受當時冷戰格局的影響，《珊瑚島上的死光》以超級大國間諜為反麵角色，描寫了他們與科學家之間爭奪“原子電池”和“雷射掘進機”的驚險故事。其中，專注科學、不理世事以至受人利用的“馬太博士”這個形象，在中國科幻文學史上富有代表性。上海電影製片廠將其改編成科幻電影，於1980年上演。成為國內為數不多的幾部科幻電影之一。
後來，童恩正又發表了《雪山魔笛》、《遙遠的愛》、《在時間的鉛幕後麵》等科幻小說。童恩正於八十年代末赴美，1997年4月21日在匹茲堡去世。
1979年，劉興詩發表了一篇很有特色的科幻小說《美洲來的哥倫布》。該作品與《珊瑚島上的死光》並列為當時“硬科幻”與“軟科幻”兩個流派的代表作。在這篇以嚴謹的考古學為背景的科幻小說裏，四千年前印弟安人是否憑藉獨木舟從美洲駛到歐洲成為待解之謎。蘇格蘭青年威利為了印證這一科學假說，在無任何現代化設備可以籍憑的條件下，獨自一人架獨木舟橫渡大西洋。在他身上高度體現了科學的犧牲精神。威利與狂風、惡浪、鯊魚殊死拚爭，支撐他的動力既不是尋求財富，也不是如《老人與海》那樣要證明人的潛能和毅力。這種純粹的求知探險精神，極少見諸於中華傳統文化和當代文學作品，殊為可貴。而且，本篇還反諷了白人至上主義，在當時還是殖民地的香港引起過轟動。
劉興詩擁有自己的創作理念和獨特風格。他堅持在小說裏表達科學精神，喜歡樸素無華的“近距離”的科幻小說，以回歸現實，麵向本土為追求。對於西方科幻以遙遠的外空、未來為背景的主流風格並不苟同。這些理念觸及到了科幻文學發展中的一個深遠問題。在這些原則指導下，劉興詩創作了《霧中山傳奇》、《柳江人之謎》、《悲歌》等科幻小說。這些作品極富個人特色。如今，年過七旬的劉興詩筆耕不綴，仍然活躍在科幻創作的第一線。
肖建亨是來自江蘇的科幻作者，1930年出生於蘇州，五十年代創作了《奇異的機器狗》、《鐵鼻子的秘密》等科幻小說。其中，《布克的奇遇》是當時的科幻代表作之一。七十年代末，肖建亨重新執筆，創作了大量短篇科幻小說。
肖建亨的視野開闊，思路巧妙。《沙洛姆教授的迷誤》頗能反映他作品的特色。某西方國家的企業家赫伯特根據科學家沙洛姆的研究，製造了惟妙惟肖的類人機器人。但在社會上，工會和宗教人士都大力反對類人機器人的出現。所以他不敢冒然把它們推向市場。於是便搞了一個複雜的宣傳策劃：製造一對男女機器人，讓他們假扮夫妻。再從社會上尋找一個流浪兒，讓他們收養。在沒有任何人幫忙的前提下，這兩個機器人要把從小偷堆裏挑出來、滿身不良習慣的流浪兒改造成紳士和藝術家。當這個孩子能夠向公眾展示音樂才能時，赫伯特將真相公之於眾，以使大家在道德上、感情上接受機器人。但在表演前夕，流浪兒突然不辭而別。因為他忘不掉自己的人類母親。
在《水下獵人的故事》中，作者表麵上是描寫水下狩獵技術的進步，實際上卻是寫代溝問題：三十多歲的“我”在二十多歲的年輕人麵前顯得保守，古板。而“我”六十多歲的領導卻能夠和年輕人打成一片。所以，年紀並不是形成代溝的主要原因。肖建亨這些立意，超越了科幻小說單純技術構想的局限性。
當時，中國社會剛剛開放。小說家描寫西方社會，多有模式化、套路化的習慣。而肖建亨在這篇小說裏，表現了他對西方世界較深入，較客觀的了解。企業界、科學界、政界、宗教界都是什麽情形，相互關係怎樣。作者能夠把握到這些細節。
第三卷：中國科幻文學史 第五章：輝煌的早春時代（3）
第三節：其他主要作家
