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自然與人生的盛宴—莎士比亞戲劇 作者：黃喬生 投票推薦 加入書簽 留言反饋
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他曾經羞辱過我，奪去我幾十萬塊錢的生意，譏笑著我的虧 蝕，挖苦著我的盈餘，侮蔑我的民族，破壞我的買賣，離間我的朋 友，煽動我的仇敵;他的理由是什麽?隻因為我是一個猶太人。難 道猶太人沒有眼睛嗎?難道猶太人沒有五官四肢、沒有知覺、沒有 感情、沒有血氣嗎?他不是吃著同樣的食物，同樣的武器可以傷害 他，同樣的醫藥可以療治他，冬天同樣會冷，夏天同樣會熱，就象 一個基督徒一樣嗎?你們要是用刀劍刺我們，我們不是也出血的 嗎?你們要是搔我們的癢，我們不是也會笑起來的嗎?你們要是用 毒藥謀害我們，我們不是也會死的嗎?那麽要是你們欺侮了我們， 我們難道不會復仇嗎? 本來他是一個徹頭徹尾的壞人，一個萬人唾罵的 “惡狗”。但在戲中莎 士比亞通過寫他命運的兩個方麵把他塑造成極敏感、有個性的人物形象，這 就加深了觀眾對生活與人性複雜性的認識。他的形象與一般的慳吝人不同即 在此，如果相同就沒有味道。 夏洛克和鮑西婭這兩個主要人物在劇中分別代表兩個世界。前者代表現 實的世界，是鉛灰色的、令人沮喪的，充滿著陰謀，散發著銅臭，其背景在 威尼斯。而鮑西婭所在的世界是貝爾蒙特理想鄉，月光皎潔、溫柔，音樂和 歌聲歡快動聽，友誼和愛情散發出迷人的芬芳。莎士比亞著重在對比中描寫 這兩個世界。值得注意的是，陰影還是多了一點兒。鉛灰色的世界向皎潔的 世界擠壓。就連鮑西婭也感到精神上的鬱悶，她厭惡湧向她這個純淨世界的 俗不可耐的王公貴族們。她一出場就對侍女尼莉莎說： “我這個小小的身體 已經厭倦了這個廣大的世界了。” 在 《威尼斯商人》中，愛情占的篇幅並不多，所謂的愛情，其實是婚姻， 而且總不如在 《仲夏夜之夢》中那樣純潔了。例如巴薩尼奧在選匣子時對人 們追逐錢財表示輕蔑和鄙視、發了一通議論，但他處心積慮要娶鮑西婭不也 是為了那份豐厚的嫁妝嗎?那位羅蘭佐自有不能與戀人相會的苦楚，但他後 來與情人私奔時也不忘捲走未來嶽父的家私。至於比夏洛克更有人情味的商 人安東尼奧，受盡折磨沒有什麽收穫，仍然留在冷酷的散發著銅臭氣的現實 世界裏，沒有什麽喜相。 總之，莎士比亞在現實中找不到歡快的東西，隻好把喜劇世界搬到另外 一個地方，讓新婚的人兒在那裏過幸福的生活。而對生活的縱深開掘，使他 塑造了夏洛克這個蘊含極豐富的人物形象。夏洛克與福斯塔夫、哈姆萊特並 稱為莎士比亞戲劇中的三大典型。
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《溫莎的風流娘兒們》 ——五光十色市井圖 在歷史劇 《亨利五世》的開篇，莎士比亞大刀闊斧，巧妙安排，讓新國 王，也就是早些時候與福斯塔夫等人混在一起的王子哈爾，一改故態，與“老 朋友們”徹底決裂，將福斯塔夫遠遠地發配了。歷史劇裏的福斯塔夫將吹牛 撒謊、好色貪杯、貪生怕死等種種作態，表現得淋漓盡致。莎士比亞所在的 劇團常進宮演出，據說女王看到這個大肚子角色這般有趣，就下令要莎士比 亞在兩周之內寫一部喜劇，講一講這位可笑的騎士的戀愛故事。雖然這種說 法有些傳奇色彩，該劇是否在兩周內寫完也無從查考，但這個劇作在莎士比 亞的全部作品中是很特殊的。其特殊性不單單在於福斯塔夫這個角色的又一 次出現，使莎士比亞的創作有一些連續性，而在於因為有了這個角色，引出 更多的人物，組成一個五光十色的市民社會場景。 其特殊性主要表現在以下幾個方麵。首先，莎士比亞以前寫的大多數作 品，其取材總是有跡可尋，或者是以前有過劇作，他加以改編;或者是古代 或當代著述中記載著故事，他進行改造。