1979年，在主持科學工作的方毅副總理親自關心下，葉永烈被從上海科教電影製片廠調到上海市科協，實際上是解除了他繁重工作的壓力，從事專業創作。葉永烈成為那個時代中國惟一一位專業科幻作家。由於時間精力均有保證，葉永烈創作了一百多萬字的科幻小說，成為當時產量最高的幾位作者之一。
1980年，葉永烈作為記者，深入羅布泊追蹤採訪轟動一時的彭加木失蹤事件。科學家的傳奇事跡和茫茫大漠帶給他創作靈感，返回上海後，除新聞報導外，還以沙漠為背景，創作了中篇科幻小說《腐蝕》。該篇發表於1981年11期《人民文學》上，成為葉永烈創作水平的又一高峰，以及當時中國科幻文學的代表作之一。十幾年後，曾任美國科幻作家協會和美國科幻研究會主席的詹姆斯岡恩（james gunn）編寫大型科幻史叢書《科幻之路》，《腐蝕》和鄭文光的《地球鏡像》被選為中國科幻的代表，編入該文集第六卷中。
《腐蝕》是一篇擁有雙重主題的科幻小說。其科幻方麵的主題是從外太空被偶然帶到沙漠深處的“烈性腐蝕菌”，而人文方麵的主題是科學界某些人的名利思想。兩個主題在調查腐蝕菌真相的驚險過程中統一起來。
葉永烈不僅從事科幻小說創作，也是中國科幻文學研究的開拓者。早在1979年，他就出版了《論科學文藝》（科普出版社出版）一書，其中以大量篇幅分析了科幻小說的創作。葉永烈還是中國科幻文學史研究的拓荒者，他耐心鉤沉，找到了許多沉睡在文獻堆裏的近代科幻小說。將中國科幻的起始年限逐漸上推，直到發現了《月球殖民地小說》。這些成就後來集中於他主編的《二十世紀中國科幻回眸》裏。
在此基礎上，由中國科普創作協會領導，葉永烈發起創辦了《科幻小說創作參考資料》，並自任主編。該內刊共發行四期，發表了許多研究文章。是研究那個時期中國科幻狀態的珍貴資料。葉永烈還是中國科幻界與世界交流的大力推動者，曾任世界科幻協會中國秘書。並與日本科幻組織定期交流作品。
第三卷：中國科幻文學史 第五章：輝煌的早春時代（2-2）
從五十年代起步的鄭文光，也成為這個時期的科幻主將之一。1978年8月，人民文學出版社出版了鄭文光的《飛向人馬座》，它是新中國第一部長篇科幻小說。該作品延續了《從地球到火星》的“事故加冒險”故事框架，描寫繼思、繼來、亞兵三少年隨著一艘失事的亞光速飛船飛向人馬座。他們在孤立無援的太空中刻苦學習，逐漸學會控製飛船，經歷數年終於在救援人員的幫助下返回地球。其場麵之宏大，情節之緊張，人物性格刻畫之出色，都達到了相當高的文學水平。
除此之外，鄭文光在這段時間裏還創作有中短篇科幻小說《太平洋人》、《仙鶴和人》、《泅渡東海》、《星星營》，以及長篇科幻小說《大洋深處》、《神翼》、《戰神的後裔》等等。當時，鄭文光曾經入選著名白領刊物《讀書》的編委會。他的藝術水準在同時代科幻作家裏出類拔粹，本人對文學技巧的掌握和提高也有相當的自覺性。於是，其創作既有質量也有數量。讀者和評論家高度讚賞他的作品。1981年5月號的美國刊物《asia2000》上以“中國科幻之父”為題目，發表了對他的採訪文章。後來，“中國科幻之父”就成了他的敬稱。
以筆者所見，雖然《飛向人馬座》是鄭文光到目前為止最有名的作品，但《戰神的後裔》才是他科幻文學水平的頂峰之作。這部十幾萬字的長篇初版於1982年，是他早期作品《火星建設者》的擴寫版。其中主人公於文和薛印青在《火星建設者》中已經出現了。“戰神”（mars）是西方人對火星的稱謂。這部作品全麵設想了火星環境改造工程，幾乎算得上火星改造構想的百科全書。同時，也描寫了形形色色的科學工作者在這一宏大工程中的表現。作品不僅在科學設想上非常深入，而且文筆採用了極端的現實主義風格。小說開端甚至會使人誤以為是一部描寫中國改革開放初期農村的現實主義作品。
鄭文光有他自己的創作理念，他自己概括成八個字：“洋為中用、幻為實用”。這個“幻為實用”極好地體現在這部作品裏。需要指出的是，與鄭文光、葉永烈相似，那一代科幻主力作家都是三四十歲的盛年。他們社會閱歷豐富，人生幾經起落。多採用科幻與現實高度結合的手法。那種認為當時科幻小說想像力不夠大膽的說法，似乎並不客觀。後期中國科幻在反映現實，影響現實這一方向上，始終沒有達到當時的高度。這也是當今科幻作品始終不受社會關注的重要原因。
可惜，恰逢鄭文光處在創作水平的上升期時，1983年4月不幸中風，他不僅失去了寫作能力，甚至喪失了生活自理能力。2003年6月17日，臥病二十載的鄭文光悄然逝世，又引起了許多媒體對在寂寞潛行的中國科幻文學的關注。新浪網曾經以“中國科幻之父在落寞中死去”為題製作了大型紀念報導，重新召喚世人對科幻文學的重要。這也算是前輩為中國科幻盡的最後一份心力。
