與小說相比，電影作為一種視覺藝術，更適應表現視覺方麵的時尚：服裝、髮型等等。在《第五元素》中，時代背景是二十三世紀，那時候的人們留著陰陽頭，穿著我們今天無法欣賞的衣服。
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本書就象軟體，被修改了許多版本。每修改完一遍後，就發新發現幾個題材沒有被包括進去。日後還得再改。科幻是一條永不幹竭的河流，我們從這裏撈出來的東西，肯定永遠少於它蘊育出來的。
第二卷：世界科幻文學史 第一章：萌芽時代
本卷正文
第一章：萌芽時代
第二章：早期探索者
第三章：不朽的宗師
第四章：科幻的洗禮
第五章：主要國家的科幻“黃金時代”
第六章：在和平中大發展
第七章：新浪潮運動
第八章：低潮與亮點
第九章：“塞伯朋克”流派
第十章：漫捲全世界
第一章：萌芽時代
a一章前言
第一節：傳奇的源流
第二節：寓言的源流
第三節：“科普”的源流
a一章前言
1818年，年僅二十歲的英國女子瑪麗雪萊(射lley mary wollstonecraft )創作了世界上第一部純粹的科幻小說——《弗蘭肯斯坦》，標誌著這個影響深遠而又飽受誤解的文學品種正式誕生。當代英國科幻作家奧爾迪斯(aldiss,brian w)在自己的科幻史著作《萬億年的狂歡》（1973年出版）中，最先把科幻文學誕生的標誌性事件追溯到雪萊夫人這部作品的出版。這一見解後來為包括中國科幻文藝界在內的世界科幻同仁所公認。1998年，北京經濟廣播電台、湖南經濟廣播電台和四川經濟廣播電台還以這個歷史事件為選題，組織了《慶祝科幻文學誕生一百八十周年》的三地聯播節目。
當然，確立一個標誌性事件，僅僅是歷史研究的需要。沒有一個現代文學品種是無源之水，無本之木。在小說《弗蘭肯斯坦》裏那個用人體碎片拚湊起來的醜陋巨人“降生”之前，世界各地早就出現過具有科幻風格的文學作品，其上限甚至可以追溯千年之久。
追溯科幻文學的源頭，必須涉及它的定義。因為我們要從許多沒有標明科幻小說字樣的文獻中，找到其中的原始科幻。這樣，標準是什麽就有決定意義。當然，在本書中，標準就是前麵的科幻定義。但如果其他研究者採用了另外的定義，往往會帶來歧意。
另外，科幻並非鐵板一塊，自身就是個五花八門的小天地。所以，科幻也絕非隻有一個源頭。筆者在本章裏，至少為科幻文學尋找到了四個源頭：傳奇的源頭、寓言的源頭、“科學文化”的源頭。
第一節：傳奇的源流
傳奇文學源遠流長。從古代起，就被說書人到處傳誦，以取悅世人。在這些作品裏，我們可以尋找到科幻的源頭。它必須是有明確作者的，神話史詩因此被排除在外。它必須有超現實情節，並且是在自然觀的範圍內展開這些情節的。
《一個真實的故事》，被許多西方科幻作家認為是西方科幻小說的最早萌芽，它正好符合這三個界定。作者盧奇安(lucian)生活在公元二世紀時古羅馬的敘利亞行省裏。這部作品其實是一部諷刺作品，作者用誇張的筆法，反諷了包括《荷馬史詩》和古希臘戲劇在內的一些當時的“主流文學”作品。
拋開這種創作意圖不管，盧奇安在《一個真實的故事》裏虛構了大量非人的異族，描寫他們與人類、以及他們彼此之間的戰爭。這與今天科幻小說裏的外星人題材極其相似。盧奇安在創作時基本上沒有束縛在當時已經形成的神話體係中，而是另闢奚徑，獨立創作。正是這種獨立創作的明確意圖，使得《一個真實的故事》比自發形成，多年積累出來的古代神話更適合作西方科幻文學的遠祖。
到了十五世紀末，歐洲人開始大規模的遠洋探險，即所謂“地理大發現”時代。從征途中歸來的探險家們帶回了細節不清的記憶片斷，慢慢演變成關於遙遠地方的各種傳奇故事。於是，極具幻想性的“偽旅行小說”開始風行起來。這類小說是作者虛構的關於未知世界的故事，也可以說是今天科幻文藝中“外星文明”類題材的先驅。隻不過在當時，地球本身就有足夠多的未知領域供作者馳騁其想像力。偽旅行小說中出現了《魯濱遜漂流記》、《地下世界之旅》（挪威作家霍爾伯格創作）、等代表作品。
若要論及現代科幻小說的直接源頭，則是產生於18世紀末英國的哥德式小說。這些小說以恐怖、暴力、神怪、魔法為主題，由於情節通常發生在一個哥德式的古堡裏，所以得到了這麽個名字。它也是典型的傳奇小說。
第一部哥德式小說是華爾浦爾創作的《奧特朗托堡》（1764），以後陸續出現了《僧人》、《尤道弗的神秘事跡》等代表作。勃朗特的名作《呼嘯山莊》也有濃厚的哥特小說色彩。由於開闢了一個廣闊的小說類型，哥特小說後來跨出國界，對霍桑、愛倫坡等美國作家產生了影響，並間接影響到二十世紀的超現實主義文學運動。就是到了今天，西方的一些流行的恐怖小說和恐怖影片還有濃鬱的哥德式風格。第四卷裏，筆者會介紹“太空哥特劇”類型作品，算是這個古老文學樣式在今日科幻中的新變種。
總之，哥特小說在世界文學史上產生了眾多影響，其中之一就是科幻小說的誕生。有趣的是，與後世科幻文學重視未來、科技進步的主流傾向恰恰相反，哥特小說著重表現的，卻是麵臨工業化的歐洲人對中世紀社會“浪漫生活”的追念。