但 《溫莎的風流娘兒們》卻無所依 傍，完全出自作者對現實生活的觀察和研究;其次這裏的故事情節和人物形 象與他的家鄉斯特拉福鎮有些關係。其中的鄉村法官夏祿以鎮上的鄉紳托馬 斯·路西爵士為原型，夏祿提到他的鹿被人射殺，使人想起莎士比亞年輕時 進入爵士禁苑偷獵的事。另外一點更值得注意。乍一看，這裏的主人公還是 歷史劇裏的福斯塔夫，其實二者之間已有了顯著的不同。在歷史劇裏，福斯 塔夫是個中心人物，野豬頭酒店困有了他而四壁生輝。他以成串的妙語，把 無賴的技巧發揮到極致，是一樣地痞流氓、騙子偷兒的領袖。而在這齣戲裏， 他就普通得多，很難說是主角，因為單是在他這個圈子裏，快嘴桂嫂比他還 活躍 (就是原野豬頭酒店老闆娘，在這個戲裏是個穿針引線的媒婆)，很多 矛盾衝突情節都離不開她。在 《亨利四世》中福斯塔夫理直氣壯地追求金錢， 往往得手，使同夥都欽佩他的手段高超。而在 《溫莎的風流娘兒們》中，他 幹的是偷偷摸摸，連自己都心裏發虛的勾當——為了騙男人的錢而勾引他們 的妻子。其結果成為一個受愚弄的小醜和笨蛋。 總之，這不是一出富有異國情調的浪漫喜劇，而是一出寫實的世情喜 劇，寫的是英國文藝復興時代社會生活，這裏沒有王公貴胄，隻有快樂的市 民。 全劇的故事很簡單：約翰·福斯塔夫爵士為了弄些錢，要勾搭城裏兩位 有錢人的太太培琪大娘和福德大娘。這兩位很生氣，經過周密的布置，捉弄 了這位騎士一頓。與此同時，培琪的女兒安的婚事也引出許多風波。鄉村法 官夏祿的侄子斯蘭德和法國醫生卡厄斯都通過快嘴桂嫂迫求她，但都未成 功。安愛上範頓，遭其父反對。但青年人堅持下去，癡心不改，終成眷屬。 福德先生原來嫉妒成性，總懷疑妻子不貞，這回看到妻子智鬥福斯塔夫的具 體行動，有所醒悟，妒症為之減輕。溫莎地區是皇上行官所在地，皇室每巡 幸至此，總給這裏的人民帶來節慶和歡樂的機會。 “風流娘兒們”(merry wives)這個譯法很有生活氣息，也很大眾化。但“風流”二字卻不是象漢語 中某種意義那樣包含“放蕩”的意思。應該是當快樂、快活講。正如全劇結 束時，培琪大娘玩鬧過一場之後總結的那樣：
他曾經羞辱過我，奪去我幾十萬塊錢的生意，譏笑著我的虧 蝕，挖苦著我的盈餘，侮蔑我的民族，破壞我的買賣，離間我的朋 友，煽動我的仇敵;他的理由是什麽?隻因為我是一個猶太人。難 道猶太人沒有眼睛嗎?難道猶太人沒有五官四肢、沒有知覺、沒有 感情、沒有血氣嗎?他不是吃著同樣的食物，同樣的武器可以傷害 他，同樣的醫藥可以療治他，冬天同樣會冷，夏天同樣會熱，就象 一個基督徒一樣嗎?你們要是用刀劍刺我們，我們不是也出血的 嗎?你們要是搔我們的癢，我們不是也會笑起來的嗎?你們要是用 毒藥謀害我們，我們不是也會死的嗎?那麽要是你們欺侮了我們， 我們難道不會復仇嗎? 本來他是一個徹頭徹尾的壞人，一個萬人唾罵的 “惡狗”。但在戲中莎 士比亞通過寫他命運的兩個方麵把他塑造成極敏感、有個性的人物形象，這 就加深了觀眾對生活與人性複雜性的認識。他的形象與一般的慳吝人不同即 在此，如果相同就沒有味道。 夏洛克和鮑西婭這兩個主要人物在劇中分別代表兩個世界。前者代表現 實的世界，是鉛灰色的、令人沮喪的，充滿著陰謀，散發著銅臭，其背景在 威尼斯。而鮑西婭所在的世界是貝爾蒙特理想鄉，月光皎潔、溫柔，音樂和 歌聲歡快動聽，友誼和愛情散發出迷人的芬芳。莎士比亞著重在對比中描寫 這兩個世界。值得注意的是，陰影還是多了一點兒。鉛灰色的世界向皎潔的 世界擠壓。就連鮑西婭也感到精神上的鬱悶，她厭惡湧向她這個純淨世界的 俗不可耐的王公貴族們。她一出場就對侍女尼莉莎說： “我這個小小的身體 已經厭倦了這個廣大的世界了。” 在 《威尼斯商人》中，愛情占的篇幅並不多，所謂的愛情，其實是婚姻， 而且總不如在 《仲夏夜之夢》中那樣純潔了。例如巴薩尼奧在選匣子時對人 們追逐錢財表示輕蔑和鄙視、發了一通議論，但他處心積慮要娶鮑西婭不也 是為了那份豐厚的嫁妝嗎?