1978年，《人民文學》發表了童恩正的短篇科幻小說《珊瑚島上的死光》，引起轟動。該作品獲得當年的中國優秀短篇小說獎。這是迄今為止中國科幻小說在國內獲得的最高文學獎項。童恩正因此永留在中國科幻史冊中。
1980年，葉永烈作為記者，深入羅布泊追蹤採訪轟動一時的彭加木失蹤事件。科學家的傳奇事跡和茫茫大漠帶給他創作靈感，返回上海後，除新聞報導外，還以沙漠為背景，創作了中篇科幻小說《腐蝕》。該篇發表於1981年11期《人民文學》上，成為葉永烈創作水平的又一高峰，以及當時中國科幻文學的代表作之一。十幾年後，曾任美國科幻作家協會和美國科幻研究會主席的詹姆斯岡恩（james gunn）編寫大型科幻史叢書《科幻之路》，《腐蝕》和鄭文光的《地球鏡像》被選為中國科幻的代表，編入該文集第六卷中。
《腐蝕》是一篇擁有雙重主題的科幻小說。其科幻方麵的主題是從外太空被偶然帶到沙漠深處的“烈性腐蝕菌”，而人文方麵的主題是科學界某些人的名利思想。兩個主題在調查腐蝕菌真相的驚險過程中統一起來。
葉永烈不僅從事科幻小說創作，也是中國科幻文學研究的開拓者。早在1979年，他就出版了《論科學文藝》（科普出版社出版）一書，其中以大量篇幅分析了科幻小說的創作。葉永烈還是中國科幻文學史研究的拓荒者，他耐心鉤沉，找到了許多沉睡在文獻堆裏的近代科幻小說。將中國科幻的起始年限逐漸上推，直到發現了《月球殖民地小說》。這些成就後來集中於他主編的《二十世紀中國科幻回眸》裏。
在此基礎上，由中國科普創作協會領導，葉永烈發起創辦了《科幻小說創作參考資料》，並自任主編。該內刊共發行四期，發表了許多研究文章。是研究那個時期中國科幻狀態的珍貴資料。葉永烈還是中國科幻界與世界交流的大力推動者，曾任世界科幻協會中國秘書。並與日本科幻組織定期交流作品。
第三卷：中國科幻文學史 第五章：輝煌的早春時代（2-2）
從五十年代起步的鄭文光，也成為這個時期的科幻主將之一。1978年8月，人民文學出版社出版了鄭文光的《飛向人馬座》，它是新中國第一部長篇科幻小說。該作品延續了《從地球到火星》的“事故加冒險”故事框架，描寫繼思、繼來、亞兵三少年隨著一艘失事的亞光速飛船飛向人馬座。他們在孤立無援的太空中刻苦學習，逐漸學會控製飛船，經歷數年終於在救援人員的幫助下返回地球。其場麵之宏大，情節之緊張，人物性格刻畫之出色，都達到了相當高的文學水平。
除此之外，鄭文光在這段時間裏還創作有中短篇科幻小說《太平洋人》、《仙鶴和人》、《泅渡東海》、《星星營》，以及長篇科幻小說《大洋深處》、《神翼》、《戰神的後裔》等等。當時，鄭文光曾經入選著名白領刊物《讀書》的編委會。他的藝術水準在同時代科幻作家裏出類拔粹，本人對文學技巧的掌握和提高也有相當的自覺性。於是，其創作既有質量也有數量。讀者和評論家高度讚賞他的作品。1981年5月號的美國刊物《asia2000》上以“中國科幻之父”為題目，發表了對他的採訪文章。後來，“中國科幻之父”就成了他的敬稱。
以筆者所見，雖然《飛向人馬座》是鄭文光到目前為止最有名的作品，但《戰神的後裔》才是他科幻文學水平的頂峰之作。這部十幾萬字的長篇初版於1982年，是他早期作品《火星建設者》的擴寫版。其中主人公於文和薛印青在《火星建設者》中已經出現了。“戰神”（mars）是西方人對火星的稱謂。這部作品全麵設想了火星環境改造工程，幾乎算得上火星改造構想的百科全書。同時，也描寫了形形色色的科學工作者在這一宏大工程中的表現。作品不僅在科學設想上非常深入，而且文筆採用了極端的現實主義風格。小說開端甚至會使人誤以為是一部描寫中國改革開放初期農村的現實主義作品。
鄭文光有他自己的創作理念，他自己概括成八個字：“洋為中用、幻為實用”。這個“幻為實用”極好地體現在這部作品裏。需要指出的是，與鄭文光、葉永烈相似，那一代科幻主力作家都是三四十歲的盛年。他們社會閱歷豐富，人生幾經起落。多採用科幻與現實高度結合的手法。那種認為當時科幻小說想像力不夠大膽的說法，似乎並不客觀。後期中國科幻在反映現實，影響現實這一方向上，始終沒有達到當時的高度。這也是當今科幻作品始終不受社會關注的重要原因。
可惜，恰逢鄭文光處在創作水平的上升期時，1983年4月不幸中風，他不僅失去了寫作能力，甚至喪失了生活自理能力。2003年6月17日，臥病二十載的鄭文光悄然逝世，又引起了許多媒體對在寂寞潛行的中國科幻文學的關注。新浪網曾經以“中國科幻之父在落寞中死去”為題製作了大型紀念報導，重新召喚世人對科幻文學的重要。這也算是前輩為中國科幻盡的最後一份心力。
1978年，《人民文學》發表了童恩正的短篇科幻小說《珊瑚島上的死光》，引起轟動。該作品獲得當年的中國優秀短篇小說獎。這是迄今為止中國科幻小說在國內獲得的最高文學獎項。童恩正因此永留在中國科幻史冊中。