至於“魔幻”，作者認為它就是拉美的魔幻現實主義小說。當然，如果硬性規定兩者等同，那也無妨。但魔幻這個詞，也往往指稱有神有鬼的奇幻小說，是許多人對奇幻文學的另一個稱呼。魔幻現實主義最大的特點，是雖然有超現實情節，但絕對不會讓鬼怪出場。在這方麵，它和歐洲的超現實主義是一類文學。兩者之間也互有傳承——魔幻現實主義作家是歐洲超現實主義作家的學生。
奇幻文學這幾年在中國大地暴起，其實隻是出版製度帶來的結果。它本來就是西方近現代一直流傳下來的文學門類。象《指環王》這樣的作品，也並非新潮小說，而是流行半個多世紀的經典。隻不過，由於涉嫌“宣傳封建迷信”，直到上世紀末，奇幻作品一直不能被翻譯出版，更不用說本土創作了。
在西方，奇幻文學和科幻文學不僅是兩大文學門類，而且也是歐美，甚至英美兩種文化的不同產物。奇幻文學的主要土壤在英國。現在被視為經典的一些奇幻小說，主要是英國中世紀傳說為素材。風格特點非常地英國化。
將奇幻小說和科幻小說混在一起，這種現象由來已久，也絕不僅僅出現在中國。岡恩曾經回憶說，七十年代他到羅馬尼亞講授科幻小說課，結果收上來的學員習作都是魔幻作品。在美國，科幻和奇幻往往由同一個作家寫作，甚至授予同一個獎，如星雲獎，即“美國科幻與奇幻小說獎”。如果有“中國川劇豫劇綜合獎”，人們肯定無法接受，但科幻與奇幻獎放在一起，便不一樣。
科幻與奇幻如此接近，在出版上帶來了一定的麻煩。比如，美國作家勒古恩創作過科幻經典《黑暗的左手》，也創作過奇幻經典《地海傳奇》。這是兩種不同的文學門類。在出版、宣傳時就必須要注意到。又比如，河南人民出版社出版了岡恩科幻小說係列，其中的第六集顯然是他寫的奇幻小說。
分清奇幻與科幻，重點不是兩個門類的經典，而是一些擦邊球。比如《捉鬼敢死隊》便是一部奇幻片。與傳統奇幻片不同的是，片中的捉鬼人用紅外探測儀、雷射槍等武裝起來，刻意與科幻相混淆，以取得搞笑的效果。《火星幽靈》也是一部仿科幻的奇幻片：一個火星礦山被不明生物襲擊。一切線索都指向某種不明的外星人。結果卻不是外星人，而是火星上的“鬼”。這些電影都刻意製造一種科學氣氛，最後卻是奇幻。
相當一部分人認為，既然科幻和奇幻都以幻想為特長，都受青少年喜歡，那麽幹脆不要分彼此，豈不更好。這個看法是恰當的。奇幻與科幻並行，在西方已經很長時間了。一個作者甚至同樣創作兩類作品。如果能夠合而為一，為什麽不幹脆取消兩個名稱呢？
顯然，科幻與奇幻之間，還有無法統一的東西。兩種文學門類在低端讀者，在通俗文學讀者和青少年讀者那裏，確實難分彼此。國內奇幻創造剛剛開始，也僅處在遊戲、仿作的階段，遠未體現奇幻小說的精華所在。其實，在高端，在雅文學層次上，在精神特質上，兩者完全不同。前者更能夠表現“對人的智慧的自豪感，是對自然的征服感”後者更能表現出宿命感，所傳遞的是對人的智慧的無用感，是對於自然的臣服感。
同時，作為讀者和觀眾，當他在一部小說，或者一部電影前麵，看見“科幻”，或者“奇幻”字樣時，他就形成了自己的預期。在科幻裏，他要看科學奇蹟。在奇幻裏，他要看鬼神奇蹟。如果是現實題材，那麽裏麵無論發生什麽怪事，都在現實範圍內可解。如果看到作品違反了預期，肯定會影響我們的欣賞。
馮尼格特的幽默科幻小說《巴恩豪斯效應的報告》中，描寫了一個擁有超級特異功能的人。世界上的武器沒有一樣能夠製服他。但作者刻意補進了如下這段解釋：“他同他的力量都沒有超出自然力的範圍。他的動力精神輻射受製於許多已經的物理不規則。同太陽黑子和電離層變化會影響輻射這一理論正相反，現今幾乎沒一個人沒在家裏的接收器上聽到這‘巴恩豪斯靜電幹擾’的噪音。《世界科幻名著精選》194頁，四川科技出版社出版。在這裏，作者把特異功能者和巫師明確分開，同時也就把科幻小說與魔幻小說明確分開了。
第四卷：科幻的藝術規律 第五章：科幻文學的兩側疆界（2）
第二節：科學小說
幾乎就在筆者剛剛接觸中國科幻圈的時候，便聽說了四川綿陽一隅，有一位叫汪誌的人，長年宣傳“科學小說”。不過，每當我向圈內人士問起此人，對方或者笑而不答，或者不屑一顧。即使九八年我到成都《科幻世界》雜誌社工作，離綿陽僅兩小時車程，但多方打聽，仍無法了解此人的下落，更無從知道他在作什麽。
這隻能更加深我的好奇心。雖然一直沒有讀到他本人的文字，但幾年來，多少也從別人的轉述中聽到一麟半瓜。而且，本人對“科學小說”本來也有些萌芽狀態的思考。從邏輯上講，既然有寫“科學幻想”的文學，自然還可以有寫“科學現實”的文學。2003年初，我把自己有關“科學小說”的看法寫在《科幻文藝》一書中。該書上網後，終於得到了汪誌本人的回應。我們在網上交流多次。後來，他給我寄來了《論科學小說》一書（中國廣播電視出版社1989年12月出版），以及他創作的，慣以“科學小說”名稱的作品《無名島上》（天津教育出版社1997年12月出版）。這樣，筆者對此才得以一窺門徑。
