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自然與人生的盛宴—莎士比亞戲劇 作者：黃喬生 投票推薦 加入書簽 留言反饋
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頗有些神秘。愛情正是一種神秘的東西，它的產生和變化發展，有時候那麽 緩慢，有時卻十分迅疾，不可思議。所以莎士比亞處理這個愛情故事，就把 它放在夢境中，有了這個迷人的外衣，又有仙人精靈的協助，一切的變化就 變得自然而優雅。在夢境中，莎士比亞的詩才也得到充分發揮的機會，第五 幕第一場公爵的一段話，可以看作詩人莎士比亞的自供狀，他知道自己這枝 筆的力量： 情人們和瘋子們都富於紛亂的思想和成形的幻覺，他們所理會 到的永遠不是冷靜的理智所能充分了解。瘋子、情人和詩人，都是 幻想的產兒：瘋子眼中所見的鬼，多過於廣大的地獄所能容納;情 人，同樣是那麽瘋狂，能從埃及人的黑臉上看見海倫的美貌;詩人 的眼睛在神奇的狂放的一轉中，便能從天上看到地下，從地下看到 天上。想像會把不知名的事物用一種形式呈現出來，詩人的筆再使 它們具有如實的形象，空虛的無物也會有了居處和名字。 莎士比亞本人也在這森林中，在這仲夏夜的夢中漫遊，他既迷狂又清 醒。迷狂，他和其中的人物一起為愛而歡唱嘆息;清醒，他以充沛的才情導 演了這齣有情人終成眷屬的喜劇。
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《威尼斯商人》 ——一點兒陰影 《威尼斯商人》是一部成功的喜劇作品，至今活躍在戲劇舞台上，但它 也引起了不少的爭論，這主要在其思想內容和人物形象塑造方麵。該劇不象 這一時期的其他喜劇作品一樣充滿歡快的情緒，而是注入深刻的思緒，觸及 了一些社會問題。此前大多數劇作都以戀愛婚姻為關注的焦點，主人公多是 戀愛中的青年人，追求著幸福和個性解放。 《威尼斯商人》中雖然也有愛情 婚姻這條線索，但它的特色在於另外一條線索，它實際上是全劇的中心，即 兩教派之間的衝突以及兩種經營方式之間的衝突：商業資本與放高利貸。 該劇的情節並不複雜，但卻很吸引人。內中有兩個故事，一個是貝爾蒙 特的富家千金鮑西婭選女婿。她父親臨終時留下遺言，要她用三個匣子盛著 不同的東西，擺在眾多求婚者麵前，誰猜中誰就能獲得她的愛。但鮑西婭已 經愛上了威尼斯商人巴薩尼奧。父親決定的這種方式先就使我們這位性格溫 柔、落落大方、機智果斷的女主人公不愉快。但遺囑是不能違背的。她運用 聰明才智，巧妙地回絕了很多求婚者，其中有親王、有貴族，她都看不上。 幸好巴薩尼奧作了正確的選擇，這件事算是圓滿結束，否則這將是一出愛情 悲劇。就在他們要成婚時，鮑西婭知道了巴薩尼奧的好友安東尼奧被一位放 高利貸者告發，有生命危險，而其起因正是為資助未婚夫來求婚負債，無力 償還。他們立即到威尼斯，投入有關債務的法律訴訟中。這就是全劇的另一 個也是中心情節，所謂 “一磅肉”的故事。這個故事在歐洲流傳已久。簡單 地說就是債權人和債務人事先訂好契約，如到期不還本利，從債務人身上割 下一磅肉來作為懲罰。