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自然與人生的盛宴—莎士比亞戲劇 作者：黃喬生 投票推薦 加入書簽 留言反饋
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員，他們都有下場的時候，也都有上場的時候。一 個人一生中扮演著好幾個角色，他的表演可以分為 七個時期。最初是嬰孩，在保姆的懷中啼哭嘔吐。 然後是背著書包，滿臉紅光的學童，象蝸牛一樣慢 騰騰地拖著腳步，不情願地嗚咽著上學堂。然後是 情人，象爐灶一樣嘆著氣，寫了一首悲哀的詩歌， 詠著他戀人的眉毛。然後是一個軍人，滿口發著古 怪的誓，鬍鬚長得象豹子一樣，愛惜著名譽，動不 動就要打架，在炮口上尋求著泡沫一樣的榮名。然 後是法官，胖胖圓圓的肚子裏塞滿了閹雞，凜然的 眼光，整潔的鬍鬚，滿嘴都是格言和老生常談，他 這樣扮了他的一個角色。第六個時期變成了精瘦的 趿著拖鞋的龍鍾老叟，鼻子上架著眼鏡，腰邊懸著 錢袋;他那年輕時候節省下來的長襪子套在他皺癟 的小腿上顯得寬大異常;他那朗朗的男子的口音又 變成了孩子似的尖聲，象是吹著風笛和哨子。終結 著這段古怪的多事的歷史的最後一場，是孩提時代 的再現，全然的遺忘，沒有牙齒，沒有眼睛，沒有 口味，沒有一切。 劇中羅瑟琳，是這齣戲真正的主角。她溫柔、聰慧，大膽自信，很有主 見。她被流放後，女扮男裝，帶著妹妹在森林中流浪，妥善地應付一切複雜 的局麵。她的這種性格突出地表現在與奧蘭多的戀愛上。林中相遇，奧蘭多 沒有認出她來，她藉助化裝的便利，試探奧蘭多是否真誠，因勢利導，加速 了他們之間戀情的成熟。她這種主動性是不多見的。 莎士比亞對青年男女間的愛情有深切的觀察和研究，對其心理刻畫堪稱 一絕。第三幕西爾維斯與菲苾，再加上女扮男裝的羅瑟琳之間的愛情戲耐人 尋味。西爾維斯對菲苾起了單相思，懇求這位姑娘不要冷眼譏笑他，說那眼 神是殺人的劊子手。菲苾答道，眼睛本來是最柔弱的東西，見一絲微塵就會 膽小得關起門來，居然也會被人稱作暴君和屠夫，太誇張了吧。她這麽說著 就掄起白眼，瞧著西爾維斯，看是否能傷害他。對方也並沒有昏倒。可是不 一會兒，羅瑟琳來了，看到西爾維斯這麽受欺負就打抱不平，指斥這位姑娘 對人太冷淡。菲苾倒一見鍾情地愛上了她，請求她罵上整整一年，說她寧願 聽這樣的罵，也不願聽一句西爾維斯的恭維。她近乎癡迷地自言自語道：不 要以為我愛上他，雖然我問起他;他隻是個淘氣的孩子，可是倒很會講話， 但是空話我理它作甚?然而說話的人要是能夠討聽話的人的歡喜，那麽空話 也是很好的。他是個標緻的青年;不算頂標緻。當然他是太驕傲了;然而他 的驕傲很配他。他長起來倒是個漂亮的漢子，頂好的地方就是他的臉色;他 的舌頭剛剛得罪了人，用眼睛一瞟就補償過來了……最後他對人說要寫封信 挖苦這個少年一番，結果在那封信上卻寫著：告訴我你的青春年少，肯不肯 接受我的奉獻，把我的一切聽你調遣，否則就請把拒絕明言，我準備一死了 卻情緣。在莎士比亞的戲劇中，到處透露出對人性的洞達。而該劇中羅瑟琳 女扮男裝則為諸多誤會和奇遇提供了良好的條件。這種技巧莎士比亞多次使 用，在 《第十二夜》中，運用得更純熟。