這一時期，還出現了其他一批有實力的科幻作家。金濤便是此次浪潮中湧現出來的有代表性的新作者。金濤於1940年出生於安徽，後到《光明日報》當記者。在鄭文光等前輩的鼓勵下，金濤推出了轟動一時的《月光島》，並且與王逢振一同主編了當時頗有影響的科幻小說譯文集《魔鬼三角與ufo》，及前蘇聯科幻小說集《在我消失的日子裏》。
金濤在科幻小說的創作、編輯、評論、宣傳等方麵都作出了不少貢獻。他的《颱風行動》是那時不多的長篇科幻小說代表作之一。直到九十年代，金濤於百忙當中仍然堅持科幻創作。如今，金濤擔任著科幻文學界惟一的全國性組織——中國科普作協科學文藝委員會主任職務。
宋宜昌也是一位有特色的作家。他深暗軍事科技。曾經創作過《北極光下的幽靈》。該作品幾乎是中國最早的“高科技驚險小說”。宋宜昌創作有長篇科幻《v的貶值》、《禍匣打開之後》。在《v的貶值》裏，宋宜昌表現出文學技巧上的趣旨，可惜未能把握住科幻小說的特色，細膩的文學描寫遊離於情節之外。而《禍匣打開之後》則是相當純粹和優秀的科幻作品。這部長篇講述了類似《天煞》的故事：兩世紀後，外星人的胚胎在南極下麵的基地裏復甦、蘊育，開始向人類進攻。世界各種族、各國軍隊團結起來，一致抗敵。小說情節宏大、描寫細膩，堪稱當時的科幻佳作。
後來以童話見長的鄭淵潔，在當時也開始科幻創作。並成為小有影響的科幻作家。他創作了《活車》、《殺人蟻》、《震驚世界的紫薇島暴動》、《黃金夢》等短篇科幻。鄭淵潔在科幻題材方麵沒有什麽創舉，但他的表現手法頗為獨道。由於他的讀者群主要是青少年，鄭淵潔科幻簡潔明快，節奏迅速。在《黃金夢》中，鄭淵潔把兩個國家爭奪外星金礦的故事，用近於“無厘頭”的語言表現出來，充分表現了他的語言功夫。後來，當鄭淵潔轉向童話創作時，故事情節多有高科技內涵，而不再是田園牧歌般的農業時代童話。這或多或少是受他早期從事科幻創作的影響。
後來，童恩正又發表了《雪山魔笛》、《遙遠的愛》、《在時間的鉛幕後麵》等科幻小說。童恩正於八十年代末赴美，1997年4月21日在匹茲堡去世。
1979年，劉興詩發表了一篇很有特色的科幻小說《美洲來的哥倫布》。該作品與《珊瑚島上的死光》並列為當時“硬科幻”與“軟科幻”兩個流派的代表作。在這篇以嚴謹的考古學為背景的科幻小說裏，四千年前印弟安人是否憑藉獨木舟從美洲駛到歐洲成為待解之謎。蘇格蘭青年威利為了印證這一科學假說，在無任何現代化設備可以籍憑的條件下，獨自一人架獨木舟橫渡大西洋。在他身上高度體現了科學的犧牲精神。威利與狂風、惡浪、鯊魚殊死拚爭，支撐他的動力既不是尋求財富，也不是如《老人與海》那樣要證明人的潛能和毅力。這種純粹的求知探險精神，極少見諸於中華傳統文化和當代文學作品，殊為可貴。而且，本篇還反諷了白人至上主義，在當時還是殖民地的香港引起過轟動。
劉興詩擁有自己的創作理念和獨特風格。他堅持在小說裏表達科學精神，喜歡樸素無華的“近距離”的科幻小說，以回歸現實，麵向本土為追求。對於西方科幻以遙遠的外空、未來為背景的主流風格並不苟同。這些理念觸及到了科幻文學發展中的一個深遠問題。在這些原則指導下，劉興詩創作了《霧中山傳奇》、《柳江人之謎》、《悲歌》等科幻小說。這些作品極富個人特色。如今，年過七旬的劉興詩筆耕不綴，仍然活躍在科幻創作的第一線。
