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自然與人生的盛宴—莎士比亞戲劇 作者：黃喬生 投票推薦 加入書簽 留言反饋
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悲喜劇 悲喜劇這個提法不免有些疑問，如果是喜劇，如我們前一章所說，總須 有一個較美滿的結局，青年男女雖歷經磨難，可也終成眷屬。如果是悲劇， 我們在下一章中就會看到，結局悲慘、悲壯。悲喜劇是兩者的混合嗎?其實 這個結合的提法正是為了描述莎士比亞創作的一個過渡期，即從喜劇到悲劇 的過渡。這中間的分野並不是很明顯的。早期出版的 《莎士比亞全集》以及 許多莎劇研究者都把這時期的 《特洛伊羅斯與克瑞西達》歸入悲劇類。就是 說，雖然從情節和結局來看，它包含許多喜劇因素，但從戲的主調來看，卻 是充滿悲劇的陰沉氣氛的。其中主要人物在第三幕就已經良辰美景共享，雙 雙赴紅塵了。但緊接著突變迭起、由喜而悲。而其中有些情節線索沒有清晰 的發展和結局，給人的突出印象是由仙境到世俗、由希望到失望的下墜。另 外兩部劇作 《終成眷屬》和《一報還一報》較能體現悲喜劇的特點。
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《終成眷屬》 ——幸福的代價 《終成眷屬》雖然有一個大團圓的結局，但來之不易，所費的周折不是 常見的 “好事多磨”，而是近乎殘忍的折磨，其中人物為得到幸福所使用的 手段使人看了很不舒服。 其不同於以往喜劇之處，在戲一開始就顯現了：男女主人公早早就結 婚，但不是因為真正的愛情，終成眷屬是指他們後來的破鏡重圓。 羅西昂公爵家的女僕海麗娜，端莊秀麗，偷偷地愛上了這家的小主人勃 特拉姆。但海麗娜自己也知道，這種高攀簡直是不可能的。海麗娜出身卑微， 她說她這樣就象是愛上了一顆異常燦爛的星，想跟它結婚一樣;又說她這種 毫無希望的單相思就象一個可憐的印地安人對太陽的崇拜，太陽雖然在照耀 著它的崇拜者，但永遠不會知道他。的確，勃特拉姆對她不屑一顧。正在這 時，國王召見勃特拉姆入宮，感念他那已故的老父親對王國的忠誠，對他倍 加愛寵。而不料不久國王就身染沉屙病，禦醫束手無策。海麗娜從小跟父親 學些醫道，這時就應徵入宮，用祖傳的秘方醫好國王的病，立了大功。國王 很高興，按事先的約定，讓海麗娜隨便挑選國內一個男子為丈夫 (國王有權 安排他的臣民們的婚事)，海麗娜胸有成竹、毫不猶豫地選中她的主人，年 輕的勃特拉姆伯爵。但這一位也毫不遲疑地回答國王說，他不願意娶這個本 是窮醫生的女兒，長期以來一直靠他父母恩典過活的姑娘為妻。但聖旨難違， 當天成婚。勃特拉姆鬱鬱不樂，這場婚姻徒具形式。勃特拉姆為了逃避，決 定去前線打仗，把海麗娜打發回家。海麗娜空喜歡一場，同少爺結了親，反 而真正失去了他，還不如單相思時甜蜜呢。 她剛一到家，就接到勃特拉姆一封信，信上的幾句話使她心碎， “我有 一天妻子在法國，我在法國就一天沒有可留戀的。…… 隻有你能從我手 指上得到這隻永遠也拿不下來的戒指的那一天，你才能管我叫 ‘丈夫’。然 而 ‘那一天’是‘永遠不會來的’。”