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自然與人生的盛宴—莎士比亞戲劇 作者：黃喬生 投票推薦 加入書簽 留言反饋
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不要看我們一味胡鬧， 這蠢豬是他自取其殃; 我們要告訴世人知道， 風流娘兒們不一定輕狂。 但不管怎麽說，福斯塔夫還是這齣戲裏最有趣也最有戲的人物。他的性 格是個奇妙的混合體。在歷史劇中，他常常膽小如鼠，在戰場上怯陣裝死， 平時隻說不幹。但在這裏他卻膽大包天，無所顧忌。主要表現在對金錢和女 色的迷戀和追求上。俄國作家普希金認為他的好色的一麵很突出，是個典型 的享樂主義者： “福斯塔夫的惡行，一個連著一個，構成一串滑稽的、畸形 的圖畫，酷似古代的酒神祭時的景象。我們分析一下福斯塔夫的性格，那就 可以看出，他的重要特徵是好色;粗俗地、卑賤地追逐女性，大概從小就成 了他的首要嗜好，但現在他已是五十開外的人了，他發胖了，衰老了;貪食 和美酒顯然勝過了維納斯。第二，他是個懦夫，但是因為他和年輕的酒肉朋 友生活在一起，不斷地受到他們的嘲笑和捉弄，他也會掩飾自己的怯懦，表 現出躲躲閃閃的可笑的勇敢。他有吹牛的習慣和心計，福斯塔夫一點也不笨， 並且正相反，他也有那種常常與好人在一起的人們的某些習慣。他一點也沒 有什麽常規。他象女人一樣軟弱，他需要強烈的西班牙酒 (the sack)、油 膩的飲食和供養自己情婦的金錢;為了獲得這些，他什麽都幹，隻要不去碰 明擺著的危險。”的確，在這齣戲裏，福斯塔夫色膽包天，到了不顧一切的 地步，甚至在明知道有危險的情況下，也要去碰碰運氣。但究其原因，卻並 非為了女人。追求女人自然是他生活的一部分，而且也是作者為遵女王之命 而特意安排的情節，但作者更強調福斯塔夫貪財的一麵。有了錢，他就可以 更多地滿足自己的欲望。他與兩位太太調情，是因為他聽說福德大娘掌管著 家裏的錢財，家裏的錢數也數不清，而培琪大娘家就象一座取之不竭的金礦。 他於是下定決心說： “我要去接管她們兩人的全部財富，她們兩個人便是我 的兩個國庫;她們一人是東印度，一個是西印度，我就在這兩地之間開闢我 的生財之道。”這位窮極無聊的騎士被錢財誘得昏了頭，拚命往前沖，結果 落進了陷阱，當眾受辱。他最後被一群 “精靈”捉弄，難受之餘，不得不承 認自己的 “弱點”：“我曾經三、四次疑心他們不是什麽精靈，可是一則因 為我自己做賊心虛，二則因為突如其來的怪事，把我嚇昏了頭，所以會把這 種破綻百出的騙局當做真實，雖然荒謬得不近情理也會使我深信不疑，可見 一個人做了壞事，雖有天大的聰明，也會受人之愚的。”這實際上也透露出 他的性格中怯懦的分子，因為他的社會地位低下，生活沒有保障，隻好幹些 偷偷摸摸的勾當，沒有了以往的驕橫。 但我們不要忘記，莎士比亞是在寫喜劇，而且是為宮廷所寫，所以對人 物的處理，因為作者懷著的一腔樂觀情緒，就總保留幾分友善。與福斯塔夫 同夥的幾個人，畢斯托爾、巴道夫、尼姆等雖都是市井無賴，但他們作為福 斯塔夫的跟班一麵也受著他的奴役和剝削。他們也還有善良的一麵，如在酒 店裏誰都不願為福斯塔夫送情書，巴道夫因此被解僱，畢斯托爾後來也和眾 人一起捉弄自己的主人。就連福斯塔夫，作者也沒有將他弄得一敗塗地，仍 採用玩笑筆法，與人為善，勸人改過。 除了福斯塔夫，這齣戲幾乎是女性占盡風流。主要人物有培琪大娘、福 德大娘、安·培琪小姐和快嘴桂嫂。在以往的戲裏，莎士比亞善於描寫少女，
