張係國現任美國知識係統學院院長，在美國定居，基本退出科幻舞台。
第三節：勤奮的黃海
台灣科幻另一位開拓者是黃海。黃海本名黃炳煌，原籍江西，1943年1月1日出生於台中市。曾任《聯合報》編輯，《兒童月刊》主編，兼任過《中央日報》編輯、照明出版社（科幻小說叢書）總編輯等職。早年因為校對翻譯科幻小說的文稿，接觸到西方科幻小說，開始了自己的科幻之路。黃海於1960年代末期由文藝小說轉入科幻小說創作，一九八○年代又轉入兒童科幻小說、科幻童話的創作，並連獲大獎，奠定在台灣兒童文學界和科幻文學界的地位。
黃海歷年所獲獎項有洪建全文學獎少年小說首獎（《奇異的航行》）、中山文藝獎（《嫦娥城》）、國家文藝獎（《大鼻國曆險記》）、東方少年科幻小說獎（《地球逃亡》）、中華兒童文學獎（《航向未來》）。其於一九六九年十二月出版的《一零一零一年的太空旅行》是台灣文壇第一本較具規模的科幻小說集。黃海的科幻小小說《機器人掉眼淚》、《第三隻腳的味道》兩篇作品被選入《台中縣國民中小學文學讀本》。前者2002年八月間還曾被公共電視改編為電視劇播出。後者獲得《小鷹日報》舉辦1989年的海峽兩岸首屆少年小說獎的作品。黃海的其它兒童科幻小說也曾被改編成錄音帶發行。
黃海的代表作是長篇科幻小說《鼠城記》。在這部作品裏，黃海描寫了世界大戰後的災難環境，後來這成為他慣寫的題材。最近，黃海又創作了政治幻想小說《永康街共和國》，以科幻文學的特殊方式批判台獨。最新科幻小說《千年烽火奇幻遊》也已出版。
黃海直到現在，仍然筆耕不綴。他還在創作之餘總結科幻寫作經驗，主持一些科幻講座。在理論上對台灣科幻文學進行總結。
第四節：蘇逸平的中國特色
九十年代以來，台灣科幻作者中，作品數量最多，影響最大的要屬蘇逸平。蘇逸平畢業於美國華盛頓大學機電係。從事過影視、軟體開發、旅遊等工作。博雜的職業生涯給了他豐富的人生閱歷。中華傳統文化的深厚積累是他創作的另一個源泉。而自幼對幻想的喜愛則為他確定了創作方向。
1997年，蘇逸平利用業餘時間創作了《穿梭時空三千年》，連載於台灣《中國時報》，引起轟動。從此一發不可收拾，短短兩三年裏，創作了一批以“時空英雄葛雷新”為共同線索的科幻小說。成為台灣科幻界耀眼的一顆超新星。
在這些科幻小說中，蘇逸平虛構了自21世紀初到24世紀的未來史，以及從上古神話開始的中國遠古史。作者分別從這兩方麵入手，建構出引人入勝的史詩般情節。蘇逸平的作品具備驚人的想像力，氣勢恢宏，情節曲折，在冷峻的高科技背景下展示著分明的是非和充沛的情感。作者特別擅長以中國上代神話和歷史為背景構築故事，使作品具有極為鮮明的中華特色。
雖然時間旅行這個題材並不是新鮮的科幻題材，且容易流入俗套，但作為一個工科專業的畢業生，蘇逸平還是盡可能為作品增添科技含量，補充其“硬度”。他對天文、宇航、生物科技等方麵的描寫十分準確，另一方麵又具備古代文化的廣泛知識。
作為一名新銳作者，蘇逸平受到內地讀者的關注是在2000年年初。當時，他的代表作《穿梭時空三千年》曾經在“網易”網站的首頁上連載。2001年，中國社會科學院出版社正式出版了他的七部科幻代表作品：《穿梭時空三千年》、《星座時空》、《龍族秘錄》、《惑星世紀》、《星艦英雄》、《封神時光英豪》、《東周時光英豪》。蘇逸平已經成為獲得市場認可的台灣科幻作家。
第四卷：科幻的藝術規律 第一章：美學貢獻（1-1）
上一章前言
第一節：“真”與“美”的關係
第二節：科幻文學對“自然美”的豐富
第三節：科幻文學對“技術美”的挖掘
第四節：科幻文學對“理性美”的發揚
上一章前言
文學的基礎是美學，科幻文學的基礎蓋莫能外。如果將科幻作為一門藝術來分析，那麽不從美學上入手，恐怕一切理論都是空中樓閣。可悲的是，熟悉美學理論的藝術家看不到科幻。而科幻作家們又不熟悉美學理論，即使他們在創作實踐中，天才地把握到許多美學規律。
那麽，為什麽要把這一章命名為“科幻文藝的美學貢獻”，而不直接命名為“科幻文藝的美學理論”呢？因為科幻文藝絕不僅僅是依靠傳統的美學理論，運用傳統的藝術手段。它大大拓展了藝術中美的疆域。以筆者個人的看法，科幻文藝最大的貢獻並不在科學上，恰恰在美學上。
在美學中，“善”與“美”的關係涉及較多，“真”與“美”的關係則往往被忽視。而這正是獨特的“科幻美學”的基礎。具體而言，在“自然美”、“技術美”、“理性美”三個方麵，科幻藝術作出了自己的貢獻。
第一節：從“真”到“美”
在王晉康的長篇科幻小說《類人》中，有這麽一段描寫：即使拋開人類沙文主義的觀點，至少有一點是無庸置疑的：人類是原作，而類人是贗品。怎麽可能容許大量的贗品去代替梵穀、倫勃朗、張大千和上帝的原作呢？《類人》21頁，作家出版社出版。
