫就創作了經典科幻小說《亞瑟王朝的美國佬》。在這部小說裏，一個來自美國康乃狄克州的鐵匠夢遊到亞瑟王朝的英國（公元六世紀），看到了君主製度的腐朽，貴族、騎士和教會人士的無知、貪婪。這個鐵匠想通過工業革命、普及教育、建立民主製度等方式改變歷史，甚至可以造出機關槍與古代武士們較量。
一九零八年，另一位美國作家傑克倫敦也發表了一篇政治幻想小說——《鐵蹄》。鐵蹄是法西斯化的美國政府的代表。小說描寫在二十一世紀人類大同的時代，發現了一份二十世紀美國工人運動領袖之妻的回憶錄。記載了二十世紀三十年代這位叫埃弗哈特的工人領袖與“鐵蹄”鬥爭的經歷。一生傾向社會主義的傑克倫敦用這部作品表達了他的政治態度。
一九二一年，英國大文豪蕭伯納創作了一個科幻色彩濃厚的劇本——《回復到密福沙勒的時代》(backtomethush)。密福沙勒是聖經中長壽者的代表，類似於中國的彭祖。這個劇本引用了進化的概念，描述人類如何從創世之初，經歷了漫長的進化過程，直至遙遠的將來，所有人都變得如密福沙勒一般長壽。最後，到了公元二萬多年，人類已進化至可以擺脫形體的束縛，而成為超然物外的純粹心靈。
在前蘇聯，科幻小說被稱為“整個文學作品中不可分割的一部分”，純文學作家創作科幻小說的並不少見。最有代表性的是阿歷克塞托爾斯泰。他創作的《加林工程師的雙曲麵體》解放後不久就被譯為中文，為中國讀者所熟悉。這部作品描寫了一種類似雷射的武器——雙曲麵體，其創造者加林工程師藉以統治世界。小說創作於雷射技術發明前二十多年，是頗有前瞻性的科幻作品。
德國著名小說家赫西(hermannhesse)在他的力作《玻璃珠遊戲》(thessbeadgame，1943)中表達了一個科幻式的主題——超人與凡人的關係。在這本榮獲諾貝爾文學獎的著作中，作者試圖深入地探討一個近乎天才的心靈，如何追求智性上的超越和美感上的升華的漫長經過。超人題材是科幻文學中一個重要的內容，湧現了象《怪約翰》、《史蘭》、《人外人》等優秀作品。《玻璃珠遊戲》本身不能算是一個完整的超人題材的科幻故事，但卻從側麵描述了超人所處的“高處不勝寒”的孤寂境界，在內涵上與上述科幻小說一致。
當然，這並不是中國的特殊國情，而是世界範圍內主流文學界的“類別岐視”，也就是說，某些文學樣式，你寫得再好，藝術水平也得不到承認。科幻文學就是受到這種類型岐視的典型。
一代宗師凡爾納當年就抱怨說，他的作品隻能在青年雜誌上發表，而且文學評論家從來不發表言論。不過，他的境遇算是好的。在《中國大百科全書外國文學卷》中，凡爾納和威爾斯是僅有的兩位入圍的科幻作家。而在這套百科全書的《中國文學卷》裏，所有華文科幻作家均不被收錄。相對而言，《簡明不列顛百科全書》倒是收錄了阿西莫夫、布雷德伯裏、海因萊因等主流科幻作家的名字。這或許是因為，這套名為“不列顛”的百科全書，其實是由美國人在編輯的原因吧。在歐洲，科幻文學離主流文學是同樣的遠。
反映主流文學權威的諾貝爾文學獎，也從來沒有頒發給科幻小說作家。當然，其中某些獲獎者，如德國的赫西、英國的齊普林曾經創作過科幻小說，但卻不是因為在科幻小說上的成就獲的獎。其它各國的主流文學獎，如日本的直木獎、法國的龔古爾獎、中國的茅盾文學獎等等，也都沒有授予科幻小說的例子。
在文學理論中，更是沒有科幻文學的影子。筆者能翻到的中國現代文學史著作裏，隻看到倪匡、張係國這兩個科幻作家的名字。大陸科幻作者一個都沒被提及。最近有些文學理論著作稍帶著分析了一下科幻文學的個別成就。但整體上仍然沒有進入文學理論家的視野中來。
