第四卷：科幻的藝術規律 第八章：傳統文學技巧的應用（2）
第二節：小說結構
小說結構問題，講是如何處理作品中部分與部分，部分與整體之間的關係，使篇章之間輕重配置得當，達到布局的和諧、勻稱、統一。具體來說，主要是指情節發展的方式。國內科幻作者對小說結構不太重視，主要是因為大家還處在以短篇小說為主的“初級階段”。由於篇幅的限製，結構問題還不太重要，甚至允許作者想到哪寫到哪。對於中篇和長篇來說，結構上的考慮就是作者必不可少的。
小說結構有以下主要類型：
一，單線式結構，就是俗稱“一條路跑到黑”的結構，小說的情節按一個線索，一個方向發展下去，直到故事結束。許多短篇小說都是這樣創作的。單線式結構很容易掌握，也符合讀者的閱讀習慣。但是如果篇幅很長的作品也使用這樣的結構，就顯得枯燥了，而且這種結構缺乏變化，缺乏表現力。比如，香港黃易的長篇科幻小說《尋秦記》，長達兩百萬字，竟然隻有主人公項少龍一條線索。讀者讀到後麵幾卷時就會感到相當乏味。
單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。頗需注意的是，在科幻小說中，以物和事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索的情況，比如，某個超現實神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，複線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。複線式又分平行複線、主次複線、明暗複線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行複線的典型。“世界盡頭”與“冷酷仙境”兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次複線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是複線。劉慈欣的《地火》是時間上主次複線的典型。劉欣主持的地下煤製氣實驗是主線。一百多年後一個初中生體驗前輩採礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》裏，更是運用複線式結構的佳作。一方麵是極端落後的鄉村學校環境，一方麵是先進得無法理喻的銀河係“碳基智慧生命”和“矽基智慧生命”的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球淩日》，就是太空人臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、淩晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構裏，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說裏，外星人來到地球，並且在與人類的衝突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這裏，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於複雜，帶有文體實驗的特點，需要讀者有較高的欣賞能力。所以適用範圍也小。
更有一些表麵上淩亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》被譯成中文後，許多讀者，甚至有的編輯在和我交流時，表示無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網絡世界裏人們支離破碎的生活特點。
上麵這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開篇部分決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開篇部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段裏不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麽回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的短篇科幻小說《黑客事件》的開始一個自然段隻有一句話：“這個世界隻有二百五十六色”。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個關於數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麽叫“隻有二百五十六色”？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。它不僅是精練的開篇方式，更是“真”與“美”的極佳結合。
王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裏，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後麵的悲劇故事埋下的伏筆。
第二節：小說結構
小說結構問題，講是如何處理作品中部分與部分，部分與整體之間的關係，使篇章之間輕重配置得當，達到布局的和諧、勻稱、統一。具體來說，主要是指情節發展的方式。國內科幻作者對小說結構不太重視，主要是因為大家還處在以短篇小說為主的“初級階段”。由於篇幅的限製，結構問題還不太重要，甚至允許作者想到哪寫到哪。對於中篇和長篇來說，結構上的考慮就是作者必不可少的。
小說結構有以下主要類型：
一，單線式結構，就是俗稱“一條路跑到黑”的結構，小說的情節按一個線索，一個方向發展下去，直到故事結束。許多短篇小說都是這樣創作的。單線式結構很容易掌握，也符合讀者的閱讀習慣。但是如果篇幅很長的作品也使用這樣的結構，就顯得枯燥了，而且這種結構缺乏變化，缺乏表現力。比如，香港黃易的長篇科幻小說《尋秦記》，長達兩百萬字，竟然隻有主人公項少龍一條線索。讀者讀到後麵幾卷時就會感到相當乏味。
單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。頗需注意的是，在科幻小說中，以物和事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索的情況，比如，某個超現實神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，複線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。複線式又分平行複線、主次複線、明暗複線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行複線的典型。“世界盡頭”與“冷酷仙境”兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次複線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是複線。劉慈欣的《地火》是時間上主次複線的典型。劉欣主持的地下煤製氣實驗是主線。一百多年後一個初中生體驗前輩採礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》裏，更是運用複線式結構的佳作。一方麵是極端落後的鄉村學校環境，一方麵是先進得無法理喻的銀河係“碳基智慧生命”和“矽基智慧生命”的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球淩日》，就是太空人臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、淩晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構裏，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說裏，外星人來到地球，並且在與人類的衝突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這裏，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於複雜，帶有文體實驗的特點，需要讀者有較高的欣賞能力。所以適用範圍也小。
更有一些表麵上淩亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》被譯成中文後，許多讀者，甚至有的編輯在和我交流時，表示無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網絡世界裏人們支離破碎的生活特點。
上麵這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開篇部分決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開篇部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段裏不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麽回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的短篇科幻小說《黑客事件》的開始一個自然段隻有一句話：“這個世界隻有二百五十六色”。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個關於數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麽叫“隻有二百五十六色”？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。它不僅是精練的開篇方式，更是“真”與“美”的極佳結合。
王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裏，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後麵的悲劇故事埋下的伏筆。