海麗娜悲痛萬分，決定離開對她一向 仁厚慈愛的公爵夫人，留下一封信說，她的丈夫不必在外麵飄蕩了，因為她 永遠離家出走，再不來煩擾他了。 勃特拉姆在軍隊裏作戰勇敢，立功受獎，同時也愛上一位寡婦的女兒狄 安娜。正好她投宿在這位寡婦家裏。海麗娜聽說這件事，想出一條計策，要 得到勃特拉姆的愛，因為她心中仍愛著他。這條計策的中心就是把丈夫的戒 指拿到手。寡婦和黛安娜很同情她的遭遇，答應給予幫助。她們把勃特拉姆 請來，由海麗娜裝扮成黛安娜接待他。在月光迷人的夜晚，他們之間的談話 優美、纏綿、雅致極了。海麗娜那甜蜜的話語，她的活潑可愛的姿態使勃特 拉姆為之傾倒、為之心醉神迷。要是當初他知道海麗娜是這樣，他就不會拋 棄她。人哪，總是貪婪地向外求發展，捨近求遠，忽視了內心和身邊的寶藏。 原來海麗娜作為僕人總是沉默寡言，那張長得很美的臉龐看得多了就不如初 次看見那麽吸引人。這天晚上，由於化妝，由於一種隔離效果，一次見麵， 一次談話就使勃特拉姆愛上了她，當即發誓一定要娶她為妻，他不知道這就 是他的妻子。海麗娜趁此機會，向他要手上的戒指作為定情的寶物，於是她 得到了。 後來國王來到羅西昂公爵家，發現海麗娜不在，而且又發現自己原先賜 給海麗娜的戒指如今戴在勃特拉姆手指上 (他們那天晚上交換的)，懷疑勃
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特拉姆暗害了海麗娜，遂命令將他逮捕。這時海麗娜出現說明了事情真象， 勃特拉姆也知道了妻子對自己的一片真情，還有她的聰慧以及其他種種優 點。這樣，真正的結合也就是必然的了，何況有國王作主，老母敦勸呢! 從該劇情節安排上初看起來，它突出的是愛情與社會等級偏見之間的矛 盾，而實際情況要比這複雜得多，勃特拉姆看不上海麗娜，當然有階級地位 的考慮，但同時也有出於愛情的思量，他曾與海麗娜作為主僕日常相處，並 未產生愛情。他拒絕與她結婚的理由就是愛情須 “憑自己的眼睛作主”。當 國王提出如果他嫌海麗娜出身貧寒，可以賞賜給她很多財富作為陪嫁時，勃 特拉姆也還是拒絕了。後來勃特拉姆愛上一個並不富裕也更加卑微的寡婦的 女兒，可見他注重真正的兩情相悅。他原先看不上海麗娜，隻是因為他未曾 認識到對方的許多好品質。當然，這種情況也許還要歸咎於階級地位的差別， 主僕之間怎能交流思想感情呢? 在以前莎士比亞描寫愛憎的喜劇中，權勢的一方，有時常常是老年的一 方總扮演著棒打鴛鴦、凶神惡煞的反麵角色。而在這齣戲中，國王和伯爵夫 人卻和藹仁慈，竭盡全力玉成年輕人的好事。他們不是很得人心嗎?其實仔 細講來，他們代表的仍是那種世俗勢力，隻不過偶爾意見和平時不同罷了。 他們要維護自己的尊嚴和道德規範。我們並不特別感激他們，到頭來，我們 還是贊成男女主人公，他們率真，一個摯熱地愛，一個執意不愛，他們的理 由更充分一些。 但女主人公採取的辦法總有些別扭。海麗娜是莎劇女性畫廊中又一個大 膽執著的角色。她很勇敢，很有理智，巧於安排，善於利用，甚至扮成別的 女人與心上人相會。這裏我們不能不感到有些悲哀，生活是這樣不完滿，愛 情的創痛如此深，以致青年人要用不優雅的辦法去得到幸福，這幸福的代價 太過高昂。 女扮男裝，偷梁換柱，在以往的劇作中總給人帶來愉快和欣慰，而在這 裏卻使人心情沉重。這也就是為什麽人們將這一時期的劇作稱為 “悲喜劇” 或 “陰沉喜劇”的原因。