當然，科幻作家們不會不感受到這種壓力。“隻要中國有文學，就有科幻小說，而中國的科幻小說，隻有努力提高創作水平，使自己得以在嚴肅文學中占據一席地位，才有自己的生路。”（鄭文光《當代美國科幻小說選序言》摘自《鄭文光70壽辰暨文學創作59周年紀念文集》）
這段話是鄭文光在八十年代初寫下的。裏麵包含著對科幻文學根本前途的正確判斷：科幻文學隻有成為文學大家庭中的一員，才能有出路。但直到今天，這個理想在中國並沒有實現。
考查科幻文學與主流文學的關係，必須站到一個大背景中去。這個大背景就是：自十六世紀近代科學創始以來，一直有文學家藝術家試圖將科學知識與科學思想引入藝術領域。個別藝術家，如達文西、莫爾斯等，甚至有自己的科學創造。同時，也一直有科學家在業餘時間進行藝術創作，試圖用藝術表達科學實踐中單純用科學語言無法表達的那些內涵，如帕斯卡的散文傑作《宇宙》，刻普勒的小說《夢》等。其中最著名的代表當屬俄羅斯近代文明的傑出大師羅蒙諾索夫。他既是俄羅斯科學院的創始人，又是俄羅斯現代語文的奠基者。這種科學與藝術的苦澀戀愛，斷斷續續、時強時弱地持續了幾個世紀。而科幻文學幾乎是它惟一的結晶。
在文學領域，許多被視為“主流”的作家們都曾經嚐試過科幻創作。十九世紀八十年代末，文風恢幽默的美國作家馬克吐溫就創作了經典科幻小說《亞瑟王朝的美國佬》。在這部小說裏，一個來自美國康乃狄克州的鐵匠夢遊到亞瑟王朝的英國（公元六世紀），看到了君主製度的腐朽，貴族、騎士和教會人士的無知、貪婪。這個鐵匠想通過工業革命、普及教育、建立民主製度等方式改變歷史，甚至可以造出機關槍與古代武士們較量。
一九零八年，另一位美國作家傑克倫敦也發表了一篇政治幻想小說——《鐵蹄》。鐵蹄是法西斯化的美國政府的代表。小說描寫在二十一世紀人類大同的時代，發現了一份二十世紀美國工人運動領袖之妻的回憶錄。記載了二十世紀三十年代這位叫埃弗哈特的工人領袖與“鐵蹄”鬥爭的經歷。一生傾向社會主義的傑克倫敦用這部作品表達了他的政治態度。
一九二一年，英國大文豪蕭伯納創作了一個科幻色彩濃厚的劇本——《回復到密福沙勒的時代》(backtomethush)。密福沙勒是聖經中長壽者的代表，類似於中國的彭祖。這個劇本引用了進化的概念，描述人類如何從創世之初，經歷了漫長的進化過程，直至遙遠的將來，所有人都變得如密福沙勒一般長壽。最後，到了公元二萬多年，人類已進化至可以擺脫形體的束縛，而成為超然物外的純粹心靈。
在前蘇聯，科幻小說被稱為“整個文學作品中不可分割的一部分”，純文學作家創作科幻小說的並不少見。最有代表性的是阿歷克塞托爾斯泰。他創作的《加林工程師的雙曲麵體》解放後不久就被譯為中文，為中國讀者所熟悉。這部作品描寫了一種類似雷射的武器——雙曲麵體，其創造者加林工程師藉以統治世界。小說創作於雷射技術發明前二十多年，是頗有前瞻性的科幻作品。
德國著名小說家赫西(hermannhesse)在他的力作《玻璃珠遊戲》(thessbeadgame，1943)中表達了一個科幻式的主題——超人與凡人的關係。在這本榮獲諾貝爾文學獎的著作中，作者試圖深入地探討一個近乎天才的心靈，如何追求智性上的超越和美感上的升華的漫長經過。超人題材是科幻文學中一個重要的內容，湧現了象《怪約翰》、《史蘭》、《人外人》等優秀作品。《玻璃珠遊戲》本身不能算是一個完整的超人題材的科幻故事，但卻從側麵描述了超人所處的“高處不勝寒”的孤寂境界，在內涵上與上述科幻小說一致。