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這齣戲裏則大多是婦人。婦人就沒有那麽多詩意，這跟這齣戲的主題和背景 也有關係。兩位大娘是市鎮上那種賢惠、安分、普普通通的女人，她們受不 了在大城市流行的男女調情的把戲。當福斯塔夫給她們分別寫了一封情書 時，她們火冒三丈，認為這是對她們的人格的褻瀆，斥責他是個 “膽大妄為 的狗賊”。而且她們還反躬自省，回顧一下自己是否有什麽地方不檢點，被 人利用。總之，她們是善良的家庭婦女，力求道德的純潔。當然，她們並不 是那種古板無意趣的婦人，動不動就對人金剛怒目式。那就不能稱為 “風流 娘兒們”了。她們很活潑，也很有主見，培琪大娘尤其如此。她在家中有相 當大的發言權，如何對福斯塔夫採取行動，她是一個主導者。相比較而言， 福德大娘就軟弱一些，丈夫對她很不信任，時常醋意大發，使她畏首畏尾。 當然，她們二位聯合起來以後，就有力得多了，雖然仍受著丈夫們的監視和 來自社會上的壓力。她們沉著冷靜地分析了形勢，掌握福斯塔夫這個貪財好 色之徒的心理，又利用快嫂桂嘴傳遞信息，引他上鉤，最後終於達到保護自 己，懲罰惡棍的目的。 對於福德大娘，這次行動還有一個收穫，就是教育了嫉妒成性、冥頑不 靈的丈夫，福德對妻子不信任，嚴加管束，也反映了那時男女不平等的社會 製度。男人過分熱衷於要求女性貞潔，安分守己，靜如古井。殊不知婦女也 有玩樂的天性，她們也需要人的尊嚴和獨立意識。這齣戲表明婦女的勝利。 福德事後對妻子道歉說： “從此以後，我一切聽任你;我寧願疑心太陽失去 了熱力，不願疑心你有不貞的行為。你已經使一個對於你的賢德缺少信心的 人，變成了你的一個忠實的信徒了。” 另外，劇中也安排了年輕人的戀愛故事。其主題仍然是青年男女如何沖 破封建包辦婚姻的羅網，爭取自由，這是社會解放的主要內容之一，也是莎 士比亞許多作品中不遺餘力加以宣揚的觀念。有好幾個人想娶安小姐。英俊 瀟灑的青年貴族範頓與小姐兩情相悅，卻遭家長反對。安的父母要選法官夏 祿的侄子斯蘭德和法國醫生卡厄斯。前者是一個滑稽可笑的角色，他根本不 懂得什麽是愛情，糊裏糊塗一個勁兒對叔叔說：“你叫我娶她，我就娶她。” 安一與他說話，他就答非所問，笑話百出。這一場戲是全劇最精彩的段落之 一。安的父親看中了斯蘭德的錢財，夏祿也覺得安的陪嫁少不了，就竭力撮 合，安不滿地說; “這是我父親中意的人。唉，有了一年三百磅的收入，頂 不上眼的傖夫也就變成俊漢了。”安的母親相中了法國醫生，但這位實是個 輕狂無用之人。安斷然宣言： “要是叫我嫁給那個醫生，我寧願讓你們把我 活埋了!”她與範頓的愛是破除了門第觀念和金錢束縛的，是在互相了解的 基礎上發生發展的。這正是莎士比亞心目中理想的愛情。 弗裏德裏希·恩格斯對莎士比亞的作品推崇備至。具體到有關福斯塔夫 的幾部劇作，他有一個很值得注意的說法即 “福斯塔夫式背景”。在致德國 作家拉薩爾的信中他認為應該多向莎士比亞學習： “我認為，我們不應該為 了觀念的東西而忘掉現實主義的東西，為了席勒而忘掉莎士比亞。根據我對 戲劇的這種看法，介紹那時五光十色的平民社會，會提供完全不同的材料使 劇本生動起來，……在這個封建關係解體的時期，我們從那些流浪的叫化子 般的國王、無衣無食的僱傭兵和形形色色的冒險家身上，什麽驚人的獨特的 形象不能發現呢!這幅福斯塔夫式的背景在這種類型的歷史劇中必然會比在 莎士比亞那裏有更大的效果。”恩格斯這裏說的主要是 《亨利四世》，在那 裏，平民社會是作為背景出現的，而在 《溫莎的風流娘兒們》中，平民生活