悲喜劇 悲喜劇這個提法不免有些疑問，如果是喜劇，如我們前一章所說，總須 有一個較美滿的結局，青年男女雖歷經磨難，可也終成眷屬。如果是悲劇， 我們在下一章中就會看到，結局悲慘、悲壯。悲喜劇是兩者的混合嗎?其實 這個結合的提法正是為了描述莎士比亞創作的一個過渡期，即從喜劇到悲劇 的過渡。這中間的分野並不是很明顯的。早期出版的 《莎士比亞全集》以及 許多莎劇研究者都把這時期的 《特洛伊羅斯與克瑞西達》歸入悲劇類。就是 說，雖然從情節和結局來看，它包含許多喜劇因素，但從戲的主調來看，卻 是充滿悲劇的陰沉氣氛的。其中主要人物在第三幕就已經良辰美景共享，雙 雙赴紅塵了。但緊接著突變迭起、由喜而悲。而其中有些情節線索沒有清晰 的發展和結局，給人的突出印象是由仙境到世俗、由希望到失望的下墜。另 外兩部劇作 《終成眷屬》和《一報還一報》較能體現悲喜劇的特點。
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《終成眷屬》 ——幸福的代價 《終成眷屬》雖然有一個大團圓的結局，但來之不易，所費的周折不是 常見的 “好事多磨”，而是近乎殘忍的折磨，其中人物為得到幸福所使用的 手段使人看了很不舒服。 其不同於以往喜劇之處，在戲一開始就顯現了：男女主人公早早就結 婚，但不是因為真正的愛情，終成眷屬是指他們後來的破鏡重圓。 羅西昂公爵家的女僕海麗娜，端莊秀麗，偷偷地愛上了這家的小主人勃 特拉姆。但海麗娜自己也知道，這種高攀簡直是不可能的。海麗娜出身卑微， 她說她這樣就象是愛上了一顆異常燦爛的星，想跟它結婚一樣;又說她這種 毫無希望的單相思就象一個可憐的印地安人對太陽的崇拜，太陽雖然在照耀 著它的崇拜者，但永遠不會知道他。的確，勃特拉姆對她不屑一顧。正在這 時，國王召見勃特拉姆入宮，感念他那已故的老父親對王國的忠誠，對他倍 加愛寵。而不料不久國王就身染沉屙病，禦醫束手無策。海麗娜從小跟父親 學些醫道，這時就應徵入宮，用祖傳的秘方醫好國王的病，立了大功。國王 很高興，按事先的約定，讓海麗娜隨便挑選國內一個男子為丈夫 (國王有權 安排他的臣民們的婚事)，海麗娜胸有成竹、毫不猶豫地選中她的主人，年 輕的勃特拉姆伯爵。但這一位也毫不遲疑地回答國王說，他不願意娶這個本 是窮醫生的女兒，長期以來一直靠他父母恩典過活的姑娘為妻。但聖旨難違， 當天成婚。勃特拉姆鬱鬱不樂，這場婚姻徒具形式。勃特拉姆為了逃避，決 定去前線打仗，把海麗娜打發回家。海麗娜空喜歡一場，同少爺結了親，反 而真正失去了他，還不如單相思時甜蜜呢。 她剛一到家，就接到勃特拉姆一封信，信上的幾句話使她心碎， “我有 一天妻子在法國，我在法國就一天沒有可留戀的。…… 隻有你能從我手 指上得到這隻永遠也拿不下來的戒指的那一天，你才能管我叫 ‘丈夫’。然 而 ‘那一天’是‘永遠不會來的’。”海麗娜悲痛萬分，決定離開對她一向 仁厚慈愛的公爵夫人，留下一封信說，她的丈夫不必在外麵飄蕩了，因為她 永遠離家出走，再不來煩擾他了。 