肖建亨是來自江蘇的科幻作者，1930年出生於蘇州，五十年代創作了《奇異的機器狗》、《鐵鼻子的秘密》等科幻小說。其中，《布克的奇遇》是當時的科幻代表作之一。七十年代末，肖建亨重新執筆，創作了大量短篇科幻小說。
肖建亨的視野開闊，思路巧妙。《沙洛姆教授的迷誤》頗能反映他作品的特色。某西方國家的企業家赫伯特根據科學家沙洛姆的研究，製造了惟妙惟肖的類人機器人。但在社會上，工會和宗教人士都大力反對類人機器人的出現。所以他不敢冒然把它們推向市場。於是便搞了一個複雜的宣傳策劃：製造一對男女機器人，讓他們假扮夫妻。再從社會上尋找一個流浪兒，讓他們收養。在沒有任何人幫忙的前提下，這兩個機器人要把從小偷堆裏挑出來、滿身不良習慣的流浪兒改造成紳士和藝術家。當這個孩子能夠向公眾展示音樂才能時，赫伯特將真相公之於眾，以使大家在道德上、感情上接受機器人。但在表演前夕，流浪兒突然不辭而別。因為他忘不掉自己的人類母親。
在《水下獵人的故事》中，作者表麵上是描寫水下狩獵技術的進步，實際上卻是寫代溝問題：三十多歲的“我”在二十多歲的年輕人麵前顯得保守，古板。而“我”六十多歲的領導卻能夠和年輕人打成一片。所以，年紀並不是形成代溝的主要原因。肖建亨這些立意，超越了科幻小說單純技術構想的局限性。
當時，中國社會剛剛開放。小說家描寫西方社會，多有模式化、套路化的習慣。而肖建亨在這篇小說裏，表現了他對西方世界較深入，較客觀的了解。企業界、科學界、政界、宗教界都是什麽情形，相互關係怎樣。作者能夠把握到這些細節。
第三卷：中國科幻文學史 第五章：輝煌的早春時代（3）
第三節：其他主要作家
這一時期，還出現了其他一批有實力的科幻作家。金濤便是此次浪潮中湧現出來的有代表性的新作者。金濤於1940年出生於安徽，後到《光明日報》當記者。在鄭文光等前輩的鼓勵下，金濤推出了轟動一時的《月光島》，並且與王逢振一同主編了當時頗有影響的科幻小說譯文集《魔鬼三角與ufo》，及前蘇聯科幻小說集《在我消失的日子裏》。
金濤在科幻小說的創作、編輯、評論、宣傳等方麵都作出了不少貢獻。他的《颱風行動》是那時不多的長篇科幻小說代表作之一。直到九十年代，金濤於百忙當中仍然堅持科幻創作。如今，金濤擔任著科幻文學界惟一的全國性組織——中國科普作協科學文藝委員會主任職務。
宋宜昌也是一位有特色的作家。他深暗軍事科技。曾經創作過《北極光下的幽靈》。該作品幾乎是中國最早的“高科技驚險小說”。宋宜昌創作有長篇科幻《v的貶值》、《禍匣打開之後》。在《v的貶值》裏，宋宜昌表現出文學技巧上的趣旨，可惜未能把握住科幻小說的特色，細膩的文學描寫遊離於情節之外。而《禍匣打開之後》則是相當純粹和優秀的科幻作品。這部長篇講述了類似《天煞》的故事：兩世紀後，外星人的胚胎在南極下麵的基地裏復甦、蘊育，開始向人類進攻。世界各種族、各國軍隊團結起來，一致抗敵。小說情節宏大、描寫細膩，堪稱當時的科幻佳作。
後來以童話見長的鄭淵潔，在當時也開始科幻創作。並成為小有影響的科幻作家。他創作了《活車》、《殺人蟻》、《震驚世界的紫薇島暴動》、《黃金夢》等短篇科幻。鄭淵潔在科幻題材方麵沒有什麽創舉，但他的表現手法頗為獨道。由於他的讀者群主要是青少年，鄭淵潔科幻簡潔明快，節奏迅速。在《黃金夢》中，鄭淵潔把兩個國家爭奪外星金礦的故事，用近於“無厘頭”的語言表現出來，充分表現了他的語言功夫。後來，當鄭淵潔轉向童話創作時，故事情節多有高科技內涵，而不再是田園牧歌般的農業時代童話。這或多或少是受他早期從事科幻創作的影響。