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《第十二夜》 ——歡樂極兮 《第十二夜》寫於1600年，此時莎士比亞的戲劇藝術已達到成熟期， 而他的思想，也正由早期的樂觀昂揚轉向悲觀沉鬱。該劇在為我們提供研究 莎士比亞思想轉變的很有價值的材料的同時，也因為它技巧純熟，劇情引人 入勝而為人們所喜愛。 該劇出場的人物並不多。在美麗的南國伊利裏亞，公爵奧西諾正向奧麗 維亞求婚，屢遭拒絕，一籌莫展。這時一對孿生兄妹哥哥叫西巴斯辛，妹妹 叫薇奧拉，在海上航行遭遇暴風雨，落水失散，來到伊利裏亞。妹妹女扮男 裝，到奧西諾公爵身邊當一名侍童，深得主人賞識。她呢，也偷偷地對公爵 產生了愛慕。但公爵哪裏知道她是一位姑娘，仍派她當信使去向奧麗維亞小 姐求愛。她隻好硬著頭皮執行這個命令。奧麗維亞小姐呢，根本無意於公爵， 一直婉言拒絕，現在卻愛上了這位女扮男裝的使者!有趣的循環戀出現了： 公爵追求奧麗維亞，奧麗維亞追薇奧拉，而薇奧拉，因為身份不能暴露，暗 中對公爵害單相思。結束這種毫無結果的循環的辦法隻有一個，還需要一個 男人。正巧薇奧拉的哥哥西巴斯辛來到島上，奧麗維亞把他當成戀人，趕緊 成了婚。公爵雖未成功，但後來知道薇奧拉對自己的一片真情，十分感動， 兩人遂結為百年之好。每一個戀人都有了歸宿，失散的兄妹也得以團聚。 除了以上幾個主要角色外，劇中還有一些人物起著豐富劇情、烘托主題 的作用。住在奧麗維亞家的她的叔父托比爵士，鼓動 (實際上為騙錢)愚魯 的安德魯爵士向女主人求婚，這位知道女主人愛著薇奧拉時就大吃其醋，引 起一場場風波。還有一個有趣的人物是奧麗維亞府上的管家馬伏裏奧，整日 一副正人君子相，經別人捉弄、引誘，對女主人產生非分之想，怪模怪樣， 失了故態，惹得女主人發怒，狼狽不堪。這些人物被有機地組織在一起，並 無多餘和雜亂之感。 《第十二夜》除了時間上有些拖長外，大致符合古典戲劇理論關於時 間、情節、地點的 “三一律”，這在莎士比亞戲劇中是不多見的。 這齣戲的另一個突出特點是同時使用兩種最常見最具戲劇性的技巧，其 一是孿生兄妹，這在早期的 《錯誤的喜劇》裏使用過;其一是女扮男裝，莎 士比亞也已嚐試過多次。在這裏，前者是作為解決矛盾的辦法，比較簡單。 後者則經作者深入開掘，成為占主導地位的情節，有無窮的趣味，莎士比亞 是描寫愛情的聖手，他常常採用迂迴、襯托的方法，從不同角度來觀察和體 味這種人間最普遍、最美好的感情。薇奧拉作為女性，隱藏在公爵身邊，又 代表公爵去向一位女子求愛。因此，她獲得了多重觀察視角。作為一個少女， 看到一個男子為愛情魂不守舍，食不甘味，她心裏羨慕那位被愛的女子，又 何其同情這位男人，以致於為他的充沛的感情所吸引，由好奇轉入愛戀，當 她愛上了公爵、又被公爵愛著的女子愛上時，她處於一種難堪的境地。她知 道公爵是一位高貴的仁慈的人，她因為喬裝也窺探了公爵內心的隱秘，知道 公爵要得到奧麗維亞的決心非常堅定。而她不願但又不得不推薦公爵的美德 給另一個女人。可以想見她內心的痛苦是多麽深。一開始，她甘願做出犧牲， 真心地替公爵去小姐府上再三申述、表白。她指責小姐太驕傲、太殘忍，她 用誇張的語言描述公爵所受的相思之苦：“他用崇拜的言語，用大量的眼淚， 震響著愛情的呻吟，吞吐著烈火的嘆息。”她越這麽說，心裏越不好受。因
