在另一部文學理論作品中，作者把視線投到倪匡身上，卻隻找出了倪匡的一部濫作《聚寶盆》。這部作品無論科幻構思還是文筆，在倪匡小說裏都是末流。而作者卻驚詫其想像力如何驚人。
這些例子表明，並非主流文學理論家就一定不重視科幻。但如果沒有必要的理論眼鏡，他們很難從中挑撿出真正的藝術價值。而這副眼鏡，既然主流文學界尚未有人來打造，那麽就隻好先由科幻界人士先動起手來了。
這隻是創作本書的一個小目標，還有一個大野心包含在本卷的創作過程中：既然主流文學的基本理論隻是從部分類型的文學作品，而遠非全部類型文學作品中提練出來的。那麽它必然是有缺陷的，甚至可能會有某些根本缺陷。引入科幻文學這股新鮮血液，是否也能多少改造一下現有的文學基本理論呢？
這個野心很大，但我願意試一試。
讀者在閱讀本卷時，請注意兩個問題。首先，本卷隻談論科幻文藝中的藝術問題。即使有些地方談到科學，也是從藝術角度來討論問題。至於科幻在科學方麵的價值，在第六卷《科幻與科學》、第七卷《科幻——從文學到文化》中將會集中討論。
筆者有過許多經歷：當筆者寫成一篇文章，談科幻中的藝術問題時，有的讀者就會問，你為什麽不關注科幻的科學價值？或者，當筆者在一篇文章裏談到科幻的科學價值時，有的讀者又問，你為什麽不從藝術角度分析科幻？其實這兩方麵的工作我都在做，但不可能在一篇文章裏都介紹到。甚至，不可能在一本書裏麵麵俱到。在《科幻縱覽》中，不同需要的讀者將會從不同分卷裏找到自己的興趣所在。
另外，本卷在進行理論分析時，以科幻小說為主要材料。有時也根據需要提及一些科幻影視作品。但對科幻影視的專門分析，主要集中在第五卷《科幻影視概述》中。
作品相關 類型文學大革命——第四卷下卷前言
自從本書第一版起，便有分析科幻小說類型的內容。以後則陸續添加了科幻小說與其它類型文學，或者文學流派的比較。其中有的段落，如《科幻文學與其它文學流派的比較》，還發表在《文學報》等處。但將類型問題用整整半卷文字來論述，則是筆者將這套書定稿於《科幻縱覽》這個最終版本時才決定的。因為這段時間以來，筆者對類型文學的認識有了一個飛躍。
類型文學擁有強大的生命力。最初我對此隻有些直觀的認識。筆者喜好交遊，認識了大陸港台總共幾十位作者。其中當然以科幻作者最多，但也有武俠小說作者、偵探小說作者、恐怖小說作者、校園文學作者，甚至還有一位湖北的朋友，專攻“體育競技小說”。同時，我的文友中還有堅持寫純文學的朋友。有時筆者問他們，你寫什麽類的小說？他們就會不滿地，並且很堅決地說，我隻寫小說，不寫什麽類的小說。
幾年下來，至少在我的文友圈裏，寫類型小說的作者，發表數量遠遠多於隻寫“小說”的作者，而不管他在寫哪個類型。後來，遇到有人向我問“寫作經驗”，我總不忘加入這麽一條：找好適合你的類型，堅持寫下去。而不要什麽類型都寫，或者隻寫“純小說”。
與此同時，就在這幾年裏，純文學期刊走到了生死邊緣。文學期刊的出路成了主流文學界的一大熱點。而凡是討論這個話題的文章，絕不包括那些動輒十幾萬、幾十萬發行量的類型文學期刊：《今古傳奇》、《科幻世界》、《大俠與名探》、《奇幻》……甚至，締造了“打工文學”這個特殊類型的《佛山文藝》。不過，當筆者不是閱讀這些文章，而是與純文學編輯們私下打交道時，他們無不對類型文學期刊那巨大的發行量表示驚羨。
也正是在這幾年，網絡文學大行其道。現在，無論你打開哪個大型文學網站，都是分門別類地把作品歸擋：科幻文學、奇幻文學、武俠文學、軍事文學、偵探小說、歷史小說……有的竟然能開列出二三十類之多。
當然，這些還隻是功利化、經驗化的認識。筆者為了寫《科幻影視概述》，閱讀了電影理論界的一些著作，這才發現，關於類型電影的討論在電影界由來已久。甚至有《電影創作類型論》這樣的專著（桂青山著，中國電影出版社出版）而同樣在電影網站上，影片也都是以類型來分別的。不久前，馮小剛的《天下無賊》熱映，而據他自己說，他最初的計劃便是拍一個很細分的市場類型——盜賊片！好萊塢和香港電影裏一直有這個類型。
與純電影、純小說的勢微呈鮮明對照，類型電影、類型小說大行其道。幾乎是個不爭的事實。為什麽會這樣呢？它首先是文藝作品總數大大增加的結果。由於技術原因和社會環境的開放，文藝作品種類翻番地增加。文革前十七年，全國出版長篇小說三百五十部，平均每月一部有餘。中篇短篇數量肯定要多一些，但與今天的浩如煙海也是無法相提並論。
這麽微小的出版量，意味著讀者的選擇麵極小。一年才十幾部長篇，如果再分成許多類，幾乎不可想像。另一方麵，作品種類少，也意味著讀者難以分化。對於一個文學愛好者來說，幾十萬字的長篇小說不過是他一兩天的精神食糧。因此，一個熱心的文學愛好者完全可以讀盡當時出版的所有長篇，外加大部分中短篇。而全國的文學愛好者，也因此而不會明顯分化，因為這一年十幾部長篇和同樣數量稀少的中短篇，就是他們的共同語言。