不要看我們一味胡鬧， 這蠢豬是他自取其殃; 我們要告訴世人知道， 風流娘兒們不一定輕狂。 但不管怎麽說，福斯塔夫還是這齣戲裏最有趣也最有戲的人物。他的性 格是個奇妙的混合體。在歷史劇中，他常常膽小如鼠，在戰場上怯陣裝死， 平時隻說不幹。但在這裏他卻膽大包天，無所顧忌。主要表現在對金錢和女 色的迷戀和追求上。俄國作家普希金認為他的好色的一麵很突出，是個典型 的享樂主義者： “福斯塔夫的惡行，一個連著一個，構成一串滑稽的、畸形 的圖畫，酷似古代的酒神祭時的景象。我們分析一下福斯塔夫的性格，那就 可以看出，他的重要特徵是好色;粗俗地、卑賤地追逐女性，大概從小就成 了他的首要嗜好，但現在他已是五十開外的人了，他發胖了，衰老了;貪食 和美酒顯然勝過了維納斯。第二，他是個懦夫，但是因為他和年輕的酒肉朋 友生活在一起，不斷地受到他們的嘲笑和捉弄，他也會掩飾自己的怯懦，表 現出躲躲閃閃的可笑的勇敢。他有吹牛的習慣和心計，福斯塔夫一點也不笨， 並且正相反，他也有那種常常與好人在一起的人們的某些習慣。他一點也沒 有什麽常規。他象女人一樣軟弱，他需要強烈的西班牙酒 (the sack)、油 膩的飲食和供養自己情婦的金錢;為了獲得這些，他什麽都幹，隻要不去碰 明擺著的危險。”的確，在這齣戲裏，福斯塔夫色膽包天，到了不顧一切的 地步，甚至在明知道有危險的情況下，也要去碰碰運氣。但究其原因，卻並 非為了女人。追求女人自然是他生活的一部分，而且也是作者為遵女王之命 而特意安排的情節，但作者更強調福斯塔夫貪財的一麵。有了錢，他就可以 更多地滿足自己的欲望。他與兩位太太調情，是因為他聽說福德大娘掌管著 家裏的錢財，家裏的錢數也數不清，而培琪大娘家就象一座取之不竭的金礦。 他於是下定決心說： “我要去接管她們兩人的全部財富，她們兩個人便是我 的兩個國庫;她們一人是東印度，一個是西印度，我就在這兩地之間開闢我 的生財之道。”這位窮極無聊的騎士被錢財誘得昏了頭，拚命往前沖，結果 落進了陷阱，當眾受辱。他最後被一群 “精靈”捉弄，難受之餘，不得不承 認自己的 “弱點”：“我曾經三、四次疑心他們不是什麽精靈，可是一則因 為我自己做賊心虛，二則因為突如其來的怪事，把我嚇昏了頭，所以會把這 種破綻百出的騙局當做真實，雖然荒謬得不近情理也會使我深信不疑，可見 一個人做了壞事，雖有天大的聰明，也會受人之愚的。”這實際上也透露出 他的性格中怯懦的分子，因為他的社會地位低下，生活沒有保障，隻好幹些 偷偷摸摸的勾當，沒有了以往的驕橫。 但我們不要忘記，莎士比亞是在寫喜劇，而且是為宮廷所寫，所以對人 物的處理，因為作者懷著的一腔樂觀情緒，就總保留幾分友善。與福斯塔夫 同夥的幾個人，畢斯托爾、巴道夫、尼姆等雖都是市井無賴，但他們作為福 斯塔夫的跟班一麵也受著他的奴役和剝削。他們也還有善良的一麵，如在酒 店裏誰都不願為福斯塔夫送情書，巴道夫因此被解僱，畢斯托爾後來也和眾 人一起捉弄自己的主人。就連福斯塔夫，作者也沒有將他弄得一敗塗地，仍 採用玩笑筆法，與人為善，勸人改過。 除了福斯塔夫，這齣戲幾乎是女性占盡風流。主要人物有培琪大娘、福 德大娘、安·培琪小姐和快嘴桂嫂。在以往的戲裏，莎士比亞善於描寫少女，