奇幻文學這幾年在中國大地暴起，其實隻是出版製度帶來的結果。它本來就是西方近現代一直流傳下來的文學門類。象《指環王》這樣的作品，也並非新潮小說，而是流行半個多世紀的經典。隻不過，由於涉嫌“宣傳封建迷信”，直到上世紀末，奇幻作品一直不能被翻譯出版，更不用說本土創作了。
在西方，奇幻文學和科幻文學不僅是兩大文學門類，而且也是歐美，甚至英美兩種文化的不同產物。奇幻文學的主要土壤在英國。現在被視為經典的一些奇幻小說，主要是英國中世紀傳說為素材。風格特點非常地英國化。
將奇幻小說和科幻小說混在一起，這種現象由來已久，也絕不僅僅出現在中國。岡恩曾經回憶說，七十年代他到羅馬尼亞講授科幻小說課，結果收上來的學員習作都是魔幻作品。在美國，科幻和奇幻往往由同一個作家寫作，甚至授予同一個獎，如星雲獎，即“美國科幻與奇幻小說獎”。如果有“中國川劇豫劇綜合獎”，人們肯定無法接受，但科幻與奇幻獎放在一起，便不一樣。
科幻與奇幻如此接近，在出版上帶來了一定的麻煩。比如，美國作家勒古恩創作過科幻經典《黑暗的左手》，也創作過奇幻經典《地海傳奇》。這是兩種不同的文學門類。在出版、宣傳時就必須要注意到。又比如，河南人民出版社出版了岡恩科幻小說係列，其中的第六集顯然是他寫的奇幻小說。
分清奇幻與科幻，重點不是兩個門類的經典，而是一些擦邊球。比如《捉鬼敢死隊》便是一部奇幻片。與傳統奇幻片不同的是，片中的捉鬼人用紅外探測儀、雷射槍等武裝起來，刻意與科幻相混淆，以取得搞笑的效果。《火星幽靈》也是一部仿科幻的奇幻片：一個火星礦山被不明生物襲擊。一切線索都指向某種不明的外星人。結果卻不是外星人，而是火星上的“鬼”。這些電影都刻意製造一種科學氣氛，最後卻是奇幻。
相當一部分人認為，既然科幻和奇幻都以幻想為特長，都受青少年喜歡，那麽幹脆不要分彼此，豈不更好。這個看法是恰當的。奇幻與科幻並行，在西方已經很長時間了。一個作者甚至同樣創作兩類作品。如果能夠合而為一，為什麽不幹脆取消兩個名稱呢？
顯然，科幻與奇幻之間，還有無法統一的東西。兩種文學門類在低端讀者，在通俗文學讀者和青少年讀者那裏，確實難分彼此。國內奇幻創造剛剛開始，也僅處在遊戲、仿作的階段，遠未體現奇幻小說的精華所在。其實，在高端，在雅文學層次上，在精神特質上，兩者完全不同。前者更能夠表現“對人的智慧的自豪感，是對自然的征服感”後者更能表現出宿命感，所傳遞的是對人的智慧的無用感，是對於自然的臣服感。
同時，作為讀者和觀眾，當他在一部小說，或者一部電影前麵，看見“科幻”，或者“奇幻”字樣時，他就形成了自己的預期。在科幻裏，他要看科學奇蹟。在奇幻裏，他要看鬼神奇蹟。如果是現實題材，那麽裏麵無論發生什麽怪事，都在現實範圍內可解。如果看到作品違反了預期，肯定會影響我們的欣賞。
馮尼格特的幽默科幻小說《巴恩豪斯效應的報告》中，描寫了一個擁有超級特異功能的人。世界上的武器沒有一樣能夠製服他。但作者刻意補進了如下這段解釋：“他同他的力量都沒有超出自然力的範圍。他的動力精神輻射受製於許多已經的物理不規則。同太陽黑子和電離層變化會影響輻射這一理論正相反，現今幾乎沒一個人沒在家裏的接收器上聽到這‘巴恩豪斯靜電幹擾’的噪音。《世界科幻名著精選》194頁，四川科技出版社出版。在這裏，作者把特異功能者和巫師明確分開，同時也就把科幻小說與魔幻小說明確分開了。
第四卷：科幻的藝術規律 第五章：科幻文學的兩側疆界（2）
第二節：科學小說
幾乎就在筆者剛剛接觸中國科幻圈的時候，便聽說了四川綿陽一隅，有一位叫汪誌的人，長年宣傳“科學小說”。不過，每當我向圈內人士問起此人，對方或者笑而不答，或者不屑一顧。即使九八年我到成都《科幻世界》雜誌社工作，離綿陽僅兩小時車程，但多方打聽，仍無法了解此人的下落，更無從知道他在作什麽。
這隻能更加深我的好奇心。雖然一直沒有讀到他本人的文字，但幾年來，多少也從別人的轉述中聽到一麟半瓜。而且，本人對“科學小說”本來也有些萌芽狀態的思考。從邏輯上講，既然有寫“科學幻想”的文學，自然還可以有寫“科學現實”的文學。2003年初，我把自己有關“科學小說”的看法寫在《科幻文藝》一書中。該書上網後，終於得到了汪誌本人的回應。我們在網上交流多次。後來，他給我寄來了《論科學小說》一書（中國廣播電視出版社1989年12月出版），以及他創作的，慣以“科學小說”名稱的作品《無名島上》（天津教育出版社1997年12月出版）。這樣，筆者對此才得以一窺門徑。