作品相關 歷屆奧斯卡獎科幻片獲獎總名單
1953年（二十六屆）
《星際戰爭》（派拉蒙電影公司）獲得最佳剪接獎
1954年（二十七屆）
《海底二萬裏》（沃爾特迪斯尼公司）獲得最佳藝術指導獎（布景裝置）、最佳特技效果兩獎。
1966年（三十九屆）
《奇異的旅行》（根據阿西莫夫同名小說改編）獲得最佳藝術指導獎、最佳視覺效果兩獎。
1968年（四十一屆）
《2001年太空漫遊》獲特別視覺效果獎。該年榮譽獎授予對《人猿行星》一片的化裝有顯著成就的約翰錢伯斯
1969年（四十二屆）
《被放逐的人》（哥倫比亞和弗蘭柯維奇—斯圖格斯影片公司）獲得特別視覺效果獎。
1976年第四十九屆
本屆奧斯卡獎特別成就獎授予為《金剛》（彩色版重拍片）設計視覺效果的卡爾洛蘭巴迪，格倫羅賓遜，弗蘭克範德維爾，並授予為《23世紀大逃亡》一片設計視覺效果的勒布阿博特，格倫羅賓遜，馬修尤裏西奇。
1977年（五十屆）
第五十屆。科幻片狂收“小金人”的一年！《星球大戰》（二十世紀福克斯公司）獲得最佳藝術指導（布景裝置）、最佳服裝設計、最佳音響、最佳剪接、最佳視覺效果、最佳音樂（作曲）、六個獎項。《第三類接觸》（哥倫比亞公司）獲得最佳攝影獎。該年特別成就獎還授予了為《星球大戰》設計音響效果的小班傑明伯納，以及為《第三類接觸》進行音響效果剪接的弗朗克華納
1978年（五十一屆）
《超人第一集》（華納和亞歷山大索爾金德影片公司）獲得特別視覺效果獎。
1979年（五十二屆）
《異形》（二十世紀福克斯公司）獲得最佳視覺效果獎。
1980年（五十三屆）
五十三屆榮譽獎授予《帝國反擊戰》（二十世紀福克斯公司和盧卡斯電影公司）的視覺效果製作者弗雷德海恩斯。
1982年（五十五屆）
《et》（環球影片公司）獲得最佳音響、最佳音樂（作曲）、特別視覺效果、最佳音響效果剪輯四獎。
1983年（五十四屆）
《傑迪的歸來》 獲得特別視覺效果。
1985年（五十八屆）
《天繭》（二十世紀福克斯公司、紮納克和布朗影片公司）獲得最佳男配角：唐阿米奇。這是科幻片第一次，也是到目前為止唯一一次獲得表演方麵的獎項。該片並獲得本年度最佳視覺效果。
《回到未來第一集》（環球影片公司和史匹柏影片公司）獲得最佳音樂剪輯、
1986（五十九屆）
《異形續集》（二十世紀福克斯公司和白蘭地瓦恩公司）獲得最佳音響效果剪輯、最佳視覺效果兩獎。
1987年（六十屆）
《內層空間》（華納兄弟影片公司和安布林影片公司） 獲得最佳視覺效果獎。
1989（六十二屆）
《深淵》（二十世紀福克斯公司）獲得最佳視覺效果獎。
1991年（六十四屆）
《終結者》第二集《末日審判》（吉爾德、卡羅爾柯和西太平洋影片公司）獲得最佳化妝、最佳音響、最佳音響效果剪輯、最佳視覺效果四獎。
1993年（六十六屆）
《侏羅紀公園》（聯合國際、環球和安布林影片公司）獲得最佳音響、最佳音響效果剪輯、最佳視覺效果三獎。
1999年（七十二屆）
《黑客帝國》獲得最佳音響、最佳音效剪輯、最佳影片剪輯、最佳視覺效果四獎。
又：根據凡爾納同名作品改編的《八十天環遊地球》曾經獲得第二十九屆（1956）奧斯卡獎最佳影片、最佳改編劇本、最佳剪接三項獎。《007之霹靂彈》獲得過三十八屆（1965）特別視覺效果獎。《大白鯊》獲得第四十八屆（1975）最佳音響、最佳剪接、最佳音樂（劇情片作曲）三獎。《阿波羅十三號》獲得六十八屆（1995年）最佳音響效果剪輯、最佳音響成就、最佳電影剪輯三獎。不過筆者認為，這幾部都是現實題材電影。由於不少人認為它們是科幻片，這僅是我的個人觀點，故先記錄在此備考。