員，他們都有下場的時候，也都有上場的時候。一 個人一生中扮演著好幾個角色，他的表演可以分為 七個時期。最初是嬰孩，在保姆的懷中啼哭嘔吐。 然後是背著書包，滿臉紅光的學童，象蝸牛一樣慢 騰騰地拖著腳步，不情願地嗚咽著上學堂。然後是 情人，象爐灶一樣嘆著氣，寫了一首悲哀的詩歌， 詠著他戀人的眉毛。然後是一個軍人，滿口發著古 怪的誓，鬍鬚長得象豹子一樣，愛惜著名譽，動不 動就要打架，在炮口上尋求著泡沫一樣的榮名。然 後是法官，胖胖圓圓的肚子裏塞滿了閹雞，凜然的 眼光，整潔的鬍鬚，滿嘴都是格言和老生常談，他 這樣扮了他的一個角色。第六個時期變成了精瘦的 趿著拖鞋的龍鍾老叟，鼻子上架著眼鏡，腰邊懸著 錢袋;他那年輕時候節省下來的長襪子套在他皺癟 的小腿上顯得寬大異常;他那朗朗的男子的口音又 變成了孩子似的尖聲，象是吹著風笛和哨子。終結 著這段古怪的多事的歷史的最後一場，是孩提時代 的再現，全然的遺忘，沒有牙齒，沒有眼睛，沒有 口味，沒有一切。 劇中羅瑟琳，是這齣戲真正的主角。她溫柔、聰慧，大膽自信，很有主 見。她被流放後，女扮男裝，帶著妹妹在森林中流浪，妥善地應付一切複雜 的局麵。她的這種性格突出地表現在與奧蘭多的戀愛上。林中相遇，奧蘭多 沒有認出她來，她藉助化裝的便利，試探奧蘭多是否真誠，因勢利導，加速 了他們之間戀情的成熟。她這種主動性是不多見的。 莎士比亞對青年男女間的愛情有深切的觀察和研究，對其心理刻畫堪稱 一絕。第三幕西爾維斯與菲苾，再加上女扮男裝的羅瑟琳之間的愛情戲耐人 尋味。西爾維斯對菲苾起了單相思，懇求這位姑娘不要冷眼譏笑他，說那眼 神是殺人的劊子手。菲苾答道，眼睛本來是最柔弱的東西，見一絲微塵就會 膽小得關起門來，居然也會被人稱作暴君和屠夫，太誇張了吧。她這麽說著 就掄起白眼，瞧著西爾維斯，看是否能傷害他。對方也並沒有昏倒。可是不 一會兒，羅瑟琳來了，看到西爾維斯這麽受欺負就打抱不平，指斥這位姑娘 對人太冷淡。菲苾倒一見鍾情地愛上了她，請求她罵上整整一年，說她寧願 聽這樣的罵，也不願聽一句西爾維斯的恭維。她近乎癡迷地自言自語道：不 要以為我愛上他，雖然我問起他;他隻是個淘氣的孩子，可是倒很會講話， 但是空話我理它作甚?然而說話的人要是能夠討聽話的人的歡喜，那麽空話 也是很好的。他是個標緻的青年;不算頂標緻。當然他是太驕傲了;然而他 的驕傲很配他。他長起來倒是個漂亮的漢子，頂好的地方就是他的臉色;他 的舌頭剛剛得罪了人，用眼睛一瞟就補償過來了……最後他對人說要寫封信 挖苦這個少年一番，結果在那封信上卻寫著：告訴我你的青春年少，肯不肯 接受我的奉獻，把我的一切聽你調遣，否則就請把拒絕明言，我準備一死了 卻情緣。在莎士比亞的戲劇中，到處透露出對人性的洞達。而該劇中羅瑟琳 女扮男裝則為諸多誤會和奇遇提供了良好的條件。這種技巧莎士比亞多次使 用，在 《第十二夜》中，運用得更純熟。
