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自然與人生的盛宴—莎士比亞戲劇 作者：黃喬生 投票推薦 加入書簽 留言反饋
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大腿上的傷口是他刺的。這一場戲中福斯塔夫的表演活靈活現，成串的妙語， 拙劣的詭計，使人讀之忍俊不禁。 福斯塔夫的惡行可以說層出不窮。在 《亨利四世》下篇，他利用徵兵機 會，貪贓枉法，營私舞弊。他總能為他的惡行找到堂而皇之的至少也是說得 過去的理由。他徵兵來到鄉下，沉吟道： “既然大魚可以吞食小魚，按照自 然界的法則，我想不出為什麽我不應該抽他幾分油水。”他征來的兵盡皆老 弱殘廢，因為那些有油水可抽的富人為了逃避兵役，都給他賄賂。他得意揚 揚地吹噓說，他已經把一百五十個兵丁名額換到了三百多鎊錢。 在福斯塔夫經常出入的野豬頭酒店裏，聚集著大批市井之徒。他們—— 酒保、快嘴桂嫂、波因斯、巴道夫等——以及鄉村法官夏祿等人的戲在劇中 占了較大的篇幅，以描寫他們為主的喜劇場麵起著與戰爭場麵穿插相間的效 果，場景從宮廷到酒店，又從酒店到營地、戰場，時而嚴肅，時而輕鬆，既 增加了全劇的趣味性，又得以展示社會各個階層的生活。人們把這個劇的背 景稱作 “福斯塔夫式背景”就是強調了莎士比亞描寫平民社會的卓越成就。 福斯塔夫這個角色受到當時觀眾，上到女王，下到平民百姓的一致喜 愛。他那整天興趣盎然的樣兒，他的自知自炫的邪惡，他那笨拙地步的聰明 和詭計，就象一個頑皮的孩子，或者說象馬戲團的小醜，逗得所有的人開懷 大笑。他是莎士比亞戲劇中使人難忘的人物形象之一。
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喜 劇 所謂喜劇，相對於悲劇而言，顧名思義，是逗人發笑讓人看了高興的。 其主要特徵，結局往往符合人們的美好願望，主人公的命運總朝著好的方向 發展，或者矛盾鬥爭得到和解，或者是有情人終成眷屬，大家個個歡喜。喜 劇不同於一般打鬧逗趣的鬧劇或滑稽劇，它比它的這些同宗兄弟要正經、嚴 肅一些，它與悲劇一樣是古希臘就十分得寵的戲劇形式。 魯迅先生用通俗的話概括道：悲劇是將有價值的東西撕毀了給人看，而 喜劇則是將無價值的東西撕毀了給人看。具體地說，喜劇要撕毀社會上那些 不正常的、不如人意的東西，人性中的小毛病、大錯誤等等。它也會有鬧劇 中的那種十分輕鬆歡快的場麵，但它更有完整的故事。對生活帶著微笑，雖 有時噙著眼淚，雖有誤會、有傷感，但瀰漫全劇的總是喜悅的情緒。亞裏士 多德說，喜劇要摹仿的是比我們平常的人要壞的人，這個壞並不是邪惡，而 是有一些缺點。英國一位古典主義批評家說過，喜劇描述的是我們生括中常 犯的錯誤，描寫生活中最可笑、最難堪的事，以此警告觀眾，不要重蹈那些 人和事的覆轍。綜合他們的說法，用之於今天的戲劇舞台，我們可以看到喜 劇與悲劇之間的界限遠不如在古代那麽分明，所謂樂極生悲，是我們時代的 人們感情起伏彼動的慣見情形。 在莎士比亞時代，喜劇的觀念正在不斷的發展中，作為發展中的一環， 他的喜劇作品明顯地不同於古希臘羅馬的喜劇。他的喜劇是獨特的，嚴格地 說，作家的創作都應該是獨特的，不能重複他人或者重複自己。當然，在莎 士比亞喜劇創作的開始階段，他很大程度上受古典作家的影響。 