作品相關 科幻的藝術規律 上卷前言
在《科幻縱覽》七卷本中，這是惟一一卷完全以理論討論為內容的文本。也是全書的核心。它最難寫，以至於筆者跳過它，去寫比較容易的後麵兩卷，然後才翻回來完成它。
科幻作品素來不為專業文學理論家重視，一方麵是發表園地相異的問題。科幻小說並不發表於文學雜誌上，也基本不由文學出版社出版。哪個文學理論家會專門去閱讀科普雜誌和少兒雜誌呢？而且如果他們寫了關於科幻作品的評論文章，又能夠發表在哪家文學評論刊物，或者哪家學報上呢？當然，最近一段時間，一些文學出版社或者綜合類出版社已經開始出版科幻小說，這個問題初步得到了解決。不過，整體上，科幻作品仍被打入科普和少兒讀物的行列，並因此生存在文學評論界之外。
但是，更為重要的原因，則是理論工具的不足。不藉助任何文學理論，單純去閱讀小說本身，那是一般的閱讀欣賞。而理論家是必須要戴起理論眼鏡的。當今的“主流文學理論眼鏡”在其打造過程中，又恰好沒有加入任何科幻的零部件。所以，戴上這副眼鏡去看科幻小說，恐怕什麽也看不出來。或者，直觀地感覺一些科幻作品很不錯，但說不清它們好在哪裏。
在《科學與現代中國文學》一書中，劉為民對於主流文學作家和主流文學作品的分析恰到好處。但在談到《貓城記》時，卻很認真地去分析它如何具有“探索宇宙、搏擊外層空間的科技意識……”（該書279頁），很仔細地分析“貓人”的生理特徵，並探討貓人與八十年代美國科幻片《et》中的外星人形象有什麽關係。顯然，如果作者的理論分析寶庫中擁有與科幻小說有關的工具，就會知道老舍的這些描寫隻是背景設定，和真正描寫宇航技術與外星人的科幻小說完全不同。
1953年（二十六屆）
《星際戰爭》（派拉蒙電影公司）獲得最佳剪接獎
1954年（二十七屆）
《海底二萬裏》（沃爾特迪斯尼公司）獲得最佳藝術指導獎（布景裝置）、最佳特技效果兩獎。
1966年（三十九屆）
《奇異的旅行》（根據阿西莫夫同名小說改編）獲得最佳藝術指導獎、最佳視覺效果兩獎。
1968年（四十一屆）
《2001年太空漫遊》獲特別視覺效果獎。該年榮譽獎授予對《人猿行星》一片的化裝有顯著成就的約翰錢伯斯
1969年（四十二屆）
《被放逐的人》（哥倫比亞和弗蘭柯維奇—斯圖格斯影片公司）獲得特別視覺效果獎。
1976年第四十九屆
本屆奧斯卡獎特別成就獎授予為《金剛》（彩色版重拍片）設計視覺效果的卡爾洛蘭巴迪，格倫羅賓遜，弗蘭克範德維爾，並授予為《23世紀大逃亡》一片設計視覺效果的勒布阿博特，格倫羅賓遜，馬修尤裏西奇。
1977年（五十屆）
第五十屆。科幻片狂收“小金人”的一年！《星球大戰》（二十世紀福克斯公司）獲得最佳藝術指導（布景裝置）、最佳服裝設計、最佳音響、最佳剪接、最佳視覺效果、最佳音樂（作曲）、六個獎項。《第三類接觸》（哥倫比亞公司）獲得最佳攝影獎。該年特別成就獎還授予了為《星球大戰》設計音響效果的小班傑明伯納，以及為《第三類接觸》進行音響效果剪接的弗朗克華納
1978年（五十一屆）
《超人第一集》（華納和亞歷山大索爾金德影片公司）獲得特別視覺效果獎。
1979年（五十二屆）
《異形》（二十世紀福克斯公司）獲得最佳視覺效果獎。
1980年（五十三屆）
五十三屆榮譽獎授予《帝國反擊戰》（二十世紀福克斯公司和盧卡斯電影公司）的視覺效果製作者弗雷德海恩斯。
1982年（五十五屆）