第三節：勤奮的黃海
台灣科幻另一位開拓者是黃海。黃海本名黃炳煌，原籍江西，1943年1月1日出生於台中市。曾任《聯合報》編輯，《兒童月刊》主編，兼任過《中央日報》編輯、照明出版社（科幻小說叢書）總編輯等職。早年因為校對翻譯科幻小說的文稿，接觸到西方科幻小說，開始了自己的科幻之路。黃海於1960年代末期由文藝小說轉入科幻小說創作，一九八○年代又轉入兒童科幻小說、科幻童話的創作，並連獲大獎，奠定在台灣兒童文學界和科幻文學界的地位。
黃海歷年所獲獎項有洪建全文學獎少年小說首獎（《奇異的航行》）、中山文藝獎（《嫦娥城》）、國家文藝獎（《大鼻國曆險記》）、東方少年科幻小說獎（《地球逃亡》）、中華兒童文學獎（《航向未來》）。其於一九六九年十二月出版的《一零一零一年的太空旅行》是台灣文壇第一本較具規模的科幻小說集。黃海的科幻小小說《機器人掉眼淚》、《第三隻腳的味道》兩篇作品被選入《台中縣國民中小學文學讀本》。前者2002年八月間還曾被公共電視改編為電視劇播出。後者獲得《小鷹日報》舉辦1989年的海峽兩岸首屆少年小說獎的作品。黃海的其它兒童科幻小說也曾被改編成錄音帶發行。
黃海的代表作是長篇科幻小說《鼠城記》。在這部作品裏，黃海描寫了世界大戰後的災難環境，後來這成為他慣寫的題材。最近，黃海又創作了政治幻想小說《永康街共和國》，以科幻文學的特殊方式批判台獨。最新科幻小說《千年烽火奇幻遊》也已出版。
黃海直到現在，仍然筆耕不綴。他還在創作之餘總結科幻寫作經驗，主持一些科幻講座。在理論上對台灣科幻文學進行總結。
第四節：蘇逸平的中國特色
九十年代以來，台灣科幻作者中，作品數量最多，影響最大的要屬蘇逸平。蘇逸平畢業於美國華盛頓大學機電係。從事過影視、軟體開發、旅遊等工作。博雜的職業生涯給了他豐富的人生閱歷。中華傳統文化的深厚積累是他創作的另一個源泉。而自幼對幻想的喜愛則為他確定了創作方向。
1997年，蘇逸平利用業餘時間創作了《穿梭時空三千年》，連載於台灣《中國時報》，引起轟動。從此一發不可收拾，短短兩三年裏，創作了一批以“時空英雄葛雷新”為共同線索的科幻小說。成為台灣科幻界耀眼的一顆超新星。
在這些科幻小說中，蘇逸平虛構了自21世紀初到24世紀的未來史，以及從上古神話開始的中國遠古史。作者分別從這兩方麵入手，建構出引人入勝的史詩般情節。蘇逸平的作品具備驚人的想像力，氣勢恢宏，情節曲折，在冷峻的高科技背景下展示著分明的是非和充沛的情感。作者特別擅長以中國上代神話和歷史為背景構築故事，使作品具有極為鮮明的中華特色。
雖然時間旅行這個題材並不是新鮮的科幻題材，且容易流入俗套，但作為一個工科專業的畢業生，蘇逸平還是盡可能為作品增添科技含量，補充其“硬度”。他對天文、宇航、生物科技等方麵的描寫十分準確，另一方麵又具備古代文化的廣泛知識。
作為一名新銳作者，蘇逸平受到內地讀者的關注是在2000年年初。當時，他的代表作《穿梭時空三千年》曾經在“網易”網站的首頁上連載。2001年，中國社會科學院出版社正式出版了他的七部科幻代表作品：《穿梭時空三千年》、《星座時空》、《龍族秘錄》、《惑星世紀》、《星艦英雄》、《封神時光英豪》、《東周時光英豪》。蘇逸平已經成為獲得市場認可的台灣科幻作家。
第四卷：科幻的藝術規律 第一章：美學貢獻（1-1）
上一章前言
第一節：“真”與“美”的關係
第二節：科幻文學對“自然美”的豐富
第三節：科幻文學對“技術美”的挖掘
第四節：科幻文學對“理性美”的發揚
上一章前言
文學的基礎是美學，科幻文學的基礎蓋莫能外。如果將科幻作為一門藝術來分析，那麽不從美學上入手，恐怕一切理論都是空中樓閣。可悲的是，熟悉美學理論的藝術家看不到科幻。而科幻作家們又不熟悉美學理論，即使他們在創作實踐中，天才地把握到許多美學規律。
那麽，為什麽要把這一章命名為“科幻文藝的美學貢獻”，而不直接命名為“科幻文藝的美學理論”呢？因為科幻文藝絕不僅僅是依靠傳統的美學理論，運用傳統的藝術手段。它大大拓展了藝術中美的疆域。以筆者個人的看法，科幻文藝最大的貢獻並不在科學上，恰恰在美學上。
在美學中，“善”與“美”的關係涉及較多，“真”與“美”的關係則往往被忽視。而這正是獨特的“科幻美學”的基礎。具體而言，在“自然美”、“技術美”、“理性美”三個方麵，科幻藝術作出了自己的貢獻。
第一節：從“真”到“美”
在王晉康的長篇科幻小說《類人》中，有這麽一段描寫：即使拋開人類沙文主義的觀點，至少有一點是無庸置疑的：人類是原作，而類人是贗品。怎麽可能容許大量的贗品去代替梵穀、倫勃朗、張大千和上帝的原作呢？《類人》21頁，作家出版社出版。