這聽起來太離奇了，理由很簡單，正如劇中的債權人 夏洛克在訂約時裝出一副真誠和友善所說的話： “請您告訴我，要是他到期 不還，我照著約上規定的條款向他執行處罰了，那時我又有什麽好處?從人 身上割下來的一磅肉，這價值可比得上一磅羊肉、牛肉或山羊肉嗎?我為了 要博得他的好感，所以才向他賣這一個交情，要是他願意接受我的條件，那 很好;否則就算了。千萬請你們不要誤會了我這一番誠意。”聽了這番話， 誰能不相信他呢?借錢的安東尼奧就這樣上了圈套，稱夏洛克是 “善良的猶 太人”。 契約是無情的。那麽夏洛克為什麽要使這樣的毒計呢?在古老的傳說 中，這個角色是個復仇者。莎士比亞在這裏仍然把他寫成一個復仇心很重的 人，他作為猶太人要報復基督徒對他的迫害。但莎士比亞著重強調了他的更 深一層的動機，即愛財如命，夏洛克是世界文學中著名的慳吝人形象，貪婪、 吝嗇、奸詐、狠毒都達到了極點。在家裏，他聚財的手段很多，較突出的是 讓僕人挨餓，所以他的僕人朗西洛特瘦得皮包骨頭，隻好離開他家。他愛金 錢勝於一切，包括他的女兒。他把女兒整日關在家裏，這樣可以最大限度地 減少消費。他命令女兒“把我這屋子的耳朵都封起來——我說的是那些窗子; 別讓那些無聊的胡鬧的聲音鑽進的我的清靜的府第”。這樣下去，終於使女 兒覺得在家象在地獄裏一般，與基督徒羅蘭佐私奔，使他落得個人財兩空。 他的哲學是，有錢就得生利，而且得象 “母羊生小羊”一般快。所以他要放 高利貸，利滾利，使許多人破產，他漠不關心，我行我素。 但當安東尼奧的好友從貝爾蒙特妻子那裏帶了錢來，答應以三倍甚至十 倍於原來三百元的數目還他以救朋友的命時，夏洛克卻拒絕接受。本來，他
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是貪婪的，這是因為他不滿足嗎?其實這正是他更貪婪的表現。他之想殺死 安東尼奧是蓄謀已久的。那原因，當然是為了更多地發財。不錯，安東尼奧 確曾罵他為殺人的狗，曾往他的猶太長袍上吐唾沫，侮辱過他。但他有更深 一層的怨恨，一段旁白道出了他的真實思想：我恨他因為他是個基督徒，可 是尤其因為他是個傻子，借錢給人不取利錢，把咱們威尼斯城裏幹放債這一 行的利息就壓低了。要是我有一天抓住他的把柄，一定要痛痛快快地向他報 復我的深仇大恨。在去法庭控告安東尼奧之前還說： “隻要威尼斯沒有他， 生意買賣全憑我一句話了。”這一點，安東尼奧心裏最明白，他在法庭上說： “他要的是我的命，我也知道他的原因，有多少次，人家落在他手裏，還不 出錢來，弄得走投無路，跑來向我求助，是我幫助他們解除了他的壓迫，所 以他才恨我。” 可是他的陰謀並未得逞。鮑西婭裝扮成律師出庭，指出割肉時不準流 血。否則反過來他要受懲罰。他隻好放棄一磅肉的要求，提出三倍於原款數 額的償還 (原先十倍他都不要)，人家不給，他就提出還本，本也沒有，還 要沒收家產，連撤訴也來不及了。結果，按當地法律，以企圖謀害威尼斯公 民罪論處，他吝嗇一生辛苦攢下的財產一半充公，另一半由安東尼奧掌管， 待他死後，由他女兒女婿繼承。夏洛克自做自受，害人反害己。 《威尼斯商人》中另一個鮮明突出的人物形象是鮑西婭，她雖是個闊家 小姐，但因早年喪母，培養了開放、勇敢機智的品質，麵對一群求婚者，她 能應付自如，對他們的一番評論更顯示出她的慧眼卓識。