那位羅蘭佐自有不能與戀人相會的苦楚，但他後 來與情人私奔時也不忘捲走未來嶽父的家私。至於比夏洛克更有人情味的商 人安東尼奧，受盡折磨沒有什麽收穫，仍然留在冷酷的散發著銅臭氣的現實 世界裏，沒有什麽喜相。 總之，莎士比亞在現實中找不到歡快的東西，隻好把喜劇世界搬到另外 一個地方，讓新婚的人兒在那裏過幸福的生活。而對生活的縱深開掘，使他 塑造了夏洛克這個蘊含極豐富的人物形象。夏洛克與福斯塔夫、哈姆萊特並 稱為莎士比亞戲劇中的三大典型。
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《溫莎的風流娘兒們》 ——五光十色市井圖 在歷史劇 《亨利五世》的開篇，莎士比亞大刀闊斧，巧妙安排，讓新國 王，也就是早些時候與福斯塔夫等人混在一起的王子哈爾，一改故態，與“老 朋友們”徹底決裂，將福斯塔夫遠遠地發配了。歷史劇裏的福斯塔夫將吹牛 撒謊、好色貪杯、貪生怕死等種種作態，表現得淋漓盡致。莎士比亞所在的 劇團常進宮演出，據說女王看到這個大肚子角色這般有趣，就下令要莎士比 亞在兩周之內寫一部喜劇，講一講這位可笑的騎士的戀愛故事。雖然這種說 法有些傳奇色彩，該劇是否在兩周內寫完也無從查考，但這個劇作在莎士比 亞的全部作品中是很特殊的。其特殊性不單單在於福斯塔夫這個角色的又一 次出現，使莎士比亞的創作有一些連續性，而在於因為有了這個角色，引出 更多的人物，組成一個五光十色的市民社會場景。 其特殊性主要表現在以下幾個方麵。首先，莎士比亞以前寫的大多數作 品，其取材總是有跡可尋，或者是以前有過劇作，他加以改編;或者是古代 或當代著述中記載著故事，他進行改造。但 《溫莎的風流娘兒們》卻無所依 傍，完全出自作者對現實生活的觀察和研究;其次這裏的故事情節和人物形 象與他的家鄉斯特拉福鎮有些關係。其中的鄉村法官夏祿以鎮上的鄉紳托馬 斯·路西爵士為原型，夏祿提到他的鹿被人射殺，使人想起莎士比亞年輕時 進入爵士禁苑偷獵的事。另外一點更值得注意。乍一看，這裏的主人公還是 歷史劇裏的福斯塔夫，其實二者之間已有了顯著的不同。在歷史劇裏，福斯 塔夫是個中心人物，野豬頭酒店困有了他而四壁生輝。他以成串的妙語，把 無賴的技巧發揮到極致，是一樣地痞流氓、騙子偷兒的領袖。而在這齣戲裏， 他就普通得多，很難說是主角，因為單是在他這個圈子裏，快嘴桂嫂比他還 活躍 (就是原野豬頭酒店老闆娘，在這個戲裏是個穿針引線的媒婆)，很多 矛盾衝突情節都離不開她。在 《亨利四世》中福斯塔夫理直氣壯地追求金錢， 往往得手，使同夥都欽佩他的手段高超。而在 《溫莎的風流娘兒們》中，他 幹的是偷偷摸摸，連自己都心裏發虛的勾當——為了騙男人的錢而勾引他們 的妻子。其結果成為一個受愚弄的小醜和笨蛋。 總之，這不是一出富有異國情調的浪漫喜劇，而是一出寫實的世情喜 劇，寫的是英國文藝復興時代社會生活，這裏沒有王公貴胄，隻有快樂的市 民。 全劇的故事很簡單：約翰·福斯塔夫爵士為了弄些錢，要勾搭城裏兩位 有錢人的太太培琪大娘和福德大娘。這兩位很生氣，經過周密的布置，捉弄 了這位騎士一頓。與此同時，培琪的女兒安的婚事也引出許多風波。鄉村法 官夏祿的侄子斯蘭德和法國醫生卡厄斯都通過快嘴桂嫂迫求她，但都未成 功。安愛上範頓，遭其父反對。但青年人堅持下去，癡心不改，終成眷屬。 福德先生原來嫉妒成性，總懷疑妻子不貞，這回看到妻子智鬥福斯塔夫的具 體行動，有所醒悟，妒症為之減輕。溫莎地區是皇上行官所在地，皇室每巡 幸至此，總給這裏的人民帶來節慶和歡樂的機會。 “風流娘兒們”(merry wives)這個譯法很有生活氣息，也很大眾化。但“風流”二字卻不是象漢語 中某種意義那樣包含“放蕩”的意思。應該是當快樂、快活講。正如全劇結 束時，培琪大娘玩鬧過一場之後總結的那樣：