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這齣戲裏則大多是婦人。婦人就沒有那麽多詩意，這跟這齣戲的主題和背景 也有關係。兩位大娘是市鎮上那種賢惠、安分、普普通通的女人，她們受不 了在大城市流行的男女調情的把戲。當福斯塔夫給她們分別寫了一封情書 時，她們火冒三丈，認為這是對她們的人格的褻瀆，斥責他是個 “膽大妄為 的狗賊”。而且她們還反躬自省，回顧一下自己是否有什麽地方不檢點，被 人利用。總之，她們是善良的家庭婦女，力求道德的純潔。當然，她們並不 是那種古板無意趣的婦人，動不動就對人金剛怒目式。那就不能稱為 “風流 娘兒們”了。她們很活潑，也很有主見，培琪大娘尤其如此。她在家中有相 當大的發言權，如何對福斯塔夫採取行動，她是一個主導者。相比較而言， 福德大娘就軟弱一些，丈夫對她很不信任，時常醋意大發，使她畏首畏尾。 當然，她們二位聯合起來以後，就有力得多了，雖然仍受著丈夫們的監視和 來自社會上的壓力。她們沉著冷靜地分析了形勢，掌握福斯塔夫這個貪財好 色之徒的心理，又利用快嫂桂嘴傳遞信息，引他上鉤，最後終於達到保護自 己，懲罰惡棍的目的。 對於福德大娘，這次行動還有一個收穫，就是教育了嫉妒成性、冥頑不 靈的丈夫，福德對妻子不信任，嚴加管束，也反映了那時男女不平等的社會 製度。男人過分熱衷於要求女性貞潔，安分守己，靜如古井。殊不知婦女也 有玩樂的天性，她們也需要人的尊嚴和獨立意識。這齣戲表明婦女的勝利。 福德事後對妻子道歉說： “從此以後，我一切聽任你;我寧願疑心太陽失去 了熱力，不願疑心你有不貞的行為。你已經使一個對於你的賢德缺少信心的 人，變成了你的一個忠實的信徒了。” 另外，劇中也安排了年輕人的戀愛故事。其主題仍然是青年男女如何沖 破封建包辦婚姻的羅網，爭取自由，這是社會解放的主要內容之一，也是莎 士比亞許多作品中不遺餘力加以宣揚的觀念。有好幾個人想娶安小姐。英俊 瀟灑的青年貴族範頓與小姐兩情相悅，卻遭家長反對。安的父母要選法官夏 祿的侄子斯蘭德和法國醫生卡厄斯。前者是一個滑稽可笑的角色，他根本不 懂得什麽是愛情，糊裏糊塗一個勁兒對叔叔說：“你叫我娶她，我就娶她。” 安一與他說話，他就答非所問，笑話百出。這一場戲是全劇最精彩的段落之 一。安的父親看中了斯蘭德的錢財，夏祿也覺得安的陪嫁少不了，就竭力撮 合，安不滿地說; “這是我父親中意的人。唉，有了一年三百磅的收入，頂 不上眼的傖夫也就變成俊漢了。”安的母親相中了法國醫生，但這位實是個 輕狂無用之人。安斷然宣言： “要是叫我嫁給那個醫生，我寧願讓你們把我 活埋了!”她與範頓的愛是破除了門第觀念和金錢束縛的，是在互相了解的 基礎上發生發展的。這正是莎士比亞心目中理想的愛情。 弗裏德裏希·恩格斯對莎士比亞的作品推崇備至。具體到有關福斯塔夫 的幾部劇作，他有一個很值得注意的說法即 “福斯塔夫式背景”。在致德國 作家拉薩爾的信中他認為應該多向莎士比亞學習： “我認為，我們不應該為 了觀念的東西而忘掉現實主義的東西，為了席勒而忘掉莎士比亞。根據我對 戲劇的這種看法，介紹那時五光十色的平民社會，會提供完全不同的材料使 劇本生動起來，……在這個封建關係解體的時期，我們從那些流浪的叫化子 般的國王、無衣無食的僱傭兵和形形色色的冒險家身上，什麽驚人的獨特的 形象不能發現呢!這幅福斯塔夫式的背景在這種類型的歷史劇中必然會比在 莎士比亞那裏有更大的效果。”恩格斯這裏說的主要是 《亨利四世》，在那 裏，平民社會是作為背景出現的，而在 《溫莎的風流娘兒們》中，平民生活