當丈夫的朋友陷於 危險境地時，她毅然女扮男裝出庭辯護，憑著機智和靈巧，戰勝了對手。 法庭一場是全劇的高潮。鮑西婭先是對夏洛克說了很多替當事人求情的 話，想以上帝所嘉許的慈悲憐憫心打動對方。並提出加倍償還本金和利息。 對方不肯讓步，安東尼奧隻有袒露出胸脯受死，夏洛克卻得意揚揚地把稱肉 的天平拿出來。法庭即將宣判讓夏洛克去取肉。在這危急的關頭，劇情發生 重大轉折，鮑西婭聰明睿智，有板有眼地說道： “且慢，這約上並沒有允許 你取他的一滴血，隻是寫明著一磅肉;所以你可以照約拿一磅肉去，可是在 割肉的時候要是流下一滴基督徒的血，你的土地財產，按照威尼斯的法律， 就要全部充公。”一個愛財如命的人，聽了這些話，隻好住手。化險為夷， 鮑西妞功不可沒。 而當她回到貝爾蒙特家裏，與丈夫逗樂、玩笑，展示了她的充盈的生活 情趣和女性的美麗光彩。 但也有人指出鮑酉妮這樣的辯護是不妥當的。因為雙方有約在先，都承 擔了履行的責任，安東尼奧也提不出什麽異議，夏洛克的要求正當合理，既 要割肉，就必得流血，是很自然的事。這雖是個法律問題，但也透露出這個 故事存在著一點不合諧。這就是我們說這戲裏有一點兒陰影的原因。莎士比 亞不是疏忽，造成了這樣的漏洞，他知道這種歧義性在作品中所起的作用。 但他仍要這麽寫，因為現實世界是錯綜複雜，善惡糾結的，人物的性格也千 差萬別，戲劇要反映生活的全體，沒有必要也不可能將生活機械地分割成對 和錯兩部分。歧義性被視為莎士比亞戲劇的重要特徵之一。 莎劇的諷刺、批判力量，也正是通過這種方式表現出來的，雖然作者本 人也許不是有意要這樣寫。例如夏洛克一方麵貪婪、刻毒，另一方麵卻是一 個受害者，因為他是個猶太人!他的委曲講出來，人們沒有理由反駁：
頗有些神秘。愛情正是一種神秘的東西，它的產生和變化發展，有時候那麽 緩慢，有時卻十分迅疾，不可思議。所以莎士比亞處理這個愛情故事，就把 它放在夢境中，有了這個迷人的外衣，又有仙人精靈的協助，一切的變化就 變得自然而優雅。在夢境中，莎士比亞的詩才也得到充分發揮的機會，第五 幕第一場公爵的一段話，可以看作詩人莎士比亞的自供狀，他知道自己這枝 筆的力量： 情人們和瘋子們都富於紛亂的思想和成形的幻覺，他們所理會 到的永遠不是冷靜的理智所能充分了解。瘋子、情人和詩人，都是 幻想的產兒：瘋子眼中所見的鬼，多過於廣大的地獄所能容納;情 人，同樣是那麽瘋狂，能從埃及人的黑臉上看見海倫的美貌;詩人 的眼睛在神奇的狂放的一轉中，便能從天上看到地下，從地下看到 天上。想像會把不知名的事物用一種形式呈現出來，詩人的筆再使 它們具有如實的形象，空虛的無物也會有了居處和名字。 莎士比亞本人也在這森林中，在這仲夏夜的夢中漫遊，他既迷狂又清 醒。迷狂，他和其中的人物一起為愛而歡唱嘆息;清醒，他以充沛的才情導 演了這齣有情人終成眷屬的喜劇。