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本書就象軟體，被修改了許多版本。每修改完一遍後，就發新發現幾個題材沒有被包括進去。日後還得再改。科幻是一條永不幹竭的河流，我們從這裏撈出來的東西，肯定永遠少於它蘊育出來的。
第二卷：世界科幻文學史 第一章：萌芽時代
本卷正文
第一章：萌芽時代
第二章：早期探索者
第三章：不朽的宗師
第四章：科幻的洗禮
第五章：主要國家的科幻“黃金時代”
第六章：在和平中大發展
第七章：新浪潮運動
第八章：低潮與亮點
第九章：“塞伯朋克”流派
第十章：漫捲全世界
第一章：萌芽時代
a一章前言
第一節：傳奇的源流
第二節：寓言的源流
第三節：“科普”的源流
a一章前言
1818年，年僅二十歲的英國女子瑪麗雪萊(射lley mary wollstonecraft )創作了世界上第一部純粹的科幻小說——《弗蘭肯斯坦》，標誌著這個影響深遠而又飽受誤解的文學品種正式誕生。當代英國科幻作家奧爾迪斯(aldiss,brian w)在自己的科幻史著作《萬億年的狂歡》（1973年出版）中，最先把科幻文學誕生的標誌性事件追溯到雪萊夫人這部作品的出版。這一見解後來為包括中國科幻文藝界在內的世界科幻同仁所公認。1998年，北京經濟廣播電台、湖南經濟廣播電台和四川經濟廣播電台還以這個歷史事件為選題，組織了《慶祝科幻文學誕生一百八十周年》的三地聯播節目。
當然，確立一個標誌性事件，僅僅是歷史研究的需要。沒有一個現代文學品種是無源之水，無本之木。在小說《弗蘭肯斯坦》裏那個用人體碎片拚湊起來的醜陋巨人“降生”之前，世界各地早就出現過具有科幻風格的文學作品，其上限甚至可以追溯千年之久。
追溯科幻文學的源頭，必須涉及它的定義。因為我們要從許多沒有標明科幻小說字樣的文獻中，找到其中的原始科幻。這樣，標準是什麽就有決定意義。當然，在本書中，標準就是前麵的科幻定義。但如果其他研究者採用了另外的定義，往往會帶來歧意。
另外，科幻並非鐵板一塊，自身就是個五花八門的小天地。所以，科幻也絕非隻有一個源頭。筆者在本章裏，至少為科幻文學尋找到了四個源頭：傳奇的源頭、寓言的源頭、“科學文化”的源頭。
第一節：傳奇的源流
傳奇文學源遠流長。從古代起，就被說書人到處傳誦，以取悅世人。在這些作品裏，我們可以尋找到科幻的源頭。它必須是有明確作者的，神話史詩因此被排除在外。它必須有超現實情節，並且是在自然觀的範圍內展開這些情節的。
《一個真實的故事》，被許多西方科幻作家認為是西方科幻小說的最早萌芽，它正好符合這三個界定。作者盧奇安(lucian)生活在公元二世紀時古羅馬的敘利亞行省裏。這部作品其實是一部諷刺作品，作者用誇張的筆法，反諷了包括《荷馬史詩》和古希臘戲劇在內的一些當時的“主流文學”作品。
拋開這種創作意圖不管，盧奇安在《一個真實的故事》裏虛構了大量非人的異族，描寫他們與人類、以及他們彼此之間的戰爭。這與今天科幻小說裏的外星人題材極其相似。盧奇安在創作時基本上沒有束縛在當時已經形成的神話體係中，而是另闢奚徑，獨立創作。正是這種獨立創作的明確意圖，使得《一個真實的故事》比自發形成，多年積累出來的古代神話更適合作西方科幻文學的遠祖。
到了十五世紀末，歐洲人開始大規模的遠洋探險，即所謂“地理大發現”時代。從征途中歸來的探險家們帶回了細節不清的記憶片斷，慢慢演變成關於遙遠地方的各種傳奇故事。於是，極具幻想性的“偽旅行小說”開始風行起來。這類小說是作者虛構的關於未知世界的故事，也可以說是今天科幻文藝中“外星文明”類題材的先驅。隻不過在當時，地球本身就有足夠多的未知領域供作者馳騁其想像力。偽旅行小說中出現了《魯濱遜漂流記》、《地下世界之旅》（挪威作家霍爾伯格創作）、等代表作品。
若要論及現代科幻小說的直接源頭，則是產生於18世紀末英國的哥德式小說。這些小說以恐怖、暴力、神怪、魔法為主題，由於情節通常發生在一個哥德式的古堡裏，所以得到了這麽個名字。它也是典型的傳奇小說。
第一部哥德式小說是華爾浦爾創作的《奧特朗托堡》（1764），以後陸續出現了《僧人》、《尤道弗的神秘事跡》等代表作。勃朗特的名作《呼嘯山莊》也有濃厚的哥特小說色彩。由於開闢了一個廣闊的小說類型，哥特小說後來跨出國界，對霍桑、愛倫坡等美國作家產生了影響，並間接影響到二十世紀的超現實主義文學運動。就是到了今天，西方的一些流行的恐怖小說和恐怖影片還有濃鬱的哥德式風格。第四卷裏，筆者會介紹“太空哥特劇”類型作品，算是這個古老文學樣式在今日科幻中的新變種。
總之，哥特小說在世界文學史上產生了眾多影響，其中之一就是科幻小說的誕生。有趣的是，與後世科幻文學重視未來、科技進步的主流傾向恰恰相反，哥特小說著重表現的，卻是麵臨工業化的歐洲人對中世紀社會“浪漫生活”的追念。