《et》（環球影片公司）獲得最佳音響、最佳音樂（作曲）、特別視覺效果、最佳音響效果剪輯四獎。
1983年（五十四屆）
《傑迪的歸來》 獲得特別視覺效果。
1985年（五十八屆）
《天繭》（二十世紀福克斯公司、紮納克和布朗影片公司）獲得最佳男配角：唐阿米奇。這是科幻片第一次，也是到目前為止唯一一次獲得表演方麵的獎項。該片並獲得本年度最佳視覺效果。
《回到未來第一集》（環球影片公司和史匹柏影片公司）獲得最佳音樂剪輯、
1986（五十九屆）
《異形續集》（二十世紀福克斯公司和白蘭地瓦恩公司）獲得最佳音響效果剪輯、最佳視覺效果兩獎。
1987年（六十屆）
《內層空間》（華納兄弟影片公司和安布林影片公司） 獲得最佳視覺效果獎。
1989（六十二屆）
《深淵》（二十世紀福克斯公司）獲得最佳視覺效果獎。
1991年（六十四屆）
《終結者》第二集《末日審判》（吉爾德、卡羅爾柯和西太平洋影片公司）獲得最佳化妝、最佳音響、最佳音響效果剪輯、最佳視覺效果四獎。
1993年（六十六屆）
《侏羅紀公園》（聯合國際、環球和安布林影片公司）獲得最佳音響、最佳音響效果剪輯、最佳視覺效果三獎。
1999年（七十二屆）
《黑客帝國》獲得最佳音響、最佳音效剪輯、最佳影片剪輯、最佳視覺效果四獎。
又：根據凡爾納同名作品改編的《八十天環遊地球》曾經獲得第二十九屆（1956）奧斯卡獎最佳影片、最佳改編劇本、最佳剪接三項獎。《007之霹靂彈》獲得過三十八屆（1965）特別視覺效果獎。《大白鯊》獲得第四十八屆（1975）最佳音響、最佳剪接、最佳音樂（劇情片作曲）三獎。《阿波羅十三號》獲得六十八屆（1995年）最佳音響效果剪輯、最佳音響成就、最佳電影剪輯三獎。不過筆者認為，這幾部都是現實題材電影。由於不少人認為它們是科幻片，這僅是我的個人觀點，故先記錄在此備考。
作品相關 科幻的藝術規律 上卷前言
在《科幻縱覽》七卷本中，這是惟一一卷完全以理論討論為內容的文本。也是全書的核心。它最難寫，以至於筆者跳過它，去寫比較容易的後麵兩卷，然後才翻回來完成它。
科幻作品素來不為專業文學理論家重視，一方麵是發表園地相異的問題。科幻小說並不發表於文學雜誌上，也基本不由文學出版社出版。哪個文學理論家會專門去閱讀科普雜誌和少兒雜誌呢？而且如果他們寫了關於科幻作品的評論文章，又能夠發表在哪家文學評論刊物，或者哪家學報上呢？當然，最近一段時間，一些文學出版社或者綜合類出版社已經開始出版科幻小說，這個問題初步得到了解決。不過，整體上，科幻作品仍被打入科普和少兒讀物的行列，並因此生存在文學評論界之外。
但是，更為重要的原因，則是理論工具的不足。不藉助任何文學理論，單純去閱讀小說本身，那是一般的閱讀欣賞。而理論家是必須要戴起理論眼鏡的。當今的“主流文學理論眼鏡”在其打造過程中，又恰好沒有加入任何科幻的零部件。所以，戴上這副眼鏡去看科幻小說，恐怕什麽也看不出來。或者，直觀地感覺一些科幻作品很不錯，但說不清它們好在哪裏。
在《科學與現代中國文學》一書中，劉為民對於主流文學作家和主流文學作品的分析恰到好處。但在談到《貓城記》時，卻很認真地去分析它如何具有“探索宇宙、搏擊外層空間的科技意識……”（該書279頁），很仔細地分析“貓人”的生理特徵，並探討貓人與八十年代美國科幻片《et》中的外星人形象有什麽關係。顯然，如果作者的理論分析寶庫中擁有與科幻小說有關的工具，就會知道老舍的這些描寫隻是背景設定，和真正描寫宇航技術與外星人的科幻小說完全不同。