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《威尼斯商人》 ——一點兒陰影 《威尼斯商人》是一部成功的喜劇作品，至今活躍在戲劇舞台上，但它 也引起了不少的爭論，這主要在其思想內容和人物形象塑造方麵。該劇不象 這一時期的其他喜劇作品一樣充滿歡快的情緒，而是注入深刻的思緒，觸及 了一些社會問題。此前大多數劇作都以戀愛婚姻為關注的焦點，主人公多是 戀愛中的青年人，追求著幸福和個性解放。 《威尼斯商人》中雖然也有愛情 婚姻這條線索，但它的特色在於另外一條線索，它實際上是全劇的中心，即 兩教派之間的衝突以及兩種經營方式之間的衝突：商業資本與放高利貸。 該劇的情節並不複雜，但卻很吸引人。內中有兩個故事，一個是貝爾蒙 特的富家千金鮑西婭選女婿。她父親臨終時留下遺言，要她用三個匣子盛著 不同的東西，擺在眾多求婚者麵前，誰猜中誰就能獲得她的愛。但鮑西婭已 經愛上了威尼斯商人巴薩尼奧。父親決定的這種方式先就使我們這位性格溫 柔、落落大方、機智果斷的女主人公不愉快。但遺囑是不能違背的。她運用 聰明才智，巧妙地回絕了很多求婚者，其中有親王、有貴族，她都看不上。 幸好巴薩尼奧作了正確的選擇，這件事算是圓滿結束，否則這將是一出愛情 悲劇。就在他們要成婚時，鮑西婭知道了巴薩尼奧的好友安東尼奧被一位放 高利貸者告發，有生命危險，而其起因正是為資助未婚夫來求婚負債，無力 償還。他們立即到威尼斯，投入有關債務的法律訴訟中。這就是全劇的另一 個也是中心情節，所謂 “一磅肉”的故事。這個故事在歐洲流傳已久。簡單 地說就是債權人和債務人事先訂好契約，如到期不還本利，從債務人身上割 下一磅肉來作為懲罰。這聽起來太離奇了，理由很簡單，正如劇中的債權人 夏洛克在訂約時裝出一副真誠和友善所說的話： “請您告訴我，要是他到期 不還，我照著約上規定的條款向他執行處罰了，那時我又有什麽好處?從人 身上割下來的一磅肉，這價值可比得上一磅羊肉、牛肉或山羊肉嗎?我為了 要博得他的好感，所以才向他賣這一個交情，要是他願意接受我的條件，那 很好;否則就算了。千萬請你們不要誤會了我這一番誠意。”聽了這番話， 誰能不相信他呢?借錢的安東尼奧就這樣上了圈套，稱夏洛克是 “善良的猶 太人”。 契約是無情的。那麽夏洛克為什麽要使這樣的毒計呢?在古老的傳說 中，這個角色是個復仇者。莎士比亞在這裏仍然把他寫成一個復仇心很重的 人，他作為猶太人要報復基督徒對他的迫害。但莎士比亞著重強調了他的更 深一層的動機，即愛財如命，夏洛克是世界文學中著名的慳吝人形象，貪婪、 吝嗇、奸詐、狠毒都達到了極點。在家裏，他聚財的手段很多，較突出的是 讓僕人挨餓，所以他的僕人朗西洛特瘦得皮包骨頭，隻好離開他家。他愛金 錢勝於一切，包括他的女兒。他把女兒整日關在家裏，這樣可以最大限度地 減少消費。他命令女兒“把我這屋子的耳朵都封起來——我說的是那些窗子; 別讓那些無聊的胡鬧的聲音鑽進的我的清靜的府第”。這樣下去，終於使女 兒覺得在家象在地獄裏一般，與基督徒羅蘭佐私奔，使他落得個人財兩空。 他的哲學是，有錢就得生利，而且得象 “母羊生小羊”一般快。所以他要放 高利貸，利滾利，使許多人破產，他漠不關心，我行我素。 但當安東尼奧的好友從貝爾蒙特妻子那裏帶了錢來，答應以三倍甚至十 倍於原來三百元的數目還他以救朋友的命時，夏洛克卻拒絕接受。本來，他