他的喜劇的成因有多方麵的因素，他所處的時代的需求是他創作時最重 要的參照之一。正如我們已經說過的，英國海軍打敗西班牙無敵艦隊，取得 海上霸權，英國處在一種亢奮狀態中，商人藉此東風，不斷擴張英國的經濟 勢力，遂使英國成為當時的超級大國。隨之而來的是文藝上對中世紀禁慾主 義的反抗和衝擊，城市的手工業者、商人們不能一味地看宣揚愛國主義的歷 史劇。福斯塔夫這種角色，太使人喜歡了，他身上沒有歷史的黴味兒，他活 潑潑地就是現實中的人。為了迎合這一批觀眾的欣賞趣味，喜劇的創作就繁 榮起來。另外宮廷對莎士比亞喜劇創作影響也很大。如同中國清朝慈禧太後 對京劇的喜好鼓勵了京劇的發展一樣，宮廷的藝術趣味往往流行全國，蔚成 風氣。伊莉莎白女王是個戲迷，身邊的大臣們、寵信們也樂於供奉，因此就 有了所謂 “宮廷喜劇”。女王當然要看歡喜的故事、華美的場麵。這就決定 了宮廷喜劇的風格。十六世紀八十年代為宮廷寫的主要劇作家是約翰·李雷， 他的語言詞藻華美、十分講究、差不多相當於我國六朝的駢文。他後來作為 散文家，仍是這種風格，人們以他的一本散文集的名字來命名這種文體，叫 “綺麗體”(euphuism)。莎士比亞早年學習過這種風格，或者說感染了這 種風氣。早期劇作中的有些人物操著同一種腔調，一說一大篇，十分悅耳， 但內容並不充實。後來他越來越成熟，形成自己的風格，還到宮廷演出，深 受歡迎。宮廷的趣味也是在變的。 此外，莎士比亞還受到同時代人喜劇創作的影響。例如本·瓊生曾寫過 一劇叫 《人人掃興》，在當時引人注目。該劇被稱作“性格喜劇”edy of humour)，因為劇中人物大多在某一方麵習性成癖，如兇殘、貪婪等等。作 者的目的是除了批評人性的弱點外，也諷刺和批判產生這種人物的現實社
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大腿上的傷口是他刺的。這一場戲中福斯塔夫的表演活靈活現，成串的妙語， 拙劣的詭計，使人讀之忍俊不禁。 福斯塔夫的惡行可以說層出不窮。在 《亨利四世》下篇，他利用徵兵機 會，貪贓枉法，營私舞弊。他總能為他的惡行找到堂而皇之的至少也是說得 過去的理由。他徵兵來到鄉下，沉吟道： “既然大魚可以吞食小魚，按照自 然界的法則，我想不出為什麽我不應該抽他幾分油水。”他征來的兵盡皆老 弱殘廢，因為那些有油水可抽的富人為了逃避兵役，都給他賄賂。他得意揚 揚地吹噓說，他已經把一百五十個兵丁名額換到了三百多鎊錢。 在福斯塔夫經常出入的野豬頭酒店裏，聚集著大批市井之徒。他們—— 酒保、快嘴桂嫂、波因斯、巴道夫等——以及鄉村法官夏祿等人的戲在劇中 占了較大的篇幅，以描寫他們為主的喜劇場麵起著與戰爭場麵穿插相間的效 果，場景從宮廷到酒店，又從酒店到營地、戰場，時而嚴肅，時而輕鬆，既 增加了全劇的趣味性，又得以展示社會各個階層的生活。人們把這個劇的背 景稱作 “福斯塔夫式背景”就是強調了莎士比亞描寫平民社會的卓越成就。 福斯塔夫這個角色受到當時觀眾，上到女王，下到平民百姓的一致喜 愛。他那整天興趣盎然的樣兒，他的自知自炫的邪惡，他那笨拙地步的聰明 和詭計，就象一個頑皮的孩子，或者說象馬戲團的小醜，逗得所有的人開懷 大笑。他是莎士比亞戲劇中使人難忘的人物形象之一。