這些例子表明，並非主流文學理論家就一定不重視科幻。但如果沒有必要的理論眼鏡，他們很難從中挑撿出真正的藝術價值。而這副眼鏡，既然主流文學界尚未有人來打造，那麽就隻好先由科幻界人士先動起手來了。
這隻是創作本書的一個小目標，還有一個大野心包含在本卷的創作過程中：既然主流文學的基本理論隻是從部分類型的文學作品，而遠非全部類型文學作品中提練出來的。那麽它必然是有缺陷的，甚至可能會有某些根本缺陷。引入科幻文學這股新鮮血液，是否也能多少改造一下現有的文學基本理論呢？
這個野心很大，但我願意試一試。
讀者在閱讀本卷時，請注意兩個問題。首先，本卷隻談論科幻文藝中的藝術問題。即使有些地方談到科學，也是從藝術角度來討論問題。至於科幻在科學方麵的價值，在第六卷《科幻與科學》、第七卷《科幻——從文學到文化》中將會集中討論。
筆者有過許多經歷：當筆者寫成一篇文章，談科幻中的藝術問題時，有的讀者就會問，你為什麽不關注科幻的科學價值？或者，當筆者在一篇文章裏談到科幻的科學價值時，有的讀者又問，你為什麽不從藝術角度分析科幻？其實這兩方麵的工作我都在做，但不可能在一篇文章裏都介紹到。甚至，不可能在一本書裏麵麵俱到。在《科幻縱覽》中，不同需要的讀者將會從不同分卷裏找到自己的興趣所在。
另外，本卷在進行理論分析時，以科幻小說為主要材料。有時也根據需要提及一些科幻影視作品。但對科幻影視的專門分析，主要集中在第五卷《科幻影視概述》中。
作品相關 類型文學大革命——第四卷下卷前言
自從本書第一版起，便有分析科幻小說類型的內容。以後則陸續添加了科幻小說與其它類型文學，或者文學流派的比較。其中有的段落，如《科幻文學與其它文學流派的比較》，還發表在《文學報》等處。但將類型問題用整整半卷文字來論述，則是筆者將這套書定稿於《科幻縱覽》這個最終版本時才決定的。因為這段時間以來，筆者對類型文學的認識有了一個飛躍。
類型文學擁有強大的生命力。最初我對此隻有些直觀的認識。筆者喜好交遊，認識了大陸港台總共幾十位作者。其中當然以科幻作者最多，但也有武俠小說作者、偵探小說作者、恐怖小說作者、校園文學作者，甚至還有一位湖北的朋友，專攻“體育競技小說”。同時，我的文友中還有堅持寫純文學的朋友。有時筆者問他們，你寫什麽類的小說？他們就會不滿地，並且很堅決地說，我隻寫小說，不寫什麽類的小說。
幾年下來，至少在我的文友圈裏，寫類型小說的作者，發表數量遠遠多於隻寫“小說”的作者，而不管他在寫哪個類型。後來，遇到有人向我問“寫作經驗”，我總不忘加入這麽一條：找好適合你的類型，堅持寫下去。而不要什麽類型都寫，或者隻寫“純小說”。
與此同時，就在這幾年裏，純文學期刊走到了生死邊緣。文學期刊的出路成了主流文學界的一大熱點。而凡是討論這個話題的文章，絕不包括那些動輒十幾萬、幾十萬發行量的類型文學期刊：《今古傳奇》、《科幻世界》、《大俠與名探》、《奇幻》……甚至，締造了“打工文學”這個特殊類型的《佛山文藝》。不過，當筆者不是閱讀這些文章，而是與純文學編輯們私下打交道時，他們無不對類型文學期刊那巨大的發行量表示驚羨。
也正是在這幾年，網絡文學大行其道。現在，無論你打開哪個大型文學網站，都是分門別類地把作品歸擋：科幻文學、奇幻文學、武俠文學、軍事文學、偵探小說、歷史小說……有的竟然能開列出二三十類之多。
當然，這些還隻是功利化、經驗化的認識。筆者為了寫《科幻影視概述》，閱讀了電影理論界的一些著作，這才發現，關於類型電影的討論在電影界由來已久。甚至有《電影創作類型論》這樣的專著（桂青山著，中國電影出版社出版）而同樣在電影網站上，影片也都是以類型來分別的。不久前，馮小剛的《天下無賊》熱映，而據他自己說，他最初的計劃便是拍一個很細分的市場類型——盜賊片！好萊塢和香港電影裏一直有這個類型。
與純電影、純小說的勢微呈鮮明對照，類型電影、類型小說大行其道。幾乎是個不爭的事實。為什麽會這樣呢？它首先是文藝作品總數大大增加的結果。由於技術原因和社會環境的開放，文藝作品種類翻番地增加。文革前十七年，全國出版長篇小說三百五十部，平均每月一部有餘。中篇短篇數量肯定要多一些，但與今天的浩如煙海也是無法相提並論。
這麽微小的出版量，意味著讀者的選擇麵極小。一年才十幾部長篇，如果再分成許多類，幾乎不可想像。另一方麵，作品種類少，也意味著讀者難以分化。對於一個文學愛好者來說，幾十萬字的長篇小說不過是他一兩天的精神食糧。因此，一個熱心的文學愛好者完全可以讀盡當時出版的所有長篇，外加大部分中短篇。而全國的文學愛好者，也因此而不會明顯分化，因為這一年十幾部長篇和同樣數量稀少的中短篇，就是他們的共同語言。