勃特拉姆在軍隊裏作戰勇敢，立功受獎，同時也愛上一位寡婦的女兒狄 安娜。正好她投宿在這位寡婦家裏。海麗娜聽說這件事，想出一條計策，要 得到勃特拉姆的愛，因為她心中仍愛著他。這條計策的中心就是把丈夫的戒 指拿到手。寡婦和黛安娜很同情她的遭遇，答應給予幫助。她們把勃特拉姆 請來，由海麗娜裝扮成黛安娜接待他。在月光迷人的夜晚，他們之間的談話 優美、纏綿、雅致極了。海麗娜那甜蜜的話語，她的活潑可愛的姿態使勃特 拉姆為之傾倒、為之心醉神迷。要是當初他知道海麗娜是這樣，他就不會拋 棄她。人哪，總是貪婪地向外求發展，捨近求遠，忽視了內心和身邊的寶藏。 原來海麗娜作為僕人總是沉默寡言，那張長得很美的臉龐看得多了就不如初 次看見那麽吸引人。這天晚上，由於化妝，由於一種隔離效果，一次見麵， 一次談話就使勃特拉姆愛上了她，當即發誓一定要娶她為妻，他不知道這就 是他的妻子。海麗娜趁此機會，向他要手上的戒指作為定情的寶物，於是她 得到了。 後來國王來到羅西昂公爵家，發現海麗娜不在，而且又發現自己原先賜 給海麗娜的戒指如今戴在勃特拉姆手指上 (他們那天晚上交換的)，懷疑勃
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特拉姆暗害了海麗娜，遂命令將他逮捕。這時海麗娜出現說明了事情真象， 勃特拉姆也知道了妻子對自己的一片真情，還有她的聰慧以及其他種種優 點。這樣，真正的結合也就是必然的了，何況有國王作主，老母敦勸呢! 從該劇情節安排上初看起來，它突出的是愛情與社會等級偏見之間的矛 盾，而實際情況要比這複雜得多，勃特拉姆看不上海麗娜，當然有階級地位 的考慮，但同時也有出於愛情的思量，他曾與海麗娜作為主僕日常相處，並 未產生愛情。他拒絕與她結婚的理由就是愛情須 “憑自己的眼睛作主”。當 國王提出如果他嫌海麗娜出身貧寒，可以賞賜給她很多財富作為陪嫁時，勃 特拉姆也還是拒絕了。後來勃特拉姆愛上一個並不富裕也更加卑微的寡婦的 女兒，可見他注重真正的兩情相悅。他原先看不上海麗娜，隻是因為他未曾 認識到對方的許多好品質。當然，這種情況也許還要歸咎於階級地位的差別， 主僕之間怎能交流思想感情呢? 在以前莎士比亞描寫愛憎的喜劇中，權勢的一方，有時常常是老年的一 方總扮演著棒打鴛鴦、凶神惡煞的反麵角色。而在這齣戲中，國王和伯爵夫 人卻和藹仁慈，竭盡全力玉成年輕人的好事。他們不是很得人心嗎?其實仔 細講來，他們代表的仍是那種世俗勢力，隻不過偶爾意見和平時不同罷了。 他們要維護自己的尊嚴和道德規範。我們並不特別感激他們，到頭來，我們 還是贊成男女主人公，他們率真，一個摯熱地愛，一個執意不愛，他們的理 由更充分一些。 但女主人公採取的辦法總有些別扭。海麗娜是莎劇女性畫廊中又一個大 膽執著的角色。她很勇敢，很有理智，巧於安排，善於利用，甚至扮成別的 女人與心上人相會。這裏我們不能不感到有些悲哀，生活是這樣不完滿，愛 情的創痛如此深，以致青年人要用不優雅的辦法去得到幸福，這幸福的代價 太過高昂。 女扮男裝，偷梁換柱，在以往的劇作中總給人帶來愉快和欣慰，而在這 裏卻使人心情沉重。這也就是為什麽人們將這一時期的劇作稱為 “悲喜劇” 或 “陰沉喜劇”的原因。