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喜 劇 所謂喜劇，相對於悲劇而言，顧名思義，是逗人發笑讓人看了高興的。 其主要特徵，結局往往符合人們的美好願望，主人公的命運總朝著好的方向 發展，或者矛盾鬥爭得到和解，或者是有情人終成眷屬，大家個個歡喜。喜 劇不同於一般打鬧逗趣的鬧劇或滑稽劇，它比它的這些同宗兄弟要正經、嚴 肅一些，它與悲劇一樣是古希臘就十分得寵的戲劇形式。 魯迅先生用通俗的話概括道：悲劇是將有價值的東西撕毀了給人看，而 喜劇則是將無價值的東西撕毀了給人看。具體地說，喜劇要撕毀社會上那些 不正常的、不如人意的東西，人性中的小毛病、大錯誤等等。它也會有鬧劇 中的那種十分輕鬆歡快的場麵，但它更有完整的故事。對生活帶著微笑，雖 有時噙著眼淚，雖有誤會、有傷感，但瀰漫全劇的總是喜悅的情緒。亞裏士 多德說，喜劇要摹仿的是比我們平常的人要壞的人，這個壞並不是邪惡，而 是有一些缺點。英國一位古典主義批評家說過，喜劇描述的是我們生括中常 犯的錯誤，描寫生活中最可笑、最難堪的事，以此警告觀眾，不要重蹈那些 人和事的覆轍。綜合他們的說法，用之於今天的戲劇舞台，我們可以看到喜 劇與悲劇之間的界限遠不如在古代那麽分明，所謂樂極生悲，是我們時代的 人們感情起伏彼動的慣見情形。 在莎士比亞時代，喜劇的觀念正在不斷的發展中，作為發展中的一環， 他的喜劇作品明顯地不同於古希臘羅馬的喜劇。他的喜劇是獨特的，嚴格地 說，作家的創作都應該是獨特的，不能重複他人或者重複自己。當然，在莎 士比亞喜劇創作的開始階段，他很大程度上受古典作家的影響。 他的喜劇的成因有多方麵的因素，他所處的時代的需求是他創作時最重 要的參照之一。正如我們已經說過的，英國海軍打敗西班牙無敵艦隊，取得 海上霸權，英國處在一種亢奮狀態中，商人藉此東風，不斷擴張英國的經濟 勢力，遂使英國成為當時的超級大國。隨之而來的是文藝上對中世紀禁慾主 義的反抗和衝擊，城市的手工業者、商人們不能一味地看宣揚愛國主義的歷 史劇。福斯塔夫這種角色，太使人喜歡了，他身上沒有歷史的黴味兒，他活 潑潑地就是現實中的人。為了迎合這一批觀眾的欣賞趣味，喜劇的創作就繁 榮起來。另外宮廷對莎士比亞喜劇創作影響也很大。如同中國清朝慈禧太後 對京劇的喜好鼓勵了京劇的發展一樣，宮廷的藝術趣味往往流行全國，蔚成 風氣。伊莉莎白女王是個戲迷，身邊的大臣們、寵信們也樂於供奉，因此就 有了所謂 “宮廷喜劇”。女王當然要看歡喜的故事、華美的場麵。這就決定 了宮廷喜劇的風格。十六世紀八十年代為宮廷寫的主要劇作家是約翰·李雷， 他的語言詞藻華美、十分講究、差不多相當於我國六朝的駢文。他後來作為 散文家，仍是這種風格，人們以他的一本散文集的名字來命名這種文體，叫 “綺麗體”(euphuism)。莎士比亞早年學習過這種風格，或者說感染了這 種風氣。早期劇作中的有些人物操著同一種腔調，一說一大篇，十分悅耳， 但內容並不充實。後來他越來越成熟，形成自己的風格，還到宮廷演出，深 受歡迎。宮廷的趣味也是在變的。 此外，莎士比亞還受到同時代人喜劇創作的影響。例如本·瓊生曾寫過 一劇叫 《人人掃興》，在當時引人注目。該劇被稱作“性格喜劇”edy of humour)，因為劇中人物大多在某一方麵習性成癖，如兇殘、貪婪等等。作 者的目的是除了批評人性的弱點外，也諷刺和批判產生這種人物的現實社
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