80年代中期，《中國環境報》的“綠地”副刊舉辦了多次環境文學徵文，是中國環境文學的開端。環境文學一開始，便受到許多知名文藝界人士的支持。楊沫、郭風、袁鷹、徐遲、雷加、堪容、王蒙、黃宗英等文藝名流都是環境文學的熱心倡導者。在當時的中國作協副主席馮牧的倡議下，環境文學專業刊物《綠地》於1992年創刊。從此，中國環境文學有了自己的陣地。同年還成立了中國環境文學研究會，成為環境文學的全國性組織。
環境文學的主力作家，有被稱為“沙漠之子”的郭雪波，《中國綠色時報》記者李青鬆。代表作有《伐木者醒來》、《漠王》、《死河》、《沙葬》等等。在理論建設方麵，中國社會科學院文學所研究員張韌作了大量開創性的工作。
如今，環境文學已經有了自己的國家級獎項：全國環境文學優秀作品獎，由國家環保總局和中國作家協會聯合主辦。這種由環境機構和文藝機構聯合推廣的模式，在地方上也有體現。比如福建省環境保護局和福建省文學藝術聯合會就舉辦過地方環境文學獎項。
而某些環境文學作家，如中國作家協會會員徐剛，則因其成就獲得過環境保護方麵的獎項——地球獎。一些環境文學作品不是由文學出版社出版，而是由中國環境出版社出版，也充分顯示了這個文學新門類的交叉性質。
雖然一個“現實”，一個“幻想”，但在二十世紀下半葉到今天，環境文學與科幻文學體現了極其相同的思想感情。科幻作品裏出現了大量的環境題材。象《後天》這樣的科幻片，隻是這類題材在科幻圈裏厚積多年的薄發。在價值取向上，當代科幻文學作家和當代環境文學作家的主流，幾乎同完全相同的。
雖然熱愛大自然，提倡自然美，自古而今便是文學的主流。但同樣描寫大自然的環境文學卻是當代的產物，與科技的運用息息相關。環境保護問題更是沒有科學知識便無法理解的。環境文學也是科學與文學的一個交叉點。
在《環境文學需要突破什麽？》一文裏，中華讀書報記者呼延華寫到：作家創作的出發點和價值取向已經由“天人合一”而蛻變為技術太壞，人們太不自量力，太不善待自然；作家的創作方向和目標已經是遠古洪荒，希望復歸原始社會那種他們主觀認定的“天人樂融融”的合歡狀態了。
同樣的題材，同樣的呼喚，在科幻文學裏也絕不鮮見。中外皆然，成近幾十年來科幻文學的一股主流。台灣洛伯迪的《文明毀滅計劃》，讓黃帝組織了一場毀滅文明的計劃，將人類送入蠻荒，重新開始。《星際旅行星空反擊》中，一群曾經駕駛飛船征服宇宙的外星人，竟然選擇回歸田園生活，擯除一切科學技術。在這個問題上，某些科幻作品和環境文學作品惟一的區別，便是科幻作家可以在幻想的天地裏，將“返樸歸真”變成藝術真實。
和科幻文學一樣，環境文學盡管提倡者甚眾，身份地位也遠非科幻支持者可比。但仍然是個小圈子。作家稀少，有極大影響的作品也不多。直到目前為止，雙方的交流似乎還處於零的程度。筆者僅收集到一篇文章談及兩者的關係——《“環保”教育應從青少年抓起》。作者是科幻世界編輯田子鎰，文章發表在《97北京國際科幻大會論文集》中。以筆者所見，那些對環境問題有興趣的科幻作家，應該和環境文學作家多多交流。取長補短。
第四卷：科幻的藝術規律 第七章：科幻文學與各種文學流派的比較（1）
下七章前言
第一節：科幻文學與主流文學
第二節：科幻文學與傳統浪漫主義
第三節：科幻文學與現實主義文學
第四節：科幻文學與未來主義
第五節：科幻文學與西方現代主義文學
第六節：科幻文學與魔幻現實主義
下七章前言
前麵提到的所有這些類型文學，都可稱為“支流文學”，都生存在“體製外”。而如何進入主流文學，恐怕是它們都麵臨的問題吧。而要解決這個問題，首先要從現有的主流文學中，找到它們的相似與不似。隻有這樣，才能找到它們能否進入，以及怎樣進入主流文學的路徑。
在本章中，筆者先分析一下科幻文學與主流文學的關係。然後再具體分析一下科幻文學和幾類主流文學流派的關係。它們是浪漫主義、現實主義、未來主義、現代主義、魔幻現實主義。
第一節：科幻文學與主流文學
自己的作品能夠被主流文學承認。進而整個科幻作品能夠被主流文學承認，這是幾代科幻作家的夢想。不過，主流文學是什麽？筆者卻沒有查到它的定義。所以隻好以自己的理解來立論了。
有的人認為，主流文學代表著某些文學體裁、某些創作風格、或者某些流派。在這個範圍之外的文學作品永遠是“支流文學”。筆者不敢苟同，倒更傾向於認為，主流文學是一個勢力範圍的概念，是地位的概念。一定時期內占主流地位的那些文學形式，就是主流文學。如今的主流文學，就是由專業文學刊物或者專業文學出版社發表的，由大學裏的本民族語言文學專業傳授的，由文學理論界、評論界評論的，由權威色彩的文學獎項授予的文學。至於它究竟是什麽類型，並不是問題的關鍵。