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《第十二夜》 ——歡樂極兮 《第十二夜》寫於1600年，此時莎士比亞的戲劇藝術已達到成熟期， 而他的思想，也正由早期的樂觀昂揚轉向悲觀沉鬱。該劇在為我們提供研究 莎士比亞思想轉變的很有價值的材料的同時，也因為它技巧純熟，劇情引人 入勝而為人們所喜愛。 該劇出場的人物並不多。在美麗的南國伊利裏亞，公爵奧西諾正向奧麗 維亞求婚，屢遭拒絕，一籌莫展。這時一對孿生兄妹哥哥叫西巴斯辛，妹妹 叫薇奧拉，在海上航行遭遇暴風雨，落水失散，來到伊利裏亞。妹妹女扮男 裝，到奧西諾公爵身邊當一名侍童，深得主人賞識。她呢，也偷偷地對公爵 產生了愛慕。但公爵哪裏知道她是一位姑娘，仍派她當信使去向奧麗維亞小 姐求愛。她隻好硬著頭皮執行這個命令。奧麗維亞小姐呢，根本無意於公爵， 一直婉言拒絕，現在卻愛上了這位女扮男裝的使者!有趣的循環戀出現了： 公爵追求奧麗維亞，奧麗維亞追薇奧拉，而薇奧拉，因為身份不能暴露，暗 中對公爵害單相思。結束這種毫無結果的循環的辦法隻有一個，還需要一個 男人。正巧薇奧拉的哥哥西巴斯辛來到島上，奧麗維亞把他當成戀人，趕緊 成了婚。公爵雖未成功，但後來知道薇奧拉對自己的一片真情，十分感動， 兩人遂結為百年之好。每一個戀人都有了歸宿，失散的兄妹也得以團聚。 除了以上幾個主要角色外，劇中還有一些人物起著豐富劇情、烘托主題 的作用。住在奧麗維亞家的她的叔父托比爵士，鼓動 (實際上為騙錢)愚魯 的安德魯爵士向女主人求婚，這位知道女主人愛著薇奧拉時就大吃其醋，引 起一場場風波。還有一個有趣的人物是奧麗維亞府上的管家馬伏裏奧，整日 一副正人君子相，經別人捉弄、引誘，對女主人產生非分之想，怪模怪樣， 失了故態，惹得女主人發怒，狼狽不堪。這些人物被有機地組織在一起，並 無多餘和雜亂之感。 《第十二夜》除了時間上有些拖長外，大致符合古典戲劇理論關於時 間、情節、地點的 “三一律”，這在莎士比亞戲劇中是不多見的。 這齣戲的另一個突出特點是同時使用兩種最常見最具戲劇性的技巧，其 一是孿生兄妹，這在早期的 《錯誤的喜劇》裏使用過;其一是女扮男裝，莎 士比亞也已嚐試過多次。在這裏，前者是作為解決矛盾的辦法，比較簡單。 後者則經作者深入開掘，成為占主導地位的情節，有無窮的趣味，莎士比亞 是描寫愛情的聖手，他常常採用迂迴、襯托的方法，從不同角度來觀察和體 味這種人間最普遍、最美好的感情。薇奧拉作為女性，隱藏在公爵身邊，又 代表公爵去向一位女子求愛。因此，她獲得了多重觀察視角。作為一個少女， 看到一個男子為愛情魂不守舍，食不甘味，她心裏羨慕那位被愛的女子，又 何其同情這位男人，以致於為他的充沛的感情所吸引，由好奇轉入愛戀，當 她愛上了公爵、又被公爵愛著的女子愛上時，她處於一種難堪的境地。她知 道公爵是一位高貴的仁慈的人，她因為喬裝也窺探了公爵內心的隱秘，知道 公爵要得到奧麗維亞的決心非常堅定。而她不願但又不得不推薦公爵的美德 給另一個女人。可以想見她內心的痛苦是多麽深。一開始，她甘願做出犧牲， 真心地替公爵去小姐府上再三申述、表白。她指責小姐太驕傲、太殘忍，她 用誇張的語言描述公爵所受的相思之苦：“他用崇拜的言語，用大量的眼淚， 震響著愛情的呻吟，吞吐著烈火的嘆息。”她越這麽說，心裏越不好受。因