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是貪婪的，這是因為他不滿足嗎?其實這正是他更貪婪的表現。他之想殺死 安東尼奧是蓄謀已久的。那原因，當然是為了更多地發財。不錯，安東尼奧 確曾罵他為殺人的狗，曾往他的猶太長袍上吐唾沫，侮辱過他。但他有更深 一層的怨恨，一段旁白道出了他的真實思想：我恨他因為他是個基督徒，可 是尤其因為他是個傻子，借錢給人不取利錢，把咱們威尼斯城裏幹放債這一 行的利息就壓低了。要是我有一天抓住他的把柄，一定要痛痛快快地向他報 復我的深仇大恨。在去法庭控告安東尼奧之前還說： “隻要威尼斯沒有他， 生意買賣全憑我一句話了。”這一點，安東尼奧心裏最明白，他在法庭上說： “他要的是我的命，我也知道他的原因，有多少次，人家落在他手裏，還不 出錢來，弄得走投無路，跑來向我求助，是我幫助他們解除了他的壓迫，所 以他才恨我。” 可是他的陰謀並未得逞。鮑西婭裝扮成律師出庭，指出割肉時不準流 血。否則反過來他要受懲罰。他隻好放棄一磅肉的要求，提出三倍於原款數 額的償還 (原先十倍他都不要)，人家不給，他就提出還本，本也沒有，還 要沒收家產，連撤訴也來不及了。結果，按當地法律，以企圖謀害威尼斯公 民罪論處，他吝嗇一生辛苦攢下的財產一半充公，另一半由安東尼奧掌管， 待他死後，由他女兒女婿繼承。夏洛克自做自受，害人反害己。 《威尼斯商人》中另一個鮮明突出的人物形象是鮑西婭，她雖是個闊家 小姐，但因早年喪母，培養了開放、勇敢機智的品質，麵對一群求婚者，她 能應付自如，對他們的一番評論更顯示出她的慧眼卓識。當丈夫的朋友陷於 危險境地時，她毅然女扮男裝出庭辯護，憑著機智和靈巧，戰勝了對手。 法庭一場是全劇的高潮。鮑西婭先是對夏洛克說了很多替當事人求情的 話，想以上帝所嘉許的慈悲憐憫心打動對方。並提出加倍償還本金和利息。 對方不肯讓步，安東尼奧隻有袒露出胸脯受死，夏洛克卻得意揚揚地把稱肉 的天平拿出來。法庭即將宣判讓夏洛克去取肉。在這危急的關頭，劇情發生 重大轉折，鮑西婭聰明睿智，有板有眼地說道： “且慢，這約上並沒有允許 你取他的一滴血，隻是寫明著一磅肉;所以你可以照約拿一磅肉去，可是在 割肉的時候要是流下一滴基督徒的血，你的土地財產，按照威尼斯的法律， 就要全部充公。”一個愛財如命的人，聽了這些話，隻好住手。化險為夷， 鮑西妞功不可沒。 而當她回到貝爾蒙特家裏，與丈夫逗樂、玩笑，展示了她的充盈的生活 情趣和女性的美麗光彩。 但也有人指出鮑酉妮這樣的辯護是不妥當的。因為雙方有約在先，都承 擔了履行的責任，安東尼奧也提不出什麽異議，夏洛克的要求正當合理，既 要割肉，就必得流血，是很自然的事。這雖是個法律問題，但也透露出這個 故事存在著一點不合諧。這就是我們說這戲裏有一點兒陰影的原因。莎士比 亞不是疏忽，造成了這樣的漏洞，他知道這種歧義性在作品中所起的作用。 但他仍要這麽寫，因為現實世界是錯綜複雜，善惡糾結的，人物的性格也千 差萬別，戲劇要反映生活的全體，沒有必要也不可能將生活機械地分割成對 和錯兩部分。歧義性被視為莎士比亞戲劇的重要特徵之一。 莎劇的諷刺、批判力量，也正是通過這種方式表現出來的，雖然作者本 人也許不是有意要這樣寫。例如夏洛克一方麵貪婪、刻毒，另一方麵卻是一 個受害者，因為他是個猶太人!他的委曲講出來，人們沒有理由反駁：