了解文學史的朋友會知道，在漫長的古代社會裏，“韻文”是主流的文學樣式。“散文”的地位等而下之。直到十九世紀，小說仍然是一個不入流的文學品種。據說那個時代如果有人在大學課堂上講小說，會被認為是不務正業。
環境文學的主力作家，有被稱為“沙漠之子”的郭雪波，《中國綠色時報》記者李青鬆。代表作有《伐木者醒來》、《漠王》、《死河》、《沙葬》等等。在理論建設方麵，中國社會科學院文學所研究員張韌作了大量開創性的工作。
如今，環境文學已經有了自己的國家級獎項：全國環境文學優秀作品獎，由國家環保總局和中國作家協會聯合主辦。這種由環境機構和文藝機構聯合推廣的模式，在地方上也有體現。比如福建省環境保護局和福建省文學藝術聯合會就舉辦過地方環境文學獎項。
而某些環境文學作家，如中國作家協會會員徐剛，則因其成就獲得過環境保護方麵的獎項——地球獎。一些環境文學作品不是由文學出版社出版，而是由中國環境出版社出版，也充分顯示了這個文學新門類的交叉性質。
雖然一個“現實”，一個“幻想”，但在二十世紀下半葉到今天，環境文學與科幻文學體現了極其相同的思想感情。科幻作品裏出現了大量的環境題材。象《後天》這樣的科幻片，隻是這類題材在科幻圈裏厚積多年的薄發。在價值取向上，當代科幻文學作家和當代環境文學作家的主流，幾乎同完全相同的。
雖然熱愛大自然，提倡自然美，自古而今便是文學的主流。但同樣描寫大自然的環境文學卻是當代的產物，與科技的運用息息相關。環境保護問題更是沒有科學知識便無法理解的。環境文學也是科學與文學的一個交叉點。
在《環境文學需要突破什麽？》一文裏，中華讀書報記者呼延華寫到：作家創作的出發點和價值取向已經由“天人合一”而蛻變為技術太壞，人們太不自量力，太不善待自然；作家的創作方向和目標已經是遠古洪荒，希望復歸原始社會那種他們主觀認定的“天人樂融融”的合歡狀態了。
同樣的題材，同樣的呼喚，在科幻文學裏也絕不鮮見。中外皆然，成近幾十年來科幻文學的一股主流。台灣洛伯迪的《文明毀滅計劃》，讓黃帝組織了一場毀滅文明的計劃，將人類送入蠻荒，重新開始。《星際旅行星空反擊》中，一群曾經駕駛飛船征服宇宙的外星人，竟然選擇回歸田園生活，擯除一切科學技術。在這個問題上，某些科幻作品和環境文學作品惟一的區別，便是科幻作家可以在幻想的天地裏，將“返樸歸真”變成藝術真實。
和科幻文學一樣，環境文學盡管提倡者甚眾，身份地位也遠非科幻支持者可比。但仍然是個小圈子。作家稀少，有極大影響的作品也不多。直到目前為止，雙方的交流似乎還處於零的程度。筆者僅收集到一篇文章談及兩者的關係——《“環保”教育應從青少年抓起》。作者是科幻世界編輯田子鎰，文章發表在《97北京國際科幻大會論文集》中。以筆者所見，那些對環境問題有興趣的科幻作家，應該和環境文學作家多多交流。取長補短。
第四卷：科幻的藝術規律 第七章：科幻文學與各種文學流派的比較（1）
下七章前言
第一節：科幻文學與主流文學
第二節：科幻文學與傳統浪漫主義
第三節：科幻文學與現實主義文學
第四節：科幻文學與未來主義
第五節：科幻文學與西方現代主義文學
第六節：科幻文學與魔幻現實主義
下七章前言
前麵提到的所有這些類型文學，都可稱為“支流文學”，都生存在“體製外”。而如何進入主流文學，恐怕是它們都麵臨的問題吧。而要解決這個問題，首先要從現有的主流文學中，找到它們的相似與不似。隻有這樣，才能找到它們能否進入，以及怎樣進入主流文學的路徑。
在本章中，筆者先分析一下科幻文學與主流文學的關係。然後再具體分析一下科幻文學和幾類主流文學流派的關係。它們是浪漫主義、現實主義、未來主義、現代主義、魔幻現實主義。
第一節：科幻文學與主流文學
自己的作品能夠被主流文學承認。進而整個科幻作品能夠被主流文學承認，這是幾代科幻作家的夢想。不過，主流文學是什麽？筆者卻沒有查到它的定義。所以隻好以自己的理解來立論了。
有的人認為，主流文學代表著某些文學體裁、某些創作風格、或者某些流派。在這個範圍之外的文學作品永遠是“支流文學”。筆者不敢苟同，倒更傾向於認為，主流文學是一個勢力範圍的概念，是地位的概念。一定時期內占主流地位的那些文學形式，就是主流文學。如今的主流文學，就是由專業文學刊物或者專業文學出版社發表的，由大學裏的本民族語言文學專業傳授的，由文學理論界、評論界評論的，由權威色彩的文學獎項授予的文學。至於它究竟是什麽類型，並不是問題的關鍵。
了解文學史的朋友會知道，在漫長的古代社會裏，“韻文”是主流的文學樣式。“散文”的地位等而下之。直到十九世紀，小說仍然是一個不入流的文學品種。據說那個時代如果有人在大學課堂上講小說，會被認為是不務正業。